風(fēng)景攝影的用光技巧
風(fēng)景攝影的用光技巧
風(fēng)景攝影的用光技巧
光對(duì)于攝影的重要性，不言而喻。在風(fēng)景攝影中，有了光的照射，畫(huà)面才會(huì)產(chǎn)生明暗
層次、線條和色調(diào)。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽(yáng)光作為光源。太陽(yáng)的位置不同，照射在景物上
能產(chǎn)生的效果也不同。接下來(lái)介紹幾種不同的光所產(chǎn)生的不同效果。
風(fēng)景攝影的用光技巧1 、順光對(duì)景物的效果
在風(fēng)景攝影中，用順光拍攝景物，能夠給人明亮、清朗的感覺(jué)。但是，順光照射景物
過(guò)于平正、明暗之分不明顯，這往往會(huì)使景物主體與背景的色調(diào)融合，畫(huà)面缺乏立體感。但
是順光的利用對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，攝影者只要使用相機(jī)的評(píng)價(jià)測(cè)光模式，基本上就可
以拍攝出令人滿(mǎn)意的照片。
風(fēng)景攝影的用光技巧2 、側(cè)光對(duì)景物的效果
側(cè)光在風(fēng)光攝影中是用得較多的一種形式。尤其是 45°角的前側(cè)光，不僅能夠使景物具
有一定的明暗反差，增強(qiáng)景物的立體感和畫(huà)面影紋層次，同時(shí)，對(duì)畫(huà)面色彩的還原也比較理
想。而 90°角的側(cè)光，能夠使景物的明暗各占一半，畫(huà)面的明暗反差和立體感非常明顯。尤
其是在表現(xiàn)建筑物等表面不平整的物體時(shí)，效果更為突出。攝影者在利用側(cè)光拍攝時(shí)，要注
意盡量對(duì)畫(huà)面的明亮處進(jìn)行測(cè)光，避免造成畫(huà)面局部曝光過(guò)度。
風(fēng)景攝影的用光技巧3 、逆光對(duì)景物的效果
逆光是風(fēng)光攝影中最有個(gè)性的光線。逆光是指陽(yáng)光從相機(jī)的對(duì)面照射過(guò)來(lái)，景物被光
線照射的部分都會(huì)產(chǎn)生光亮的輪廓，主體與背景得以明顯的分開(kāi)。逆光最適合表現(xiàn)前后層次
較多的景物，在每一景物背后都勾勒出一條條精美的輪廓光，使前后景物之間產(chǎn)生較強(qiáng)烈的
空間距離感和良好的透視效果。
拍攝逆光景物時(shí)，畫(huà)面往往會(huì)因陽(yáng)光的照射和景物的光亮輪廓而造成曝光不足。因此，
攝影者在拍攝逆光景物時(shí)，最好以景物的陰暗部分來(lái)確定曝光時(shí)間，這樣才能充分顯示出景
物的層次。如果攝影者想得到剪影的效果，那么拍攝時(shí)以亮部為準(zhǔn)即可。
風(fēng)景攝影的用光技巧4 、高光對(duì)景物的效果
高光一般是指上午 10 點(diǎn)到下午 2 點(diǎn)之間，太陽(yáng)在空中幾乎垂直照射到地面的光線。高
光是一天中陽(yáng)光最強(qiáng)烈的時(shí)候，會(huì)給畫(huà)面造成很深的陰影。同時(shí)，高光具有一定的垂直性，
除了能表現(xiàn)從上到下的陰影層次外，并不利于表現(xiàn)物體的質(zhì)感。所以，這種光線并不很適合
表現(xiàn)風(fēng)景題材。
風(fēng)景攝影的用光技巧5 、散射光對(duì)景物的效果
散射光一般是指在陰天等太陽(yáng)光線被薄云層遮擋時(shí)所散發(fā)的光線。在這種光線下拍攝，
被攝體沒(méi)有明暗的線條界線，也不會(huì)產(chǎn)生陰影，而只能表現(xiàn)出平淡的物體 影像 和陰沉的氣
氛。因此，當(dāng)攝影者處于陰天的散射光情況下，需要盡可能縮小景物范圍，采取較近距離的
中景或局部場(chǎng)面進(jìn)行拍攝，才可能獲得比較清晰的效果。同時(shí)根據(jù)實(shí)際情況的需要，采用較
大的光圈或者增加一定的曝光補(bǔ)償量，可以避免陰天光線引起的曝光不足。
風(fēng)景攝影的用光技巧6 、光線不理想后期補(bǔ)救
稻城亞丁秋色、峨眉山頂日出再美好，也得老天爺配合和攝影師的耐心蹲守。對(duì)非專(zhuān)業(yè)
攝影師來(lái)說(shuō)，這個(gè)怎么破?選用趁手的后期處理軟件進(jìn)行補(bǔ)救非常重要。絕大多數(shù)的照片并
不需要特殊的效果和矯飾，更多的是提高畫(huà)質(zhì)和彌補(bǔ)各種天氣、角度下光線的不足。要想精
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