全畫幅和半畫幅的區(qū)別
什么是全畫幅？什么是半畫幅？他們的具體區(qū)別都體現(xiàn)哪里呢？下面由學(xué)習(xí)啦小編為你分享全畫幅和半畫幅的區(qū)別的相關(guān)內(nèi)容，希望對大家有所幫助。
全畫幅和半畫幅的詳細區(qū)別：
目前市面上銷售的數(shù)碼單反相機價格范圍從三千出頭到四萬左右，價格相差非常之大；所以如果決定要購買一款數(shù)碼單反，你必然首先要確定合適自己的產(chǎn)品定位。事先列出一張購買預(yù)算固然是個不錯的辦法，但前提是你最好先了解自己的需求。要明確一個基本概念——單反相機的綜合性能指標(biāo)是由機身和鏡頭兩大部分組成的；涉及具體產(chǎn)品選購時最好將兩者結(jié)合起來看，技術(shù)分析時則可以將它們分開討論?，F(xiàn)在不妨拋開鏡頭的因素，先來談?wù)剻C身；畢竟在市場定位上，廠家也是按照機身性能來劃分價格檔次并決定為其搭配哪種套裝鏡頭的。而談到機身，首先不得不說的自然是畫幅。
大體來看，如今的數(shù)碼單反市場呈現(xiàn)四級分化的態(tài)勢——最高端有三萬元以上的頂級全幅機；接著是價格在三萬元以下、一萬五千元以上的發(fā)燒級全幅機或APS-H畫幅機(部分瀕臨淘汰的全幅型號已經(jīng)降到萬元左右，如佳能的EOS 5D)；下面是價格在六千元到一萬元不等的APS-C畫幅或4:3畫幅中檔機；最底層則有三千到五千元價位的低檔入門機，它們同樣采用APS-C或4:3畫幅。這種劃分或許并不精確，具體到每個檔次，產(chǎn)品性能也同樣可能存在各種差異。但顯而易見的一點，全畫幅在檔次上高于APS-C或4:3畫幅的產(chǎn)品，因為前者的出片幅面大于后者；也就是說，畫幅大小成為如今數(shù)碼單反的高檔機型與中低檔機型的分水標(biāo)志。膠片時代，畫幅的區(qū)別體現(xiàn)在單張膠片的尺寸大小上；到了數(shù)碼時代，畫幅差異則體現(xiàn)在相機內(nèi)部的圖像感應(yīng)器(也被稱為圖像傳感器)尺寸上。以佳能為例，全幅機的圖像感應(yīng)器尺寸為36mm×24mm(大致等同于一張標(biāo)準(zhǔn)35mm膠片的大小)，而APS-C畫幅機型采用的感應(yīng)器長22.2mm、寬14.8mm左右。如今各個廠家所定義的APS-C規(guī)格雖有數(shù)值上的差異，但差距微小，尼康、賓得以及索尼的APS-C畫幅尺寸標(biāo)準(zhǔn)大致相同，都在23.Xmm×15.Xmm左右。其中，尼康還專門給自己的APS-C標(biāo)準(zhǔn)起了名字，稱為“DX格式”；與之對應(yīng)，該品牌的全畫幅則叫做FX格式。
另外，從便攜式DC借鑒而來應(yīng)用于部分單反系統(tǒng)的4:3畫幅不應(yīng)該被忽視。由奧林巴斯在DLSR領(lǐng)域首推的這一標(biāo)準(zhǔn)，雖然脫胎于小型數(shù)碼相機系統(tǒng)，但被應(yīng)用到單反系統(tǒng)和可換鏡頭電子取景式數(shù)碼相機領(lǐng)域之后，感光元件的規(guī)格還是明顯大于便攜式DC，其尺寸在17-18mm×13-13.5mm之間。目前除了奧林巴斯之外，松下、適馬等品牌也開始熱衷于這一規(guī)格的開發(fā)與推廣。本質(zhì)上，它與APS-C相類似，只不過兩者的成像長寬比略有不同(APS-C畫幅長寬比為3:2)，因此我們不妨將4:3畫幅視為民用單反領(lǐng)域比較特殊的一種半幅標(biāo)準(zhǔn)；它是奧林巴斯為了在DSLR領(lǐng)域獲得突破，而采用的一種獨辟蹊徑的規(guī)格。需要說明的是，在奧林巴斯如今的產(chǎn)品線上，所有數(shù)碼單反新品都是基于4:3畫幅的——從高端E-3到中端的E-30，乃至入門級的E-4X0、5X0系列，都是如此。
