作為一位攝影師，大部分時(shí)候我們都希望自己的作品能夠引得觀賞者駐足停留。有時(shí)候攝影場(chǎng)地不一定很美，怎么才可以轉(zhuǎn)化記錄史詩(shī)般壯麗風(fēng)光的照片。然而，大多數(shù)人事實(shí)上并沒(méi)有太多機(jī)會(huì)親身經(jīng)歷或是接觸到那些能夠幫助我們創(chuàng)造出絕佳照片的拍攝元素，并且我們也鮮有機(jī)會(huì)擁有一個(gè)屬于自己的專(zhuān)業(yè)級(jí)攝影工作室。面對(duì)這種情況，我們就需要學(xué)會(huì)從身邊那些普通而又平凡的事物中尋找靈感，要知道美麗往往就隱藏在生活之中，下面我們一起看看。

　　德國(guó)著名畫(huà)家阿爾布雷希特·丟勒曾說(shuō)過(guò)：“對(duì)于那些能夠發(fā)現(xiàn)美麗的藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，自然就是美的聚寶盆。美麗就在平凡之中，甚至就在那些原本看似丑陋的事物中。而那些顯而易見(jiàn)的完美事物，到最后卻未必是真正的美之所在。”他的著名畫(huà)作“The Great Piece of Turf”，就是這一觀點(diǎn)的最好佐證。因此，即便是對(duì)于生活在鋼筋水泥叢林之中的現(xiàn)代城市人來(lái)說(shuō)，我們生活中還是存在著自然的美的元素，而與此同時(shí)這些自然元素通常也蘊(yùn)藏著無(wú)窮無(wú)盡的創(chuàng)造力。這里所說(shuō)的自然元素可能會(huì)是像樹(shù)木、花朵這種植物，但也可能會(huì)是像雜草、或是路邊一些常被人們忽略的丑陋的東西。

　　在丑陋中尋找美的真諦的另一個(gè)原因，就是我們會(huì)被那些不完美所吸引，這是人類(lèi)的天性。試想一下，上一張引起你注意力的照片是一張經(jīng)過(guò)PS后皮膚光潔無(wú)瑕的雜志Model照，還是一個(gè)滿(mǎn)臉布滿(mǎn)皺紋的老婦人的面孔?生活中那些比較有趣的事物通常都會(huì)是不完美的。我們喜歡更加貼近現(xiàn)實(shí)，而不是創(chuàng)造理想中的完美。因此，這種對(duì)于有趣事物的探求精神，促使我們從丑陋之中去挖掘美麗，并帶回那些常常被人們所忽略的事物。

　　在從平凡或丑陋中尋求美好的過(guò)程中，我們需要嘗試改變思想并且學(xué)著拋棄那些顯而易見(jiàn)的拍攝主題。我們可以從我們的平時(shí)日常生活環(huán)境著手開(kāi)始創(chuàng)作，包括我們的居住環(huán)境和工作環(huán)境。本專(zhuān)題中出現(xiàn)的所有照片，都是取材自我鄰居家附近，以及我上班的校園環(huán)境中。這么做的目的就是要換個(gè)方式看世界，然后拍出一些不一樣的照片。記住，重要的是我們看待事物的方式，而不是我們手中器材的優(yōu)劣，所以我們完全可以利用智能手機(jī)這種便捷的拍照工具，來(lái)試著發(fā)現(xiàn)那些不為人知的美麗。以下是一些拍攝建議，來(lái)幫助我們更好的起步。

　　低角度，靠近拍　　

生活中易被忽略的不完美常常會(huì)出現(xiàn)在我們的腳下，比如說(shuō)一些落葉和雜草、生銹的鉸鏈，以及剝落的墻皮，這些都是很好的拍攝主題。如果拍攝得當(dāng)，其美麗的程度絕不會(huì)遜于盛開(kāi)的玫瑰。不過(guò)，在拍攝這些主題時(shí)，我們需要放下身段，嘗試使用低角度進(jìn)行拍攝。

　　放大主體細(xì)節(jié)

