人像攝影用光實戰(zhàn)指南
人像攝影用光實戰(zhàn)指南
在攝影中，光線是形成畫面的根本，是構(gòu)圖、造型的重要手段。光線不同，產(chǎn)生的藝術(shù)效果就不同，給人的感覺也就不同。攝影其實就是對光線的處理和把握，是一個正確選擇和表現(xiàn)光線，生動、準(zhǔn)確地表達(dá)主題思想的過程。下面是小編為大家精心推薦人像用光技巧，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
基礎(chǔ)布光
主光
主光：布光中占支配地位的，也常稱為“基調(diào)光”或“造型光”。這兩個術(shù)語都對， 因為主光確實決定著景物的“調(diào)子”(高調(diào)或低調(diào))，而其位置會產(chǎn)生高光和陰影所形成的造型輪廓。相對地說，將較柔軟和的光源選作為補(bǔ)光，較“刺目”的光線常被選作為主光。拋物面反射器、小型銀色反光傘以及會產(chǎn)生閃爍高光的燈，均可選作為主光。
僅有主光的拍攝畫面可以帶來兩種效果，一種是高調(diào)的照片，畫面反差很小，人物與背景間幾乎沒有形成陰影，這是利用了閃光透過柔光罩后的漫射光形成的畫面，簡潔且明亮。而另外一種畫面這是影調(diào)濃厚，光照明顯的畫面。畫面中的人物與背景形成極大反差，陰影比較明顯。利用單燈的側(cè)光照明能更好地突出被攝對象的臉部輪廓。
輔助光
輔助光是主光源的一種補(bǔ)充光源，是針對靠主光線形成的暗部，作為照明而用。多數(shù)情況設(shè)置成主光線亮度的1/2—1/10。輔助光又稱為補(bǔ)光。輔助光用一個聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源。輔助光主要用作填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場景區(qū)域，并起到調(diào)和明暗區(qū)域之間的反差，形成畫面景深與層次的作用。輔助光廣泛均勻布光的特性為場景打上一層底色，定義了場景的基調(diào)。由于要達(dá)到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光亮度的50%~80%。
輔助光在布置光源當(dāng)中尤為重要，你可以隨便找一個光源充當(dāng)主光源，但你必須根據(jù)主光源的亮度、色溫、硬度等來布置輔助光。輔助光不僅僅是為了照亮畫面的某個暗部而存在，輔助光的閃光量取決于畫面的反差，如果輔助光的亮度跟主光的亮度越接近，那樣畫面的反差就越小。
輪廓光
輪廓光是對著相機(jī)方向照射的光線，是逆光效果。輪廓光起勾畫被攝對象輪廓的作用。當(dāng)主體和背景影調(diào)重疊的情況下，(比如主體暗，背景亦暗)，輪廓光起分離主體和背景的作用。在用人工光照明中輪廓光經(jīng)常和主光副光配合使用，使畫面影調(diào)層次富于變化，增加畫面形式美感。
在基本的照明情況下(主光與輔助光)，再使用輪廓光拍攝，被攝對象不僅能清晰成像，人物的輪廓也被一道光勾勒出來。輪廓光是來自被攝體后方或側(cè)后方的一種光線，它如同自然光照明中的逆光照明一樣。
背景光
在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會顯得更暗了，結(jié)果是
被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當(dāng)然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開來的話，則有必要對背景進(jìn)行單獨(dú)照明，于是就有了所謂的背景光。
背景光的運(yùn)用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會弄巧成拙，因此，需要對背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個無縫的背景，有時會需要使用兩盞燈。
光源的種類
自然光
直射光
直射光指的是明亮的太陽光，太陽光因早晚時刻不同，其照明的強(qiáng)度和角度也不一樣。我們根據(jù)太陽與地面構(gòu)成的角度，可將全天的直射陽光分為以下3 個階段。
早晚的太陽光：當(dāng)太陽從地平線升起或傍晚即將西沉之時，太陽光和地面呈0°～15°夾角。景物的垂直面被普遍照亮，并留下長長的投影。
