＂安塞爾·亞當(dāng)斯＂的攝影技巧分析

　　經(jīng)典風(fēng)光攝影師，如安塞爾•亞當(dāng)斯、埃利奧特•波特和愛德華•韋斯頓等給我們留下了豐厚的攝影遺產(chǎn)。他們?nèi)ナ酪呀?jīng)多年，卻仍然影響著現(xiàn)今的攝影藝術(shù)。他們的攝影作品仍是隨處可見，從各種書籍到博物館的展覽。這些從一個(gè)側(cè)面證明了優(yōu)秀的攝影作品的難敵魅力和懾人力量。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編帶大家一起了解下吧。

　　盡管定義何謂優(yōu)秀的自然攝影很困難，但仍有許多評(píng)論家，當(dāng)然還有大眾肯定會(huì)說這三位攝影師拍攝了許多優(yōu)秀的自然攝影作品。他們每個(gè)人都為攝影藝術(shù)帶來了獨(dú)特的闡釋方式。亞當(dāng)斯著迷于用黑與白來表現(xiàn)光線投射在大地上所產(chǎn)生的神奇效果;埃利奧特•波特在那些所謂“嚴(yán)肅”攝影師們接受彩色照片之前很早就已經(jīng)拍攝復(fù)雜的彩色圖片了;韋斯頓的黑白照片則創(chuàng)造出圖形影像，它們重在強(qiáng)調(diào)自然事物的外形輪廓。

　　雖然其他的攝影師也給我們帶來了新的視角，用照片來詮釋他們是如何觀看自然的，但是亞當(dāng)斯、波特和韋斯頓示范給我們的，拍攝自然所用的那些傳統(tǒng)的技藝和規(guī)則依然是有效的。每一位自然攝影師都會(huì)有自己的視角，對(duì)于相片什么是重要的，以及怎樣用照片的方式來捕捉它。不過，采用規(guī)范的中規(guī)中矩的攝影方式對(duì)于那些仔細(xì)認(rèn)真的人來說還是很合適的。

　　安塞爾•亞當(dāng)斯尤其以他認(rèn)真仔細(xì)的態(tài)度和滿是想法的攝影技藝而聞名。這種技藝讓亞當(dāng)斯受益良多，而且從他所有的圖書和與他作品有關(guān)的各種資料中你可以看到，顯然，他的技藝所創(chuàng)造的藝術(shù)至今仍能產(chǎn)生強(qiáng)烈的反響。

　　我相信，如果你懂一些亞當(dāng)斯的影像技藝，你就將會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的Photoshop使用者。本章中，你會(huì)看到亞當(dāng)斯攝影技藝的概要，以及一些可能會(huì)對(duì)你如何使用Photoshop產(chǎn)生影響的理念。

　　要使用好Photoshop同樣還需要像傳統(tǒng)大師那樣的技藝和訓(xùn)練。雖然他們并沒有用Photoshop制作過照片，但是他們攝影技藝的方法，特別是暗房的工作方法肯定適合用Photoshop處理自然攝影作品。亞當(dāng)斯的尤其值得珍惜，因?yàn)樗谧约旱膱D書和教學(xué)中投入了巨大的心血。仔細(xì)閱讀他的文字，你能學(xué)到許多關(guān)于如何制作相片的方式，而且從中獲取最大的收益能用于Photoshop的使用中。

　　一、安塞爾•亞當(dāng)斯留下的財(cái)富

　　盡管安塞爾•亞當(dāng)斯已經(jīng)去世20多年了，他作為攝影師遺留給我們的財(cái)富依然存在。他的名字有可能是自然風(fēng)光攝影領(lǐng)域里最先被認(rèn)出的那個(gè)，他的圖書以及印有他作品的日歷獲得了無論攝影師還是攝影愛好者的青睞。他的作品出現(xiàn)在任何一個(gè)角落，小至明信片大到聲望顯赫的博物館。

　　雖然在他去世之前還沒有出現(xiàn)Photoshop，但亞當(dāng)斯已經(jīng)預(yù)見了計(jì)算機(jī)可以為一幅照片做點(diǎn)什么。在他生命最后的一段時(shí)光里，接受采訪時(shí)，他曾說他相信計(jì)算機(jī)為攝影師提供了大量潛在的可能。他也是“將計(jì)算機(jī)技術(shù)適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用于攝影中”的一貫倡導(dǎo)者—計(jì)算機(jī)技術(shù)可以很好地為攝影服務(wù)，但不能任由它來支配攝影師。

　　亞當(dāng)斯對(duì)于如今使用Photoshop的自然攝影師來說是一個(gè)極好的典范。我將圖2-1所示調(diào)整優(yōu)化到圖2-2所示無疑是受了他的方法的影響。然而，類似這樣的討論文字卻很少出現(xiàn)在關(guān)于介紹Photoshop的文章中。世人因亞當(dāng)斯留下的美麗影像而將他銘記，卻忘了他留給攝影的訓(xùn)練有素的技藝。

　　二、藝術(shù)與科學(xué)的對(duì)抗

　　攝影要長期面對(duì)的一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的事實(shí)是，它是一種同時(shí)代表藝術(shù)和科學(xué)的藝術(shù)載體。在藝術(shù)與科學(xué)之間創(chuàng)造出一種獨(dú)特的平衡可謂是一個(gè)挑戰(zhàn)，我們往往很容易就會(huì)向其中的任何一方傾斜從而損害了影像的力量。

　　當(dāng)天平傾向于科學(xué)技術(shù)這一方時(shí)，技術(shù)完全接管了攝影。當(dāng)像素成為比攝影內(nèi)容更重要的指標(biāo)時(shí)，攝影就靠邊站了。這樣的事情還同樣發(fā)生在Photoshop的工具變成主宰，攝影師不再將興趣放在相片本身。

