拍攝雜志硬照有什么特殊技巧
拍攝雜志硬照有什么特殊技巧
寫真的風(fēng)格很多樣，繁復(fù)也好，簡潔也罷，無論是強(qiáng)調(diào)氛圍情緒、故事扮演或者就是以時(shí)尚硬照的方式最大限度地突出人物，什么樣的風(fēng)格都有其相應(yīng)的受眾人群。下面是小編為大家精心推薦拍攝雜志硬照風(fēng)格的一些寫真技巧，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
拍攝雜志硬照風(fēng)格寫真技巧
1、光線：以突出人物為主
我們的拍攝主體是人，能夠最終完成對(duì)人物的塑造――除了人物自身的種種因素外，就要首推光線的作用了。不利于表現(xiàn)人物的光線會(huì)導(dǎo)致畫面平淡、細(xì)節(jié)凌亂，甚至分割和破壞人物，而有利于表現(xiàn)人物的光線能夠有效拓展拍攝的自由度。
燈光的布置要在拍攝前做好，如果人物就位了再不斷調(diào)整燈光會(huì)極大地破壞情緒。所以說拍攝之前布置的越細(xì)越好，要保證無論人物怎樣動(dòng)作都不會(huì)離開這個(gè)光線的大框架。如果對(duì)于畫面的光影形式?jīng)]有特別想法的話，那就應(yīng)該本著越簡單越好的原則，比如單燈結(jié)合環(huán)境光，這樣能夠有效縮小你在拍攝時(shí)的關(guān)注點(diǎn)。
采用畫意紋理的暗調(diào)單色背景，結(jié)合人物的時(shí)尚姿態(tài)，可以使畫面更顯風(fēng)韻。用這種形式拍攝普通客片，尤其要注重人物的肢體細(xì)節(jié)及情緒表現(xiàn)。要根據(jù)顧客的實(shí)際條件來調(diào)整光型及姿態(tài)，千萬不要照搬動(dòng)作和表情。
2、場景調(diào)度上要因人而異
室內(nèi)單色(或簡潔)背景的寫真片，往往有別于外景的開放性，也區(qū)別于一般實(shí)景的整體性，搭配更為靈活、主題更為發(fā)散，易于突出人物。但是由于沒有環(huán)境氣氛的烘托，顧客往往進(jìn)入狀態(tài)較慢，如果攝影師不能迅速判斷她們的鏡頭表現(xiàn)力，并給予恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)，很容易出現(xiàn)冷場的狀況。
如果出現(xiàn)這種情況，我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)是暫時(shí)把相機(jī)放下來，與顧客做一些近距離的溝通，可以從最簡單的姿態(tài)入手，并隨時(shí)關(guān)注即興出現(xiàn)的“亮點(diǎn)”，抓拍不經(jīng)意的動(dòng)人瞬間。
越是簡約的風(fēng)格，越要具備突出的視覺重心。拍攝極簡的單色肖像照，模特的表情和姿態(tài)細(xì)節(jié)往往會(huì)成為畫面的核心。
拍攝特定創(chuàng)意的照片，往往需要借助相應(yīng)的道具來表現(xiàn)主題。重點(diǎn)在于，如何運(yùn)用攝影手段，將這些道具、服裝與拍攝的環(huán)境和主題氛圍統(tǒng)一在一種基調(diào)之上，同時(shí)帶動(dòng)起顧客的情緒或氣質(zhì)，這是最為考驗(yàn)攝影師審美和精心程度的地方。
3、服裝搭配要高級(jí)，寧簡勿繁
其實(shí)不用太過高大上的服裝就可以拍出我們想要的效果，重點(diǎn)在于服裝的色彩及背景的搭配，服裝版型和造型的搭配。一定要準(zhǔn)確把握人物的包裝定位，然后將人物的狀態(tài)融入整個(gè)造型中。
對(duì)色彩的敏感決定了一個(gè)攝影師的基本水準(zhǔn)――視覺上的和諧感有時(shí)頗為神秘，不過也有一定的規(guī)律可循。此外，道具、物件、飾品、衣服的搭配等，這些事務(wù)，恐怕也不單單是造型師的工作，必須親自重視起來。
4、與造型相協(xié)調(diào)的簡單姿態(tài)
對(duì)于顧客來說，模仿雜志硬照的姿態(tài)很難，因?yàn)橥硇螘?huì)給人感覺“架”不住。所以要采用一些“借力”的方式，比如融入一些環(huán)境因素，適當(dāng)削弱畫面中人物的分量，從而獲得更為和諧的效果。反之就要把握好尺度，姿態(tài)設(shè)計(jì)一定要簡單再簡單。重點(diǎn)在于與造型風(fēng)格的協(xié)調(diào)，結(jié)合人物的情緒，同時(shí)要對(duì)畫面結(jié)構(gòu)、場景空間分割等考慮得多一些。
熟練使用自然光拍時(shí)尚人像
