霧霾天氣下怎么拍照

　　這段時(shí)間，隨著冷空氣的不斷到來(lái)，從北到南，都進(jìn)入了冬季，霧成為了常見的天氣現(xiàn)象，這也給眾多攝影愛(ài)好者提供了創(chuàng)意的機(jī)會(huì)，同時(shí)也給拍攝帶來(lái)了許多困擾。下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的一些霧霾天氣下怎么拍照的內(nèi)容，希望對(duì)你在攝影探索道路上有幫助。

　　霧生萬(wàn)象，霧變百態(tài)。單純里隱藏著豐富，又能化平凡為奇美。因此霧景是風(fēng)光攝影中重要的拍攝題材。

　　在朦朧的霧天拍照，能夠營(yíng)造出夢(mèng)幻甚至是詭異的氣氛，增加照片的戲劇感。霧是由許多細(xì)小的水滴組成的，它能反射大量的散射光。距離愈遠(yuǎn)，散射光越多，看上去越明亮，遠(yuǎn)處景物越看不清。所以在薄霧籠罩下的景物，更能明顯地區(qū)分出前景、中景、遠(yuǎn)景，加強(qiáng)空間的縱深感。而且霧也能給人一種夢(mèng)幻縹緲的感覺(jué)，能掩蓋很多環(huán)境中雜亂無(wú)章的部分，讓主題更加突出，畫面表現(xiàn)力更強(qiáng)。結(jié)合拍攝實(shí)踐，整理了些材料，供朋友們討論交流。

　　霧霾天氣下怎么拍照：抓住光線的有利時(shí)機(jī)

　　濃霧會(huì)遮蓋所有的色彩、明暗和形狀，拍出的照片很容易灰蒙蒙一片。拍攝時(shí)需要尋找能夠刺透濃霧的光線，給畫面增加戲劇性。清晨的陽(yáng)光，傍晚的街燈等都是絕佳的拍攝題材。霧中拍攝夜景往往也會(huì)有很不錯(cuò)的效果，尤其是在天剛開始轉(zhuǎn)暗，天空尚未完全變黑時(shí)的拍攝效果往往會(huì)很理想。

　　拍攝霧一般在日出1-2小時(shí)后為最好的時(shí)刻，因?yàn)榇藭r(shí)的太陽(yáng)光比較強(qiáng)，霧氣也減弱了一些，遠(yuǎn)景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，能獲得很好的透視效果強(qiáng)的照片。霧天一般為散射光，但陽(yáng)光的方向一般可以分辨，如果使用順光拍攝，景物有時(shí)會(huì)流于平淡，所以一般使用逆光或側(cè)逆光拍攝，可以增加畫面的透視效果和景物立體感。如有炊煙或其它煙霧效果則會(huì)更佳。有時(shí)霧氣適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，太陽(yáng)光透過(guò)樹或遠(yuǎn)山往往會(huì)形成強(qiáng)烈光束效果，更是拍攝的良機(jī)。

　　霧霾天氣下怎么拍照：認(rèn)識(shí)留白在霧景拍攝中的意義

　　攝影在許多場(chǎng)合需要做合理的減法，而留白技術(shù)的運(yùn)用是減法的具體體現(xiàn)之一，這在霧景拍攝中尤為明顯。留白，即攝影畫面上除了看得見的實(shí)體對(duì)象之外的一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來(lái)實(shí)體對(duì)象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來(lái)襯托其它的實(shí)體對(duì)象。

　　留白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋嬅嫔系淖饔?，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能使畫面章法清楚，段落分明，氣脈通暢，還能幫助作者表達(dá)感情色彩。

　　一幅畫面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿滿的，沒(méi)有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人一種壓抑的感覺(jué)，畫面上空白留得恰當(dāng)，才會(huì)使人的視覺(jué)有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。人們常說(shuō)：“畫留三分空，生氣隨之發(fā)。”空白留取得當(dāng)，會(huì)使畫面生動(dòng)活潑，空靈俊秀?？瞻滋帲３Ｑ笠缰髡叩母星?，觀眾的思緒，作品的境界也能得到升華。畫面的空白不是孤立存在的，它總是實(shí)處的延伸。所謂空處不空，正是空白處與實(shí)處的互相映襯，才形成不同的聯(lián)想和情調(diào)。最經(jīng)典的例子齊白石大師畫蝦，幾只透明活潑的小蝦周圍大片空白，沒(méi)有畫水，但人們覺(jué)得周圍空白處都是水。攝影畫面空白處與實(shí)處的經(jīng)營(yíng)，也應(yīng)能激起觀眾豐富的聯(lián)想，利用空白來(lái)創(chuàng)造意境，在其它藝術(shù)中都有創(chuàng)造性的作用。

　　進(jìn)行風(fēng)景攝影，通常是景色好看，但要拍好，拍出新意來(lái)卻不容易，如果有霧這一上天賜予 “尤物”的加入，就更加需要耐心經(jīng)營(yíng)。無(wú)論是云蒸霞蔚的大場(chǎng)面，還是移步易景的小品，都需要拍攝者用獨(dú)到的眼光去捕捉，用獨(dú)特的創(chuàng)意去表現(xiàn)。攝影是減法的藝術(shù)，合理使用“留白”，提升畫面意境。

　　霧霾天氣下怎么拍照：著重安排好攝影元素的構(gòu)圖處理

　　在霧天中所有東西都被遮蓋了本來(lái)的面目，在構(gòu)圖中應(yīng)該注重形狀和線條，而忽略東西的本來(lái)面目。通過(guò)對(duì)線條和形狀的組合創(chuàng)作出更加抽象的畫面。注意利用遠(yuǎn)近來(lái)體現(xiàn)畫面的縱深感。比如并列的樹干、路燈、電線桿等。

