向右曝光，你可知道
這些年人們老是會問一些關(guān)于在 EOS 相機(jī)上曝光的問題。最常見的一個問題是：為什么相機(jī)不能每次都正確曝光?
這是一個比較有意義的問題。雖然現(xiàn)代數(shù)碼單反相機(jī)上都配備了先進(jìn)的內(nèi)置微處理器，它們可以處理復(fù)雜的計算，為什么相機(jī)還會出現(xiàn)曝光錯誤呢?
其中，部分的原因是相機(jī)里的測光表會測量反射光線，如果這一場景比平均光線亮或暗，相機(jī)可能返回的結(jié)果就會出錯。
最佳曝光
仔細(xì)想想這個問題，有誰能決定某一曝光值是否正確呢?我不喜歡使用正確曝光這個詞，因為它意味著只有一個正確答案。
相比，我更喜歡“最佳曝光”一詞。這是一組最適合你現(xiàn)在正在拍攝的某個場景和正在使用的媒介的一組曝光設(shè)置。
假想，你正在用四臺不同的照相機(jī)拍攝同一主體。其中一臺裝載了黑白膠片，另一臺裝載反轉(zhuǎn)片膠片，第三臺則裝有彩色的負(fù)片膠片，最后一臺則是數(shù)碼照相機(jī)。
每臺都配備有相同的鏡頭和并以相同的構(gòu)圖拍攝主體。落在主體上的光量，也是相同的。
在這一場景中，四臺相機(jī)可能需要四組不同的曝光設(shè)置。這是因為每臺照相機(jī)所使用的介質(zhì)有所不同，它們對光的反應(yīng)方式也因此略有不同。
膠片用戶知道對黑白膠片、反轉(zhuǎn)片膠片，和彩色負(fù)片需要區(qū)別對待。對數(shù)碼相機(jī)也是如此。
簡單來說，最佳曝光取決于你正在使用什么設(shè)備，同樣也取決于落在主體上的光量。
這也是為什么照相機(jī)的曝光會出現(xiàn)問題的另一個原因。現(xiàn)在還沒有一種測光系統(tǒng)，可以測量進(jìn)入鏡頭的光量、并測量正在使用的感光材質(zhì)。
JPEG 和 RAW 格式
即使使用數(shù)碼相機(jī)，最佳曝光的設(shè)定也可能因為采取 JPEG 或 RAW 格式的不同而有所改變。
在使用 JPEG 拍攝時，你需要獲得盡可能精準(zhǔn)的曝光值。這是因為在后期處理時，你沒有太大的余地使照片變暗或變亮，讀到這里，請先添加微信：shijuelinggan，每天分享精彩的攝影技巧和時尚大片，我們繼續(xù)講，并且你肯定也不可能找回由于曝光不準(zhǔn)確而造成的陰影或高光處丟失的細(xì)節(jié)。
而在 RAW 格式攝影時，你的目的是不同的。你的目標(biāo)是創(chuàng)建一個包含盡可能多信息的文件，然后再為在 RAW 處理軟件中將其轉(zhuǎn)換至 JPEG 或 TIFF 格式的文件做好準(zhǔn)備。因此，這可能需要不同的曝光度設(shè)置。
向右曝光
盡可能的向右曝光(在網(wǎng)上通常稱為 ETTR，向右曝光) 是攝影師創(chuàng)建一個盡可能包含所有信息的 RAW 文件的技術(shù)。
這一技術(shù)非常簡單—即使用允許相機(jī)感光元件記錄最大光量的曝光度設(shè)置，而又不至于出現(xiàn)曝光過度的現(xiàn)象。其結(jié)果是你會獲得一副盡可能接近右邊，而又未超越右邊極限的直方圖。
向右曝光的主要好處是它可以減少照片上的噪點水平。并且，它還可以確保在不丟失任何高光細(xì)節(jié)的同時盡可能多地獲得陰影處細(xì)節(jié)。
讓我們來看看這一技巧在實踐中的應(yīng)用：
這張照片用的是我相機(jī)自動推薦的曝光設(shè)置。它尚未完全占滿整個圖表。
右手邊的1/5完全是空的。這意味著我們可以進(jìn)一步增加曝光，而不喪失高光部分的細(xì)節(jié)。
我通過曝光補償增加了一檔曝光，直方圖更加向右側(cè)分布，但高光部分尚未超出這一區(qū)域。這就是最佳的曝光設(shè)置。
這就是當(dāng)你過多增加曝光量時會發(fā)生的事情。在這里，我增加了兩檔的曝光量。
可以看出，直方圖已經(jīng)超過了右手邊的極限，照片上也顯示出高光警報(照片中的黑色區(qū)域)，顯示這些部位的像素已處于在直方圖的右側(cè)邊界外。
曝光技術(shù)
因此，在實際拍攝時，如何才能把向右曝光這一技術(shù)正確地應(yīng)用于拍攝當(dāng)中呢?
