數(shù)碼相機各種條件下的拍攝技巧

　　數(shù)碼相機作為一種光、機、電一體化的產(chǎn)品，光學(xué)成像系統(tǒng)的性能對最終成像效果的影響也是相當(dāng)重要的，擁有一支優(yōu)秀的鏡頭對于成像的意義絕不亞于圖像傳感器的選擇。以下是小編整理的數(shù)碼相機各種條件下的拍攝技巧，希望對大家有幫助!

　　數(shù)碼相機各種條件下的拍攝技巧〈一〉、永遠(yuǎn)別做一個讓人討厭的攝影人

　　1、慎用閃光燈——永遠(yuǎn)不要在會議、舞臺或者音樂會等這一類場合上使用閃光燈，原因是，你的閃光燈會影響到別人，你想拍照的時候，要想想別人也想看音樂劇，其次的原因，你的閃光燈肯定不夠用，因為有閃光指數(shù)這東西可以參照! 對應(yīng)辦法：大光圈、提高ISO!

　　2、抓拍，當(dāng)你突然發(fā)現(xiàn)一個很值得拍攝的情形的時候，不妨把這一刻記錄下來，但當(dāng)你的照片當(dāng)中有人物的正面，或者以該人物作為主要構(gòu)圖對象的時候，應(yīng)該得到當(dāng)事人的許可，否則就就盡量不要發(fā)表，除非你是新聞記者。

　　數(shù)碼相機各種條件下的拍攝技巧〈二〉、如何攝影

　　一.怎樣拍雨景

　　雨天時拍的照片,因為雨水的反光,遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧,畫面的景物,色調(diào)濃淡有致,別有一番風(fēng)味.拍攝雨景時,要注意以下幾點:

　　1. 雨天光線變化很大,有時雨景亮度很高,而烏云密布的傾盆大雨亮度又很低,兩者之間的曝光量可以相差很多倍.因此拍攝時,最好使用測光表測光.

　　2. 雨天拍攝,常常會出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象,而曝光過度對表現(xiàn)雨景是極為不利的.因為雨天景物反差小,曝光過度會使反差更小,照片看起來是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用減少曝光,延長顯影的辦法,來改善反差的情況.可按正常曝光量減少一擋到一擋半,每減少一擋時,可增加20%-30%的顯影時間,這樣有助于提高畫面反差.

　　3. 拍雨景時,不要以天空為背景,而應(yīng)選擇深色背景,這樣才能把明亮的雨絲襯托出來.如果畫面中有水,不論是河湖水面,或是街道上的積水,雨點落在水面上濺起的一層層漣漪,也有助于雨景的表現(xiàn).

　　4. 雨水不會是垂直落到地面,一般以選擇雨絲成45?方向時為合宜.使用的快門速度不可太高,因為高速度會把雨水凝住,形成一個個小點,而沒有雨水的感覺.如果使用的快門速度太慢時,雨水會拉成長條,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好,這時快門速度不高,可以強調(diào)雨水降落時的動感.

　　5. 拍攝雨景時,要注意在鏡頭和雨點之間要拉開距離.雨滴離鏡頭過近時,一滴很小的雨點也會遮住遠(yuǎn)處的景物.當(dāng)然,有時也會有意需要這種特殊效果.要注意相機不能淋雨,也不要使鏡頭濺上雨點.一般可用雨傘遮住或把相機裝在塑料袋里,把鏡頭和取景部位露出.

　　6. 在室內(nèi),如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層油.這樣,水珠容易掛在玻璃上,渲染雨天的氣氛.

　　7. 用彩色片拍雨景時,由于陰雨天的光線色溫高,使用日光片時,照片會出現(xiàn)明顯的偏蘭色調(diào).這種偏色可不用校正,因為蘭調(diào)可渲染雨天寒冷的感覺.

　　8. 拍雨天的夜景時,因為燈光的反射以及地上水面的倒影,都會使畫面顯得很生動.尤其是,使用彩色片拍攝時,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富.

　　二.怎樣拍霧景

　　霧是由許多細(xì)小的水點形成的因而它能反射大量的散射光.距離愈遠(yuǎn),散射光越多,色調(diào)越明亮,遠(yuǎn)處景物越看不清.所以在薄霧籠罩下的景物,能明顯地從色調(diào)上區(qū)分出前景 中景 遠(yuǎn)景,加強了空間的縱深感.薄霧能掩蓋雜亂無章的背景,簡練地勾劃出畫面中的主要形象,提高了表現(xiàn)力.拍攝時應(yīng)注意:

　　1. 霧景的光亮度很高,應(yīng)正確控制曝光量,以免感光過度.

