對于數(shù)碼攝像機來說，鏡頭就好比眼睛。鏡頭的質(zhì)量對于數(shù)碼攝像機的成像同樣具有影響，優(yōu)秀的鏡頭是成像質(zhì)量的保證。下面是小編整理的一些數(shù)碼攝影的知識，希望可以幫到大家理解。

　　數(shù)碼攝影知識

　　1、選好光線：當光線亮度不夠時，攝下來的畫面灰暗，圖像質(zhì)量達不到預想的效果所以最好配備小型電燈，以備在光線不足條件下使用。如果想拍光線不足處的景物，而身邊又無電燈，可增加被拍景物亮度的方法，在使用攝像機，應(yīng)多采用順光或側(cè)光攝影。

　　2、正確調(diào)整攝像機的平衡：我們在拍攝畫面時，由于拍攝環(huán)境和地點不斷變化，要隨時調(diào)整平衡，當拍攝同一畫面時，也要隨光線照明等條件的變化而重新調(diào)整平衡。使用全自動攝像，要在開機或拍攝場景時，用機器自動調(diào)整后拍攝，非全自動攝像機要用手動來實現(xiàn)平衡的調(diào)整。

　　3、自動與手動相結(jié)合調(diào)整光圈：自動光圈在使用時方便，但當拍攝的背景為淺色時拍出的效果很差，這時就要使用手動方式調(diào)整光圈，彌補使用自動光圈的不足。

　　4、正確聚焦：使用動聚焦時，要讓鏡頭對著場景，等機調(diào)整好后再拍攝。但當我們拍攝遠近場景轉(zhuǎn)變迅速的鏡頭時，使用自動聚焦拍出的圖畫太虛，不真實，這時就要用手動聚焦來拍攝。同樣當我們拍攝較小或較近的物體特寫鏡頭時，也要用手動聚焦來拍攝。

　　5、持穩(wěn)攝像機：拍攝時，攝像機的輕微晃動會反映在畫面上，將大大影響拍攝效果，所以在拍攝時要閉住氣;盡量減輕攝像機的晃動，對于手持小型攝像機，也要保持雙手穩(wěn)住，減少晃動，如果能將攝像機放在三角架上拍攝，效果會更好。

　　6、找好拍攝角度：根據(jù)我們拍攝的需要，可采用不同的拍攝姿勢和不同的攝像角度。拍攝角度可分為平角、仰角、俯角三種。

　　7、巧妙安排每一個畫面：拍攝時，推。拉、搖、移、跟的起始和結(jié)束鏡頭必須靜止各拍3秒以上，以增加畫面的真實感。在拍攝時應(yīng)重點突出，主次景物結(jié)合，并且使鏡頭保持水平，以避突所拍圖像發(fā)生傾斜。

　　8、在拍攝過程中，要隨時掌握好攝像機的運行情況，遇到惰況要及時調(diào)整，并掌握好電池使用時間的合理安排，做到電池使用合理，錄像帶使用科學。

　　9、數(shù)碼相機鏡頭的焦距總是以135相機的鏡頭作為參照物的，主要原因是因為135相機普及得最廣泛，文章對它的介紹也最多，人們對它了解的程度也最大。相機的鏡頭焦距是衡量鏡頭所拍攝范圍的一個重要參量，不同焦距的鏡頭適應(yīng)不同的拍攝需要。固定焦距的鏡頭一般分為廣角鏡頭、標準鏡頭和遠攝鏡頭。

　　標準鏡頭是指焦距大約等于感光面(底片，CCD或CMOS)的對角線長度的鏡頭。其“看”(拍攝)對象的視角和人眼的視角(當然不能把人眼的余光也考慮進去)非常相近。對135相機而言，其感光面尺寸為36×24mm，對角線長度為43mm。因此43mm左右焦距的鏡頭就是標準鏡頭，習慣上取50mm左右的鏡頭為標準鏡頭。對120中幅相機，其感光面尺寸有三種：45×60mm、60×60mm和90×60mm，因此其標準鏡頭的焦距范圍為75～110mm。焦距小于標準鏡頭的稱廣角鏡頭，而大于標準鏡頭的稱遠攝鏡頭。50mm標準鏡頭的視角(感光面對角線兩端點到鏡頭中心的連線所成的角度)為47度，顯然廣角鏡頭的視角比標準鏡頭的大，能拍攝更大的范圍，遠攝鏡頭的視角比標準鏡頭的小，拍攝的范圍也小。一個簡單的法則就是，焦距越大視角越小，焦距越小視角越大。

　　數(shù)碼相機由于其感光面(CCD或CMOS)的尺寸是隨相機不同而不同(135相機的感光面是固定不變的)。僅以相機鏡頭的真實焦距是難以比較不同相機的拍攝范圍的，所以都換算到等價的135相機的鏡頭焦距，然后才進行比較。到目前為止，除了CanonEOS-1Ds、KodakDCS14n和ContaxNDIGITAL三款相機和135相機有相同的感光面積外，其余的都比135相機的小，因此這三款相機鏡頭的焦距和135相機的鏡頭焦距是沒有區(qū)別的。