當(dāng)用自然光拍攝人像時(shí)，常常會(huì)有一個(gè)關(guān)鍵的因素會(huì)被忽略掉。注意到這個(gè)因素要比嚴(yán)格限定自己只在一天中的黃金時(shí)刻(日出/日落)拍攝重要得多。在研究如何拍出一張令人驚艷的自然光照片之前，更重要的事情是了解并熟知使用閃光燈和自然打光之間的差別。
使用閃光燈和使用自然光源(太陽光)之間的最大差別在于是否是“定向光源”。定向光源是指來自一個(gè)特定角度的強(qiáng)有力的光源，這通常被稱為主光(Key Light)。它在人像攝影中起到了重要的作用，因?yàn)樗鼛Ыo皮膚立體感，也可以高亮突出模特的某一特征。如果沒有定向光源，模特的皮膚和臉部特征就會(huì)顯得平面且平淡。陽光通常被認(rèn)為是一種定向光源，但是陽光在一天中的大部分時(shí)候都會(huì)非常直接和強(qiáng)烈，造成不好看的陰影。而在使用人造光源時(shí)，攝影師可以使用柔光設(shè)備去照亮模特的特定區(qū)域的皮膚，達(dá)到立體且柔和的效果。
和很多人認(rèn)為的不同，雖然陽光在正午時(shí)候是最強(qiáng)烈的，但當(dāng)你意識(shí)到定向光源這一概念時(shí)，你常?？梢栽谝惶斓娜魏螘r(shí)候都能找到它。當(dāng)然，它不會(huì)出現(xiàn)在一片玉米地里或一個(gè)公園里，但是你可以想象到更多的可能。就我個(gè)人而言，當(dāng)我走在街上的時(shí)候?qū)ふ易罴雅臄z地的時(shí)候，我會(huì)集中尋找柔和定向的光線。一個(gè)例子就是小巷，它們雖然看起來很灰暗，不會(huì)是一個(gè)吸引人的拍攝場所，但巷子兩端傳來的光線其實(shí)是非常柔和的。你可以讓模特站在巷子的入口處陰影里，面朝著入口進(jìn)行拍攝。
另一個(gè)技巧，和找到柔和定向的光線一樣重要的，是找到一個(gè)可以從一側(cè)攔住光線的“墻”。這個(gè)“墻”可以是在任意建筑旁。我們需要在模特的臉的一旁塑造出陰影，來加深光線的深度。這個(gè)平時(shí)使用閃光燈拍攝時(shí)拿一塊黑板放在模特身旁的道理一樣。它加深了模特的臉和身體一側(cè)的陰影。陰影非常重要，因?yàn)樗梢酝怀隽硪粋?cè)的光源，帶來更多立體感。
用雨天的光線營造迷人氣氛
雨天其實(shí)本身光線非常差，雨天可以利用“借光”的方式，像是把模特安排在較暗處而外面有較亮光源，運(yùn)用明暗可以讓模特也可以有邊緣光而有逆光的效果，或者也可以借周圍店家的燈光來制造逆光的效果，如此也有不同的氛圍，也改善了陰雨天光線較弱的缺點(diǎn)以及讓畫面較有層次感不至於太平淡。
所以我們就要注意“燈光”的來源，亮度，以及大概的方向，再來將模特l放在光較集中處，所以以此類推晚上的夜拍當(dāng)然也可以“借光”，借路燈或招牌光也會(huì)有類似的效果。既然是光源較弱，用大光圈F2.8甚至更大是在所難免，避免暗部過暗后置時(shí)也拉不回來，ISO自然必須提高，讓快門可以在安全范圍內(nèi)，再來沒有把握的時(shí)候就是要多拍幾張以防萬一。
選景與構(gòu)圖
雨天手拿著雨傘是相當(dāng)合理的事，除非想要拍淋雨的感覺，這是例外，或是趁著雨勢稍歇趕緊來拍幾張，雨天拍攝真的也是體力與精神的一大考驗(yàn)，走在到處泥濘的路上，濕濕黏黏其實(shí)不會(huì)太舒服，時(shí)而夾著雨傘拍，時(shí)而等雨勢較小，真正拍適時(shí)間與張數(shù)勢必受到限制。
但是拍照就是這樣，感覺對(duì)了，快門就按不停，只要雨別太大，不撐傘時(shí)間都隨便拍，雨天的光線雖然不佳，但至少是漫射光，反差控制好，其實(shí)也偶有驚喜畫面的，換個(gè)方面想，既然要拍還是開心地拍吧，結(jié)果其實(shí)不必太介意。
雨后的陽光
通常下雨后空氣似乎變得更干凈，空氣中的懸浮粒子或灰塵暫時(shí)變少了，頓時(shí)變得清新許多，當(dāng)然下雨之后馬上又有陽光，這個(gè)天氣在夏天比較常見，也就是午后雷陣雨過后又出現(xiàn)的陽光，當(dāng)然不能否認(rèn)這樣的天氣是可遇而不可求的。
若是身處自然環(huán)境中，則留意像是樹葉等等上面留下的水珠，因?yàn)槟切┙?jīng)過光線后會(huì)變成一顆顆圓形的珍珠般特別的效果(雖然逆光拍攝樹葉，也常常有類似的效果)，可能差別就是因?yàn)楣饩€照射水珠所產(chǎn)生的反光效果，有著不同的迷人之處。
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