數(shù)碼相機使用的圖像感應(yīng)器規(guī)格存在大小差異這一點，大家已經(jīng)很清楚了。本系列的一開始我就曾強調(diào)，DSLR所采用的感光元件較之小型便攜DC面積更大，且不同型號的便攜式DC及數(shù)碼長焦機采用的傳感器尺寸也不盡相同。這是否意味著感應(yīng)器面積越小畫幅同樣也越小呢？其實對于鏡身一體的非單反類數(shù)碼相機而言，并不存在畫幅區(qū)別這個概念。原因在于，鏡身一體式DC的感應(yīng)器尺寸雖有大小差異，但各自的內(nèi)部設(shè)計以及所搭載鏡頭的參數(shù)也會與感應(yīng)器規(guī)格相對應(yīng)。也就是說，使用小型傳感器的產(chǎn)品A與使用稍大面積傳感器的產(chǎn)品B完全可以獲得相同的成像范圍，甚至可能A比B的拍攝視野更廣；關(guān)鍵在于它們搭載鏡頭的實際焦距與傳感器尺寸之間的比率，而傳感器的物理面積更多對畫質(zhì)產(chǎn)生影響。而在單反系統(tǒng)上，由于鏡身分離，感光元件尺寸上的差異對應(yīng)同一支鏡頭會導(dǎo)致最終成像范圍的改變，故而基于不同規(guī)格的傳感器產(chǎn)生了全畫幅與半畫幅的區(qū)分。
那么我們來看看具體到拍攝結(jié)果，全畫幅與半畫幅之間的主要區(qū)別
簡而言之，站在同一個位置，使用完全相同的角度拍攝眼前的景或物，為相機配備完全相同的鏡頭并將其調(diào)整在同等焦距下，全畫幅機身能比APS-C或4:3畫幅機身收入更大視野的景象，在成像范圍上兩者存在顯著差異。說得通俗一點，半畫幅其實就是在全畫幅中間裁減一部分圖像下來，所以它是被閹割過的畫幅標(biāo)準(zhǔn)。這并非是數(shù)碼時代的新生事物，APS標(biāo)準(zhǔn)早在膠片時代就已誕生，只是被眾多廠家重新借鑒來用到DSLR的設(shè)計上。歸根結(jié)底，在畫幅上做出妥協(xié)是因為數(shù)碼單反產(chǎn)品起步之初感光元件造價高昂，為了降低成本推出大眾化產(chǎn)品，所以不得不使用較小的尺寸標(biāo)準(zhǔn)，APS由此獲得了新生。這一標(biāo)準(zhǔn)原本分為不同的規(guī)格，最終其中尺寸最小的APS-C成為應(yīng)用主流；因為其與全畫幅擁有相等的圖像尺寸長寬比，又能最大程度地節(jié)約成本。后來隨著圖像感應(yīng)器研發(fā)成本的逐漸下降，DSLR才開始向全畫幅回歸。不過為了獲得更大的商業(yè)利益，廠家在開發(fā)過程中，紛紛將全幅機的設(shè)計與價格定位與APS-C機型拉開明顯檔次，使之成為高低兩條產(chǎn)品線。需要補充的是，并非所有市售的數(shù)碼單反都采用全畫幅、APS-C畫幅或者4:3標(biāo)準(zhǔn)，少數(shù)例外如佳能的EOS 1D Mark III，使用的是APS-H畫幅，圖像感應(yīng)器尺寸為28.1×18.7mm；不難發(fā)現(xiàn)，APS-H是介于全幅與APS-C畫幅之間的一個折中標(biāo)準(zhǔn)。
