攝影藝術(shù)也只有將自己的“詞素”按照造型法則進(jìn)行構(gòu)建組合才能完成造型任務(wù)。這種造型法則，借用語言學(xué)的術(shù)語來說就是語法。攝影藝術(shù)語言的“語法”包括塑型用光規(guī)律、構(gòu)圖規(guī)律、透視規(guī)律和色彩配置規(guī)律這四個(gè)部分。下面就由小編就著這四個(gè)方面來給大家介紹一下攝影藝術(shù)語言的語法，希望對(duì)大家有幫助!

　　1、攝影藝術(shù)語言的語法：用光規(guī)律

　　如前所述，攝影藝術(shù)最基本的手段是靠光造型，因此必須了解光的特性及其造型功能，變自為為自在。 現(xiàn)代物理光學(xué)研究表明，光分為可見光和不可見光兩種，攝影用光一般為可見光，它實(shí)質(zhì)上是一種引起人類視知覺的電磁波，波長(zhǎng)在390_750毫微米之間，它在空間以波形方式作直線擴(kuò)散式傳播，具有一定的方向性。但是，當(dāng)它在傳播過程中遇到某些不可穿透的媒質(zhì)的界面時(shí)，光將以“反射角等于入射角”的規(guī)律改變自己的傳播方向，即反射;如果遇到可穿透的媒質(zhì)光會(huì)產(chǎn)生偏折現(xiàn)象，這就是折射;此外當(dāng)光在傳播過程中經(jīng)過障礙物邊緣或小孔時(shí)就會(huì)失去上述傳播特性，而產(chǎn)生衍射現(xiàn)象，這便是光的繞射特性。攝影藝術(shù)的用光規(guī)律，就是依據(jù)可見光的上述特性，選擇和調(diào)整好被攝對(duì)象塊面上的影和色的相互關(guān)系，使之以最佳造型效果和結(jié)構(gòu)方式呈現(xiàn)于畫面來獲得審美價(jià)值的基本規(guī)律。

　　攝影用光包括自然光和人工光兩個(gè)部分，自然光就是日光，日光的情況比較復(fù)雜，影響其變化的有地區(qū)、季節(jié)、氣候、時(shí)間等基本因素，很難自主控制，只能選擇利用。首先，從性質(zhì)上劃分，日光可分為直射光和散射光。它們的塑型特征有所不同：直射光有明顯的投射方向，能產(chǎn)生陰影，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，富有造型性;散射光(指陰天、霧天、白云遮日或日出、日落前后不久的自然光)光線呈漫散射，沒有明顯的投影，明暗反差不強(qiáng)烈，過于柔和，不宜用作造型。 其次，從太陽的位置看，直射光(包括不太嚴(yán)重的散射光)又可分為六種照明方式，它們的光照特點(diǎn)及造型功能如下：

　　(1)順光 光線以與照相機(jī)鏡頭光軸相同的方向照射被攝對(duì)象，這種光稱為順光。這時(shí)物體受光面沒有陰影，物體的質(zhì)感和體積感、層次和線條不能得到表現(xiàn)，拍出的照片畫面缺少深度感;彩色攝影的色彩平板缺乏變化。但畫面氣氛清明鮮朗。一般高調(diào)攝影常采用這種用光方式。

　　(2)逆光 光線從被攝對(duì)象后方，逆照相機(jī)鏡頭光軸照射，這種光稱為逆光。這時(shí)對(duì)著照相機(jī)鏡頭一側(cè)的被攝物體大部分處在陰影之內(nèi)，同時(shí)由于光的繞射特性(假設(shè)陽光從低角度照射)，被攝物體的四周將呈現(xiàn)出一條明亮的光輪廓線條。光輪廓線的粗細(xì)與陽光位置的高低成正比，越高越粗，越低越細(xì)，并且能在表面結(jié)構(gòu)光滑的平面上產(chǎn)生耀斑。

　　逆光照明所形成的輪廓線條不僅能使相同和不同的影調(diào)(色調(diào))的物與物、物與背景有所區(qū)別，而且能鮮明地表現(xiàn)出它們?cè)谕豢臻g中的位置，由此形成多層景物結(jié)構(gòu)。此外，逆光拍攝還有很強(qiáng)的顯示空氣介質(zhì)的能力，以構(gòu)成細(xì)微的影調(diào)變化，畫面空間感覺強(qiáng)烈。 逆光的不足之處是不能細(xì)膩地表現(xiàn)陰影區(qū)內(nèi)的表面結(jié)構(gòu)、紋理和顏色，除非加以補(bǔ)光。 如果光線從被攝物體后方兩側(cè)逆照相機(jī)鏡頭光軸照射，則稱之為側(cè)逆光。這時(shí)，光輪廓線出現(xiàn)于光照一側(cè)。在攝影用語中將逆光照明所形成的光輪廓線條稱之為“雙邊光”，將側(cè)逆光照明所形成的一側(cè)輪廓線條稱之為“側(cè)邊光”。