　　2. 霧景反差小,拍攝時最好遠(yuǎn)用慢速與中速膠片.為使底片獲得較大的反差,也可采用減少曝光,增加顯影時間的辦法來加以改善.

　　3. 安排畫面構(gòu)圖時,應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景 中景 近景的景物,以表現(xiàn)景物的縱深感.前景中景應(yīng)晝選取暗色調(diào)的景物.

　　4. 濃霧時一般不宜于拍攝,因為它的能見度太低,除較近前景外,中景和遠(yuǎn)景都看不到.這時,如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡,可減弱濃霧效果.因為黃 橙濾光鏡能吸收蘭 紫短波光,增強光線的透過能力.如想增強霧的效果時,可加用蘭濾光鏡或霧鏡.霧鏡分一號 二號,可獲得不同濃度的霧化效果.如果想加強霧化時,也可把一號 二號霧鏡加在一起使用.

　　三.怎樣拍雪景

　　雪景的特點是,白雪反光極強,亮度極高,它與暗處的景物相比,明暗反差對比強烈.這一反差級數(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過感光片的寬容度的.拍攝時,如果不充份估計到這一特點,畫面的影紋和層次就要受到損失.拍出的照片或是白雪曝光過度,一片死白;或是暗處景物曝光不足,沒有影紋.所以拍雪景時,既要反映出雪的特點,又要照顧到雪與其它景物的反差問題.拍攝時要注意:

　　1. 拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光,因為這種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感.一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光. 使用側(cè)光或逆光時,陰暗部分最好加用補助光,可用閃光燈、反光板,或利用周圍環(huán)境中的白色反射物.

　　2. 拍攝時,可加用濾光鏡.除蘭色濾光鏡外,其它顏色的濾光鏡都可以吸收蘭、紫短波光,從而減弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黃濾光鏡,橙、紅色濾光鏡會使天空的色調(diào)過暗.拍彩色片時,多加用偏振鏡.因為它可以吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,調(diào)節(jié)了影調(diào),而偏振鏡又不影響原景物的顏色.加用偏振鏡可以使蘭天里的白云突出,還可提高色彩的飽和度.

　　3. 曝光時,應(yīng)以主體作為曝光的依據(jù).如果畫面中以人物為主,應(yīng)以人物的亮度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn),適當(dāng)照顧雪景.如果以雪景為主,應(yīng)按雪景亮度曝光.如需要人與雪景兼顧時,可考慮折衷數(shù)字.為了降低雪與暗處景物的反差,可采用增加曝光,減少顯影的辦法.增加了曝光量,可照顧了暗處的影紋密度;而減少顯影時間,又可抑制了亮處影紋密度的顯現(xiàn).這種辦法可以在一定程度上減弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一擋到兩擋,顯影時間最短不可短于正常顯影時間的1/3.

　　4. 拍攝漫天飛雪的景致時,快門速度不要太高,一般要在1/60秒以下這樣可使飛舞的雪花形成一道道線條,有雪花飄落的動感.要選用深暗的景物為背景,這樣才可以把白色雪片襯托出來.

　　5. 利用帶雪或掛滿冰凌的樹枝、樹桿、建筑物等為前景,可以提高雪景的表現(xiàn)力.因為這些前景不僅能使畫面產(chǎn)生變化,增加空間深度,而且能增強人們對雪景的感受.

　　6. 如果拍攝的畫面只是單一的雪原、雪山時,雪的本身的反差又很小,這時要有意識地選擇好襯景.要使雪景與周圍灰白色調(diào)的景物區(qū)分出來.

　　四.怎樣拍月景

　　月亮本身不發(fā)光,而只是反射太陽光,所以它的亮度很低.如果以中午時的日光與滿月的明朗月光相比,日光要比月光亮六萬倍.月光亮度極低,拍攝月景時必需要長時間曝光.但是因為地球在不停地轉(zhuǎn)動,長時間的曝光,會使月亮在畫面中移動,而形成一條光帶.所以一般拍攝月景,多使用兩次曝光法.拍攝時要注意:

　　1. 一般相機都設(shè)有多次曝光裝置.兩次曝光法就是在一張膠片上進(jìn)行兩次曝光.第一次先根據(jù)地面景物亮度曝光,拍攝了在月光照射下的景物,在畫面上方留下月亮的位置.然后在這張底片上再進(jìn)行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍攝月亮.第二次拍攝月亮?xí)r,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此時換用長焦距鏡頭.另外,因為月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮?xí)r要重新調(diào)節(jié)曝光時間.如拍月景用光圈2、30秒時,單獨拍攝月亮可用光圈2、2-3秒.

