霧天拍出好風(fēng)光

　　日出前霧氣沒有受光，呈現(xiàn)冷色調(diào)，可將天際的紅藍(lán)雙色同時納入鏡頭，營造出神秘幽遠(yuǎn)的畫面。 阿劉 攝

　　日出后半個小時，紅色消失，取而代之的是金光，在側(cè)逆光的穿透下，金光彌漫于霧氣之中。 阿劉 攝

　　霧天往往是風(fēng)光攝影最理想的拍攝環(huán)境之一，這很大程度上是因?yàn)殪F天漫反射光線所制造出的效果。霧天拍出的景物層次感強(qiáng)，為畫面帶來縱深變化，如果碰到晴天下霧，則太陽光可被濃霧塑形，產(chǎn)生奇妙的丁達(dá)爾現(xiàn)象。日出前半個小時的光線照射在濃霧之上，會出現(xiàn)紅色浸滿整個畫面的效果，當(dāng)然，如果遇到看不到太陽的霧天，比如雨的霧，空氣污染遮云蔽日的霧霾，陰云籠罩濕氣聚集的霧，等等，色彩和層次感都會有所下降，但有時也可以拍出特殊的感覺。

　　用色彩讓霧天畫面不平淡

　　霧天日出前的紅光由遠(yuǎn)處的位置向左右擴(kuò)散衰減，而霧氣此時沒有受光，呈現(xiàn)冷色調(diào)，可將天際的紅藍(lán)雙色同時納入鏡頭，營造出神秘幽遠(yuǎn)的畫面。日出后半個小時，紅色消失，取而代之的是金光，在側(cè)逆光的穿透下，金光彌漫于霧氣之中。此時也是拍出丁達(dá)爾現(xiàn)象光束的好時段。

　　最后，在沒有陽光的霧天拍攝時，由于光比低，對比度低，所以整個畫面形成統(tǒng)一調(diào)子。這個時候如果選取跳出該調(diào)子的顏色作為畫面中心就會形成強(qiáng)烈的對比和視覺沖擊力。另外，還可以尋找霧天登高望遠(yuǎn)的機(jī)會去捕捉霧本身的形態(tài)，比如霧鎖大橋的全景場面，或山中諸峰在濃霧中若隱若現(xiàn)的奇景，這些大場景拍攝相對較易，只要人到了這個位置，在曝光上稍作注意，基本上都不會錯過。

　　手動對焦更可靠

　　在霧很大的情況下，對焦是很可能產(chǎn)生偏差的，甚至出現(xiàn)對不上的情況。這是由于相機(jī)本身的自動對焦和手動輔助對焦是通過尋找拍攝物體的對比來實(shí)現(xiàn)的，也就是明確的線條，清晰的明暗交接處等。然而霧天的對比度很低，這就可能造成鏡頭反復(fù)尋找也無法最終對焦。對于這種情況的處理手段一般有兩種：

　　第一種辦法就是采用手動對焦，將對焦環(huán)置于無限遠(yuǎn)的位置，給一個相對小的光圈，比如說f/8，根據(jù)超焦距的概念，將遠(yuǎn)處的景物囊括進(jìn)焦內(nèi)。這種辦法的好處就是不必進(jìn)行判斷，只要轉(zhuǎn)動對焦環(huán)到無限遠(yuǎn)(鏡頭標(biāo)尺上的符號∞)就解決問題。那么如果拍攝的景物不是很遠(yuǎn)，而一定要檢查是否對上焦該怎么辦呢?這時還是要使用手動對焦，在試轉(zhuǎn)動對焦環(huán)的同時半按快門，觀察取景器中焦點(diǎn)是否閃亮，或是借助相機(jī)的實(shí)時取景功能在LCD屏幕上放大檢查焦點(diǎn)區(qū)域。

　　白霧加曝霧霾減

　　因?yàn)殪F天拍攝光比小，參數(shù)設(shè)置相對簡單，首先可以拍一張看看效果，如果感覺不好，可以嘗試新的參數(shù)組合;其次，霧天拍攝的規(guī)律性很強(qiáng)，一般來說，無論是處于太陽升起的那個階段，還是完全看不到太陽的霧天，都可以選擇光圈優(yōu)先，設(shè)置一個相對較小的光圈，比如F8—F11，剩下的就讓相機(jī)自動計(jì)算快門來完成曝光。在白霧彌漫的環(huán)境中，無論是矩陣或者中心點(diǎn)測光，為還原出白霧的色彩，增加曝光補(bǔ)償是很有必要的，+1EV即能讓顏色都明快地顯示出來，但缺點(diǎn)是有可能會帶來局部亮部過曝，這往往會是太陽所在的方向，但太陽過曝一些也很正常。如果是在霧霾天氣拍攝，為突顯被污染的空氣，可以使用正常曝光，甚至是-1EV讓畫面更顯壓抑與凝重。

　　過曝一些也很正常。如果是在霧霾天氣拍攝，為突顯被污染的空氣，可以使用正常曝光，甚至是-1EV讓畫面更顯壓抑與凝重。