大部分情況下這取決于你所拍攝的主體，如果你的攝影主體是靜態(tài)的(如靜物或風(fēng)光)你就有時間去先拍攝一張照片，然后查看直方圖，如過需要，可以再更改曝光設(shè)置后拍攝另一張照片。
但如果你想拍攝的照片是肖像或街頭攝影，恐怕你就沒有這么充裕的時間。但你仍然要在拍攝的同時，時不時的檢查一下照片的直方圖，然后再看看照片的曝光量如何。
如果你發(fā)現(xiàn)你的相機(jī)總是出現(xiàn)曝光不足或曝光過度的情況，你可以嘗試調(diào)整曝光補償。有時你身著可能覺得切換到手動模式更容易。不過這最終由你決定——最恰當(dāng)?shù)淖龇ㄊ强串?dāng)時拍攝的情況。
高對比度的場景
向右曝光這一技術(shù)的有效性很大一部分取決于你所拍攝場景的對比度范圍。
如果你想拍攝一個高對比度的場景，你很可能發(fā)現(xiàn)你根本不可能成功地捕捉所有的色彩，更不用說使用向右曝光這一技術(shù)了。高對比度情況很可能發(fā)生在風(fēng)光攝影中，此時天空可能比地面亮很多。
如果出現(xiàn)這種情況，你就要問問自己，高對比度的出現(xiàn)是不是因為拍攝時你所使用的光線出現(xiàn)問題了呢。有可能你需要等太陽在稍晚時，在天空中位置較低的時候再回來拍照。此時光線的質(zhì)量會有所改善，對比度也會降低。
但是，如果此時光線良好，你還有有兩個選擇能讓你處理過度的對比度。其一是使用一支漸變中密度濾鏡來降低天空的亮度。另一種方法是將相機(jī)架設(shè)在一支三腳架上，并分別對天空和地面進(jìn)行兩側(cè)單獨的曝光，之后將這兩張照片在 Photoshop 中分別將曝光正確的部分進(jìn)行合并。
而拍攝這張照片時，我分別對天空和地面進(jìn)行了兩次曝光，并在 Photoshop 中合并了這兩張照片，以達(dá)到你現(xiàn)在所見的效果
平光
如果光線很平，那么你的相機(jī)肯定可以捕捉主體的所有色彩。直方圖占據(jù)了圖表的一部分，此時你可以通過增加曝光量把它盡量向右推。
在這張照片中可以看到，直方圖占據(jù)了整個圖表的一部分，讀到這里，請先添加微信：shijuelinggan，每天分享精彩的攝影技巧和時尚大片，我們繼續(xù)講，你可以提高曝光度，將直方圖向右推，創(chuàng)建一個擁有更多信息的 RAW 文件。
了解直方圖的生成
最后，了解直方圖到底從何而來會幫助你更好的掌握曝光。當(dāng)你在 EOS 相機(jī)上拍攝照片時，即使你選擇了 RAW 格式，相機(jī)也會你剛才所拍攝的 RAW 文件的照片中嵌入一張 JPEG 格式的照片。
JPEG 格式的文件是相機(jī)將你所選擇的照片風(fēng)格和白平衡設(shè)置后應(yīng)用到 RAW 文件上并進(jìn)行處理而得到的。之后，當(dāng)你回看照片時，相機(jī)會將 JPEG 文件的照片顯示在液晶顯示屏上。
你要了解的一點是，直方圖是從 JPEG 文件而來，而非由原始的 RAW 文件所生成。這是由于以下兩點比較重要的原因所致。
第一個原因是相比 JPEG 文件，RAW 格式的文件中包含更多高光部分的細(xì)節(jié)。如果直方圖顯示，高光部分的細(xì)節(jié)有所丟失，那這只意味著在相機(jī)所生成的 JPEG 文件中，高光部分的細(xì)節(jié)有所丟失，而在 RAW 格式下有可能這部分細(xì)節(jié)仍然是完整的。
因此，一部分?jǐn)z影師利用這一點來鼓勵你增加曝光值，直到直方圖上顯示的高光部分已經(jīng)超過邊界，當(dāng)你處理 RAW 文件時，你仍然可以拉回來丟失的細(xì)節(jié)。如果你愿意，并愿意為這樣做承擔(dān)相應(yīng)的風(fēng)險，你可以試試，但要清楚你永遠(yuǎn)不可能知道高光部分的細(xì)節(jié)從哪一點開始就丟失了。
另外要注意的一點是，如果你進(jìn)入相機(jī)菜單設(shè)置照片風(fēng)格時增加對比度，這僅會影響相機(jī)產(chǎn)生的 JPEG 格式的縮略圖的對比度，而不是原始的 RAW 文件的對比度。因此，你越是增加對比度，直方圖越難以真實、準(zhǔn)確地反應(yīng)原始 RAW 文件中亮點的分布。
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