　　2. 如果月亮的輪廓拍得過份清晰時,效果并不好.所以有時故意把月亮拍得有些模糊,有月暈效果.

　　3. 也可使用兩張膠片,分別拍攝月亮與月光照射下的景物,然后把兩張底片迭合在一起放大.月亮與月光下景物的位置要安排好.

　　4. 也可使用一張膠片,一次長時間曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住時,先對景物進(jìn)行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入畫面.也可以在根據(jù)地面景物的亮度進(jìn)行長時間曝光時,用手把月亮遮住,待曝光到最后兩秒鐘時,再把手拿開,讓月亮在底片上曝光.

　　5. 拍攝月景需要使用三腳架.另外,長時間曝光時,也要考慮到感光片倒易律失效的問題應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加曝光量加以補償.如使用彩色片時,應(yīng)選用長時間曝光型的彩色片.曝光時,因為倒易律失效的問題,除了要增加曝光量加以補償外,還需要加用濾光鏡進(jìn)行色彩補償.

　　6.用彩色片拍攝時,可選用燈光型彩色片,拍出的色調(diào)偏蘭,可渲染月夜氣氛.

　　五.怎樣拍夜景

　　夜景主要是指在夜晚戶外燈光或夜晚自然光下的景物,拍攝時以燈光、火光、月光等作為主要光源.拍攝時要注意以下幾點:

　　1. 保持夜晚氣氛.夜晚光值比較低,而景物的反差又比較大,要適當(dāng)控制曝光量.如果把天空拍得過亮,或燈光的亮度曝光過度時,都會把夜晚拍成白晝,而減弱了夜晚氣氛.所以夜景的天空色調(diào)應(yīng)是淺黑色,要有意識地使曝光略不足,一般按正常曝光時間減少1/3或1/2.

　　2. 保持燈光的真實效果.夜間攝影的光源主要來自燈光,所以用光時,要表現(xiàn)出燈光光線的照射效果.比如燈光近明遠(yuǎn)暗,它的光線的亮度隨光源距離加長而遞減,使用閃光燈輔助照明時,要保留這一特點.可用光圈控制閃光燈的亮度,用慢速度感受原燈光.閃光燈發(fā)光的方向要與燈光原照射方向一致.

　　3. 拍攝夜晚街景時,為了渲染車輛繁忙的景象,可以用長時間曝光的方法,讓來往車輛的燈光在底片上多次感光.因車身較暗而又在行動,所以在膠片上不會感光,而汽車的車燈,就會在畫面上劃出光亮的線條.畫面上白線條的數(shù)量和方向,可以根據(jù)構(gòu)圖的要求加以控制.一般拍攝時,多利用鏡頭蓋,如車的行動方向符合要求時,可打開鏡頭蓋曝光;如車的行動方向不符合要求時,可蓋上鏡頭蓋不感光.拍攝時,把相機固定在三腳架上,蓋上鏡頭蓋,然后打開T門或B門(B門需要鎖住)取下鏡頭蓋進(jìn)行曝光,用鏡頭蓋的開關(guān)來控制曝光.

　　4. 夜間攝影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三腳架把相機固定,使用長時間曝光,用快門線控制快門的開閉.多次曝光法是在一張底片上,進(jìn)行兩次以上的曝光,拍攝室外燈光夜景時,常采用這種方法.在天空還沒有全黑時,進(jìn)行第一次曝光,曝光量比正常曝光少.燈光點燃后,再進(jìn)行第二次曝光.如果需要來往車燈時還可進(jìn)行多次曝光.在進(jìn)行多次曝光時要注意不要移動三腳架,以免影像重疊.

　　5. 畫面有燈時,可加用十字濾光鏡或星光鏡,獲得燈光閃爍、光芒四射的特殊效果.用彩色片拍攝時,也可加用虹鏡或星女座鏡,獲得五彩繽紛的色彩效果.

