讓照片黑的有水平

　　今天我們就跟大家聊一聊如何利用好畫面中的黑色。

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　　逆光表現(xiàn)輪廓

　　黑色的利用，最典型的就是逆光拍攝，利用逆光，主體會(huì)成為暗部，在這里有兩種選擇，一種選擇是將主體拍攝成剪影，也就是只留輪廓，舍棄主體細(xì)節(jié)。

　　另外一種是保留主體細(xì)節(jié)，很多攝友將之稱為半剪影，此種拍攝難度較高，需要精確控制曝光，最好利用反光板對(duì)主體補(bǔ)光，效果更佳。

　　兩種逆光表現(xiàn)形式各有千秋，并沒有優(yōu)劣之分。當(dāng)被攝體的姿勢(shì)，形態(tài)特色鮮明的時(shí)候，拍攝剪影反而要比半剪影效果更佳，因?yàn)闆]有細(xì)節(jié)的黑色減少了其他非必要信息的干擾，使我們的注意力更多的放在主體形態(tài)上。

　　上圖是典型的剪影圖片，通過另主體完全變“黑”，沒有細(xì)節(jié)，從而讓觀者的注意力都放在主體形態(tài)上。

　　而半剪影則更適合拍攝一些有感情，有溫度的圖片。因?yàn)榭梢园讶宋锏拿娌勘砬榕臄z出來，配合著暖調(diào)的逆光，往往會(huì)使畫面變得十分唯美，甜蜜。

　　上圖即屬于典型的半剪影人像?？梢钥吹疆嬅嬷心Ｌ氐拿娌渴前挡?，但確有細(xì)節(jié)，即便沒有引人注目的形態(tài)或者線條，但是配合著夕陽暖暖的色溫，以及人物的面部表情形成了一幅唯美的畫面。

　　如果您好不會(huì)拍攝剪影，推薦大家瀏覽之前的文章：

　　【攝影技巧】6招讓你拍出富有藝術(shù)感的剪影照片

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　　營(yíng)造黑色背景使主體突出

　　如果為了突出主體，最簡(jiǎn)單的方法就是營(yíng)造高反差，將背景壓暗。為了讓背景變暗，我們有三種方法。

　　第一種方法：可以調(diào)整拍攝角度，尋找暗調(diào)背景。然后使用點(diǎn)測(cè)光，對(duì)著主體亮部進(jìn)行測(cè)光，就會(huì)將背景壓暗。

　　第二種方法：當(dāng)無法尋找到較暗背景時(shí)，我們可以人為的制造黑色背景。比如在公園里有很多攝影愛好者會(huì)隨身攜帶一塊黑布作為背景，拍攝出來的花卉色彩形態(tài)十分鮮明。拍攝方式依然是采用點(diǎn)測(cè)光，對(duì)主體亮部進(jìn)行測(cè)光。

　　這前都提到了使用點(diǎn)測(cè)光進(jìn)行拍攝，為了防止大家不會(huì)設(shè)置相機(jī)，下面教給大家設(shè)置方式。

　　在光線對(duì)比較強(qiáng)的情況下，使用這一招很容易就能把背景拍成黑色效果。

　　使用評(píng)價(jià)測(cè)光模式，拍出的效果

　　使用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)花朵測(cè)光，拍出的效果

　　可以看到，使用點(diǎn)測(cè)光對(duì)準(zhǔn)主體亮部進(jìn)行測(cè)光可以有效壓暗背景。如果使用評(píng)價(jià)測(cè)光就不能壓暗背景嗎?其實(shí)也可以，降低曝光補(bǔ)償即可。

　　第三種方法：壓暗背景最不受條件限制的方法就是使用閃光燈對(duì)主體進(jìn)行補(bǔ)光，原理在于當(dāng)閃光燈對(duì)主體補(bǔ)光時(shí)，瞬間產(chǎn)生的光亮使主體曝光正常，并與背景產(chǎn)生大光比，這樣背景就會(huì)因曝光不足而變黑。

　　上圖即通過左上方的補(bǔ)光使的模特曝光正常，但是背景由于受光不足則被壓暗，使得模特與背景分離開。拍攝時(shí)相機(jī)的快門速度較高，為了保證背景的虛化效果，光圈則不宜太低。

　　所以為了保證主體曝光正常，就只能依靠閃光燈補(bǔ)光，也正是應(yīng)為使用了閃光燈補(bǔ)光，才會(huì)產(chǎn)生大光比，從而壓暗背景。

　　這就是我們常說的閃光燈戶外壓光技術(shù)。關(guān)于閃光燈壓光技術(shù)推薦您閱讀以下文章深入學(xué)習(xí)：

　　你造嗎，壓光是戶外人像攝影師的不傳之秘

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　　豐富的暗部細(xì)節(jié)表現(xiàn)層次

