吉他好壞的區(qū)別
對(duì)于玩吉他的新手可能不知道吉他的還壞有什么區(qū)別，那么下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的吉他好壞的區(qū)別，供大家閱覽!
一.手感系統(tǒng)
對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，手感是頭等大事，它也是一把好琴的首要條件。
好的手感必須建立在這樣一個(gè)基礎(chǔ)條件之上，即，各品位在常規(guī)演奏情況下發(fā)音不擦品(弗拉門歌吉他例外)，同時(shí)琴弦與品條之間的高度要盡可能的低一些。
這主要涉及到吉他制造的如下幾個(gè)方面。
1.琴頸與箱體的安裝角度是否合理。
合理的安裝角度，是獲得好的手感的先決條件，即便是對(duì)于民謠或爵士吉他這類擁有琴頸調(diào)整機(jī)構(gòu)的吉他，合理的琴頸安裝角度，也可以使你的有效調(diào)整范圍最佳化。
琴頸合理的安裝角度，是要求指板在縱向上與面板上相當(dāng)于弦橋中心點(diǎn)的位置上的一個(gè)相當(dāng)于指板厚度的支點(diǎn)平行。這是我制琴多年來(lái)的理論和經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，但這一條太專業(yè)化了，也不一定適合大家。那么在一般情況下，大家可以用指板縱向射線是否與吉他的面板平行來(lái)作一般參考標(biāo)準(zhǔn)。
2.指板是否平直、規(guī)整。
平直、規(guī)整的指板是獲取最佳手感和健全發(fā)音的最重要條件，也是吉他制造中的一個(gè)重要質(zhì)標(biāo)系列。
對(duì)于西班牙吉他來(lái)說(shuō)，平直、統(tǒng)一和規(guī)整是在縱、橫兩個(gè)方面的共同要求。偶爾也可以見(jiàn)到指板橫向輕微外凸弧的西班牙吉他，但這種外凸弧必須是輕微的，并且是統(tǒng)一、規(guī)整的，內(nèi)凹弧則是完全不可取的，無(wú)論它是否統(tǒng)一和規(guī)則。而對(duì)于美國(guó)式吉他，指板平直只是縱向上的要求，在橫向上，美國(guó)式吉他在設(shè)計(jì)上就是一定向量的規(guī)則外凸弧，我們只需要觀察這種外凸弧是否統(tǒng)一和規(guī)整。 美國(guó)式吉他指板縱向上一定范圍內(nèi)的整體拋物線型內(nèi)凹或外凸是有可能通過(guò)弦的拉力或琴頸調(diào)整機(jī)構(gòu)進(jìn)行校正的，但是對(duì)于西班牙吉他，你在標(biāo)準(zhǔn)音高的調(diào)弦之后所觀察到的結(jié)果，則基本上是不可變的了，因此要格外的留意。
3.弦枕、弦橋高度。
高度及弦枕上弦槽的深度，在一定程度上影響著手感和第一品位的發(fā)音，但對(duì)音質(zhì)的影響甚少，因此可以通過(guò)修整或更換弦枕得以解決。而弦橋的高度是否合理，除在一定程度上影響著手感之外，還會(huì)很嚴(yán)重的影響音質(zhì)與音量。弦橋太低，則共振力度不夠，音量偏小，音質(zhì)發(fā)飄;反之弦橋太高，則音質(zhì)發(fā)木。這種情況下如果不是由于琴頸與箱體的安裝角度問(wèn)題，則可以通過(guò)更換弦橋來(lái)改善和解決。在手感較理想的情況下，弦橋太低或太高，則多半屬于琴頸與箱體的安裝角度有問(wèn)題。
4.琴頸調(diào)整機(jī)構(gòu)是否有效。
這一項(xiàng)只針對(duì)于美國(guó)式吉他，美國(guó)式吉他的琴頸角度調(diào)整機(jī)構(gòu)一般在如下兩個(gè)位置：
- 音孔內(nèi)上方橫梁中間位置。例如C.F.Martin的產(chǎn)品和大多數(shù)的Dreadnought型號(hào)產(chǎn)品。
- 琴頭弦枕處可拆卸的小護(hù)蓋內(nèi)。例如Gibson的產(chǎn)品和大多數(shù)的Jumbo型號(hào)產(chǎn)品。
調(diào)整工具
一般是相當(dāng)于4-6mm外徑的內(nèi)六角"L"形板手，也有用外六角套筒調(diào)整的吉他產(chǎn)品，但多為琴頭調(diào)整式。
調(diào)整方法
順時(shí)針：緊，指板在縱向上將走向外凸弧，琴弦落低。(與指板的距離縮小)。
逆時(shí)針：松，指板在縱向上將走向內(nèi)凹弧，琴弦抬高。(與指板的距離增大)。
