關(guān)于景別怎么進(jìn)行構(gòu)圖

　　構(gòu)圖源自繪畫，指畫面的布局和構(gòu)成。攝影也要構(gòu)圖，是指從取景拍攝到照片的剪裁制作全過程。下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的一些關(guān)于景別怎么進(jìn)行構(gòu)圖的內(nèi)容，歡迎大家閱讀。

　　人物攝影構(gòu)圖，主要表現(xiàn)人物在攝影畫面中的形態(tài)，利用一切造型因素塑造人物形象，盡可能構(gòu)成完美的畫面。

　　攝影與繪畫有許多相通之處，同為平面藝術(shù)，都要講構(gòu)圖。但是，攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖有很大的不同，繪畫構(gòu)圖是以主觀設(shè)計(jì)為主的構(gòu)圖，攝影是以客觀選擇為主的構(gòu)圖。繪畫可以對(duì)素材任意取舍，按自己的構(gòu)思去構(gòu)圖;攝影是臨場(chǎng)選擇素材，直接用取景框取舍，現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行構(gòu)圖，攝影 構(gòu)圖，是把現(xiàn)實(shí)生活形象變?yōu)橛锌蚣芟拗频钠矫嫘蜗蟆?/p>

　　景別指攝影畫面所表現(xiàn)的范圍。攝影景別借用電影的劃分， 即遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫五種。影響景別的因素有兩個(gè)，一是攝距，照相機(jī)和被攝物體之間的距離影響景別;二是鏡頭焦距，攝距不變焦距變化也影響景別。

　　關(guān)于景別的構(gòu)圖方法（一）

　　1、遠(yuǎn)景　畫面表現(xiàn)的范圍宏大，場(chǎng)面廣闊深遠(yuǎn)，展現(xiàn)景物的整體結(jié)構(gòu)。在遠(yuǎn)景畫面中一般沒有明顯的主體，不去表現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)，而是表現(xiàn)景物的氣勢(shì)。在人物攝影中，一般不采用遠(yuǎn)景。

　　2、全景　畫面的表現(xiàn)范圍要小于遠(yuǎn)景，表現(xiàn)被攝主體的全貌及其所處的環(huán)境，并通過環(huán)境氣氛來烘托主體對(duì)象。全景畫面仍有較大的氣勢(shì)，畫面充實(shí)，主次分明，在人物攝影中，有時(shí)用全景來表現(xiàn)群眾場(chǎng)面。

　　3、中景　畫面的取景范圍進(jìn)一步縮小，大大減少了環(huán)境。中景畫面重在表現(xiàn)主體對(duì)象，常常表現(xiàn)主體人物參與的事件及動(dòng)作情節(jié)，表現(xiàn)人與人，人與物之間的關(guān)系，并以情節(jié)取勝。

　　4、近景　畫面突出表現(xiàn)主體的特征，舍去環(huán)境或虛化環(huán)境，畫面顯得十分簡(jiǎn)潔。近景畫面主體形象豐滿，特征鮮明，質(zhì)感細(xì)膩，重在傳神。

　　5、 特寫　畫面只表現(xiàn)主體對(duì)象的局部，并使這一局部充滿畫面，著重強(qiáng)調(diào)主體對(duì)象的局部特征。特寫畫面對(duì)主體的表現(xiàn)更加集、強(qiáng)烈，以簡(jiǎn)代繁，以一代十，使之更加傳神。

　　關(guān)于景別的構(gòu)圖方法（二）

　　1、頭像　畫面集中表現(xiàn)人物的頭部，讓被攝者的面部形象基本占據(jù)整個(gè)畫面，是臉部的特寫。頭像可以包括人物的脖子、衣領(lǐng)及少量的胸部，但重點(diǎn)是表現(xiàn)人物的面容。頭像能夠強(qiáng)化突出人物的五官，近取其神，以神感人。

　　2、半身像　畫面容納人物的雙肩和胸部，但身體部分一般不超過腰部，環(huán)境只占畫面很少一部分。半身像也是突出人物的面貌，注重神態(tài)的表現(xiàn)，但有時(shí)還要展示人物的手部動(dòng)作。

　　3、大半身人像　畫面能夠表現(xiàn)人物的腰部以下，膝蓋以上的身體，雙手下垂可以拍全，有較多的環(huán)境。大半身像的姿態(tài)可以有很多變化，有助于把人物拍得更加生動(dòng)。

　　4、全身人像　畫面能夠表現(xiàn)人物的全貌，并且在有開闊的環(huán)境空間，不僅人物的動(dòng)作可以盡情發(fā)揮，環(huán)境的特點(diǎn)也作了充分的交待。全身人像的表情和肢體語言相配合，有助于表現(xiàn)人物的性格。

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