“可用光就是您可以利用的任何光線!”，著名攝影師W. Eugene Smith曾經(jīng)說(shuō)過(guò)。下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)絡(luò)小編搜集整理的一些著名攝影師W. Eugene Smith利用光線經(jīng)驗(yàn)的內(nèi)容，希望對(duì)你在攝影探索道路上有幫助。

　　Edward Hopper的繪畫(huà)作品《夜鷹》就像該流派中其他所有美國(guó)繪畫(huà)作品那樣表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義者的活動(dòng)。大學(xué)生們將這幅作品掛在宿舍中，這幅作品的印刷量如此之大，使之成為了一種標(biāo)志性的繪畫(huà)。這張畫(huà)的內(nèi)容是從昏暗的街道觀察被美麗光線所籠罩的用餐者，它出色地展示了增加或減少光線如何會(huì)影響圖像的效果。畫(huà)家使用白色的畫(huà)布，首先添加較暗的色彩，中間被多個(gè)較冷的明亮色調(diào)所隔開(kāi)，將欣賞者的注意力逐漸吸引到這個(gè)孤獨(dú)場(chǎng)所中那刻板的、被熒光燈照亮的室內(nèi)。

　　50-200mm鏡頭，焦距158mm，1/160秒，f/3.5，ISO 125

　　我的首次南極之旅是作為美國(guó)《國(guó)家地理》Endeavour號(hào)上的“專家”成行的。我的工作是服務(wù)于探險(xiǎn)隊(duì)的旅行者們，為他們提供有關(guān)攝影方面的專業(yè)知識(shí)和建議。這是一次讓人精疲力竭的旅行，因?yàn)橐惶熘械拇蟛糠謺r(shí)間天空中都有光線，早晨從大約4點(diǎn)就開(kāi)始了，而日落則出現(xiàn)在晚上接近11點(diǎn)的時(shí)候。在Terror灣的入口，我們看到了美麗的南極半島那無(wú)與倫比的景色。所有美麗的場(chǎng)景都出現(xiàn)了—船只緩慢通過(guò)這個(gè)半島，一座冰山移到了最佳的位置，企鵝用優(yōu)雅的姿勢(shì)跳入空中和水中。太陽(yáng)的光線照亮了背景中嶙峋的山峰，并繪出了冰山美麗的邊緣，光線讓藍(lán)色的冰更漂亮了。

　　攝影師也是在他自己的“畫(huà)布”上完成相同的工作，通過(guò)增加、減少和控制光線來(lái)“繪制”拍攝對(duì)象。沒(méi)有光線，我們根本不可能完成拍攝工作。本章介紹不同類型的光線，以及控制和捕捉光線方面的問(wèn)題。

　　相機(jī)可讓光線照射到其傳感器上，然后記錄照片。如果光線太多，照片就會(huì)發(fā)白;光線太少，照片又會(huì)太暗，無(wú)法看出細(xì)節(jié)。正確的光線量代表著正確的曝光。

　　50-200mm鏡頭，焦距200mm，1/500秒，f/5.6，ISO 100

　　墨西哥Baja California Sur市中央Loreto的街道被一層深深的銹紅色所籠罩。我當(dāng)時(shí)在美國(guó)《國(guó)家地理》/Lindblad探險(xiǎn)隊(duì)中工作，我們看到一群工人正在鋪設(shè)新的道路。我看著他們工作了一會(huì)，隨著黃昏的光線越來(lái)越美麗，工人們開(kāi)始在濕的混凝土表面灑上紅色的粉末，讓紅色看起來(lái)更漂亮。我很喜歡這些粉末被灑出時(shí)飄浮在空中的效果。粉末從手指中灑出時(shí)，逆光突出了粉末的質(zhì)地，并且讓它顯得更清晰了。

　　取景器就是畫(huà)布，光線就 是畫(huà)筆

　　12-60mm鏡頭，焦距20mm，1/80秒，f/13，ISO 100

　　能夠在最佳的光線中拍攝當(dāng)然最好，但有時(shí)這根本不現(xiàn)實(shí)。我在埃及的開(kāi)羅拍攝這張照片時(shí)就是如此，當(dāng)時(shí)我只有很短的時(shí)間拍攝這種金字塔照片，而且還是在中午，而不是一天中最好的拍攝時(shí)間。我跑到這個(gè)人的旁邊，這是一個(gè)很好的位置，可看到3座金字塔，而我只有不到3分鐘的時(shí)間拍照，因?yàn)槲覀兊拇蟀瓦€要去機(jī)場(chǎng)。幾小時(shí)前這里剛刮過(guò)一場(chǎng)沙暴，所以空氣中還殘存的一些塵埃散射了光線。我讓這個(gè)人看著畫(huà)面的側(cè)面，用不對(duì)稱的方式完成了構(gòu)圖，讓3座金字塔中的2座位于他的一側(cè)。在這張簡(jiǎn)單的人像中，我充分利用了頭頂?shù)墓饩€和散射后的光線，因?yàn)槌錆M塵埃的空氣就像巨大的“組燈”，形成柔和且迷人的光線。

