很實(shí)用的秋季攝影技巧，初學(xué)者也能把照片拍好
金秋時(shí)節(jié)，不少攝影愛(ài)好者都會(huì)背上長(zhǎng)槍短炮去拍攝秋天的美景，而一張好照片的出爐，除了需要天時(shí)地利人和之外，更需要精湛的攝影技巧。下面我們就為大家介紹的一些實(shí)用秋季戶(hù)外的攝影技巧：
一、構(gòu)圖原則
必須學(xué)會(huì)透過(guò)鏡頭在取景框中觀(guān)察被攝的景物及周?chē)沫h(huán)境，選擇最佳的拍攝點(diǎn)，以得到最為滿(mǎn)意的構(gòu)圖。在取景、構(gòu)圖時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：
突出主體
在拍攝之前，心里要像繪畫(huà)前那樣首先“立意”，考慮照片畫(huà)面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過(guò)光線(xiàn)、色彩、線(xiàn)條、形態(tài)等造型手段，來(lái)達(dá)到突出主體的目的。
視覺(jué)平衡
一幅構(gòu)圖達(dá)到視覺(jué)平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。平衡有對(duì)稱(chēng)平衡及非對(duì)稱(chēng)平衡兩種、非對(duì)稱(chēng)平衡的構(gòu)圖，往往比對(duì)稱(chēng)平衡的構(gòu)圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對(duì)視覺(jué)平衡有重要影響。
虛實(shí)相映
虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運(yùn)用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強(qiáng)空間縱深感。實(shí)，主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的主體;虛、主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的陪體，以襯托主體，它是構(gòu)成畫(huà)面意境的重要環(huán)節(jié)。
講究節(jié)奏與旋律攝影構(gòu)圖，被攝對(duì)象以相同或近似的形式交替出現(xiàn)，有條理地重復(fù)，便形成節(jié)奏;節(jié)奏如果表現(xiàn)出線(xiàn)條、舒暢、和諧、起伏等動(dòng)態(tài)變化，就成為旋律，從而使畫(huà)面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節(jié)，它們包含在線(xiàn)條、色彩、光線(xiàn)的反差與色調(diào)中。
簡(jiǎn)單
實(shí)際上攝影是“減法”，就是說(shuō)畫(huà)面上跟主題無(wú)關(guān)的物體最好全部去掉，越簡(jiǎn)單就越好。特別是對(duì)初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)該從簡(jiǎn)單開(kāi)始。
天空
在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構(gòu)圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛(ài)好者，應(yīng)該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會(huì)總結(jié)到一些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽(yáng)，你就會(huì)見(jiàn)到彩虹等等。
參照物
單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過(guò)我們熟悉的參照物，對(duì)比后我們就能“感覺(jué)”到景物的大小了。這種參照物通常用來(lái)表大自然的雄偉，壯觀(guān)。
二、光線(xiàn)運(yùn)用
攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對(duì)光線(xiàn)的運(yùn)用結(jié)果。光線(xiàn)直接影響色彩和影調(diào)，影響線(xiàn)條和形態(tài)。因此，在同一景點(diǎn)，拍攝同一景物，如果光線(xiàn)不同，就會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖意境和不同氣氛的照片。
順光
光線(xiàn)來(lái)自景物的前方，景物不會(huì)有陰影，反差小，其色彩、線(xiàn)條、形態(tài)、氣氛都能得到真實(shí)的表現(xiàn)。
側(cè)光