　　(3)側(cè)光 光線從正側(cè)方向照射被攝對(duì)象與照相機(jī)鏡頭光軸大致成90度角，這樣的光叫做側(cè)光。由于側(cè)光是斜射的，被攝物體背光一側(cè)為陰影區(qū)，最利顯現(xiàn)明暗線條，是表現(xiàn)物體質(zhì)感、立體感等造型效果的最佳光線。 如果光線從被攝體的一側(cè)與照相機(jī)鏡頭光軸成45度角照射，就是前側(cè)光。前側(cè)光的塑型效果是畫面影調(diào)明朗，被攝體表面有明暗區(qū)域，長(zhǎng)于表現(xiàn)紋理和刻劃主體形狀。為風(fēng)光和人像攝影的常用光。

　　(4)頂光 從被攝物上方垂直照射下來的光叫頂光。這種光線除表現(xiàn)由上至下的明暗層次以外，還能顯示物體的某些質(zhì)感，用來拍攝建筑物和風(fēng)光尚可，忌用于人像攝影。

　　(5)低角光 低角光指太陽接近地平線時(shí)的光和逆光時(shí)由鏡面、水面、冰面反射的光，它們從低部照亮被攝景物。拍攝時(shí)，如按亮部曝光，畫面呈現(xiàn)月光如水的光效果;如按正常曝光，則畫面氣氛活潑。彩色攝影時(shí)，陽光的低角光顏色偏紅，反射光視環(huán)境而定。

　　(6)區(qū)域光 區(qū)域光指從云隙和枝葉間漏射下來的照明光線。用這種光拍攝的照片畫面局部明亮，其余部分處于暗區(qū)，可用來突出主體，造型效果視光線性質(zhì)而定。

　　人工光指燈光，它不僅可以自由控制，而且能夠再現(xiàn)自然光的一切塑型功能和表現(xiàn)效果，根據(jù)它的造型作用可分為主光、輔助光、輪廓光、裝飾光、背景光、腳光、眼神光、發(fā)光等八種，綜合起來看，它們具有以下幾種光效果。 塑型照明效果： 這種效果頗似自然光中的側(cè)光照明效果，明暗反差明顯，長(zhǎng)于刻劃物體的立體形狀。 平調(diào)照明效果： 這種效果類似自然光中的散射光照明效果，被攝物體將由細(xì)微的光影變化表現(xiàn)出來，中間調(diào)豐富，影調(diào)柔和，缺乏立體效果和空間效果。 輪廓光效果： 這種效果與逆光照明效果相同。 特殊光效果： 即模擬和再現(xiàn)生活中的一些特殊的光效果，如燈光、燭光效果。 全光照明： 即綜合運(yùn)用上述八種人工光的照明效果，它能最完美地表現(xiàn)出被攝對(duì)象的立體形狀，輪廓、質(zhì)感、紋影、空間深度，并理想地完成構(gòu)圖任務(wù)，是最好的照明效果。

　　2、攝影藝術(shù)語言的語法：構(gòu)圖規(guī)律

　　攝影藝術(shù)實(shí)踐證明，攝影藝術(shù)必須遵循造型藝術(shù)的構(gòu)圖規(guī)律，它們包括：整齊劃一、參差、均衡、對(duì)稱、主次、比例、完整和多樣統(tǒng)一等。

　　(1)整齊一律 整齊一律一般是外表的一致性，說的更明確一點(diǎn)，是同一形狀的一致的重復(fù)。這種重復(fù)對(duì)于對(duì)象的形式就成為起賦與定性作用的統(tǒng)一。由此可見，整齊一律就是指畫面中相似或相同的物體以對(duì)等形式排列組合而體現(xiàn)出的視覺效果。其審美特性是穩(wěn)定、莊嚴(yán)而又富于立體感，而且還是形成視覺節(jié)奏的基本方式。

　　(2)參差 這是和整齊劃一相對(duì)應(yīng)的構(gòu)成形式美的規(guī)律。是讓“差異闖進(jìn)”整齊劃一“來破壞它”。說的準(zhǔn)確一點(diǎn)，參差就是畫面中的表現(xiàn)物通過形式因素的差異以一種既變化而又有秩序的方式組合所產(chǎn)生的某種視覺效果。它是避免藝術(shù)形式出現(xiàn)呆滯、堵塞進(jìn)而獲得序中有變，亂中顯齊的有效構(gòu)圖方式。

