攝影技巧:景深和它的決定因素
攝影技巧:景深和它的決定因素
第1話:什么是景深?
當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)拍攝主體時,被攝體與其前后的景物有一段清晰的范圍,這個范圍就叫做景深。而景深范圍內(nèi)的影像清晰程度也是有所不同的,其中焦點的畫面清晰程度最高,其它部分則隨著焦點的距離逐漸成正比下降。
景深示意圖
我們常常聽到的深景深,淺景深又是什么?打個比方,你用單反相機(jī)拍一個模特,你只想讓人物主體是清晰的,背景是模糊的,這種背景虛化很模糊的效果就是淺景深(景深小)。反之,你在拍風(fēng)景時,希望整個畫面遠(yuǎn)近都是清晰的,這種虛化效果不明顯的效果則是深景深(景深大)。
第2話:景深有什么作用
景深有什么作用
1、表現(xiàn)主體的深度(層次感)
景深的深淺所帶來的視覺感受會使得畫面更具有空間深度感,也就是所謂層次感。比如我們常見以下的拍攝手法:在同一條平行線上,物體有規(guī)律且遠(yuǎn)近不同的排列著,所呈現(xiàn)的大小也有所不同,給人產(chǎn)生的視覺大小也是不同的。
常見的層次感照片
2、突出拍攝主體
有時你所在的拍攝壞境由于背景過于雜亂,如果是大景深將雜亂背景盡收,勢必會令整張照片缺乏美感。而具有明顯虛化效果的小景深,一虛一實會承托出主體的特性,令畫面顯得更加干凈明快。若適當(dāng)?shù)木植刻摶?,還可以為畫面增添一些想象余地,更具魅力。
考慮到照片中主人的隱私就...雜亂的背景令照片毫無美感
適當(dāng)?shù)臏\景深會令主體更加突出
過去筆者不太理解景深的定義時,每次和攝影師溝通,只知道說我要那種虛化效果很明顯的照片...雖然對方會明白,不過也足以知道我的確很門外漢了。想必和筆者一樣的同學(xué)并不少,尤其是女生。那么影響景深大小的的因素又有哪些呢?這同影響曝光同理由三大要素組成。
第3話:決定景深的三要素
決定景深的三要素
1、光圈大小
光圈越大,景深越小,光圈越小,景深越大。如果你有看過上一篇關(guān)于影響曝光的文章,對于光圈的概念應(yīng)該是有所了解了。倘若沒看,那簡單的來說就是,你用大光圈拍攝,背景虛化效果會更明顯,小光圈則相反。而所謂的大光圈也就是F值越小的數(shù)字,比如F1.2、F1.4、F2.8等等。一般F8以上都屬于小光圈了,用小光圈拍攝,景深越大。
光圈大小對景深的影響范圍(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))
在人像、靜物、花花草草、動物等拍攝中,很多攝影愛好者會選擇小景深,更好的凸顯被拍主體。而風(fēng)光拍攝中,相對來說大景深就運用的比較多了。因此小白們在選購鏡頭時,別落下大光圈鏡頭,一方面可以靈巧拍出淺景深效果,同時也有助于暗光環(huán)境下進(jìn)行拍攝。
2、拍攝距離遠(yuǎn)近
主體離鏡頭越近,景深越小;主體離鏡頭越遠(yuǎn),景深越大。在一些人像拍攝中,過去不少人一味追求很強(qiáng)的背景虛化效果,有時候未必就真的好看。適當(dāng)?shù)闹圃煲恍╇鼥V感,整個畫面灰更有格調(diào),結(jié)合光圈鏡頭焦距改變景深的同時,還可以通過與主體的拍攝遠(yuǎn)近距離來進(jìn)行改變。筆者借用此前的一組配圖來說明這個問題會比較直觀。
主體離鏡頭遠(yuǎn),從照片看景深效果比較大
通過調(diào)整距離,主體離鏡頭近,景深明顯更淺了
3、鏡頭焦距長短
焦距越長,景深越小,焦距越短,景深越大。這里涉及到鏡頭的焦距長短,簡而言之,你用長焦端拍攝,背景虛化效果則越明顯;短焦則會帶來景深大的效果。雖然這三點對景深均有所影響,但最終深淺效果還是需要結(jié)合三者來拍攝。比如你用長焦端,根據(jù)光圈大小不同或是拍攝距離遠(yuǎn)近不同,景深效果也會有所不同的。絕大多數(shù)用戶入手的第一臺單反相機(jī)都會配一個中長焦鏡頭,因為適用性較廣,所以在實際拍攝中如果想有淺景深效果,選用鏡頭的長焦端就好。