　　換算焦距分為兩類，一類是針對感光面尺寸的長寬比例為3：2，也就是與135相機的感光面的長寬比例相同的數(shù)碼相機。這一類相機都是一些單反可交換鏡頭的相機(除了CanonEOS300D外，基本上都是專業(yè)相機)。另一類是針對感光面尺寸的長寬比例為4：3，和計算機顯示器屏幕長寬比例相同的數(shù)碼相機。這類相機大部份是民用相機(也有極少數(shù)是單反的專業(yè)相機，比如OlympusE-1)。

　　數(shù)碼相機如何使用

　　1.務(wù)必使用三腳架以獲得清晰的照片。

　　2.使用“自拍”模式或遠程快門，如尼康MC-EU1遙控線。因為如果放大倍率很高，在按快門鍵時的微小振動也會影響照片品質(zhì)。

　　3.將相機焦距設(shè)為“風景”模式，并用單反望遠鏡的控制器進行對焦。

　　4.在相機的最大廣角設(shè)定下，最終照片中的影像可能是圓形的，這是正?，F(xiàn)象，可通過用相機控制器進行變焦來避免出現(xiàn)此現(xiàn)象。

　　5.切勿手持相機機身移動或搬運單反望遠鏡和相機的組合設(shè)備。用三腳架的控制器改變視角，并在移動前將單反望遠鏡和相機拆開。相機鏡頭螺紋不能用來承受較重負載。

　　數(shù)碼攝像機技術(shù)常識

　　以往數(shù)碼攝像機的影像傳感器都是采用單CCD或3CCD，比如松下就有不少采用了3CCD的產(chǎn)品。2006年索尼首選將CMOS傳感器安裝在數(shù)碼攝像機身上。CMOS傳感器出現(xiàn)在數(shù)碼攝像機上，是數(shù)碼攝像機進入高清時代要求，它的出現(xiàn)加速了攝像機高清化以及高清攝像機普及化的進程。對于數(shù)碼攝像機來說，像素越高對于成像質(zhì)量的提升越有幫助。目前主流產(chǎn)品都已達到了百萬像素以上。而總像素300萬、400萬像素的產(chǎn)品，目前在市場上也屢見不鮮，如果購買預算足夠?qū)捲?，那么盡可能的選擇高像素、或采用CMOS傳感器的產(chǎn)品。

　　鏡頭與變焦

　　對于數(shù)碼攝像機來說，鏡頭就好比眼睛。鏡頭的質(zhì)量對于數(shù)碼攝像機的成像同樣具有影響，優(yōu)秀的鏡頭是成像質(zhì)量的保證。眾所周知，德國光學鏡頭的成像品質(zhì)全球知名，索尼與卡爾蔡司有著多年的合作歷史，多款索尼數(shù)碼攝像機都采用了著名的卡爾蔡司Vario-SonnarT*鏡頭，為索尼數(shù)碼攝像機的成像質(zhì)量奠定了堅實的基礎(chǔ)。此外，松下與萊卡的合作，也讓松下公司在數(shù)碼攝像機這一領(lǐng)域的競爭中具有一定的優(yōu)勢。

　　數(shù)碼攝像機的鏡頭都具備變焦功能，比較常見的多采用10倍光學變焦鏡頭，但也有一些產(chǎn)品采用20倍光學變焦鏡頭。大變焦比的光學鏡頭，可以將以往遠處無法看清的景物清晰的在眼前放大、重現(xiàn)。一般數(shù)碼攝像機都還具備電子變焦功能，但在開啟電子變焦的情況下，畫質(zhì)將會受到比較大的影響，所以沒有太多的實際使用意義。

　　液晶顯示屏幕

　　對于任何一款數(shù)碼攝像機來說，液晶顯示屏同時擔負了取景、回放以及查看菜單操作這幾項工作，所以也是相當關(guān)鍵。目前，比較主流的數(shù)碼攝像機屏幕，都達到了2.5英寸以上，屏幕的尺寸越大，無論是在取景還是回放以及菜單操作上，都可以獲得更好的效果。目前數(shù)碼攝像的液晶顯示屏逐漸開始出現(xiàn)了一些3.5英寸的產(chǎn)品。屏幕具備了觸摸功能，菜單操作都可在屏幕上直觀的操作，對于那些不很精通數(shù)碼產(chǎn)品的人來說，很是方便。繼索尼率先推出了可觸摸屏幕之后，佳能、松下等廠商也相繼推出了此類產(chǎn)品。

　　16：9是DV屏幕流行的又一方向，據(jù)稱16：9的顯示器是依據(jù)人類兩眼之間距離所設(shè)計的最佳尺寸，能夠使人們在觀看視頻內(nèi)容時感受到最佳的視覺沖擊力。除了DV之外，實際上無論在液晶電視還是電腦顯示器都已經(jīng)開始流行16：9寬屏模式。例如索尼DVD攝像機DCR-DVD905E、松下GS400等都采用了3.5英寸和16：9輕觸式寬液晶屏。

　　存儲介質(zhì)

