＂安塞爾·亞當(dāng)斯＂的攝影技巧分析

　　經(jīng)典風(fēng)光攝影師，如安塞爾•亞當(dāng)斯、埃利奧特•波特和愛(ài)德華•韋斯頓等給我們留下了豐厚的攝影遺產(chǎn)。他們?nèi)ナ酪呀?jīng)多年，卻仍然影響著現(xiàn)今的攝影藝術(shù)。他們的攝影作品仍是隨處可見(jiàn)，從各種書籍到博物館的展覽。這些從一個(gè)側(cè)面證明了優(yōu)秀的攝影作品的難敵魅力和懾人力量。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編帶大家一起了解下吧。

　　盡管定義何謂優(yōu)秀的自然攝影很困難，但仍有許多評(píng)論家，當(dāng)然還有大眾肯定會(huì)說(shuō)這三位攝影師拍攝了許多優(yōu)秀的自然攝影作品。他們每個(gè)人都為攝影藝術(shù)帶來(lái)了獨(dú)特的闡釋方式。亞當(dāng)斯著迷于用黑與白來(lái)表現(xiàn)光線投射在大地上所產(chǎn)生的神奇效果;埃利奧特•波特在那些所謂“嚴(yán)肅”攝影師們接受彩色照片之前很早就已經(jīng)拍攝復(fù)雜的彩色圖片了;韋斯頓的黑白照片則創(chuàng)造出圖形影像，它們重在強(qiáng)調(diào)自然事物的外形輪廓。

　　雖然其他的攝影師也給我們帶來(lái)了新的視角，用照片來(lái)詮釋他們是如何觀看自然的，但是亞當(dāng)斯、波特和韋斯頓示范給我們的，拍攝自然所用的那些傳統(tǒng)的技藝和規(guī)則依然是有效的。每一位自然攝影師都會(huì)有自己的視角，對(duì)于相片什么是重要的，以及怎樣用照片的方式來(lái)捕捉它。不過(guò)，采用規(guī)范的中規(guī)中矩的攝影方式對(duì)于那些仔細(xì)認(rèn)真的人來(lái)說(shuō)還是很合適的。

　　安塞爾•亞當(dāng)斯尤其以他認(rèn)真仔細(xì)的態(tài)度和滿是想法的攝影技藝而聞名。這種技藝讓亞當(dāng)斯受益良多，而且從他所有的圖書和與他作品有關(guān)的各種資料中你可以看到，顯然，他的技藝所創(chuàng)造的藝術(shù)至今仍能產(chǎn)生強(qiáng)烈的反響。

　　我相信，如果你懂一些亞當(dāng)斯的影像技藝，你就將會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的Photoshop使用者。本章中，你會(huì)看到亞當(dāng)斯攝影技藝的概要，以及一些可能會(huì)對(duì)你如何使用Photoshop產(chǎn)生影響的理念。

　　要使用好Photoshop同樣還需要像傳統(tǒng)大師那樣的技藝和訓(xùn)練。雖然他們并沒(méi)有用Photoshop制作過(guò)照片，但是他們攝影技藝的方法，特別是暗房的工作方法肯定適合用Photoshop處理自然攝影作品。亞當(dāng)斯的尤其值得珍惜，因?yàn)樗谧约旱膱D書和教學(xué)中投入了巨大的心血。仔細(xì)閱讀他的文字，你能學(xué)到許多關(guān)于如何制作相片的方式，而且從中獲取最大的收益能用于Photoshop的使用中。

　　一、安塞爾•亞當(dāng)斯留下的財(cái)富

　　盡管安塞爾•亞當(dāng)斯已經(jīng)去世20多年了，他作為攝影師遺留給我們的財(cái)富依然存在。他的名字有可能是自然風(fēng)光攝影領(lǐng)域里最先被認(rèn)出的那個(gè)，他的圖書以及印有他作品的日歷獲得了無(wú)論攝影師還是攝影愛(ài)好者的青睞。他的作品出現(xiàn)在任何一個(gè)角落，小至明信片大到聲望顯赫的博物館。

