如何選購(gòu)二胡是胡友們熱衷的話題。多少年來(lái)眾說(shuō)繪紜，長(zhǎng)篇短論，給人霧里看花的感覺(jué)。常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的名師，有時(shí)說(shuō)起來(lái)也是措辭含糊?？磥?lái)樂(lè)器選購(gòu)真的需要我們對(duì)樂(lè)器聲學(xué)、材料學(xué)、力學(xué)、制作工藝的相關(guān)知識(shí)有所認(rèn)知，在二胡演奏的基礎(chǔ)上，才能真正做到心中有數(shù)。

　　選購(gòu)經(jīng)驗(yàn)如下：

　　一、檢驗(yàn)琴筒共振焦點(diǎn)區(qū)域

　　行話說(shuō)得好，好琴聲音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必須形成一個(gè)焦點(diǎn)，否則其音散而無(wú)神、空而不實(shí)，高音虛、低音薄。琴皮振動(dòng)發(fā)音后，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長(zhǎng)聚焦成棱錐狀波形區(qū)域，棱錐狀波形得長(zhǎng)短根據(jù)喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用(橢圓琴?zèng)]音槽)，成為調(diào)節(jié)二胡高、低音平衡的關(guān)鍵要素。高音區(qū)(即下把位)在共振焦點(diǎn)區(qū)前移時(shí)音量大，音質(zhì)實(shí);在共振焦點(diǎn)區(qū)后移時(shí)音量小，音質(zhì)薄。低音區(qū)(即上把位)恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點(diǎn)區(qū)域的位置必須合理。經(jīng)驗(yàn)證明，共振焦點(diǎn)為琴桿中軸線偏后一點(diǎn)為好。簡(jiǎn)單測(cè)定共振焦點(diǎn)區(qū)的方法是：試奏時(shí)左手感覺(jué)到琴桿、琴頭、琴托有貫通的振動(dòng)感，這表明共振焦點(diǎn)正好在琴桿的中軸線上，另外我們也可憑經(jīng)驗(yàn)聽(tīng)出二胡的共振焦點(diǎn)區(qū)域。

　　二、避免“破竹篙效應(yīng)”

　　一根竹篙完好無(wú)損時(shí)敲擊起來(lái)其音“當(dāng)當(dāng)”響，一旦中間某一節(jié)或者篙頭出現(xiàn)裂口破損現(xiàn)象，整個(gè)竹篙便會(huì)出現(xiàn)“咝咝”破音，究其原因是破損裂縫經(jīng)過(guò)共振后波及竹篙而形成“破竹篙效應(yīng)”。二胡的“破竹篙效應(yīng)”現(xiàn)象，至今未被引起重視。在制作過(guò)程中，二胡的材料結(jié)構(gòu)難免會(huì)出現(xiàn)自然和人為的縫隙，如被疏忽，則容易產(chǎn)生“破竹篙效應(yīng)”。本人曾經(jīng)歷過(guò)一把制作材料極好的二胡，平時(shí)音質(zhì)非常好，但在夜深人靜拉奏時(shí)，就會(huì)隱約聽(tīng)到外弦d尾音上帶出不易覺(jué)察的“咝咝”雜音。我后來(lái)卸下托板，在琴筒邊緣用放大鏡發(fā)現(xiàn)一細(xì)小的風(fēng)干裂紋(舊料種容易產(chǎn)生)。用高滲透性502膠一點(diǎn)，“咝咝”雜音立即消除。“破竹篙效應(yīng)”一般情況下并不在原點(diǎn)產(chǎn)生雜音，它會(huì)隨導(dǎo)振轉(zhuǎn)移支琴體發(fā)音，常在二胡發(fā)音的尾音中出現(xiàn)。“咝咝”雜音也不是在所有樂(lè)音中出現(xiàn)，有時(shí)是二胡某一音頻導(dǎo)振共振正好激發(fā)“破竹篙效應(yīng)”。挑選方法：1.拉奏空弦音用耳朵貼在琴桿上檢測(cè)，可聽(tīng)到有“破竹篙效應(yīng)”的二胡有明顯雜音;2.仔細(xì)聆聽(tīng)每個(gè)樂(lè)音，仔細(xì)材料的每一點(diǎn)和制作工藝，是否存在裂縫損傷問(wèn)題，從而避免誤選帶有“破竹篙效應(yīng)”的二胡。