　　數(shù)碼攝像機的存儲介質(zhì)，可分為磁帶、DVD光盤、硬盤和閃存四大類。硬盤和DVD光盤是目前市場上的主流產(chǎn)品，成為了消費者的首選。硬盤數(shù)碼攝像機，將所拍攝的影像以MPEG-2格式存儲在硬盤上。省略掉了以往磁帶數(shù)碼攝像機需要采集、轉(zhuǎn)換格式的步驟，在與電腦連接后，就可直接刻錄DVD光盤。市場上的硬盤數(shù)碼攝像機的容量從20G到60G不等，最大容量60G的產(chǎn)品。

　　采用光盤作為存儲介質(zhì)的數(shù)碼攝像機，在拍攝的同時就可同步燒錄出一張DVD光盤，如果對于后期編輯沒有過多要求的用戶，可以考慮此類產(chǎn)品?，F(xiàn)在包括索尼、佳能、日立、松下和三星在內(nèi)的幾大廠商都有DVD光盤數(shù)碼攝像機產(chǎn)品。

　　相信看過以上這些文字，您已經(jīng)可以對數(shù)碼攝像機有了一個基本的了解，在選購時需要注意哪些地方，也應(yīng)該心中有數(shù)。選購到了稱心如意的數(shù)碼攝像，這僅僅是開啟了通往影像生活的第一步。熟練的掌握操作手中的器材，不斷的提升自身拍攝的經(jīng)驗，對于一名DV愛好者來說，也都是必須的功課。

　　數(shù)碼攝像機保養(yǎng)的注意事項

　　保養(yǎng)數(shù)碼攝像機其實也有幾個主要的大方面，一般來說如果用戶在使用中注意到這些方面的話，應(yīng)該就不會出現(xiàn)什么太大的問題。

　　各種口徑的UV鏡可以最大程度地保護鏡頭不受傷害，并帶來其他一些好處：

　　1.拍攝時避免鏡頭直對陽光以免損害CCD板。

　　2.寒冷的冬天，從室外進入室內(nèi)機器容易結(jié)露，像人戴的眼鏡一樣。正確的方法應(yīng)該是放置在密封的塑料袋中，待機器與室內(nèi)溫度一致時再取出。

　　3.拍攝完畢保存時一定要取出磁帶和卸下電池。

　　4.盡量避免在雨天雪天拍攝，如要拍攝要更加妥善防護。

　　5.避免在低溫下長時間拍攝，防止機器提前老化。

　　6.保存時應(yīng)該盡量放置在干燥地方避免機器受潮。

　　7.鎳鉻電池充電時，一定要先使用完再充電，防止產(chǎn)生記憶效應(yīng)，鋰電器不在此列。

　　8.一定要定期清洗磁頭，一般拍攝三五十小時后清洗一次，請使用專用清洗帶，清洗時不要超過十秒。

　　數(shù)碼相機電池保養(yǎng)常識

　　1、盡量避免不必要的變焦操作。變焦相機鏡頭的一伸一縮，非常耗電。您可以多動動腳步，用“人工變焦”的方式取代“相機變焦”，以節(jié)省電量。

　　2、正確使用充電，鋰電池的充電時間一般要超過8小時，而鎳氫電池充電時間一般要超過16小時。

　　3、避免電量流失，不要讓電池正負二極同時接觸導體。

　　4、長時間不使用數(shù)碼相機時，也要將其完全放電后，取出電池，存放在干燥、陰涼的環(huán)境下。

　　5、最好不放在帶有金屬的物體中，以防止短路。

　　數(shù)碼攝像機的重要常識

　　以往數(shù)碼攝像機的影像傳感器都是采用單CCD或3CCD，比如松下就有不少采用了3CCD的產(chǎn)品。但2005年索尼Handycam率先將CMOS傳感器安裝在了磁帶DV-DCR-PC1000E上，隨后的2006年CMOS更是出現(xiàn)在索尼DVD數(shù)碼攝像DCR-DVD905E和符AVCHD標準的高清硬盤攝像機HDR-SR1E的身上。CMOS傳感器出現(xiàn)在數(shù)碼攝像機上，是數(shù)碼攝像機進入高清時代要求，它的出現(xiàn)加速了攝像機高清化以及高清攝像機普及化的進程。對于數(shù)碼攝像機來說，大家都有一個常識，那就是像素越高對于成像質(zhì)量的提升越有幫助。目前主流產(chǎn)品都已達到了百萬像素以上。而總像素300萬、400萬像素的產(chǎn)品，目前在市場上也屢見不鮮，如果購買預算足夠?qū)捲＃敲幢M可能的選擇高像素、或采用CMOS傳感器的產(chǎn)品。

　　數(shù)碼相機機身清潔步驟

　　數(shù)碼相機在使用過程中，要注意防煙避塵，外界的灰塵、污物和油煙等污染可導致相機產(chǎn)生故障，甚至還會增加相機的調(diào)整開關(guān)與旋鈕的惰性。在使用過程中，機身不可避免地會被灰塵、污物和油煙等污染物所污染，所以需要特別注意機身的清潔。

