首先要說(shuō)，這個(gè)標(biāo)題并不是很?chē)?yán)謹(jǐn)。這句話摘錄自攝影師Tony Northrup的講解視頻。下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的畫(huà)幅大小是否會(huì)影響景深的內(nèi)容，希望對(duì)你在攝影探索道路上有幫助。

　　Tony Northrup說(shuō)現(xiàn)在的很多小型卡片機(jī)，標(biāo)榜諸如f/2.8大光圈鏡頭，實(shí)際上卻拍不到全畫(huà)幅相機(jī)f/2.8光圈的散景效果，所以應(yīng)該把“等效焦距”和“等效光圈”加入計(jì)算，以得出相應(yīng)細(xì)得多的光圈值，讓消費(fèi)者能更方便地比較。這段影片引起了相當(dāng)多回響，尤其關(guān)于物理概念更是值得再闡述清楚，以確切了解有關(guān)解釋的不當(dāng)之處。

　　也許你已經(jīng)聽(tīng)糊涂了，別著急，我們先來(lái)解釋一些基本的物理成像概念。

　　一、什么是焦距?

　　相信大家小學(xué)時(shí)都做過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn)，只要把放大鏡放在紙張上一個(gè)合適的距離，無(wú)限遠(yuǎn)的太陽(yáng)便會(huì)聚焦在紙上變成一點(diǎn)，這個(gè)燒焦的距離其實(shí)就是“焦距”。不同的放大鏡，基于它們鏡片弧度的分別，各自也會(huì)有不同的焦距。

　　雖然今天相機(jī)鏡頭的結(jié)構(gòu)都很復(fù)雜，是由多塊鏡片組成，但其實(shí)一枚定焦鏡就是一枚固定焦距的放大鏡。那不同的焦距在攝影上的意義是什么呢?原來(lái)焦距越長(zhǎng)，影像便會(huì)放得比較大，這也是為什么運(yùn)動(dòng)攝影師使用600mm的“大炮”便可以把遠(yuǎn)處的運(yùn)動(dòng)員拍得清清楚楚。上圖就比較了50mm鏡頭和150mm鏡頭拍攝出來(lái)影像大小的分別。

　　二、什么是對(duì)焦?

　　我們了解到為了拍攝一個(gè)清晰的影像，拍攝時(shí)必須對(duì)焦。譬如說(shuō)我要拍攝一個(gè)樹(shù)林，如果我對(duì)焦兩米遠(yuǎn)的樹(shù)木，兩米遠(yuǎn)的樹(shù)木便會(huì)清晰。如果我對(duì)焦四米遠(yuǎn)的樹(shù)木，四米遠(yuǎn)的樹(shù)木便會(huì)清晰。

　　三、什么是景深?

　　雖說(shuō)我們對(duì)焦時(shí)選擇一個(gè)距離，那個(gè)距離的景物便會(huì)清晰，但其實(shí)實(shí)際上在對(duì)焦距離近一點(diǎn)和遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方同樣都會(huì)清晰，這個(gè)由近到遠(yuǎn)的清晰的深度就是“景深”了。舉例說(shuō)，對(duì)焦兩米，但其實(shí)一米到四米的地方都清晰，那一米到四米的距離便是景深范圍了。

　　四、什么是光圈?

　　大家有沒(méi)有奇怪過(guò)為什么光圈的描述總是“f/”一個(gè)數(shù)值?那是因?yàn)橐幻剁R頭的進(jìn)光量是與鏡頭的焦距和光圈的直徑相關(guān)的。“f/”的意思就是焦距除以該光圈的直徑。所以同樣是一枚f/2.0鏡頭，50mm f/2.0鏡頭的光圈直徑是25mm，而100mm f/2.0鏡頭的光圈直徑便是50mm。

　　不過(guò)，光圈值的重點(diǎn)是進(jìn)光量的量度，大部份情況下，我們通常使用f值作計(jì)算就可以了，不比刻意考慮光圈直徑。

　　五、什么會(huì)影響景深?