上午和下午的太陽光：上午和下午的太陽光(通常是指上午8:00—11:00，下午2:00—5:00)與地面呈15°～60°夾角。這一時刻的光線，照明強(qiáng)度比較穩(wěn)定，能較好地表現(xiàn)地面景物的輪廓、立體形態(tài)和質(zhì)感。
中午的太陽光：又稱頂光，是一種魅力獨(dú)特的光線，可以營造特殊的光效。頂光與景物、相機(jī)成90°左右的角度，從上向下垂直照射地面景物，景物的水平面被普遍照亮，而垂直面的照明卻很少或完全處于陰影中。
散射光
散射光主要有以下 3種。
天空光：天空光主要是指太陽光在大氣層中經(jīng)過多次反射，形成的柔和漫散射光。
薄云遮日：當(dāng)太陽光被薄薄的云霧遮擋時，便失去了直射光的性質(zhì)，但仍有一定的方向性。
烏云密布：濃云遮日的陰天或雨天、雪天，太陽光被厚厚的云霧遮擋，形成陰沉的漫射光，完全失去了方向性，光線分布均勻。
室內(nèi)自然光
室內(nèi)自然光與室外自然光有著明顯的區(qū)別，它看起來像散射光，但有較明顯的方向性和較大的光比，主要受以下幾方面因素的影響。
受室外自然光的影響：室外自然光越強(qiáng)，室內(nèi)越明亮;反之則越暗。
受室外景物的影響：室外如果有高大的建筑物或者植物等遮擋了門窗，射入室內(nèi)的光線就少，室內(nèi)就陰暗;反之則明亮。
受門窗的影響：門窗越大、越多，射入室內(nèi)的自然光就越多，室內(nèi)就越明亮;反之，則越陰暗。
受被攝主體距門窗遠(yuǎn)近的影響：若被攝主體距門窗近，則主體受光多，顯得明亮，明暗反差大;反之則反差小。
人工光
人工光是攝影常用的光源，其光照強(qiáng)度、照明方向、照明高度和光線色溫等都可以由攝影者調(diào)控?？晒z影照明的人工光源有很多，除電子閃光燈外，常用的還有聚光燈、漫散射燈、照相強(qiáng)光燈、石英碘鎢燈、熒光燈、白熾燈及火光、燭光等。
光的造型作用
1表現(xiàn)被攝物體的形態(tài)
順光有利于表現(xiàn)出受光面的形狀，但是物體的輪廓形態(tài)和立體感表現(xiàn)得比較差;側(cè)光可以形成物體表面的受光面、陰影面和投影，有利于表現(xiàn)物體的形態(tài)和立體感;側(cè)逆光、逆光有著強(qiáng)烈的明暗反差，因此更有利于表現(xiàn)物體的輪廓，在這種光線下拍攝可有效地剔除被攝體的質(zhì)感、結(jié)構(gòu)、色彩等信息，從而營造迷人的剪影、半剪影效果。
2表現(xiàn)被攝物體的空間位置
被攝景物在光線的照射下，由于空氣介質(zhì)和塵埃對光線的折射和反射作用，使得近處的景物比較清晰，遠(yuǎn)處的景物比較模糊;近處的景物色調(diào)深一些，遠(yuǎn)處的景物色調(diào)淺一些;近處的景物色彩飽和、鮮明，遠(yuǎn)處的景物色彩比較灰暗，這種影調(diào)透視的現(xiàn)象就造成了畫面的空間深度感。在側(cè)光、逆光照明下，這種影調(diào)透視所造成的空間深度感會更加強(qiáng)烈。
3表現(xiàn)畫面的影調(diào)
光線直接影響著影調(diào)的效果，不同的光線在畫面上會產(chǎn)生不同的影調(diào)效果，在強(qiáng)烈直射光照明下，影調(diào)對比強(qiáng)烈，在弱光或散射光照明下，影調(diào)對比減弱。同樣是直射光照明，光源照射方向不同，產(chǎn)生的影調(diào)效果也截然不同。
4表現(xiàn)被攝物體的質(zhì)感
在攝影實踐中，應(yīng)該根據(jù)不同質(zhì)感的物體對光的吸收與反射，采用不同的用光方法來表現(xiàn)出它們的表面紋理、質(zhì)地和色彩。對于表面結(jié)構(gòu)極其粗糙的物體，往往采用具有一定亮度的、與物體表面呈一定角度的側(cè)光、側(cè)逆光照明，以突出其質(zhì)感特征。對于表面結(jié)構(gòu)光滑的物體，則應(yīng)當(dāng)用傾斜的、從一定角度射向被攝體表面的散射光，并且要從能見到其表面高光的位置拍攝，以在其表面形成高光點(diǎn)。透明的物體一般可采用逆光、側(cè)逆光照明，讓觀賞者在畫面上看到光線穿過透明體的效果。鏡面物體則可采用極柔和的散射光照明。
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