　　清潔機身，可以使用橡皮吹球?qū)⒈砻娴幕覊m顆粒吹走，然后將50%的鏡頭清潔液滴到柔軟的棉布上進行擦拭。使用橡皮吹球時，注意機身的細縫是清潔的重點，而擦拭時也需要注意避免液體從細縫滲入相機內(nèi)部。而且需要特別注意，千萬不能輕易使用其他化學物質(zhì)，酒精等許多用戶都會使用的化學物質(zhì)都會腐蝕機身表面。

　　部分用戶會使用壓縮空氣來吹走機身細縫中的灰塵，但壓縮空氣在使用時會引起制冷效果，甚至在鏡頭表面凝聚形成水汽，所以，您在使用壓縮空氣時需要特別注意。此外，在清潔后，應(yīng)該將相機放置在干燥通風且無陽光直射的地方，待其干燥后，才可以繼續(xù)使用或儲存。

　　數(shù)碼照相機的有關(guān)知識

　　前面我們已經(jīng)說了不少有關(guān)數(shù)碼照相機的知識下面著重說說數(shù)碼照相機拍攝前后應(yīng)該注意的問題。隨著數(shù)碼的不斷普及，數(shù)碼相機已不再是罕有的物體。而數(shù)字化的今天，對人們在原來的拍攝技藝的基礎(chǔ)上又提出了新的要求，下面就簡述一下數(shù)碼相機在拍攝中必需注意的問題，同時也講述一些拍攝前后的事項。

　　1、瀏覽說明書

　　很多用戶都不喜歡厚而繁瑣的產(chǎn)品說明書，一般數(shù)碼相機購回后都喜歡自行摸索。當然，在摸索過程中會出現(xiàn)一些驚喜，但這會花費不少的時間，而且也不能以最短的時間系統(tǒng)了解你手中產(chǎn)品的特性;如果看過說明說后再操作的話可以避免一些錯誤操作，以減少不必要的損失。因此在初接觸新品時，應(yīng)該先瀏覽一下產(chǎn)品說明書，熟悉一下數(shù)碼相機的基本菜單與功能，熟悉簡單的使用步驟。以后再有所不明時再拿出來翻一翻，慢慢的掌握應(yīng)用技巧。

　　2、合理選用圖像格式

　　我們都很清楚，數(shù)碼照片的質(zhì)量與象素(分辨率)有關(guān)，象素越高圖像質(zhì)量就會越好。而經(jīng)實際情況的推算，200萬象素的數(shù)碼相機大約與1200dpi的掃描儀擁有同等的數(shù)字影像擷取能力，而600萬象素的數(shù)碼相機則可視為與2400dpi的掃瞄器同級。若只是使用一般的平臺掃描儀進行相片數(shù)字化，那么數(shù)碼相機只要200萬～300萬象素就可輕易地勝過35mm相機了。不過，如果輸出4"x6"，約A6大小，使用200-300萬象素足可滿足一般人的需求。而若只是用于電腦72dpi的顯示器，要求就更低了，分辨率為1024X768，才約為80萬象素，任何一臺二百萬級別的DC都可以游刃有余。因為數(shù)碼相機儲存空間有限，因此我們要因地制宜，合理選用分辨率，如：只用于PC的，對于SONYDSC-S75一般使用1280X960;如應(yīng)用于印刷，一般采用1600X1200;拍生活照時當然用2048X1536。在要求不高的情況下，壓縮標準也采用STANDARD，這可比FINE的壓縮標準存多一半的圖片呢!總之，要根據(jù)自己的適用情況，選擇自己的圖象格式，可以做到既節(jié)約空間，又能滿足需要。

　　3、構(gòu)圖與思考

　　對于攝影有一定了解的用戶來說，準確構(gòu)圖是很重要，能不能拍到好的照片，就看你有沒有構(gòu)思，想拍什么樣的照片，反映什么樣的主題，選擇什么樣的人物、景色，等等，有好的構(gòu)思，好的創(chuàng)意，才能拍到有意義的照片。如：若不是拍攝特寫，一般應(yīng)把主體放在畫面的1/3處，同時盡量避開雜亂的背景，從特別的視角來拍攝，盡量捕捉物體的細節(jié)與個性，利用一些斜線或曲線的背景構(gòu)圖會讓整體畫面看上去更為生動。

　　另外，我們要善于運用二維的眼光觀察。因為攝影只有二維空間，它通過透視關(guān)系(即光和影的造型效果為參照物)來表現(xiàn)空間感，不同于從兩個不同角度觀察事物的三維人眼。不過，現(xiàn)時的數(shù)碼相機絕大部份都有直觀LCD取景屏，而且其視野率均在90%以上，有些接近100%，如S75就達99%。可以直截了當?shù)赜^察到空間感和距離感是否足夠，可做出及時的調(diào)整。不過一般的數(shù)碼相機LCD的分辨率都比較低，清晰度一般不能令人滿意?？梢膊荒苊孕庞谒?，因為在實際上使用中發(fā)現(xiàn)：在LCD中顯示曝光輕微過度，在電腦的顯示器中顯示曝光量度剛好。這也是有部份用戶總是拍出暗淡圖片之因。

