散文與小說的區(qū)別
散文與小說的區(qū)別
在寫作的過程中，我們經常會用到各種不同的寫作文類，那么下面是學習啦小編為你整理的散文與小說的區(qū)別，供大家閱覽!
(一)故事與小說的區(qū)別
一是，從材料來說，故事要有核心情節(jié)和精彩的細節(jié)，稱為故事核。小說則不同，可以有這樣的核心情節(jié)，也可以沒有這樣的核心情節(jié)，它可以通過人物的性格來引出情節(jié)，通過對人物的語言和活動來反映主題。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關子，等到把包袱一抖開，人們就會發(fā)笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“愛在肚里”，是講有個包頭工送一個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕。可后來才搞清，包工頭與這個女的談戀愛，女的不干了，男的要她退東西，她都退了，就一個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，于是男的把她送到醫(yī)院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫(yī)院跑了。這個就是故事核。
二是，從表現方式上來說，故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態(tài)描寫和對話，故事就很少用。比如：那是一個秋風習習的夜晚，高強手拿一本雜志，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看表，7：02分，電影開映二分鐘了，她還沒來。是不是沒有看到我手里的雜志已經進去了?或者是出了什么事了?他不停地看表，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，一個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長發(fā)如瀑布般披在肩上，手里也拿著一本雜志，烏黑的大眼睛上下掃描著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強?高強沒想到她會這么漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔?
這就是小說的寫法。
如果是故事，就應該這樣寫：那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜志做為聯(lián)絡標記。電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鐘了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了一個穿白連衣裙披長發(fā)手拿一本雜志的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這么漂亮，竟變得語無倫次起來。
你可以仔細比較這兩段表現方式的不同，就知道什么是描寫，什么是敘述。小說是寫的，更傾向于文學語言;故事是講的，更傾向于口語。
三是，從表現的主體來說，小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節(jié)也是由人物的性格所決定并發(fā)展著，有時候作者自己都不知道結局是什么，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。現在年輕人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特征。
故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那么多圈子，其實路這么近，就在跟前。但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風景，愿意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年后不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現人物的性格特征，但這只是副產品。
四是 ，小說的細節(jié)，是緩慢的甚至是靜止的，它捕捉聲色光影，捕捉為日常生活所隱蔽的一剎那;
故事的情節(jié)，是流動的甚至是懸崖上跌下來的水，它是時間得出的結果，是一個個或大或小的懸念。嚴格說，許多”經典”小說，是故事，并非真正的小說。比如歐亨利的一些短篇。
五是，小說可以經得起最苛刻的讀者不斷重讀，故事只堪讀一次或幾次。若小說的理念是好看，故事第一位，那么，小說肯定要被電影電視等由于技術手段進步不斷出現的新的藝術形式所淘汰，畢竟電影電視不僅滿足眼睛還滿足耳朵。小說里面要講故事，故事是小說的皮，不是骨。弱化故事，其實是增加小說的寫作難度。從此意義出發(fā)，或許還可以這樣說，小說是個體弄的小灶。故事是公眾吃的大鍋飯。
六是，信息量。小說可以成為一個自給自足的世界，有自己的不可復制的郵局、街道、馬車、飛機。故事基本不提供信息，只是說事情，說人與人、事情與事情的關系。
七是，藝術性。這體現在語言、結構、人物、立意這四方面。
小說的語言更精致，更新鮮，更值得咀嚼。如：“利安頭上冒汗了”，這是故事的語言;“汗從利安光禿禿的腦門上跳起來”，這是小說的語言。小說的語言常是多重角度的敘述，對一件物，從上到下從左到右從表面到內在，而且作者本人的心理感受也常會加入其中吶喊助威，故事的語言著眼于交代清小說的前因后果。講多了，就是廢話。
小說的結構迥環(huán)往復，是覆蓋森林的交響樂。故事要簡單，一般呈線性，順時間的河床蜿蜓，不大關心空間。
小說的人物可以上升到符號，在說明一種抽象的理念、態(tài)度的同時，它往往還是立體的，善與惡在里面按不同比例混合著。故事里的人物常為滿足情節(jié)而服務，扁平化、臉譜化，或者忠或者奸，很少走中間道路。
小說的立意比故事要困難，它得從大量的故事中淬取到那個“遁去的一”。
我們看小說記住的是細節(jié)或者人物或者某一個有意思的句子。我們看故事記住的是情節(jié)，且情節(jié)很快消失在一大堆雷同的情節(jié)里，除了情感的暫時被滿足，腦袋里最后還是空空無一。
或許還可以這樣說：故事是門，還是孩子的我們跌跌撞撞地摸到門，通過它開始了解世界。而小說，是我們進“門”后長大了有了真正的智力后所得出的思考。小說是故事的高級形式——就如共產主義是社會主義的高級形式?
(二)散文和小說的區(qū)別
一是、小說中或有故事，或無故事，但必有中心人物;散文中或有故事，或無故事，卻不必一定有中心人物。
二、小說適宜客觀的描寫，即使是第一人稱的小說，那寫法也還是比較客觀的;散文則適宜于作主觀的抒寫，即使是寫客觀的事物，也每每帶有主觀的看法。
三是、小說以人物行動為主，其人物的思想、情感、性格等，都是在行動中表現出來的，即使偶然描寫一些自然景物，也還是為了人物的行動;散文則不必以人物行動為主，只寫一個情節(jié)，一段心情，一片風景，也可以成為一篇很好的散文。
四是、小說須作具體描寫，即使是議論，是感想，或是一種觀念的陳述，也必須納入具體的描寫之中;散文則可以作抽象的言論，如說明一種思想，一種感情，一種論斷。
五是、散文是以人以景以物抒發(fā)作者感情，托物言志，借景抒情。散文描寫時注重一個“情”字;小說則以情節(jié)烘托人物，以環(huán)境襯托人物，以故事刻劃人物，小說描寫時注重“刻劃”二字，散文寫作是作者感情的發(fā)瀉，文隨情動。
六是、小說創(chuàng)作時，雖然也是作者感情寄托，但作者的感情卻被小說中的人物控制，當一個成功的小說人物的個性形成后，小說的故事就不以作者的意志發(fā)展了。這時候的小說創(chuàng)作則是文隨小說中的人物而動了。此時，不是作者想把這個“人物”如何就能如愿以常了，文中人物的命運則是隨由他牽動的故事的發(fā)展而發(fā)展了。
散文中的“物”，“景”，“人”是平等的，沒有主次之分，可以相互“烘托”“襯托”。但小說中的“物”和“景”則是為小說中的“人”服務的，是刻劃小說人物的導具，三者之間有主次之分。
七是、散文創(chuàng)作主要以作者的意志為轉移，作者說這山美，這山就美，作者說這水美，這水就美，作者說這人美，這人就美。但，小說創(chuàng)作時作者的意志則要受小說人物生活的時代，環(huán)境和他的個性所支配。作者本意是想寫一個壞人，當作者在描寫這個壞人和這個壞人所處的時代和環(huán)境時，這個壞人會無意中成為一個好人，托爾斯泰的安娜卡列妮娜和吳承恩的豬八戒就是例子。這也是很多作者在創(chuàng)作時，人物形象和他的命運在行文中和作者構思時的安排發(fā)生了大的改變的原故。
而記敘文則是指記人、敘事、寫景、狀物的文章，它屬于散文文體中的一類基本文體。由于應用廣泛，寫作形式靈活多樣，在高考寫作中受到考生的青睞。記敘文的敘述方式多種多樣，有順敘，倒敘，插敘，平敘和補敘。
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