　　(3)均衡 均衡又叫作平衡，它既包括視知覺上的同量和構(gòu)圖上的對(duì)稱，也含有畫面具有多樣統(tǒng)一的整體感，是一種不同部分或因素之間既對(duì)立又統(tǒng)一的空間關(guān)系。其構(gòu)成方式有：對(duì)稱均衡和重力均衡 _指畫面中物體的分布能使人在視知覺上取得穩(wěn)定的，不產(chǎn)生傾斜的心理感受。在人的心理體驗(yàn)中，視覺形象象形體一樣，是有重量的，一般是：人比動(dòng)物重，動(dòng)物比植物重，動(dòng)比靜重;在淺背景上深色比淺色重;在深背景上，淺色比深色重;粗比細(xì)重，大比小重，色艷比色暗重，近比遠(yuǎn)重，離支點(diǎn)(畫面中心)遠(yuǎn)比近重。 按照力學(xué)中力矩平衡的原理來安排畫面中不同重量物體間的空間位置，就能取得視覺心理上的均衡感。而運(yùn)動(dòng)均衡則是指一種運(yùn)動(dòng)的兩極在運(yùn)動(dòng)過程中的平衡。 不平衡態(tài)勢(shì)重復(fù)交替出現(xiàn)所形成的心理經(jīng)驗(yàn)中的均衡感是構(gòu)成穩(wěn)定和整體美感的重要手段。

　　(4)對(duì)稱 對(duì)稱是指景物中相同或相似的形式因素在中軸線兩側(cè)以對(duì)應(yīng)關(guān)系展開或組合而構(gòu)成一體，這是一種絕對(duì)均衡的形式，由于構(gòu)成形式的不同，對(duì)稱又可分為縱對(duì)稱和橫對(duì)稱兩種。 對(duì)稱具有穩(wěn)定性、安靜的審美特性，它普遍存在于客觀世界的物質(zhì)結(jié)構(gòu)中，而且被人類最早認(rèn)識(shí)。

　　(5)主次 畫面內(nèi)各造型因素之間的關(guān)系是不能平等的，否則畫面將顯得松散而沒有整體感。主次，就是在主構(gòu)畫面時(shí)，對(duì)直接體現(xiàn)創(chuàng)作思想和審美趣味的形式因素全力加以突出，使之具有一種對(duì)其他形式因素的統(tǒng)率性，其他因素則起或陪襯、或烘托、或補(bǔ)充、或呼應(yīng)的作用。主體要有凝聚力，次要部分要有趨向性。我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的“主立腦”說的就是這個(gè)道理。主次，是一種相比較而存在的概念，它們互相依存，矛盾統(tǒng)一，無主就談不上次，無次就顯不出主。主次關(guān)系能夠處理得適度而鮮明，作品才能產(chǎn)生“多樣統(tǒng)一”的高層次審美效果。

　　(6)比例 任何客觀事物都不是由單一因素構(gòu)成的，這樣就產(chǎn)生了處于一體之中的各構(gòu)成因素之間的對(duì)比關(guān)系(或稱比值關(guān)系)，我們把這種關(guān)系稱為“比例”。 人類在長(zhǎng)期的生產(chǎn)、生活實(shí)踐過程中，對(duì)各類物體的構(gòu)成因素在心理經(jīng)驗(yàn)中形成了某種具有普遍意義的、固定的比值常數(shù)關(guān)系。在審美活動(dòng)中，審美對(duì)象各形式因素的比值關(guān)系如果與人們的心理經(jīng)驗(yàn)中的常數(shù)相契合，人們就會(huì)產(chǎn)生快適的審美感受。這種能夠喚起人類審美感受的比值常數(shù)存在于一切被人們認(rèn)為美的物體的結(jié)構(gòu)中。它就是古希臘畢達(dá)哥拉斯學(xué)派提出的“黃金分割”的比例關(guān)系。文藝復(fù)興時(shí)期，這一比例關(guān)系才被引入藝術(shù)形式的構(gòu)成中。

　　(7)完整 所謂完整，指的是視知覺心理上的完整，而非單純圖像的完好無缺，它是一種“意足”，而不一定是“型全”。來自畫面中全部形式因素關(guān)系的均衡與和諧的整體性，體現(xiàn)于結(jié)構(gòu)和形象之中。