　　總之，相機是拍攝的結(jié)束，之前的過程才是關(guān)鍵。

　　4、不要迷信DC的自動模式

　　首先，和傳統(tǒng)相機另一個最大的差別是DC有一個白平衡。這有點類似于傳統(tǒng)攝影中的色溫，也正是由于初學者沒有重視這白平衡，所以才會產(chǎn)生偏色。DC一般都提供有自動、室內(nèi)、室外、手動四種模式，初學者都信賴AUTO，可往往拍出的圖片偏了某一顏色，只要我們細心注意LCD取景窗是可以看出的。當我們剛拍攝到某一實物，該實物一般偏重某一顏色，假如藍色，這時DC的白平衡會自動偏向于藍色，再拍攝其它實物時自然也是會偏色的了。這點雖然在LCD中會體現(xiàn)出來，但初學者一般都沒發(fā)覺。同時，有些模式也不盡完善，，因此我們還是盡可能使用手動白平衡為好。而且，還要密切留意LCD的色彩變化，一發(fā)現(xiàn)該白色的不是白色，就得重新對白色的實物取光修正白平衡。另外，有些數(shù)碼相機也具備了自動包圍式白平衡的功能，以便記錄準確的色彩信息。

　　其次，光圈、快門的控制。建議若有手動的也應(yīng)使用手動模式，因為自動模式下通常拍出來的圖片暗淡，特別是窗內(nèi)，噪點也多。因為在室內(nèi)拍攝時，DC一般會自動提升ISO值，如：SONYDSC-F505V在室內(nèi)一般達282左右，而感光度與影像質(zhì)量成反比關(guān)系，即選用的等效感光度越高，影像質(zhì)量越差。這和傳統(tǒng)感光材料的特性類似，只是在數(shù)碼相機上這種特性表現(xiàn)更為明顯。因為傳統(tǒng)攝影中，我們通過選擇不同的感光度膠卷或者通過"提速增感"來改變拍攝時的感光度，但是數(shù)碼相機就不能這樣做，它只能通過提高CCD的靈敏度以及電路的增益來提高CCD的反應(yīng)速度，即犧牲濾波性能和分辨率指標為代價，這樣做就會產(chǎn)生一個信號噪聲的問題，并最終在畫面上留下痕跡，這一點和傳統(tǒng)的高感度膠卷的粗顆粒十分類似。所以在用數(shù)碼相機拍攝時，若想獲得好的成像質(zhì)量應(yīng)盡可能地選擇低的等效感光度，或直接固定在最小值。

　　再次，DC都有微距模式，而且數(shù)碼相機的廣角一般較大，達F2.0左右。在自動模式下，相機的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時間，防止震動。但攝影常識告訴我們，照相機鏡頭的收縮一般從最大光圈收縮兩級左右拍攝的照片效果最好。尤其是在微距模式下，如：SONYDSC-S75在拍一些手機按鍵時，只有中間部份清晰細膩，周邊的都帶輕微的模糊。因此，我們最好使用光圈先決或全手動模式，使用較小的光圈以擴大景深。如果相機沒有光圈優(yōu)先功能，可以試著盡量提高環(huán)境亮度，讓相機自動選擇較小的光圈或者使用閃光燈，圖像質(zhì)量也能有所改善。

　　5、正確用光、與光線對話

　　光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強度，還有光的方向，用心與光線對話。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫;陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調(diào)，象征著憂郁;樹蔭中撤下一束陽光，透射出歡樂、愉悅的情緒……。

　　分辨光的強度

　　硬調(diào)光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照明下，被攝體反差較大，細節(jié)和質(zhì)地被突出。你可以運用這種光線獲得紀實效果。

　　與此相反，漫射光線產(chǎn)生的光質(zhì)較軟。室內(nèi)間接的照明，戶外的樹陰和陰天時都屬于這種情況。在這種光線條件下拍攝肖像和靜謐的戶外風景都是再理想不過的了。

　　講究用光角度

　　用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會相應(yīng)地被強化或削弱，被攝體的形狀就會被突出或被淡化。照片的基調(diào)是愉快的還是憂郁的，也會因用光的角度不同而有所不同。從相機上方或后方(通常稱之為正面光)投射過來的光線會降低被攝體的層次感，原因是正面光不利于營造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，同被攝體成大約45°角的側(cè)光，就可以很好地表現(xiàn)被攝體的形狀和細節(jié)。當光線從被攝體身后射來，正對著相機時就會產(chǎn)生逆光。拍攝對象在逆光中顯得富于戲劇性。在拍攝肖像時，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生漂亮的輪廓光。反差大的逆光可以產(chǎn)生剪影的效果。