　　12-60mm鏡頭，焦距12mm，1/250秒，f/5.6，ISO 200

　　Guadalupe峰是得克薩斯州的最高峰，這張照片是為《Texas Highways》雜志拍攝的，是該州有關(guān)“7個(gè)偉大奇跡”故事的一部分。我找到George West和Richard Davies載著我在黃昏前飛過(guò)這片崎嶇的地區(qū)，這樣我可充分利用位置較低的太陽(yáng)來(lái)突出這處風(fēng)景的結(jié)構(gòu)和地形。我故意在畫(huà)面中包括了Cessna飛機(jī)的機(jī)翼，因?yàn)槲蚁脒@可為這片讓人吃驚的風(fēng)景提供一點(diǎn)人類的痕跡。

　　12-60mm鏡頭，焦距12mm，1/500秒，f/6.3，ISO 100，

　　Singh Ray Galen Rowell的2擋硬邊漸變中灰密度濾光鏡

　　作為世界上最美麗的陵寢之一和最美麗的攝影地點(diǎn)之一的印度泰姬陵，要想拍出與眾不同的照片，這對(duì)攝影師而言是個(gè)挑戰(zhàn)。我參加了美國(guó)《國(guó)家地理》的探險(xiǎn)隊(duì)，而泰姬陵是其中的一站。在黎明前，我召集了一群喜歡攝影的探險(xiǎn)隊(duì)成員去拍攝這座建筑物。我以前來(lái)過(guò)這里，知道在Yamuna河對(duì)面有一個(gè)非常好的拍攝位置。我們到的比較早，攝影師散開(kāi)后從各自的角度進(jìn)行拍攝。太陽(yáng)升起后不久，這個(gè)趕駱駝的人出現(xiàn)了，讓駱駝在Yamuna河中飲水。被充分散射的太陽(yáng)光照亮了這個(gè)場(chǎng)景(此時(shí)空氣污染是個(gè)好東西，因?yàn)榭諝庵械念w粒非常多，所以就像巨大的“組燈”，讓較暖的刺眼光線變?nèi)岷土?，但是我還需要使用Singh Ray Galen Rowell漸變中灰密度濾光鏡，讓前景的曝光與較亮的天空曝光相符。

　　有時(shí)最簡(jiǎn)單的光線就是最好的

　　20-35mm鏡頭，1/15秒，f/3.5

　　阿拉斯加州的Kotlik是育空河邊最靠近上游的村莊，Tom Prince是這個(gè)村莊中最高壽的人。我用一個(gè)小手電照亮他的臉部。

　　所有照片都是用7-14mm鏡頭拍攝的，焦距7mm，ISO 100

　　我要用Photomatix Pro軟件“組合”這3張照片，這款軟件是專門(mén)用于混合或“色調(diào)映射”HDR照片的軟件程序之一。我拍攝的第一張照片是針對(duì)外面最亮的區(qū)域曝光的，另一張是針對(duì)內(nèi)部中間色調(diào)曝光的，最后一張是針對(duì)屋內(nèi)的陰影區(qū)域曝光的。最后一張照片說(shuō)明了場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳感器在一張照片中所能捕捉到的動(dòng)態(tài)范圍。

　　這是最終的照片，是用上面3張照片合成的

　　作為American Photo Mentor Series長(zhǎng)途跋涉活動(dòng)的講師，我在清晨自己造訪了比利時(shí)的Ruins de Montaigle要塞。我想要展示反光板對(duì)照片效果有多大影響。這張照片是在沒(méi)有任何額外光線(包括閃光燈和反光板)的情況下拍攝的。這是一張不錯(cuò)的照片，沒(méi)有什么特別之處。

　　17-35mm鏡頭，1/125秒，f/5.6

　　這是同一個(gè)場(chǎng)景，但在拍攝時(shí)我用反光板將光線反射到放鷹者的臉部和獵鷹身上的陰影處。這點(diǎn)光線讓照片的效果更上一層樓。

　　12-60mm鏡頭，焦距23mm，1/30秒，f/4，ISO 200

　　孩子們，可不要在家里嘗試這個(gè)!攝影師最不想使用閃光燈設(shè)備的地方就是水邊：飛濺的水滴可能導(dǎo)致短路，從而燒毀器材，并且到處可能都是繩索—可能出現(xiàn)的問(wèn)題很多。但是，使用這些獨(dú)立的閃光燈設(shè)備，我就能夠使用閃光燈上的TTL功能控制每個(gè)閃光燈的光線輸出。為了拍攝此照片，我將相機(jī)設(shè)為機(jī)上無(wú)線控制模式，此時(shí)相機(jī)的LCD顯示屏上出現(xiàn)一個(gè)窗口，從中可設(shè)置每個(gè)閃光燈設(shè)備的輸出。然后使用相機(jī)的機(jī)上閃光燈觸發(fā)其他閃光燈閃光，每個(gè)設(shè)備都在乘船者臉上打上了準(zhǔn)確的光線量。