　　6. 雨天的柏油馬路或光滑的地面,可以表現(xiàn)出建筑和燈光的倒影.如果在畫面里拍攝了海邊、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周圍的燈光增加亮度,襯出景物輪廓,用彩色片拍攝效果更好.

　　7. 夜晚使用彩色片拍攝時,一般應(yīng)選用燈光片.但是如果使用日光片時,拍出的片子色調(diào)偏紅橙,也能更好地表現(xiàn)了燈光輝煌的氣氛.

　　8. 現(xiàn)在國外新出產(chǎn)了一種夜間攝影鏡頭,內(nèi)部裝有一個"影像增強管",它是一個能把微弱的光放大到幾萬倍的元件.因此,用這種鏡頭在夜間拍攝,可使用高的快門速度.如使用A、S、 A400度片,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光下,可使用1/60秒;即使在星光下,也可以用1/4秒以上的快門速度.

　　六.怎樣拍焰火

　　拍攝焰火照片時,事先要作好充分的準(zhǔn)備工作.如了解燃放焰火的地點,周圍環(huán)境的特點,便于選擇拍攝的位置.拍攝時要注意以下幾點:

　　1. 最好在第一次燃放焰火時,即開始拍攝.因為焰火燃放后,天空的煙霧不容易散開,這樣會影響表現(xiàn)焰火.

　　2. 把相機固定在三腳架上,打開B門可以拍攝焰火的全部過程.但是,拍攝時還要考慮到焰火的造型效果,如果曝光時間太長,焰火散得太開,拍出來的影像反而不美.所以,要控制曝光時間,一般多在開花時打開快門,拍攝焰火形象最美的一剎那.

　　3. 可使用兩次或多次曝光的方法.第一次曝光時,先拍攝地面景物和人物,盡量把它們安排在畫面的**,畫面上部空出,根據(jù)地面燈光亮度曝光.第二次曝光時,可在焰火**時進(jìn)行,曝光時間可短些.如覺得焰火燃放得不夠時,還可以進(jìn)行三次或更多次曝光.但注意不要在一張底片的同一位置上將許多焰火重疊在一起.

　　4. 當(dāng)空中焰火和地面的景物,不能很好地結(jié)合在一張畫面時,也可使用兩張膠片,分別拍攝.用一張膠片上半部拍焰火,用另一張膠片下半部拍地面景物或人物,兩張膠片的曝光時間各不相同,然后把兩張底片疊在一起放大.

　　七.怎樣拍閃電

　　拍攝閃電前,一定要通過觀察,摸清閃電的活動規(guī)律,以便作好準(zhǔn)備工作.拍攝時要注意以下幾點:

　　1. 閃電的光亮并不一樣,有時很亮,有時又不夠亮,而且是間隙性的.曝光時,要根據(jù)它的不同亮度控制曝光.在有風(fēng)的天氣里,閃電是流動的,所以要摸清它的流動方向.根據(jù)事先觀察到的閃電在天空中的位置,確定相機的拍攝位置與角度.相機要固定在三腳架上.

　　2. 拍閃電可使用一次曝光法.因閃電時間很短,按地面景物亮度進(jìn)行長時間曝光時,即可把閃電拍攝在內(nèi).拍閃電也可使用兩次曝光法.先拍攝地面景物,然后當(dāng)閃電時,再進(jìn)行第二次曝光.如果認(rèn)為一次閃電不夠時,還可多次曝光.多次拍閃電時,要注意避免閃電重疊.也可以在拍攝時使用兩張膠片,分別拍攝地面景物與閃電,然后把兩張底片相疊放大.

　　3. 為了防止閃電時相機顫動,應(yīng)使用結(jié)實的三腳架,用快門線**縱.使用單鏡頭反光相機時,應(yīng)把反光鏡鎖上,以減少振動.

　　4. **拍攝時,要注意不要把相機淋雨受潮,以免導(dǎo)電而發(fā)生危險.