光線(xiàn)來(lái)自被攝景物的一側(cè)，景物便會(huì)產(chǎn)生陰影，形成反差，使形態(tài)、線(xiàn)條、質(zhì)感得以突出，從而產(chǎn)生多變的構(gòu)圖。這是攝影時(shí)所經(jīng)常采用的。
逆光
光線(xiàn)來(lái)自被攝景物的背面，景物大部分處在陰影之中，而強(qiáng)烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀，從而創(chuàng)造出鮮明而簡(jiǎn)潔的畫(huà)面。
漫射光
在這種光線(xiàn)下，景物沒(méi)有明顯的反差，色調(diào)平淡而變化少。因而景物的形態(tài)、線(xiàn)條和質(zhì)感都不太明顯。
三、線(xiàn)條運(yùn)用
線(xiàn)條是構(gòu)圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開(kāi)線(xiàn)條。
通常起線(xiàn)條作用的有樹(shù)、草、電線(xiàn)桿、河流、波浪等，不同的線(xiàn)條能給人以不同的視覺(jué)形象，如水平線(xiàn)能表示穩(wěn)定和寧?kù)o，垂直線(xiàn)能表示莊重和力量，斜行線(xiàn)則具有生氣，活力和動(dòng)感，曲線(xiàn)和波浪線(xiàn)顯得柔弱、悠閑，富有吸引力;濃線(xiàn)重，淡線(xiàn)輕，粗線(xiàn)強(qiáng)，細(xì)線(xiàn)弱，實(shí)線(xiàn)靜，虛線(xiàn)動(dòng)，構(gòu)圖時(shí)可晃活地加以運(yùn)用。
四、拍攝題材
霧景的拍攝
霧景的風(fēng)光照，畫(huà)面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫(huà)。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩(wěn)定，攝影者可以從容構(gòu)思創(chuàng)作;而山區(qū)的霧則飄浮流動(dòng)，變化多端，攝影者要把握時(shí)機(jī)，在主體半遮半掩之時(shí)按下快門(mén)。
霧中的大自然似有似無(wú)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，在視覺(jué)給觀(guān)賞者宛若仙境的感受。但是，旅游攝影者應(yīng)了解的是，如果霧過(guò)于濃厚則不宜攝影。
霧天的光線(xiàn)是散射光，物體形態(tài)和畫(huà)面的色彩較難表現(xiàn)出來(lái)，近景較為清晰，景物愈遠(yuǎn)愈模糊。旅游攝影者在選景時(shí)，應(yīng)取具有一定輪廓，色調(diào)有明暗對(duì)比的景物;處理好前后景的關(guān)系，表現(xiàn)出畫(huà)面的層次。
攝影者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉，或安排一個(gè)身著紅色服飾(或用其它道具)的模特點(diǎn)綴，從而使整幅畫(huà)活躍起來(lái)，營(yíng)造視覺(jué)的強(qiáng)烈對(duì)比。在單一色調(diào)的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個(gè)物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對(duì)比的原理。需要注意的是，在構(gòu)圖時(shí)，色調(diào)突出的景物所占的畫(huà)面比例不宜過(guò)大，否則會(huì)破壞霧景應(yīng)有的視覺(jué)效果。
拍攝霧景，在曝光量要適當(dāng)增加1EV，如果想拍攝出具有高調(diào)效果的風(fēng)光照，拍攝時(shí)的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多為散射光，但我們認(rèn)真觀(guān)察陽(yáng)光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫(huà)面宜流于平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫(huà)面的透視效果。
順便一提，霧天的濕度大，旅游者注意為嬌貴的相機(jī)防潮，應(yīng)到需要拍攝時(shí)再?gòu)陌鼉?nèi)取出使用，旅游回家后要及時(shí)放入干燥箱內(nèi)吸濕。
如何拍攝日出、日落
在高山上拍攝日出時(shí)要事先了解日出的時(shí)間和方向，并根據(jù)遠(yuǎn)近景物安排畫(huà)面，選好拍攝點(diǎn)。
如果天際無(wú)云，火紅的太陽(yáng)會(huì)突然出現(xiàn)，當(dāng)紅日露出剛剛呈圓形時(shí)，正是拍攝的好時(shí)機(jī)，稍有遲疑，旭日那特有的紅色就會(huì)迅速消失。
如果天際有較低的云層，紅日往往被遮住，但云層間常會(huì)出現(xiàn)絢爛的彩為提高拍攝成功率，可以設(shè)計(jì)幾種曝光方案組合拍攝。