　　一般而言，大霧、濃霧時(shí)由于可見度較低，不太適合大場(chǎng)面的表達(dá)，拍攝時(shí)中遠(yuǎn)景物也由于霧的影響清晰度下降，色彩暗淡，因此適合拍攝拍攝近景為主的風(fēng)光片和一些小品題材。如果是輕霧或流動(dòng)的條帶狀霧氣則適合拍攝山水、風(fēng)光等大場(chǎng)景的題材。

　　霧景作品安排畫面構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景、中景、近景的畫面，以表現(xiàn)景物的縱深感和空氣透視感。霧景拍攝中由于遠(yuǎn)景、中景細(xì)節(jié)較差，因此近景往往成為視覺(jué)中心點(diǎn)，必須認(rèn)真細(xì)心選擇，一般應(yīng)盡量選取暗色調(diào)的事物為前景，才能從大片的霧氣中跳出來(lái)，拉開視覺(jué)距離，通?？梢赃x擇造型優(yōu)美的樹、色彩艷麗富有細(xì)節(jié)的建筑、形成深色剪影的小舟、飛鳥、蘆葦、不規(guī)則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺(jué)效果。

　　前景的畫面主體主體所占的面積不要太大，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來(lái)突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有利于對(duì)霧的表現(xiàn)和有利于增加畫面的空間感和縱深透視感。中景最好占據(jù)較大面積，遠(yuǎn)景則是烘托前景和中景的基礎(chǔ)，通過(guò)前、中、遠(yuǎn)景的不同影調(diào)對(duì)比，畫面層次就顯得比較豐富。在拍攝實(shí)踐中，具體拍攝時(shí)應(yīng)該因地制宜，發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，充分表現(xiàn)霧景的特點(diǎn)和氛圍，才能得到理想的作品。

　　霧霾天氣下怎么拍照：曝光的合理控制

　　在大霧中，整個(gè)世界都是白茫茫一片。相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)很容易被環(huán)境所干擾。拍攝霧景時(shí)，曝光準(zhǔn)確性是一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題，霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調(diào)為主，只有較少的內(nèi)容是深色調(diào)，所以拍攝霧景的曝光量應(yīng)根據(jù)拍攝具體情況適度增減，通常0.5-1EV值比較適宜，有時(shí)如果按照正常測(cè)光往往會(huì)出現(xiàn)曝光不足的情形。如果需要把畫面處理成高調(diào)效果，可以增加1-2EV曝光補(bǔ)償，但注意不要讓高光部分過(guò)暴，這種手法適合表達(dá)淡雅柔和的意境;如果減少曝光補(bǔ)償，則適宜表達(dá)厚重深沉的效果，根據(jù)需要而設(shè)置。

　　不過(guò)對(duì)曝光補(bǔ)償也應(yīng)靈活處理，主要還是看畫面中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要注意是否應(yīng)調(diào)整曝光正補(bǔ)償，如果霧氣所占面積很小，或者不在測(cè)光區(qū)域內(nèi)，也未必需要增加曝光量。拍攝中經(jīng)常注意檢查照片的直方圖，查看曲線溢出情況，也便于后期調(diào)整。

　　在曝光設(shè)置上，可以嘗試用長(zhǎng)時(shí)間快門捕捉到霧氣流動(dòng)的動(dòng)感。有時(shí)霧的流動(dòng)速度較快，可以通過(guò)收小光圈或加灰鏡的方式，刻意延長(zhǎng)曝光時(shí)間，使得霧景富有流動(dòng)感，也是一種很好的藝術(shù)方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。

　　霧霾天氣下怎么拍照：霧景的后期黑白處理

　　霧景作品前期的曝光準(zhǔn)確性相當(dāng)重要，因?yàn)橹羞h(yuǎn)景的清晰度和反差層次一般較低，如果后期過(guò)度調(diào)整往往會(huì)導(dǎo)致畫質(zhì)下降嚴(yán)重，出現(xiàn)顆粒感和色彩斷層，因此應(yīng)多留意拍攝時(shí)的曝光準(zhǔn)確性。

　　霧景的后期處理一般轉(zhuǎn)為黑白是常用技巧，因霧景一般色彩飽和度較低，處理成黑白片后常?？梢允股{(diào)更單純，更富有表現(xiàn)力。黑白攝影因?yàn)樗捎煤?、白、灰單一影調(diào)來(lái)表現(xiàn)，與現(xiàn)實(shí)的彩色世界拉開了一定的距離，可以說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種抽象的、帶有明顯主觀特征的表達(dá)。更需要注意反差、用光、輪廓、紋理。要準(zhǔn)確地表達(dá)出層次，特別需要注重層次的過(guò)渡。要想“去色”后轉(zhuǎn)換為黑白照片層次豐富的話，前提需要一幅曝光準(zhǔn)確層次豐富的彩色照片。

　　霧里看花，虛虛實(shí)實(shí)，霧中景物若隱若現(xiàn)，有豐富的層次感和空間感，同時(shí)霧能使景物產(chǎn)生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構(gòu)成新的景觀效果，霧對(duì)景物的天然留白，會(huì)產(chǎn)生中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中的意境和效果。這一切的一切，都需要我們細(xì)心經(jīng)營(yíng)，認(rèn)真對(duì)待，合理控制，把握機(jī)會(huì)，才能勾畫出動(dòng)人的意境... ...

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