　　重點(diǎn)來(lái)了。影響景深的只有“對(duì)焦距離”、“光圈”和“鏡頭焦距”，感光組件的大小并不會(huì)影響景深。道理很簡(jiǎn)單，當(dāng)相機(jī)對(duì)好焦、光線穿過(guò)了鏡頭、光圈，其實(shí)影像已經(jīng)形成了，不管你使用什么尺寸的感光組件。以上面的例子，對(duì)焦兩米是清晰范圍便是一米到四米，你是使用全畫(huà)幅相機(jī)還是M43相機(jī)結(jié)果都是一樣，分別的只是影像的大小，不是景深的深淺。

　　那為什么所有人都說(shuō)畫(huà)幅大的相機(jī)拍起來(lái)景深會(huì)比較淺?!這是因?yàn)橛跋癫们械膯?wèn)題啊?？纯瓷蠄D，舉例說(shuō)一臺(tái)M4/3跟全畫(huà)幅的相機(jī)比較，因?yàn)镸4/3的畫(huà)幅較小，在M4/3上使用使用50mm鏡頭，在傳感器上的成像范圍只有全畫(huà)幅的一半(因?yàn)镸4/3的 Crop Factor為2X)，剩下更多的虛化面積就看不到了，自然覺(jué)得景深“不夠淺”了。

　　如果換個(gè)角度解釋?zhuān)覀円话愣紩?huì)引入“等效焦距”的概念，M4/3使用50mm鏡頭，全畫(huà)幅使用100mm鏡頭(因?yàn)镸4/3的Crop Factor為2X)，那當(dāng)然是全畫(huà)幅拍起來(lái)景深較淺了!(鏡頭焦距越長(zhǎng)，影像景深越淺)

　　六、Tony Northrup究竟在說(shuō)什么?

　　他舉例說(shuō)M4/3的12-35mm f/2.8 鏡頭的等效焦距是24-70mm，但在等效焦距70mm配f/2.8下拍攝出來(lái)景深，會(huì)不及全畫(huà)幅在70mm下以f/2.8拍攝淺，所以廠商有誤導(dǎo)的成分，應(yīng)該將鏡頭改稱為f/5.6。

　　而事實(shí)上，我們也沒(méi)必要刻意將所有數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為135系統(tǒng)(全畫(huà)幅)的標(biāo)準(zhǔn)。早在菲林年代以來(lái)，已經(jīng)有多種不同的畫(huà)幅，好像是110、135、645、67、69、612、617、4×5、5×7、8×10等等，我們都明白不同畫(huà)幅下會(huì)出現(xiàn)不同的景深。

　　我們今天之所以參考等效焦距，純粹是因?yàn)橛斜容^多人熟悉135系統(tǒng)，因此比較容易聯(lián)想到相應(yīng)的攝影效果，但是在實(shí)際拍攝的計(jì)算上是沒(méi)有什么特別意義的，因?yàn)榇蟛糠莸挠?jì)算都應(yīng)該使用真實(shí)的光圈和焦距。所以只要大家理解不同的畫(huà)幅下因鏡頭選擇不同導(dǎo)致景深不一樣就已經(jīng)足夠了。

　　不過(guò)，Tony Northrup的影片中比較可取的地方，是他示范了不同格式底下相應(yīng)的景深計(jì)算方法，譬如說(shuō)m4/3底下的35mm f/2.8，景深應(yīng)該跟全畫(huà)幅下的70mm f/5.6一樣(焦距乘2，光圈除2)。如果要堅(jiān)持Tony Northrup的邏輯，應(yīng)該說(shuō)M4/3的12-35mm f/2.8鏡頭的等效焦距是24-70mm，等效光圈值是f/5.6，這樣便會(huì)比較合理了。

　　以上是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編給大家?guī)?lái)畫(huà)幅大小是否會(huì)影響景深的全部?jī)?nèi)容，覺(jué)得有用處就趕快收藏吧。