在感應(yīng)器大小上，全幅與APS-C畫幅在對角線長度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差，由此需要引入所謂等效焦距的概念，因為專業(yè)領(lǐng)域習(xí)慣用等效于標(biāo)準(zhǔn)135(全畫幅)相機的數(shù)值來換算半幅產(chǎn)品使用鏡頭時的焦距。譬如，一款佳能單反鏡頭的標(biāo)稱焦距是50mm，那么在全幅機身上使用時不存在任何變化，若將它放到APS-C畫幅的機型上使用，通常要將標(biāo)稱焦距×1.6這個折算系數(shù)(有時也叫做裁減系數(shù)，尼康、賓得、索尼的標(biāo)準(zhǔn)是×1.5)，結(jié)果等效于80mm。這么演算的目的在于表達這樣一層含義——佳能50mm鏡頭在佳能APS-C機身上等效于該品牌全畫幅機上80mm鏡頭的成像范圍。我們還要明白，鏡頭分別用在兩種畫幅的機身上時，其內(nèi)部的物理特性不會發(fā)生任何改變；“等效焦距”這個概念，是一種人為設(shè)定的衡量方法，以便在焦距計算方面對不同畫幅能有一個易于比較的標(biāo)準(zhǔn)。至于4:3系統(tǒng)，它的圖像感應(yīng)器對角線尺寸正好是全畫幅規(guī)格的一半左右，所以折算系數(shù)是2。
焦距決定著被攝主體的遠近，也關(guān)系到畫面的視野，顯然半畫幅在廣角方面是比較吃虧的，因為焦距值越小視角越大。譬如一支廣角端達到17mm的超廣角鏡頭用在佳能的APS-C機身上，經(jīng)過折算后廣角端只能到27.2mm，也就無法體現(xiàn)出這支鏡頭本應(yīng)擁有的廣闊視野，換到全幅機上則完全不存在類似的問題。相反，半幅在長焦領(lǐng)域看上去卻更有優(yōu)勢一些，因為在折算系數(shù)的作用下，長焦端似乎變得更“長”。但實際上，遠端的被攝物體并不會因為折算系數(shù)而離你更近，只是因為畫幅小的關(guān)系，拍攝主體在成像結(jié)果上占據(jù)了比全幅照片相對更大的比例而已。看到這里您應(yīng)該明白，畫幅是決定拍攝視野的一個重要因素，從理論上全幅機的優(yōu)勢不言而喻。不過我們不要忘記，對拍攝范圍起到?jīng)Q定性作用的仍是鏡頭的實際焦距；隨著越來越多半幅專用鏡頭的問世，在APS-C和4:3系統(tǒng)上實現(xiàn)16-18mm左右的超廣角已經(jīng)成為現(xiàn)實，半幅機在這方面的劣勢已經(jīng)不那么明顯。但仍不可忽視的一點在于，畫幅的不同還是會引發(fā)景深效果方面的差別，具體地說——在拍攝同一個對象時，假如要獲得基本一致的構(gòu)圖比例，那么全幅能夠比半幅更易于獲得較淺的景深(主體突出、背景虛化)；相反，小畫幅在拍攝中出現(xiàn)大景深需求時(前景背景都清晰)，反倒具有一定優(yōu)勢。
說了這么多，或許有些朋友會被一些術(shù)語和概念弄得有點糊涂，那么姑且不再深入而先總結(jié)一下。全畫幅可以讓你擁有更寬廣視野、更易獲得淺景深效果；在數(shù)碼領(lǐng)域就目前情況而言，廠家仍將之定位于高端；不過相比一兩年前，如今的全幅單反產(chǎn)品已經(jīng)稍稍放低了姿態(tài)。眼下市面上的三大準(zhǔn)專業(yè)全幅機型——索尼a900、尼康D700、佳能EOS 5D Mark II的機身價格分別在一萬六至一萬七左右(參考09年3月的市場報價)，而瀕臨淘汰邊緣的EOS 5D雖然年邁，但一萬出頭的價格著實很有誘惑力。對于大多數(shù)消費者而言，這樣的價格依然顯得有點昂貴，更何況配備普通鏡頭又難以發(fā)揮全幅機的性能優(yōu)勢，所以整體兩萬以上的花銷看來是少不了的。假若手頭確實比較寬松，或者的確打算在攝影方面好好地下點功夫、投入地玩一把，那么一步到位上全幅也不失為一種選擇，或許能夠避免一些不必要的重復(fù)投資。
可能感興趣的相關(guān)文章：