　　八.怎樣拍剪影

　　剪影照片表現(xiàn)的只是物體的輪廓,而不要求描繪它的影紋層次.剪影照片分全剪影和半剪影兩種.半剪影照片是在物體輪廓上加用光線勾劃,但從總的來看,它與剪影照片的要求是一樣的.拍攝時注意以下幾點:

　　1. 剪影照片可在室內(nèi)拍也可在室外拍.室內(nèi)拍剪影,可用自然光也可用燈光.用自然光時,相機要面向門窗.為了避免在背景上出現(xiàn)窗棱或室外的景物,應(yīng)把門窗打開,并用白床單把門窗擋起來.被攝對象要側(cè)向站在門窗與照相機之間,以白背景的亮度為準(zhǔn)進(jìn)行曝光.用燈光拍攝時,可把白床單掛在屋子中間,燈從床單背后射進(jìn)來,人站在床單與相機之間,或者直接把背景燈打到白墻上.拍彩色片時，還可在燈光前加濾光片，使背景出現(xiàn)顏色。為了增強剪影的效果,被攝者最好著深色服裝,以增強反差,達(dá)到主體突出、輪廓清晰的目的.

　　2. 在室外拍剪影照片時,最好在清晨和傍晚,這時太陽角度低,光線不太強烈.被攝景物可擋住太陽形成剪影.

　　3. 拍剪影照片,被攝物的輪廓線要清楚,拍人像時一般多選取側(cè)面.

　　4. 畫面背景要簡潔,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物時, 要注意不要與主體剪影重疊.

　　5. 曝光時要以背景的亮度為準(zhǔn),主體嚴(yán)重曝光不足,這時才會出現(xiàn)黑影.拍攝時,雖然主體上沒有影紋層次,但鏡頭仍要聚焦在主體上,以保證輪廓的清晰

　　九.怎樣拍花卉

　　拍攝花卉時,要求把各種不同花朵的千姿百態(tài)和艷麗多彩的豐姿,通過照片表現(xiàn)出來.拍攝時要求:

　　1. 因為花朵一般都比較小,所以拍攝時多在相機前加用近攝附件,以便獲得較大的影像.相機近攝時,可以利用下面的幾種辦法:① 使用加長皮腔.② 加用近攝鏡.不同屈光度的鏡片,數(shù)值越大,放大倍率越大.鏡片可單獨使用,也可兩片合用.③ 使用近攝接圈.接圈裝在鏡頭與機身之間,可以拍到花朵原大或比花朵還大的影像.④ 有的相機加上倒接圈后,可以把鏡頭倒轉(zhuǎn)使用,在固定的拍攝距離上,能起到微距鏡頭的作用.⑤ 也有的相機鏡頭帶有微距裝置.如使用微距變焦鏡頭,可在近距離內(nèi)聚焦.加用近攝附件時,因景深短,需要很準(zhǔn)確的對焦.

　　2. 為了使花朵突出,可選用簡潔背景.利用自然光或燈光照射在花朵上,把背景處于陰暗處,可拍成黑背景.也可用黑色絲絨或無反光的黑布或黑紙作成黑色背景.如需白色或淺色背景時,也可以選用白墻、天空或白色背景布等.也可使用大光圈,使背景模糊,突出主體.用彩色片拍攝時,可加用偏振鏡壓低天空的色調(diào),以蘭天作背景.如用黑白片拍攝以天空為背景時,如需灰色背景,需加黃濾光鏡;如需深灰背景時,可加橙色或紅色濾光鏡.

　　3. 為了表現(xiàn)出花朵的質(zhì)感與纖細(xì)的花瓣影紋層次,拍攝時要注意用光與光比問題.一般可利用自然光或燈光造成側(cè)光、側(cè)逆或逆光效果.同時必須加用輔助燈光或反光板輔助暗處的亮度,縮小光比反差.如陰天時拍攝出的花朵反差小,也可用閃光燈增加反差.

　　4. 利用沖洗條件控制或調(diào)整底片反差.可以使用微粒顯影液,也可以使用強力顯影液.可以使用感光超過,顯影不足的方法來降低反差;也可用感光不足,顯影超過的辦法來提高反差.

　　十.怎樣拍空中照片

　　拍攝空中照片是指人在一定的空間高度, 拍攝空中景物或從高空俯攝大地.人在高空拍攝時,可以乘坐飛機,也可利用跳傘.但因后者不是一般人所能掌握,所以這里談的主要是指怎樣從飛機上拍攝照片.空中拍攝時,需要注意以下幾點:

　　1. 從高空拍攝地面,由于空氣中介質(zhì)散射的原因,景物的實際亮度比曝光表測得的數(shù)值要高.所以拍攝時應(yīng)按測得數(shù)值,縮小半級到一級光圈.拍攝高原白雪與海上目標(biāo)時,因雪與海水反光很強,也要適當(dāng)減少曝光量.