　　雖然在他去世之前還沒(méi)有出現(xiàn)Photoshop，但亞當(dāng)斯已經(jīng)預(yù)見(jiàn)了計(jì)算機(jī)可以為一幅照片做點(diǎn)什么。在他生命最后的一段時(shí)光里，接受采訪時(shí)，他曾說(shuō)他相信計(jì)算機(jī)為攝影師提供了大量潛在的可能。他也是“將計(jì)算機(jī)技術(shù)適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用于攝影中”的一貫倡導(dǎo)者—計(jì)算機(jī)技術(shù)可以很好地為攝影服務(wù)，但不能任由它來(lái)支配攝影師。

　　亞當(dāng)斯對(duì)于如今使用Photoshop的自然攝影師來(lái)說(shuō)是一個(gè)極好的典范。我將圖2-1所示調(diào)整優(yōu)化到圖2-2所示無(wú)疑是受了他的方法的影響。然而，類似這樣的討論文字卻很少出現(xiàn)在關(guān)于介紹Photoshop的文章中。世人因亞當(dāng)斯留下的美麗影像而將他銘記，卻忘了他留給攝影的訓(xùn)練有素的技藝。

　　二、藝術(shù)與科學(xué)的對(duì)抗

　　攝影要長(zhǎng)期面對(duì)的一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的事實(shí)是，它是一種同時(shí)代表藝術(shù)和科學(xué)的藝術(shù)載體。在藝術(shù)與科學(xué)之間創(chuàng)造出一種獨(dú)特的平衡可謂是一個(gè)挑戰(zhàn)，我們往往很容易就會(huì)向其中的任何一方傾斜從而損害了影像的力量。

　　當(dāng)天平傾向于科學(xué)技術(shù)這一方時(shí)，技術(shù)完全接管了攝影。當(dāng)像素成為比攝影內(nèi)容更重要的指標(biāo)時(shí)，攝影就靠邊站了。這樣的事情還同樣發(fā)生在Photoshop的工具變成主宰，攝影師不再將興趣放在相片本身。

　　亞當(dāng)斯在他的許多本攝影集的前言中都曾說(shuō)過(guò)一句非常重要的話：攝影不僅是一個(gè)載體，用來(lái)傳達(dá)人們實(shí)際的思想，它還是一門富有創(chuàng)造性的藝術(shù)。因此，只有在清晰和明確地傳達(dá)了攝影師的理念時(shí)，強(qiáng)調(diào)技巧才是合理的。

　　攝影需要科學(xué)，需要技術(shù)，但是危險(xiǎn)也隨之而來(lái)，因?yàn)樗囆g(shù)是很難被定義的。這致使關(guān)于技術(shù)方面的問(wèn)題更容易被拿來(lái)討論，甚至到了一些攝影俱樂(lè)部通過(guò)技術(shù)細(xì)節(jié)來(lái)判定照片好壞的程度，而對(duì)于攝影的藝術(shù)性卻沒(méi)有絲毫判斷。

　　然而有趣的是，過(guò)去并沒(méi)有人說(shuō)他們“正準(zhǔn)備學(xué)習(xí)暗房”，而是說(shuō)學(xué)習(xí)在暗房中做照片。比起暗房技術(shù)，暗房技術(shù)能在照片上做些什么更為人所關(guān)注。同樣的道理，你并不是要學(xué)Photoshop，而是應(yīng)將其看作學(xué)習(xí)用Photoshop來(lái)改善照片。這兩種不同態(tài)度是顯而易見(jiàn)的。

　　三、亞當(dāng)斯的作品是技藝樣板

　　技藝是一門通過(guò)學(xué)習(xí)獲得的技巧，利用它來(lái)將一些事做得更好。它表明人們?cè)谧瞿臣拢蛘邩?gòu)建某個(gè)事物時(shí)需要有足夠的認(rèn)真和一定的靈活性。