日落時(shí)，太陽(yáng)顯得又大又園，若周?chē)谢馃疲爸孪喈?dāng)迷人。為正確曝光，也應(yīng)該設(shè)計(jì)幾種曝光方案組合拍攝。
水景的拍攝
旅游，人們所到之處不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗涓涓細(xì)流，所謂山重水復(fù)又一景，因而風(fēng)光攝影中水景的拍攝占有很重要的部分。水景的拍攝大致分為：海灘、河流、小溪、湖泊等。
在海邊拍攝風(fēng)光，海灘上往往顯得空曠，攝影者選取畫(huà)面時(shí)要多觀(guān)察勤思考，適當(dāng)選擇安排前景(礁石、椰樹(shù))、中景(行駛在海中的漁船)、遠(yuǎn)景(天邊的云彩)。在海邊取景構(gòu)圖還要注意海平面的平衡，否則照片中搶眼的斜線(xiàn)就會(huì)使觀(guān)者感到別扭。
同時(shí)，因海灘線(xiàn)條缺少變化，攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘為對(duì)角線(xiàn)拍攝，營(yíng)造出一種視覺(jué)效果。構(gòu)圖相對(duì)多用橫幅以表現(xiàn)大海的寬廣。這里還可以告訴攝影者一個(gè)辦法，如果海面天空沒(méi)有云彩，畫(huà)面平淡，可在鏡頭前裝上用彩虹鏡，拍攝出來(lái)的效果會(huì)讓你有眼前一亮的驚喜。
拍攝河流時(shí)，攝影者構(gòu)圖時(shí)應(yīng)裁取河道彎曲部位，利用曲線(xiàn)引導(dǎo)人們的視線(xiàn)，注意調(diào)整不同的影調(diào)層次，利用岸邊的花草樹(shù)木做前景。早晚拍攝河流(海景)，可用加減補(bǔ)償曝光的辦法多拍幾張，以獲得不同影調(diào)效果的照片。
拍攝山澗小溪時(shí)，由于場(chǎng)景小，攝影者可多選擇在溪正中或?qū)蔷€(xiàn)拍攝的構(gòu)圖手法，同時(shí)用豎拍以加深畫(huà)面的縱深感，獲得較大的場(chǎng)景效果。拍攝小溪多為信手拈來(lái)的小品，故攝影者還要在用光線(xiàn)和色彩上取勝。
由于山澗溪流光線(xiàn)較暗，拍攝時(shí)應(yīng)用三腳架穩(wěn)定照相機(jī)。拍攝小溪或瀑布，攝影者既可用較高的快門(mén)速度(1/500秒)來(lái)凝固清晰的畫(huà)面，也可以用慢速(1—3秒，具體視流速而定)創(chuàng)作出如夢(mèng)如幻的似煙霧一般的流水。如果光線(xiàn)明亮，也可以在鏡頭前裝減光鏡，如果旅游者沒(méi)有減光鏡，可采用多次曝光的辦法達(dá)到同樣的效果。只是此種方法要進(jìn)行曝光值的換算，故不建議初學(xué)者使用。
拍攝湖面景色時(shí)，由于水面平靜如鏡，旅游者可注重拍攝水中倒影，表現(xiàn)出湖面的寧?kù)o。當(dāng)然，在平靜的水面投入一塊石子，激起層層瀲滟，或劃過(guò)一葉扁舟，可以增加畫(huà)面的動(dòng)感，形式就活躍起來(lái)。所以說(shuō)，拍攝湖面水景可動(dòng)可靜，都不失為創(chuàng)作的辦法。
戶(hù)外拍攝禁忌小貼士
·忌陽(yáng)光直射攝影
亮麗的陽(yáng)光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門(mén)和小光圈提供了條件。但是強(qiáng)烈的陽(yáng)光也會(huì)帶來(lái)問(wèn)題，最為突出的是它那耀眼的光線(xiàn)會(huì)使被攝人物睜不開(kāi)眼，同時(shí)，高角度的直射光還會(huì)在人物臉上造成濃重的陰影，損害人物的形象美。所以在戶(hù)外拍照，應(yīng)多讓陽(yáng)光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽(yáng)。
·忌人物與有色環(huán)境過(guò)近攝影
在明亮的光線(xiàn)照射下，物體的反光會(huì)增強(qiáng)，在這種情況下，人物應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽(yáng)棚等)，否則那些景物的色彩會(huì)映射到人物身上，造成偏色。
·忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照攝影
因?yàn)樗嗟乇砻孑^平整，且顏色淺淡，會(huì)形成較強(qiáng)的反射光，這種自下而上的“腳光”，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。
·忌立于樹(shù)旁拍照攝影
光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng)人物站在樹(shù)旁拍照時(shí)，陽(yáng)光時(shí)常會(huì)把樹(shù)葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損畫(huà)面的美感。
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