　　數(shù)碼相機攝影技巧

　　在傳統(tǒng)攝影中，一個不容忽視的也不容易掌握的色溫問題，在數(shù)碼相機中已不復存在，因為數(shù)碼相機可以通過白平衡來調(diào)整解決，而無需考慮光源色溫與底片的關(guān)系了。這又是數(shù)碼相機的一大優(yōu)點。而數(shù)碼相機比起傳統(tǒng)感光材料，尤其是新的染料型感光材料，數(shù)碼相機在曝光寬容度指標上并無優(yōu)勢，所以拍攝時的準確曝光仍是數(shù)碼相機獲得良好影像質(zhì)量的基本原則。在實際使用中，我們發(fā)現(xiàn)數(shù)碼相機對光線的要求更高，在室內(nèi)拍攝尤為重要。因此我們在室內(nèi)拍攝時若不可外另照明時，就應(yīng)盡量使用閃光燈。

　　6、幾個誤區(qū)

　　習慣使用UV濾鏡

　　對于傳統(tǒng)的攝影師，UV鏡是必備之一。但由于DC光靈敏度區(qū)間向長光波端偏移，就是說對紅光及紅外光敏感而對藍紫光(尤其是紫外光)并不敏感。所以在數(shù)碼相機上加用UV鏡將得不到所期望的有利效果，而光學性能不好的UV鏡還會對成像產(chǎn)生負面影響。所以，UV就不必了。

　　三腳架已是昨日黃花

　　別以為除了專業(yè)的攝影師或那些狂熱的攝影愛好者，三腳架對于數(shù)碼相機沒有武之地。因為要拍攝清晰的圖像，拍照時必須絕對握穩(wěn)照相機，即使最輕微的抖動都會造成模糊不清的圖像，而且對于這種結(jié)果我們往往束手無策，無法通過后期制作來消除這種影響。當然，用普通膠卷相機也存在這個問題，但是由于數(shù)碼相機的光靈敏度低，并需要一系列的電路處理、存在快門延時的毛病，如：S75的快門延時近0.1S，比用快速膠卷的膠卷相機需要更長的曝光時間，在光線較弱時，更是如此。為了穩(wěn)住相機，拍攝時應(yīng)盡量夾緊胳膊肘，并應(yīng)放置到人的最穩(wěn)定部位--額頭上，并輕輕地按下快門。但最好的辦法是將相機裝在一個三腳架上，或者將它放在一張桌子、柜臺或其它不會移動的物體上。特別是在拍攝特寫或微距攝影時，使用三腳架會得到更好的拍攝效果。

　　漠視后期處理

　　用數(shù)碼相機拍攝的數(shù)字圖像，只有極少數(shù)看上去是完美的，事實上，用普通的膠卷相機拍攝也是如此。當然，數(shù)字圖像的優(yōu)勢就在于可以進行后期加工，但有人會認為這已失去"保真"的真實含義了。其實它仍是在攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，經(jīng)創(chuàng)意構(gòu)思，運用各種數(shù)碼技術(shù)手段，將攝影素材優(yōu)化或組合，從而化平淡為神奇的重新創(chuàng)作的藝術(shù)作品。只要適當利用圖像編輯工具，諸如：PHOTOSHOP等等，你就可以讓那些并不出眾的照片變得頗具水準。你可以使曝光不足的圖像加亮、校正色彩均衡，剪裁掉分散注意力的背景，覆蓋住一些小的缺陷(比如反射光造成的熱點)，甚至將幾張照片或圖像進行合成。能夠進行照片編輯是用數(shù)碼相機拍攝的主要優(yōu)點之一。

　　7、知識在運用中體現(xiàn)價值--運用在于實踐

　　不一定是"工多藝熟"，但要想"藝熟"就必需要"工多"，數(shù)字攝影也不例外。所以，盡可能在不同的光線條件下多拍一些照片。拍攝時，注意記錄拍攝時所用的相機設(shè)置和光線條件，然后研究結(jié)果，看看哪種條件下哪種設(shè)置最佳。專業(yè)攝影師在拍照時對同一圖像總要拍攝好幾次，每次改變一下拍攝角度或曝光時間等設(shè)置，我們也應(yīng)該這么做。大多數(shù)的數(shù)碼相機都有LCD顯示屏，你可以利用它輕松地觀察并刪除你不喜歡的圖像，所以不必擔心會因"濫拍"而造成存儲量不足，盡管放心地去拍攝多種曝光的圖像吧，這樣，最終至少會有一張好照片。

　　數(shù)碼相機的保養(yǎng)和使用常識

　　一、防潮 自然環(huán)境中含有一定比例的水分,在我國江南的春夏雨季;空氣中水汽比北方多且有時呈飽和狀態(tài)，對照相機十分不利。

　　二、防震 防震就是防止數(shù)碼相機受到劇烈震動。劇烈震動會使數(shù)碼相機的內(nèi)部零件移位、松動、脫落，外出拍攝乘車途中要注意不要將相機隨便扔在車上，應(yīng)背在肩上減少震動，確保安全。

　　三、防塵 相機總是在空氣中工作，而空氣中多少總有些灰塵，特別是在北方，氣候干燥，風沙較多，因此在這些地方拍攝防塵尤為重要。

　　四、防污 防污就是防止臟物沾污，相機要經(jīng)常拿在手中使用，鏡頭很容易被沾污，尤其是指紋，一不小心就印到鏡頭上，相機上沾有污物后應(yīng)及時清洗，每次用畢后應(yīng)給予清潔處理。然后妥善存放。