短焦與長焦端所拍攝出來的景深效果完全不一樣
說到焦距還需要說到一個情況,有時候在同一個鏡頭、焦距、光圈、距離的情況下,你使用的不同畫幅的相機(jī),其景深范圍也是不同的。原因在于等效焦距(實際焦距)的系數(shù)轉(zhuǎn)換,以及物理焦距。
第4話:延伸學(xué)習(xí) 間接影響景深的因素
延伸學(xué)習(xí) 間接影響景深的因素
說到焦距對于小白用戶而言,在實際選購鏡頭時,可能會困惑選擇怎樣的鏡頭,我們不妨通過下面總結(jié)來看看不同焦段的鏡頭所適合的拍攝題材。
以上可供一定的參考,但實際拍攝還是要活學(xué)活用,并非完全遵循
有了屬于自己的一套相機(jī),對于鏡頭,除了此前說到的主因之外,我們還需要了解另外兩個簡介影響因素。
1、物理焦距
物理焦距簡單的說就是鏡頭上所標(biāo)注的焦距數(shù)值,在全畫幅相機(jī)上其物理焦距的視角沒變化。比如它是50mm,那么實際拍攝時所達(dá)到的視角也是50mm。而在APS-C畫幅相機(jī)上,其實際拍攝時所達(dá)到的焦距視角則不是50mm了,這其中需要進(jìn)行一個數(shù)值轉(zhuǎn)換,也需要牢記住。
鏡頭焦距示意圖
2、等效焦距(也稱為實際焦距)
等效焦距也就是物理焦距數(shù)值轉(zhuǎn)換以后的焦距數(shù)值。另外,鏡頭的實際焦距其實是個物理參數(shù),并不會真正意義上改變,改變的只是視角。大家一定要記的鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù):
佳能鏡頭焦距數(shù)值×1.6,比如我用的是佳能50mm鏡頭,乘以1.6以后,實際焦距相當(dāng)于80mm。
尼康、索尼、三星焦距數(shù)值×1.5
松下、奧林巴斯焦距數(shù)值×2
3、感光元件大小對景深的影響
為什么在APS-C相機(jī)上我們看到的會是不同焦段的效果。這是因為不同畫幅的相機(jī)其感光元件尺寸大小不同。數(shù)碼卡片相機(jī)、APS-C相機(jī)、全畫幅相機(jī)這三者最大的核心差距在于感光元件大小的不同,簡單的說大的感光元件不僅是相機(jī)的核心技術(shù),也是高畫質(zhì)的影響因素之一。并且在等效焦距相同的情況下,感光元件越大,景深越淺。這樣說可能對小白有點籠統(tǒng),那么我們就來打個比方。
這三種相機(jī)的感光元件我們用小、中、大三面鏡子來比喻其大小。鏡子大小決定了能接收的畫面內(nèi)容多少,如果你想讓這三面鏡頭都顯示出一個人的全身,眾所周知,只有改變鏡子與人的距離,才能照下全身。根據(jù)此前說到的距離影響景深的因素,距離越近,景深越小,虛化效果越明顯。這必定會間接影響到景深的效果。所以結(jié)果如下:
不同感光元件大小所接收的畫面內(nèi)容
(1)大號鏡子(全畫幅相機(jī)):原本就可以直接將此人全部照下,所以拍攝者不必改變位置,很近的進(jìn)行拍攝,照片景深小。
(2)中號鏡子(APS-C):中號相對無法全面照下人物全身,因此拍攝者需要適當(dāng)退后,離主體稍微遠(yuǎn)一點,因此照片景深效果可能偏大。
(3)小號鏡子(數(shù)碼DC):由于鏡子大小的局限,拍攝者只能退后很多才能將主體全部拍下。由于距離過遠(yuǎn),照片景深會很大。
第5話:看圖說話
看圖說話
通過Lightroom適當(dāng)調(diào)整后的白云更有層次感,如果馬的側(cè)面能更正一點會更好
這張是臨時通過Lightroom調(diào)色后的效果,原本天是死白。
后面幾張明顯不錯:
我們再回顧一下要點,影響景深的決定性三個要素是:光圈大小、攝距遠(yuǎn)近、焦距長短。除此之外還有兩個不可忽視的間接影響因素:等效焦距以及相機(jī)的感光元件大小。以上要點你需要牢記,等效焦距的換算也務(wù)必記住哦!