　　對(duì)亞當(dāng)斯來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作出精彩的攝影作品是從正確使用相機(jī)開始的。在他的著作《論底片》中，介紹了他著名的分區(qū)理論(Zone System)。這是一個(gè)非常復(fù)雜的處理曝光的方法，并不適合所有人，不過(guò)它卻是亞當(dāng)斯攝影中至關(guān)重要的一部分。分區(qū)理論對(duì)于測(cè)量一個(gè)場(chǎng)景中特定區(qū)域的影調(diào)是一種必要的方式，通過(guò)確定這些特定區(qū)域的影調(diào)在底片及相片上的明或暗來(lái)選擇合適的曝光，沖印底片，放大相片，完成一幅攝影作品。

　　分區(qū)理論是一個(gè)完整的體系，極其適合闡明技藝，適合認(rèn)真細(xì)致又能夠靈活使用它的人。因此為了獲得最理想的效果，使用Photoshop也需要一套完整的方式，認(rèn)清每一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，從膠片或傳感器的曝光再到計(jì)算機(jī)屏幕校準(zhǔn)，直至一幅成品照片是如何完成。

　　·正確的曝光。

　　·偏振鏡的正確使用。

　　·合適的構(gòu)圖，令畫面飽滿。

　　·在Photoshop里調(diào)整，確保黑色和白色的正確。

　　調(diào)整，使得使用偏振后的天空色彩依然正常，同時(shí)保證花朵的黃色細(xì)節(jié)過(guò)渡也不丟失。

　　四、亞當(dāng)斯都曾經(jīng)用過(guò)什么工具

　　靜下心來(lái)思考片刻，亞當(dāng)斯用什么沖印放大相片?他能控制哪些東西?他都使用過(guò)什么工具?他能讓照片整體變亮或者是變暗，以及改變它的對(duì)比度。他可以通過(guò)改變照片不同區(qū)域的明暗調(diào)子和對(duì)比度來(lái)加入更多細(xì)節(jié)，也能改變一些細(xì)節(jié)。

　　基本來(lái)說(shuō)，這些就是需要控制的。那么工具呢?他有一個(gè)膠片顯影罐和化學(xué)藥劑，一個(gè)放大鏡頭，一套三步驟的化學(xué)藥劑，簡(jiǎn)單的減淡和“燒”片工具(這很可能就是一些帶小孔的紙板)，一些特殊的用來(lái)修正影調(diào)的藥劑和一疊經(jīng)過(guò)精心挑選的放印相紙。

　　由此可以看出他要控制的和他用來(lái)控制的工具都不是很龐大，他工作的陣仗也不是鋪天蓋地。而如今用Photoshop來(lái)工作，可以使用的工具范圍很廣，不過(guò)要獲得優(yōu)秀的自然攝影，Photoshop里的工具真是一樣都不能少嗎?事實(shí)并非如此，通過(guò)本書你將學(xué)習(xí)如何使用這些工具來(lái)改善自然圖片，不過(guò)我的觀點(diǎn)是Photoshop里的工具僅僅是工具而已，最終，照片本身才是你所做的工作中最重要的部分，而非在Photoshop的處理過(guò)程。例如，圖2-6和圖2-7所示的是兩張關(guān)于巖石景觀的照片，拍攝于內(nèi)華達(dá)州的紅石峽谷，靠近拉斯維加斯。它們之間的區(qū)別只是經(jīng)過(guò)在Photoshop里的簡(jiǎn)單操作就完成了，包括改變對(duì)比度，部分減淡以及“燒”片加深，還有輕微的顏色調(diào)整。

　　亞當(dāng)斯創(chuàng)作一幅圖像的目的不是為了展示暗房技術(shù)的神秘魅力，而是為了創(chuàng)作出令人滿意的照片。他通過(guò)不斷練習(xí)和反復(fù)實(shí)踐才更好地掌握了他的工具，不過(guò)這些工具比起Photoshop來(lái)說(shuō)可少多了。將少量工具使用好，比記住許多工具怎么用重要。我相信這也是自然風(fēng)光攝影師需要牢記在心的，以便他們能更好地使用Photoshop。