　　五、防冷熱 通常數(shù)碼相機的使用溫度在零攝氏度到四十攝氏度之間，超過或低于這個溫度對數(shù)碼相機的壽命都有影響。

　　六、防漏液 數(shù)碼相機通常使用四節(jié)五號電池，如果長時間不用應(yīng)取出電池，防止電池內(nèi)部液體溢出損壞相機零件。

　　七、防靜電 冬天氣候干燥，身上的化纖織物能產(chǎn)生大量的靜電，這些靜電很容易造成相機內(nèi)部電子元氣件的損壞。

　　照相機鏡頭的常識

　　1.焦距 無限遠處的景物在膠片感光平面上聚成最清晰的影像時，由感光平面到鏡頭后節(jié)點(通常是鏡頭中心)的距離，就是鏡頭的焦距。

　　焦距是照相機鏡頭最重要的三個光學特性參數(shù)(焦距、相對孔徑、視場角)之一。它直接影響到鏡頭的視角大小，鏡頭的焦距越長，拍到底片上的影像范圍越小，景深越短;反之，鏡頭的焦距越短則在底片上的影像范圍越大，景深越長，透視越明顯。

　　鏡頭在設(shè)計和制造時，得出的實際焦距數(shù)值叫設(shè)計焦距，通常含有小數(shù)。為了便于稱呼和標示，將其取為整數(shù)，此圓整后的焦距值，稱為鏡頭的標稱焦距。我們平常所說的鏡頭焦距也就是標稱焦距。設(shè)計焦距和標稱焦距的誤差一般在±5%之內(nèi)。鏡頭焦距用長度單位㎜表示。

　　照相機鏡頭按焦距的不同可分為：魚眼鏡頭、超廣角鏡頭、廣角鏡頭、標準鏡頭、中焦鏡頭、長焦鏡頭、超長焦鏡頭。

　　(1)魚眼鏡頭視角如同魚的眼睛那樣廣闊—可達180°，有的甚至達230°，能拍攝照相機兩側(cè)十分寬廣的范圍，透視效果被極度夸張。魚眼鏡頭都存在嚴重的畸變。影像的失真比任何鏡頭都大。魚眼鏡頭的焦距很短，對35㎜照相機來說，魚眼鏡頭的焦距一般為6㎜至16㎜。

　　(2)超廣角鏡頭視角大于直角(90°)的鏡頭稱超廣角鏡頭。這種鏡頭的視角比人眼的視角大1倍之多，拍攝范圍廣闊。由于視角大，改變了人眼平常的透視關(guān)系，所拍攝的照片會形成明顯的夸張，可創(chuàng)造特殊的藝術(shù)效果。對于35㎜照相機，鏡頭的焦距在21㎜以下的便是超廣角鏡頭。

　　(3)廣角鏡頭視角小于直角、大于60°的鏡頭稱廣角鏡頭。由于它的透視效果不像超廣角那么夸張，被普遍用于拍攝近距離的大場面。對35㎜照相機而言，鏡頭焦距的范圍在21～40㎜之間。

　　(4)標準鏡頭這種鏡頭的視角與人眼的視角相近，在46°左右。由于這種鏡頭的透視關(guān)系真實，是照相機最基本的鏡頭。這種鏡頭的焦距與其所攝底片的對角線基本相等。35㎜照相機的鏡頭焦呀為40～70㎜。

　　(5)中焦鏡頭視角在35°～20°之間的鏡頭稱為中焦鏡頭。這種鏡頭視角比人眼的視角略小，變形不大，適用于拍攝人物特寫，所以有些人喜歡把這種鏡頭稱為人像鏡頭。35㎜照相機，其鏡頭焦距為70～100㎜。

　　(6) 長焦鏡頭這種鏡頭的視角介于8°至20°之間，因鏡頭的焦距比較長，所以被稱為長焦鏡頭。它的視角還不到人眼的一半，所以遠處的東西經(jīng)它拍攝后顯得比較大。同等光圈下，鏡頭焦距越長，景深越小，因此，這種鏡頭利于突出主體，去除雜亂的背景，很適用于遠距離抓拍，如體育活動等。對35㎜照相機而言，其鏡頭焦距為100～300㎜。

　　(7) 超長焦鏡頭視角小于8°的鏡頭稱為超長焦鏡頭。它的視角很小，可把遠處的實物拍得很大，專用于望遠攝影，如野生動物、朝陽落日特寫、體育競賽、人物特寫等。這種鏡頭往往口徑大、鏡身長、造價高，多為專業(yè)人士使用。對35㎜照相機而言，其鏡頭焦距在300㎜以上。目前，日本已制造出3200㎜的超長焦鏡頭。

　　2.相對孔徑與光圈系數(shù)