　　2. 在空中可隔著機艙玻璃拍攝,但是如果乘坐直升飛機或是打開機門拍攝時,最好系上安全腰帶.拍攝時要握緊相機.3. 從空中俯攝大地,距離越近,快門速度越高,距離越遠(yuǎn),快門速度可低些.飛機航速越大,快門速度越高.

　　4. 拍攝機艙內(nèi)的活動和地面上的室內(nèi)攝影差不多.在空中拍攝其它飛機時,如果航速不同,快門速度要提高.

　　5. 從飛機上俯攝大地,山峰江河幾乎都在一個平面上,景物缺乏變化.拍攝時,可有意識地選取一些動體,使畫面增添活力.

　　6. 空中拍攝應(yīng)避免使用順光,因為這種光線平淡,景物表現(xiàn)得像是疊在一起.一般多用側(cè)光或側(cè)逆光,這種光線能使景物增加立體感和深度感.因為空中蘭紫光很強,地面景物容易呈現(xiàn)一片蘭色調(diào),所以拍攝時,多加用深黃或桔紅濾光鏡,可提高照片層次.

　　十一.怎樣拍水下照片

　　拍攝水下照片是指人在水中拍攝水下景物的照片.相機與附件都需加有特殊裝置,以便適應(yīng)水下活動.拍攝時要注意以下幾點:

　　1. 在水下拍攝時,相機必需帶有配套的潛水?dāng)z影附件,或者有一個簡易的水密罩,把相機裝進(jìn)去,然后才能入水拍照.

　　2. 水下的光線絕大部分是來自直射的太陽光,其余小部分是天空和大氣反射的散射光.所以在太陽當(dāng)空時,水中光線最強,而當(dāng)清晨或傍晚,太陽位置很低時,水中光線很弱.陰天或云遮日時,此時太陽直射光少,天空反射光多,水中光線亮度很低.

　　3. 由于空氣和水的密度不同,它們對光的吸收、反射、折射、散射等現(xiàn)象也不一樣.因而人在水中所看到的景物與在空氣中所看到的有所不同.拍攝時要注意到這一情況.① 在水中看水下物體的距離,要比它的實際距離近.例如一個物體在水下實際距離是4尺遠(yuǎn),而眼睛看起來卻只有三尺.拍攝時,要以眼睛所看到的距離聚焦.② 水中看到的物體的體積比實際物體要大1/3倍.③ 相機鏡頭在水中的視角要比在空氣中減小些.④ 在水中,鏡頭的像差加大了.

　　4. 光線在水中被折射時,會產(chǎn)生色散現(xiàn)象,從而會影響膠片的曝光與照片的顏色.水深色光被吸收多,水淺色光被吸收少.另外,水對光譜諸色的吸收情況也不相同,它吸收紅光的比例最大,蘭光最小,其它色光隨光譜而遞減.在更深的水中,光線全被吸收,所以看起來是一片黑暗.隨著水深的增加,人眼睛在水下看到的色彩與物體的實際色彩不同.當(dāng)人距離被攝體越遠(yuǎn)時,鮮艷的顏色成灰蘭色,蘭色調(diào)顯得很深.拍攝時要盡量*近被攝物.拍彩色片時還需加用彩色補償濾光鏡.

　　5. 水下拍攝時,要緊握相機,將它盡量*近面罩.在水下活動動作要輕,按快門時最好屏住氣,按快門時動作要慢.拍攝時,最好把手臂支在身體或別的牢固物體上,以保持穩(wěn)定.

　　6. 水下拍攝時,一般不要從上而下拍攝,因為海底雜亂,很容易與被攝物混為一體.所以拍攝時,通常要游到被攝物的下面,從較低角度拍攝.

　　7. 水中光線不足時,可使用電子閃光燈或特殊水下散光燈.以閃光燈指數(shù)計算曝光時,要把光圈開大一級.

　　十二.怎樣拍高調(diào)照片

　　高調(diào)照片畫面上的基調(diào)絕大部分是以白和淺灰影調(diào)為主,黑灰色影調(diào)極少,整個畫面的色調(diào)比較簡潔明朗.高調(diào)照片分為軟高調(diào)和硬高調(diào)兩種:軟高調(diào)畫面上的影調(diào)差距很小,可以細(xì)致地表現(xiàn)被攝對象的層次結(jié)構(gòu);硬高調(diào)的畫面影調(diào)很少,幾乎只是用線條勾劃出輪廓.拍攝時要求:

　　1. 光線要柔和、勻稱,一般多使用順光,這樣可獲得反差平淡的效果.拍攝人像時除頭發(fā)外,臉上光比不要超過1:2.