無(wú)論是松或緊，都應(yīng)該在標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦的條件下進(jìn)行，而且，調(diào)整起來(lái)都不應(yīng)該費(fèi)太大的力氣，另外，當(dāng)指板在縱向上最為平直的時(shí)候，如果琴弦與指板的距離還是太高、或太低，則多半是琴頸安裝角度或弦橋、弦枕高低的問(wèn)題，不是靠這種調(diào)整方法所能夠解決的。
5.琴頸的把握是否舒適。
這一點(diǎn)在感覺(jué)上是因人而異的，根據(jù)你的手的大小、彈法風(fēng)格和持琴習(xí)慣等。一般來(lái)說(shuō)，琴頸不亦過(guò)厚。
二.音準(zhǔn)條件
音準(zhǔn)是吉他這類固定品位平均律樂(lè)器的一項(xiàng)硬性物理指標(biāo)，它的重要性自不必多說(shuō)?，F(xiàn)實(shí)中，雖然不會(huì)有絕對(duì)的音準(zhǔn)，但我們也不能粗略地認(rèn)為，音準(zhǔn)只要差不多、不明顯就可以了，因?yàn)樗鼘?duì)于你耳朵長(zhǎng)期的影響，將對(duì)你自身的音準(zhǔn)概念提出挑戰(zhàn)，這是一件非?？膳碌氖虑?。因此，即使是一把檔次不高的吉他，音準(zhǔn)也是同樣重要的一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)?，畢竟在這方面，音樂(lè)家的耳朵與普通愛(ài)好者的一樣重要。并且，即使有同等音質(zhì)條件的兩把吉他，音準(zhǔn)較好的一把在實(shí)際演奏中會(huì)明顯的更和諧，更動(dòng)聽(tīng)。
對(duì)于新琴弦(剛裝上不久)的吉他來(lái)說(shuō)， 音準(zhǔn)的校驗(yàn)是一件很頭疼的事情，因?yàn)樾虑傧业倪m應(yīng)期很長(zhǎng)，充分適應(yīng)之前會(huì)有很顯著的"縮弦"現(xiàn)象，即調(diào)到某一音高后不能夠穩(wěn)定下來(lái)，尤其是使用尼龍琴弦的古典與弗拉門歌吉他，這樣就使得校音的結(jié)果不是很可靠。如果你在琴行里為這樣的一把吉他校音的話，沒(méi)有方法則是不太現(xiàn)實(shí)的。那么，應(yīng)該怎樣去解決這個(gè)問(wèn)題呢?
對(duì)于尼龍弦的吉他，最好的辦法是當(dāng)天將琴弦調(diào)至盡可能的標(biāo)準(zhǔn)音高，第二天在將它調(diào)至略高于標(biāo)準(zhǔn)音的音高，但不要超過(guò)小二度，而第三天再正式地調(diào)準(zhǔn)和校驗(yàn)這把吉他的音準(zhǔn)。如果你是琴行老板，則第三天應(yīng)該再將琴弦調(diào)降一點(diǎn)，但也不要低于標(biāo)準(zhǔn)音小二度，這樣可以很有效地延長(zhǎng)琴弦的壽命。這其中的原因涉及到許多關(guān)于琴弦制造方面的參數(shù)知識(shí)，這里就不再長(zhǎng)篇大論了，但你需要知道，如此，你可以聽(tīng)到這種琴弦在這把吉他上的最佳音質(zhì)表現(xiàn)。因此如果你是在挑選一把專業(yè)級(jí)的琴，這一點(diǎn)就很重要了，當(dāng)然你需要有這樣的條件。因此最好是我們琴行的老板和雇員們都懂得這些知識(shí)，并在顧客到來(lái)之前提前將這些工作做好。
對(duì)于檔次不高的吉他，用手"助拉"琴弦是一種快餐式的有效方法，它可以使琴弦的張力很快地達(dá)到適應(yīng)的指標(biāo)，類似于"拔苗助長(zhǎng)"，這樣你可以在十多分鐘內(nèi)將琴弦基本調(diào)準(zhǔn)，但這樣對(duì)琴弦不利，你也無(wú)法聽(tīng)到這種琴弦在這把吉他上的最佳音質(zhì)表現(xiàn)了。
至于音準(zhǔn)的具體調(diào)校方法，如實(shí)音校法、泛音校法、諧振校法、混合校法等，涉及到太多的知識(shí)，因此留待以后專門闡述。而且對(duì)于音準(zhǔn)的聽(tīng)力也不是一朝一夕可能到位的，如果你對(duì)于自己的耳朵不夠有信心，最好還是請(qǐng)一位信得過(guò)的老師或受過(guò)較嚴(yán)格訓(xùn)練的專業(yè)人士去幫你把關(guān)。為何老師去幫學(xué)生選購(gòu)樂(lè)器幾乎已成為天經(jīng)地義的事了，這也是其中一個(gè)很重要的原因。
三.音質(zhì)