　　如果你手中正巧有一枚微距鏡頭，那么你很幸運(yùn)，只需用它就能得到我們想要的效果。否則我們就需要用好手中現(xiàn)有的鏡頭資源，了解鏡頭的最近對(duì)焦距離。如果既沒(méi)有微距鏡頭，又沒(méi)有具備近攝能力的鏡頭，我們還可以通過(guò)后期對(duì)照片進(jìn)行適當(dāng)裁剪的方式來(lái)突出照片中主體的細(xì)節(jié)，不過(guò)這就要求我們?cè)谇捌谂臄z時(shí)一定要保證圖片的質(zhì)量。記得我們的智能手機(jī)實(shí)際上也是一種很好的可以進(jìn)行微距攝影的工具，它們通常都具備了近距離對(duì)焦的能力。

　　尋找對(duì)比

　　這里我們所強(qiáng)調(diào)的“對(duì)比”不僅僅指色調(diào)上的對(duì)比，而是照片中任何能夠在視覺(jué)上產(chǎn)生對(duì)比觀感的元素，例如物體材質(zhì)的對(duì)比或是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的對(duì)比。

　　上圖中我們主要強(qiáng)調(diào)的就是材質(zhì)上的對(duì)比，銹跡斑斑的金屬與其龜裂的表面所形成的對(duì)比。不得不說(shuō)材質(zhì)真的是我們創(chuàng)造有趣畫(huà)面的最好朋友，即便是看上去不甚美觀，通過(guò)對(duì)比也能創(chuàng)造出樂(lè)趣。

　　引發(fā)深入思考

　　千萬(wàn)不要低估象征主義的強(qiáng)大力量。當(dāng)我們看到一張并不美觀卻充滿(mǎn)了荒涼感的照片時(shí)，我們本能地就會(huì)了解到這張照片是想要傳達(dá)出一種孤獨(dú)、寂寞或是被遺忘的感覺(jué)。最近幾年，拍攝一些遠(yuǎn)離塵囂的“遺世”似乎已經(jīng)成為了一種新風(fēng)潮，許多攝影師都喜歡深入到那些已經(jīng)被人們所拋棄或遺忘的地點(diǎn)尋找拍攝素材，并希望在自己的照片中加入那些或神秘、或孤寂、或恐怖的感覺(jué)。與此相反的是，當(dāng)我們看到描繪一朵小花在一片瓦礫中綻放的照片時(shí)，我們又會(huì)感覺(jué)到希望。因此，我們要學(xué)會(huì)利用“象征”這種工具，來(lái)增強(qiáng)照片的力量。

　　不要忘記攝影的終極神器——光

　　光線更夠讓原本平凡的事物煥然一新，學(xué)會(huì)利用光線永遠(yuǎn)都是每一位想要成為攝影師的人的必修課。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)并準(zhǔn)備拍攝一個(gè)物體時(shí)，在進(jìn)行構(gòu)圖前先繞著它的周?chē)呱蠋兹?，仔?xì)觀察不同位置的光線變化，看看是否有一束光線傾瀉而下，正好打在被攝物身上，或者看看是否有機(jī)會(huì)借由“丁達(dá)爾效應(yīng)”拍攝下上帝之光。大部分時(shí)候我們都會(huì)強(qiáng)調(diào)拍攝的黃金時(shí)間段，也就是日出時(shí)分或日落時(shí)分。但是，即便是在正午進(jìn)行拍攝，我們?nèi)匀豢梢越栌申?yáng)光所創(chuàng)造的出的陰影來(lái)拍攝出很有意思的照片。

　　最后，你也許會(huì)發(fā)現(xiàn)通過(guò)專(zhuān)注于在那些雜草和排水溝間尋找有趣的拍攝主題，這種方式也將會(huì)令我們?cè)谂臄z其他題材的攝影作品時(shí)受益。如果我們平常只是關(guān)注那些外表美麗并且完美的時(shí)刻或事物的話(huà)，我們將會(huì)錯(cuò)過(guò)很多精彩的瞬間。下次當(dāng)你在拍攝婚禮或是孩子的生日聚會(huì)時(shí)。即便是遇到一些計(jì)劃外的情況或是不完美的瞬間，我們也能夠從容應(yīng)對(duì)然后拍攝更好的作品。而這些作品反而會(huì)成為親朋好友日后議論的焦點(diǎn)，并被人們記在心底。