攝影中留白構(gòu)圖怎么做
攝影中留白構(gòu)圖怎么做
構(gòu)圖是攝影中的大學(xué)問，對于初學(xué)者來講，構(gòu)圖就像門檻，只有你懂得構(gòu)圖，邁入這道門才算真正進入了攝影的世界。下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的一些攝影中留白構(gòu)圖怎么做的內(nèi)容，歡迎大家閱讀。
剛接觸攝影的朋友總是擔(dān)心自己的鏡頭不夠“廣”，生怕漏掉什么，這樣的結(jié)果只能讓作品雜亂無章，主題不明。這時候不妨“以退為進”，給自己的作品留點“白”，讓觀者獲得更寬廣的思維空間。
攝影的留白構(gòu)圖法
1、留白不等于空白
留白不是簡單的空白，更不像空白一樣不作為，留白也是構(gòu)圖方法的一種。色彩的對比、冷暖的對比、明暗的對比，對比是攝影最常見的一種手段。留白構(gòu)圖的方法也是一種對比的手法，豐富的主體與極簡的背景環(huán)境進行強烈的對比碰撞。這樣的構(gòu)圖方法可以有效的提煉主體，集中觀者的注意力。
不同的留白面積會讓畫面獲得不同的效果，留白面積大于主體面積會讓畫面清靈俊秀，像是窗口吹入的新鮮空氣，能夠很好的表達意境效果。留白面積小于主體面積，可以讓觀者更注意主體的細節(jié)刻畫。切記，不要讓留白面積與主體面積平均劃分畫面，平均劃分不僅會失去留白的作用，還會讓畫面顯得過于中規(guī)中矩而落入俗套。
2、風(fēng)光攝影中的留白
以簡單的幾筆勾畫畫面中的實體元素，在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中通常以煙、云霧、水面和天空來展現(xiàn)留白的畫面效果，尤其是在表現(xiàn)山間的云遮霧罩的環(huán)境氣氛方面。
如果一幅風(fēng)光畫面被各種景物塞得滿滿的，沒有一點空白，就會給人一種緊張、壓抑感，有一種透不過氣來的感覺，過滿的畫面還會失去空間縱深感。而在畫面中間留有更多的空白，還可以拓展作品的用途。風(fēng)光攝影最需要“畫意空靈”的意境，當然不能錯過留白的手法。
3、人像攝影中的留白
留白構(gòu)圖不是風(fēng)光攝影的專利，人像攝影也需要“透氣”。說到留白的手法，很多人想到的都是大景致，與攝影主體“保持距離”才能完成。其實留白的手法也可以靠的很近，特寫中的留白會讓畫面更為特別。
4、留白與二次構(gòu)圖
布列松是多少攝友構(gòu)圖的典范人物，多少影友的夢想都是很有自信地讓拍攝出來的照片如自己所預(yù)期的一樣精彩。還存在另一類攝影師，他們把拍攝的照片通過后期大膽的剪裁改頭換面，甚至可以說是煥發(fā)生機!
使用留白構(gòu)圖手法
一、人物居中上留白
上留白的畫面一般和外景中頭頂上方的風(fēng)景和被攝者的眼神相關(guān)。當我們需要表現(xiàn)在特定風(fēng)景下景和人的呼應(yīng)和和諧時，會在頭頂?shù)纳戏搅舫隹瞻住?/p>
二、人物居中下留白
人物居中下留白的的構(gòu)圖適合拍攝較大面積的地面景物并將其作為前景運用。例如當我們表現(xiàn)兩個人漸行漸遠的身影，可以在身后的路面留白;當被攝者在水邊并在水面投映出倒影時，為能更好的表現(xiàn)倒影可在畫面的下方留白。
三、正向留白
正向留白是指人物構(gòu)在畫面一側(cè)的位置，并在被攝者的正面留大面積的空白，這樣的畫面看上去更能突出主體神韻，并使前方的景物和被攝者形成呼應(yīng)。當我們調(diào)整美姿時，大多選擇的是側(cè)面，要注意臉部面積和身體面積的均衡。
四、反向留白
反向留白是指在被攝者的身后留大面積的空白。當人物身著長拖尾的服裝或背后有景物可以呼應(yīng)的時候選擇反向留白。背向的感覺更適合表現(xiàn)被攝者思索、遐想、性感等狀態(tài)。
五、對角線反方向留白
對角線留白是指人物構(gòu)于畫面一側(cè)靠四個邊角的位置，在被攝者對角線的方向留出大面積的空白，并做到留空面積大于或等于人物。在安排美姿時，要注意美姿和畫面對角的呼應(yīng)。
如何通過二次構(gòu)圖達到留白的目的?
裁切是可將照片原圖的視覺效果發(fā)揮到極致的，不僅可適當突顯出照片的主題，還可以各種裁切手法來重新組織影像，形成嶄新的照片，等于重新為照片進行另一次的創(chuàng)作。甚至于將多張裁切后的照片合成為一張圖片的延伸運用，裁切是能夠更進一步創(chuàng)造出嶄新視野的技術(shù)。
留白的構(gòu)圖不是獨立存在的，不僅與主體畫面依附在一起，內(nèi)容及色彩等方面都要相互配合，不管抽掉哪一部分畫面的和諧性都會被破壞。留白的部分更多是對主體的一種延續(xù)，尤其在有線條出現(xiàn)的畫面，要保持方向的一致。合理安排留白，才能構(gòu)成完整的畫面。
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