　　2. 拍攝人像時,被攝者要穿白色或淺色衣服.拍攝自然景物時也要選取淺色調(diào)的景物.主體和陪體的色調(diào)應(yīng)盡量接近.

　　3. 背景要選取白色調(diào)或淺灰色調(diào).

　　4. 曝光時,要比正確曝光略增加一點.

　　5. 顯影不宜過深,應(yīng)選擇緩慢性顯影液.

　　十三.怎樣拍低調(diào)照片

　　調(diào)照片畫面的基調(diào),絕大部分是以深灰、淺黑、黑色影調(diào)為主,淺色調(diào)占的位置很小.整個畫面的色調(diào)比較濃重深沉.低調(diào)分軟低調(diào)和硬低調(diào)兩種:軟低調(diào)是以差距較小的暗影調(diào),表現(xiàn)出被攝對象的豐富的層次和質(zhì)感.硬低調(diào)則是以較大的光比,突出表現(xiàn)對象的輪廓.拍攝時應(yīng)注意:

　　1. 軟低調(diào)的畫面影調(diào)低,但影調(diào)之間對比不大,它是以接近的影調(diào)和細(xì)致的影紋來表現(xiàn)被攝對象的層次和質(zhì)感.軟低調(diào)的光比多控制在1:4之間.硬低調(diào)的明暗對比強烈,光比多控制在1:8之間.

　　2. 拍攝低調(diào)照片多使用測光或半逆光,要選擇暗背景.

　　3. 拍攝低調(diào)人像時,人物服裝的色調(diào)要比較深.拍攝低調(diào)的自然景物時, 也需要選擇深色調(diào)的景物.陪體的色調(diào)也要比較深,并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào).

　　4. 感光要充足,以保證陰影部分有足夠的層次.顯影時應(yīng)采用慢性顯影液,可把D76顯影液加二、三倍水沖淡,再把顯影時間適當(dāng)延長一些.

　　5. 低調(diào)照片的整個畫面影調(diào)濃重深沉,但其中最好要有白影調(diào).這個白調(diào)即使面積很小,但能使整個畫面具有生氣.

　　十四.怎樣拍電視影象

　　拍攝電視影像就是從電視機的屏幕上,直接把正在放映的畫面影像拍攝下來.因為國外的電視新聞的影像是通過衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的,它的傳播速度快,所以在報紙上很多國外的重大新聞?wù)掌菑碾娨暽吓臄z下來的.從電視上拍攝照片要注意以下幾點:

　　1. 因為電視屏幕上的影像是由電子束掃描來完成的.為了產(chǎn)生一幅完整的圖象,這束電子要在1/25秒內(nèi)將此圖象掃描兩次,這就說明了為了紀(jì)錄一個全部圖象,不出現(xiàn)快門條紋,相機拍攝時的快門速度要慢于1/25秒.如果快門速度過慢時,畫面會發(fā)生變化.所以在大多數(shù)情況下,焦點平面快門多使用1/8秒速度,鏡中快門多使用1/15秒速度.

　　2. 拍攝時,要將電視上的影像調(diào)整到最大的光亮度和合適的反差.室內(nèi)要保持黑暗,以免熒光屏表面產(chǎn)生反光.

　　3. 根據(jù)熒光屏的明亮度來決定正確的曝光量.

　　4. 彩色電視的色溫大約是9300K.在使用日光型彩色片拍攝時,因電視色溫高,拍攝時要加用琥珀色濾光片,以雷登85或85B比較適宜.如沒有濾光片時,也可轉(zhuǎn)動電視的調(diào)色旋鈕,使畫面偏紅,以達(dá)到降低色溫的效果.

　　十五.怎樣拍玻璃器皿

　　玻璃器皿不但透明,而且本身還會反射出明亮的耀光.拍攝時要表現(xiàn)出玻璃器皿的這一特點.拍攝時要注意以下幾點:

　　1. 由于玻璃器皿具有透明或半透明的性質(zhì),以及表面光滑容易反光的特點,因此用光時,一般不采用直接照明,而是采用間接照明的方法.可將燈光照射到一些明亮的反光面上,然后再由反光面反向到被攝物體上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,燈光照射背景,以背景柔和的反射光作為照亮玻璃器皿的唯一光源.在這種光線條件下,玻璃沒有反光,玻璃器皿的深暗的輪廓線條和它的透明質(zhì)感可以表現(xiàn)出來.