　　鏡頭是攝影光線的輸入口，鏡頭上用來控制光束大小和形狀的裝置叫光闌。光闌能使像平面上獲得適宜的照度并使成像質(zhì)量得到改善。光闌按作用分，主要有孔徑光闌、現(xiàn)場光闌、消雜光光闌。光圈是光闌中的一種(孔徑光闌)，一般由一組光圈葉片組成，這組葉片組成一個光孔，與鏡頭軸線垂直，光孔中心在軸線上，并可以通過鏡頭上的光圈調(diào)節(jié)光孔直徑的大小。

　　當光線通過鏡頭時，鏡筒和光圈都會遮擋光線的通過。不同的鏡頭結(jié)構(gòu)，即使在相同的光圈直徑時，通光能力也并不一樣，所以常常用鏡頭的有效孔徑(實際通過鏡頭的光束直徑，用D表示)更能有效表述鏡頭的實際通光能力。

　　數(shù)碼攝像如何進行畫面色彩

　　1、色彩的選擇 畫面色彩的選擇應(yīng)該處理好、主體與、陪體以及背景色彩的關(guān)系。根據(jù)這一點，就是要形成主體色與陪體色及背景色的映襯對比關(guān)系，主次之間有了對比呼應(yīng)，畫面的色彩構(gòu)圖和造型表現(xiàn)才有視覺沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　主體色和陪體色以及背景色的對比關(guān)系可以分為強對比關(guān)系和弱對比關(guān)系。強對比關(guān)系主要指各原色間的對比，或者是互補色之間的對比等。這種對比關(guān)系有著強烈的視覺力度和對比效果?；パa色是指兩種相加后產(chǎn)生白光的色光互為補色，如藍光加黃光后形成白光，藍、黃兩色即互為補色。藍和黃的對比，就是一種強對比關(guān)系，再如三原色中的紅與綠、藍與綠也是強對比關(guān)系。

　　弱對比關(guān)系則主要是指色譜上相鄰色之間的對比，以及彩色與黑、灰、白的對比等，這種對比關(guān)系比較含蓄淡雅，視覺感受不象強對比關(guān)系那么強烈。比如說，在紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的連續(xù)色譜上，任何兩種鄰近的顏色的對比都屬于弱對比關(guān)系。而黑、白、灰均屬消色，與各種彩色的對比都是弱對比關(guān)系，不同的是，白色與彩色的對比顯得活潑輕盈，黑色與彩色的對比顯得莊重凝重，灰則界于黑、白之間。

　　在畫面的色彩的選擇上應(yīng)根據(jù)需要和現(xiàn)實的可能性，盡量通過主體色和陪體色、背景色來形成某種對比關(guān)系。舉例來說，要拍攝一個辦公室里的談話場景，一個是辦公室領(lǐng)導是主體另一個是來訪者是陪體，如果主體穿一身深藍色的西裝，那么陪體最好穿與深藍色構(gòu)成對比關(guān)系的別色服裝。比如，淺灰、深黃等。背景可以是辦公室的白色墻壁，也可以 是高大的米黃色的書櫥。這樣在拍攝的畫面中，深藍色的主體與棕黃色的陪體及白或米黃的背景構(gòu)成了和諧的對比關(guān)系，色彩選擇基本作到了既烘托主體又有統(tǒng)一的環(huán)境色彩。

　　當然，這里的色彩選擇只是比較抽象的理論概括，在現(xiàn)實的生活中五顏六色的實景中拍攝時，會有多種多樣的對比關(guān)系等著我們?nèi)ヌ釤捄瓦x擇、去組織和表現(xiàn)，諸如藍天白云、黃山碧樹、青山綠水等，無一不展現(xiàn)著自然造化的神秘，構(gòu)成了畫面色彩表現(xiàn)的天然寶庫;只有經(jīng)過大量色彩構(gòu)圖的選擇和鍛煉，才能不斷提高我們的色彩構(gòu)圖能力和構(gòu)圖意識，成為善于觀察、發(fā)現(xiàn)和提取色彩的行家里手。

　　2、色彩的布局 畫面色彩的布局是指根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容、畫面層次的主次關(guān)系及情緒氣氛等需要，把選擇入畫的色彩分派以適當?shù)拿娣e，排放在合理的位置上，發(fā)揮出特征與性能不同的色彩組合起來后在塑造形象、烘托主體、渲染氣氛等方面的作用。

　　色彩布局的關(guān)鍵就是如何處理整體與局部的關(guān)系。一般來說，在畫面的整體色彩構(gòu)圖中還必須有重點的色彩、基低色彩和過度色彩，作到整體中包蘊局部、局部里容納細節(jié)。重點色彩即是主體形象的色彩、重要情節(jié)的色彩等，是畫面色彩的“重音”和視覺的中心?；咨适侵副尘吧h(huán)境色等，起到“稱底”的作用，而過度色彩是指重點色彩和基底色彩之間的連接部分，主要由陪體來體現(xiàn)。比如，在一副遠景圖中表現(xiàn)大草原上的牧羊人，蔚藍的天空和綠色的草場提供了大塊色的基底色彩，暗褐色的蒙古包和雪白的羊群構(gòu)成了畫面中過度的色彩，畫面的主體——牧羊人——是色彩構(gòu)圖的重點色彩和視覺的中心。