　　(8)多樣統(tǒng)一 多樣，是指整體中各構(gòu)成因素之間的形式差異，統(tǒng)一，是指整體中各構(gòu)成因素間的某種共同性以及相互間存在的某種關(guān)聯(lián)、呼應(yīng)、襯托等關(guān)系。多樣統(tǒng)一，意味著由各形式因素構(gòu)建的畫面整體在統(tǒng)一中寓變化，整齊劃一中含參差。多樣統(tǒng)一是物質(zhì)世界對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律在人類審美活動(dòng)領(lǐng)域中的反映，它包含了整齊劃一、參差、均衡、對(duì)稱、主次、比例和完整諸因素，是形式美綜合規(guī)律和基本法則的概括，它構(gòu)成了視知覺上的高度和諧。

　　3、攝影藝術(shù)語言的語法：透視規(guī)律

　　攝影藝術(shù)也像繪畫一樣，必須在二度空間的平面上創(chuàng)作出與現(xiàn)實(shí)三度空間相近似的效果，這就必須利用人類由于經(jīng)驗(yàn)形成定勢(shì)心理產(chǎn)生的空間感規(guī)律。這種空間感規(guī)律，就是我們平時(shí)所說的“透視規(guī)律”。 透視分為形體透視和空氣透視兩種。

　　(1)形體透視 形體透視又叫“幾何形透視”和“線條透視”，是根據(jù)光學(xué)和數(shù)學(xué)原則，在平面上用線條繪制物體并取得三度空間視覺效果的法則。它包括三個(gè)方面的內(nèi)容： 首先，被表現(xiàn)的物體隨著距離的增大按一定比例縮小。其次，人在觀察物體時(shí)眼睛所處的位置是“視點(diǎn)”，視點(diǎn)向前延伸的無形的“線”叫“視線”，在遠(yuǎn)處與視點(diǎn)相對(duì)應(yīng)的那個(gè)“點(diǎn)”叫“消失點(diǎn)”。無論何種體積的物體分布在空間時(shí)，都將以視線為中軸，其輪廓的延伸線都是隨著空間的加大逐漸收縮，最后集中于消失點(diǎn)。最后，由于視線延伸方向與物體構(gòu)成的角度不同，出現(xiàn)在畫面上的透視狀態(tài)和透視方向也不一樣，給人的空間感受也不相同。

　　正常透視(亦稱平視) 正常透視給人以平時(shí)站著觀察事物時(shí)的空間感受。

　　蛙式透視(亦稱仰視) 蛙式透視給人以抬頭觀看景物時(shí)的空間感受。

　　鳥瞰透視(亦稱俯視) 鳥瞰透視給人以居高臨下觀察事物時(shí)的空間感受。

　　(2)空氣透視 空氣透視又稱影調(diào)透視、階調(diào)透視。由于空氣中充滿著對(duì)光線有擴(kuò)散作用的介質(zhì)，因此在人的視知覺中近物明暗反差大，輪廓清晰，顏色的飽和度大。隨著空間距離的增大，物體的明暗反差相應(yīng)遞減，輪廓漸趨模糊，亮度反而增加。 這種視感覺的變化可以歸納如下(由近至遠(yuǎn))： 物像： 清晰 ~ 柔和 ~ 迷蒙 階調(diào)： 深濃 ~ 淺淡 ~ 明亮 色彩： 暖調(diào) ~ 中性 ~ 冷調(diào) 上述規(guī)律，即為空氣透視規(guī)律。

　　4、攝影藝術(shù)語言的語法：色彩配置規(guī)律

　　色彩配置規(guī)律的內(nèi)容可以概括為：穩(wěn)定的重心、均衡的布局、調(diào)和的層次、鮮明的對(duì)比、明確的主從、清晰的節(jié)奏、和諧的變化、突出的基調(diào)和豐富的表情。

　　必須強(qiáng)調(diào)指出，攝影藝術(shù)造型是一種紀(jì)實(shí)性的造型，因而只能通過拍攝時(shí)間和拍攝地點(diǎn)的選擇來貫徹上述攝影藝術(shù)語言的語法原則。拍攝點(diǎn)，亦可稱為拍攝位置，它是指照相機(jī)在拍攝時(shí)所在的位置，它包括三種因素：拍攝距離、拍攝方向和拍攝高度。 不同的拍攝點(diǎn)其透視方向和透視角度，被攝物體呈現(xiàn)的形狀、光影分布、以至于空間布局都不一樣，反映到作品畫面里，視覺效果和審美價(jià)值自然也有所區(qū)別。