　　2. 可任意選用明亮或深色背景.比如用平滑無光澤的黑紙或硬紙板作為深色背景.或者用白色或淺色的無光澤紙作為明亮的背景.

　　3. 拍攝時,不要使相機的影子反映在玻璃器皿上.可以用一塊50厘米見方的黑紙,中間開出像鏡頭大小的一個洞孔,放在相機前,就可以消除影子.

　　4. 拍彩色片時,可用大張顏色紙作背景.紙的上端釘在墻上,紙的下端要在臺子前垂下一尺左右,玻璃器皿放在紙上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果.

　　5. 拍攝櫥窗里的玻璃器皿時,應(yīng)從室內(nèi)向窗外拍,利用從室外射入的逆光表現(xiàn)出玻璃器皿透明的質(zhì)感.

　　十六.怎樣使用追隨法

　　拍攝動體時,可以用追隨攝影法.追隨攝影的特點是,拍攝者要隨著動體的運動方向轉(zhuǎn)動相機,在行進(jìn)中按動快門.拍攝的結(jié)果是,動體清晰,而背景移動模糊,給人以快速運動之感.采用追隨法要注意以下幾點:

　　1. 要把相機緊*臉部,相機與頭部作為一個整體來轉(zhuǎn)動.拍攝時,先從取景框里看好被攝對象的位置,然后,按動體行進(jìn)的方向,相應(yīng)轉(zhuǎn)動相機,待到適當(dāng)時機時,及時按動快門.

　　2. 按快門時,相機不能停止,必須在轉(zhuǎn)動中按快門.

　　3. 不要使用太高的快門速度,一般多用1/60秒,有時也可用1/125秒或1/30秒.如使用快門速度過高時,動感不強,追隨效果不明顯;如使用快門速度太慢時,技術(shù)上不易掌握,主體容易模糊.

　　4. 使用追隨法拍攝時,一般以選用測光或逆光為好.應(yīng)選擇深暗色的背景,而且背景最好是有樹、山、房屋或人群等景物.這樣在轉(zhuǎn)動相機時,背景才能出現(xiàn)模糊的線條.如果背景沒有景物,或是暗黑一片,拍攝時即使轉(zhuǎn)動相機,也不會出現(xiàn)模糊效果.

　　5. 追隨攝影主要用于表現(xiàn)動體的"動態(tài)"和"速度"有下面幾種追隨法:① 平行追隨.相機與動體的行進(jìn)方向成90°.拍攝時,相機平行追隨動體.② 縱向追隨.當(dāng)動體縱向運動時,相機隨之縱向追隨.如小孩向上蕩秋千,相機向上轉(zhuǎn)動.③ 弧形追隨.當(dāng)動體弧形運動時,相機隨動體運動,弧形追隨.④ 圓形追隨.當(dāng)動體圓形轉(zhuǎn)動時,相機圓形追隨.⑤ 斜向追隨.當(dāng)動體由高處下降時,相機可斜向追隨.⑥ 變焦追隨.拍攝者在面對迎面而來的動體時,利用變焦鏡頭,在變焦中追隨拍攝.這時動體的四周會出現(xiàn)放射線條,有迸出的效果,動感很強.拍攝的要領(lǐng)是:當(dāng)把動體對焦清楚后,隨動體向前移動的方向,從遠(yuǎn)向近拉鏡頭,即從短焦距往長焦距拉動.如動體向后移動時,也可從近向遠(yuǎn)拉鏡頭,也即從長焦往短焦拉.變焦追隨時,用左手拉動焦距,右手按動快門,在拉動焦距中按快門.背景要選擇有景物的地方,這樣才能在變焦時,出現(xiàn)迸發(fā)式的線條.拍攝時,因動體迎面而來,所以要特別注意安全問題.拍攝前要選擇安全拍攝點,以免被動體撞傷.拍攝遠(yuǎn)距離快速動體時,需要用望遠(yuǎn)變焦鏡頭,可把相機固定在三腳架上,用慢速度在長時間曝光過程中進(jìn)行變焦拍攝.