　　上面兩種有關(guān)黑色利用一個(gè)是主體為黑色，另一個(gè)是背景為黑色。但在我們實(shí)際拍攝時(shí)，絕大多數(shù)情況的黑都不是如此集中的出現(xiàn)在主體或者背景上。這就需要我們注意畫面中的暗部，避免其成為死黑，使畫面缺乏層次感。

　　如上面這幅拍攝于泰國(guó)的圖片，由于不注重暗部的層次，那畫面中的這些建筑物就是死黑一片，除了形狀完全看不出表面細(xì)節(jié)。

　　雖然夕陽的顏色由于曝光不足顏色更鮮艷，但是建筑物黑卻成了該圖的硬傷，畫面層次感大打折扣。

　　而在仔細(xì)的控制曝光后，可以看到建筑表面由灰到黑或者由黑到灰的漸變過程，畫面內(nèi)容就豐富起來了。

　　豐富的暗部細(xì)節(jié)會(huì)使圖片內(nèi)容更飽滿，同時(shí)由灰到黑的逐漸過渡使畫面充滿層次。要做到這點(diǎn)，就要精細(xì)控制曝光。拍攝一張圖片后，放大對(duì)暗部進(jìn)行觀察，看是否丟失了細(xì)節(jié)，如果暗部丟失了細(xì)節(jié)就要增加曝光量。

　　有時(shí)拍攝場(chǎng)景的光比很大，無法同時(shí)兼顧到亮部和暗部均曝光正常，這就需要我們使用一些特定的技術(shù)，比如搖黑卡，包圍曝光，使用漸變?yōu)V鏡，均是應(yīng)對(duì)此種情況的方法。

　　如果您對(duì)這些技術(shù)不熟悉，推薦閱讀之前的文章進(jìn)行學(xué)習(xí)：

　　如何通過搖黑色卡片來達(dá)到漸變?yōu)V鏡的效果

　　【玩轉(zhuǎn)攝影器材】——曝光補(bǔ)償與包圍曝光的應(yīng)用

　　【攝影器材】拍風(fēng)光選對(duì)濾鏡有多重要

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　　死黑并非一無是處

　　既然黑色要有細(xì)節(jié)，那么是不是死黑就一定不對(duì)呢?其實(shí)并不是這樣的。有些時(shí)候我們需要在畫面中出現(xiàn)死黑。比如下圖這種時(shí)尚人像攝影。如果該模特的另外半邊臉出現(xiàn)了細(xì)節(jié)，則該張照片的神秘氛圍就被完全破壞了。

　　死黑代表未知，有時(shí)大面積的死黑就好像是無底的深淵，而畫面中的亮部就好像是地獄中的一線生機(jī)，讓人充滿希望。如果此時(shí)的暗部出現(xiàn)了一點(diǎn)細(xì)節(jié)，那么暗部不再是地獄，而是小黑屋，亮部不是生機(jī)，而是為了找東西打開的手電筒。

　　此類圖片大部分都需要利用閃光燈，原理與戶外壓光技術(shù)是相同的。需要小光圈，快門速度盡量高，再加入適當(dāng)?shù)暮笃?，這樣就能將周圍環(huán)境充分壓暗。使用該種方法拍攝的畫面通常具有較強(qiáng)的藝術(shù)氣息。

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　　以黑為墨——黑白圖片

　　談到黑，就不得不談黑白圖片。即便是如今數(shù)碼彩色圖片如此普及，依然有不少人潛心拍攝黑白照片，可見黑白攝影的魅力。亞當(dāng)斯的黑白作品，至今依然無人超越。

　　“黑”在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中所占比重也非常大。書法、國(guó)畫，這些國(guó)之精粹無一不是用“黑”來表達(dá)。繪畫主義亦是攝影流派中不可忽視一股力量。

　　比如郎靜山老師的這幅 《泊》，仿中國(guó)國(guó)畫的繪畫風(fēng)格，利用黑白灰表現(xiàn)風(fēng)光意境。通過黑白灰的交替將船泊西山下，自隨柳枝飄的意境表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　在拍攝該類國(guó)畫風(fēng)的圖片時(shí)，對(duì)拍攝場(chǎng)景、天氣的要求都比較高，而且需要一定的后期基礎(chǔ)。拍攝該類畫面最適宜在大霧天氣下，雜亂的場(chǎng)景都會(huì)被“白”填充，“黑”的內(nèi)容就會(huì)簡(jiǎn)介、明了。

　　希望該篇文章可以讓您對(duì)照片中的黑有一個(gè)更透徹的理解，并且在平時(shí)拍攝時(shí)可以有意識(shí)的去控制畫面中的“黑”，利用畫面中的黑去表現(xiàn)您的想法。