　　三、注意個(gè)別音符發(fā)音不實(shí)的問(wèn)題

　　發(fā)音不實(shí)是二胡的常見(jiàn)病、多發(fā)病，而且在琴皮厚、緊的高檔琴上多見(jiàn)。在拉奏過(guò)程中，常出現(xiàn)個(gè)別音或者幾個(gè)音出現(xiàn)明顯發(fā)音不實(shí)的現(xiàn)象，發(fā)出類(lèi)似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協(xié)調(diào)欠缺，不能產(chǎn)生良好共鳴所致。針對(duì)此類(lèi)現(xiàn)象，有的琴拉奏一段時(shí)間后可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻凈，琴皮蒙皮周?chē)鶆蚱胶?，形成良好的振?dòng);2.琴筒內(nèi)壁要光潔對(duì)稱，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。

　　四、注意二胡的表現(xiàn)力

　　表現(xiàn)力是二胡的精髓。具體說(shuō)，我們可從兩個(gè)角度著手檢測(cè)：一是二胡靈敏度和舒適性。優(yōu)質(zhì)二胡要求反應(yīng)靈敏,琴弓觸弦即響，音質(zhì)純凈豐滿，不拖泥帶水;持琴手感舒適， 給演奏者一種親和感，充分激發(fā)演奏者音樂(lè)靈感。二是二胡的控制性和潛質(zhì)力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現(xiàn)和發(fā)揮，強(qiáng)奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能發(fā)揮自如，不覺(jué)“吃力”，具有良好的可控性。如同一部馬力強(qiáng)勁的汽車(chē)，讓駕駛者充分享受駕駛的樂(lè)趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現(xiàn)力是一種不易言傳只可意會(huì)的感覺(jué)，且無(wú)衡量的標(biāo)準(zhǔn)和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

　　五、注意二胡聲音的穿透力

　　評(píng)價(jià)二胡聲音質(zhì)量的另一個(gè)重要標(biāo)志就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音質(zhì)、音量之所長(zhǎng)，是二胡優(yōu)秀與否的重要內(nèi)質(zhì)因素。本人體會(huì)：穿透力應(yīng)是二胡發(fā)音到共振統(tǒng)一和諧時(shí)的體現(xiàn)。振動(dòng)是聲波之源，無(wú)振無(wú)音——簡(jiǎn)單物理原理。分析二胡結(jié)構(gòu)及發(fā)音原理可發(fā)現(xiàn)：琴弦發(fā)音傳導(dǎo)至琴皮(振動(dòng)膜)，這時(shí)琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高;琴皮振動(dòng)傳導(dǎo)至琴筒，此時(shí)蒙皮前口部回音反射振動(dòng)振幅小、頻率高，越往后振幅漸大頻率音域漸低。通過(guò)琴皮琴筒的共鳴，加上琴桿、琴托等的共振，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。本人認(rèn)為：穿透力好的二胡振動(dòng)頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，如同一部音響，其高、中、低音的協(xié)調(diào)才使音樂(lè)具有穿透力感染力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力的標(biāo)準(zhǔn)并非是依靠音量的提升，穿透力是二胡制作技藝和質(zhì)量的重要指標(biāo)。以本人的經(jīng)驗(yàn)和感受檢驗(yàn)一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個(gè)最簡(jiǎn)單的方法：其一、試奏過(guò)程中，持琴左手感覺(jué)琴桿及琴筒、琴頭等有一種較強(qiáng)的震顫感，音色、音質(zhì)、音量協(xié)調(diào);其二，一人拉琴，一人由近及遠(yuǎn)的聆聽(tīng)，聽(tīng)辨二胡發(fā)音傳導(dǎo)性能，優(yōu)質(zhì)二胡發(fā)音悠長(zhǎng)豐滿清晰，具有較強(qiáng)的感染力。