　　亞當(dāng)斯在他的許多本攝影集的前言中都曾說過一句非常重要的話：攝影不僅是一個(gè)載體，用來傳達(dá)人們實(shí)際的思想，它還是一門富有創(chuàng)造性的藝術(shù)。因此，只有在清晰和明確地傳達(dá)了攝影師的理念時(shí)，強(qiáng)調(diào)技巧才是合理的。

　　攝影需要科學(xué)，需要技術(shù)，但是危險(xiǎn)也隨之而來，因?yàn)樗囆g(shù)是很難被定義的。這致使關(guān)于技術(shù)方面的問題更容易被拿來討論，甚至到了一些攝影俱樂部通過技術(shù)細(xì)節(jié)來判定照片好壞的程度，而對(duì)于攝影的藝術(shù)性卻沒有絲毫判斷。

　　然而有趣的是，過去并沒有人說他們“正準(zhǔn)備學(xué)習(xí)暗房”，而是說學(xué)習(xí)在暗房中做照片。比起暗房技術(shù)，暗房技術(shù)能在照片上做些什么更為人所關(guān)注。同樣的道理，你并不是要學(xué)Photoshop，而是應(yīng)將其看作學(xué)習(xí)用Photoshop來改善照片。這兩種不同態(tài)度是顯而易見的。

　　三、亞當(dāng)斯的作品是技藝樣板

　　技藝是一門通過學(xué)習(xí)獲得的技巧，利用它來將一些事做得更好。它表明人們?cè)谧瞿臣?，或者?gòu)建某個(gè)事物時(shí)需要有足夠的認(rèn)真和一定的靈活性。

　　對(duì)亞當(dāng)斯來說，創(chuàng)作出精彩的攝影作品是從正確使用相機(jī)開始的。在他的著作《論底片》中，介紹了他著名的分區(qū)理論(Zone System)。這是一個(gè)非常復(fù)雜的處理曝光的方法，并不適合所有人，不過它卻是亞當(dāng)斯攝影中至關(guān)重要的一部分。分區(qū)理論對(duì)于測(cè)量一個(gè)場(chǎng)景中特定區(qū)域的影調(diào)是一種必要的方式，通過確定這些特定區(qū)域的影調(diào)在底片及相片上的明或暗來選擇合適的曝光，沖印底片，放大相片，完成一幅攝影作品。

　　分區(qū)理論是一個(gè)完整的體系，極其適合闡明技藝，適合認(rèn)真細(xì)致又能夠靈活使用它的人。因此為了獲得最理想的效果，使用Photoshop也需要一套完整的方式，認(rèn)清每一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，從膠片或傳感器的曝光再到計(jì)算機(jī)屏幕校準(zhǔn)，直至一幅成品照片是如何完成。

　　·正確的曝光。

　　·偏振鏡的正確使用。

　　·合適的構(gòu)圖，令畫面飽滿。

　　·在Photoshop里調(diào)整，確保黑色和白色的正確。

　　調(diào)整，使得使用偏振后的天空色彩依然正常，同時(shí)保證花朵的黃色細(xì)節(jié)過渡也不丟失。

　　四、亞當(dāng)斯都曾經(jīng)用過什么工具

　　靜下心來思考片刻，亞當(dāng)斯用什么沖印放大相片?他能控制哪些東西?他都使用過什么工具?他能讓照片整體變亮或者是變暗，以及改變它的對(duì)比度。他可以通過改變照片不同區(qū)域的明暗調(diào)子和對(duì)比度來加入更多細(xì)節(jié)，也能改變一些細(xì)節(jié)。

　　基本來說，這些就是需要控制的。那么工具呢?他有一個(gè)膠片顯影罐和化學(xué)藥劑，一個(gè)放大鏡頭，一套三步驟的化學(xué)藥劑，簡單的減淡和“燒”片工具(這很可能就是一些帶小孔的紙板)，一些特殊的用來修正影調(diào)的藥劑和一疊經(jīng)過精心挑選的放印相紙。

　　由此可以看出他要控制的和他用來控制的工具都不是很龐大，他工作的陣仗也不是鋪天蓋地。而如今用Photoshop來工作，可以使用的工具范圍很廣，不過要獲得優(yōu)秀的自然攝影，Photoshop里的工具真是一樣都不能少嗎?事實(shí)并非如此，通過本書你將學(xué)習(xí)如何使用這些工具來改善自然圖片，不過我的觀點(diǎn)是Photoshop里的工具僅僅是工具而已，最終，照片本身才是你所做的工作中最重要的部分，而非在Photoshop的處理過程。例如，圖2-6和圖2-7所示的是兩張關(guān)于巖石景觀的照片，拍攝于內(nèi)華達(dá)州的紅石峽谷，靠近拉斯維加斯。它們之間的區(qū)別只是經(jīng)過在Photoshop里的簡單操作就完成了，包括改變對(duì)比度，部分減淡以及“燒”片加深，還有輕微的顏色調(diào)整。

　　亞當(dāng)斯創(chuàng)作一幅圖像的目的不是為了展示暗房技術(shù)的神秘魅力，而是為了創(chuàng)作出令人滿意的照片。他通過不斷練習(xí)和反復(fù)實(shí)踐才更好地掌握了他的工具，不過這些工具比起Photoshop來說可少多了。將少量工具使用好，比記住許多工具怎么用重要。我相信這也是自然風(fēng)光攝影師需要牢記在心的，以便他們能更好地使用Photoshop。