從專業(yè)的角度講，音色是一項(xiàng)由演奏者的彈奏技術(shù)所控制的指標(biāo)，而音質(zhì)則是一項(xiàng)最能體現(xiàn)樂(lè)器本身價(jià)值的軟性物理指標(biāo)，也是一件好樂(lè)器的最大賣點(diǎn)。決定音質(zhì)的是樂(lè)器制造所使用的材料與樂(lè)器的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、以及制造工藝水平。一般對(duì)于音質(zhì)的認(rèn)識(shí)主要是依靠聽(tīng)覺(jué)，而且在一定范圍內(nèi)對(duì)于音質(zhì)的審美也時(shí)常因人而異，這是因?yàn)槿藗冊(cè)诓煌恼J(rèn)識(shí)水平下所導(dǎo)致的審美趨向的不同，因此說(shuō)它是一項(xiàng)軟性物理指標(biāo)，也很難用語(yǔ)言將它表示清楚。但是，有一些指標(biāo)是可以盡可能的用語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)的。
1.共振性(音質(zhì)、音量)
共振性在相當(dāng)程度上決定了音質(zhì)和音量。首先，好的音質(zhì)必須是在樂(lè)器的整個(gè)腔體、甚至是整個(gè)樂(lè)器能夠充分共振的條件之下，在此條件下所得到的音質(zhì)是相對(duì)豐滿、厚實(shí)，而且也相對(duì)純樸、自然的。對(duì)樂(lè)器音質(zhì)的判斷能力有限的初學(xué)者，切忌盲目地以"音量"的大小來(lái)進(jìn)行判斷，因?yàn)槌鯇W(xué)者對(duì)于音量的認(rèn)識(shí)也是不完全可靠的，真正意義的音量是在較好的音質(zhì)的共振條件下所體現(xiàn)的，而這種聽(tīng)覺(jué)認(rèn)識(shí)往往需要很多的時(shí)間，通過(guò)對(duì)大量不同檔次跨度樂(lè)器的聽(tīng)覺(jué)對(duì)比和彈奏體驗(yàn)方能獲得的。好的音質(zhì)應(yīng)該是深邃精致、生動(dòng)鮮明的，而不是漂浮刺耳的、單調(diào)乏韻的。
2.均衡性(頻寬、平衡)
由于高、低音共用同一塊主振面板和共振腔體，因此從樂(lè)器設(shè)計(jì)制造的角度上講，低音的深沉和高音的明亮在一定程度上是相互矛盾的，這里，我們姑且把這兩個(gè)極端之間的質(zhì)感距離叫作頻帶響應(yīng)寬度。而好樂(lè)器又要求有盡可能深沉的低音和盡可能明亮的高音，即頻寬越大約好，同時(shí)，整個(gè)音域音階的過(guò)渡在音質(zhì)和音量感方面都要盡可能的不露聲色，這的確是很難的一件事情，總體來(lái)說(shuō)，箱體較小，可以更好地照顧到高音，但低音的損失將很明顯。反之如果箱體較大，可以更好地照顧到低音，而高音也會(huì)有所損失。更何況高、低音是相對(duì)的，我們無(wú)法為高、低音區(qū)找到一個(gè)合理的分水嶺，因此便涉及到了均衡性這樣一個(gè)問(wèn)題。即，高音、低音在音質(zhì)和音量的總體水平上要相對(duì)地平衡。
3.專業(yè)性(風(fēng)格、傾向)
一般來(lái)說(shuō)，箱體較大的琴內(nèi)腔容積大，低音頻響較好。這類琴較適合于Blus、Ragtime、Jazz等節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂(lè)風(fēng)格演奏。而箱體較小，高頻響應(yīng)較好的琴則又比較適合于Folk、Bluegrass、Country等較為輕快的音樂(lè)風(fēng)格的演奏。這就是吉他音質(zhì)的專業(yè)性傾向。如果你打算定制一把琴，那么了解這類的知識(shí)就應(yīng)該是你首當(dāng)其沖之所急了。 另外，古典吉他的音質(zhì)要華貴、莊重，絢麗、舒展，而弗拉門歌吉他的音質(zhì)要樸直、粗獷、低延展性和各品位一致的輕度打品等(至于吉普賽女人的那種野味兒，我等炎黃就不易體會(huì)到了)，以及民謠吉他的音質(zhì)要純凈、通透，和聲的凝聚性強(qiáng)等，這些又是音質(zhì)的風(fēng)格傾向。
綜上所述，吉他的選購(gòu)的確不是一件一朝一夕的事情，而我等卻往往必須在一朝一夕、甚至是一時(shí)半會(huì)兒之間搞定一把吉他，因此，只希望以上內(nèi)容能夠?yàn)榇蠹移鸬揭环N學(xué)習(xí)和參考的作用。
1試低音是否渾厚回蕩。
2在不同把位試同一音階，是否音高完全一樣。
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