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我國的瓷器生產(chǎn),如果從商周時(shí)代算起,已經(jīng)有三四千年的歷史。歷史如此久遠(yuǎn)的古瓷器如果收藏的話價(jià)值是很高的,那么在收藏的時(shí)候如何鑒別真?zhèn)文?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的如何鑒別古瓷器,希望能幫到你。
如何鑒別古瓷器
首先,中國瓷器的胎質(zhì)構(gòu)成,可以說每個(gè)朝代都是不一樣的。
唐代以前,是屬于瓷器的初創(chuàng)時(shí)期,器物的胎質(zhì)構(gòu)成比較粗疏。像唐三彩的胎質(zhì)就是半瓷半陶的,比較粗松。如果你見到的“唐三彩”胎質(zhì)制造非常精細(xì)堅(jiān)致,那么,這個(gè)東西肯定就是不對的。再如,宋元時(shí)代吉州窯黑釉盞的胎質(zhì)也是比較粗松的。而且,當(dāng)時(shí)工人在制作拉坯工藝時(shí)做得快速利落,每個(gè)碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了,所以,留下的修刀旋痕非常明顯,很粗糙。如果你碰到的吉州窯碗修胎講究、工細(xì),胎質(zhì)又是很堅(jiān)硬、精細(xì),那么,不必看其它方面,這個(gè)碗必定是后仿品無疑?,F(xiàn)在,元青花的瓷品很受藏家關(guān)注。識(shí)別元青花,除了看其施釉較厚,釉面有堆脂感;彩料使用“蘇麻離青”,色澤濃翠,有鐵斑等等的特點(diǎn)外,在胎質(zhì)上也有一些明顯的特點(diǎn)。一般元青花瓷胎體都較為厚重,大器燒成后底部常有開裂。胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)致,胎釉結(jié)合處常有淡紅色火石紅形成,這種火石紅,在器身的白釉較薄之處也會(huì)泛出一種肉紅色來。如果“元青花”器釉面干枯,胎質(zhì)粗松,又沒有火石紅,釉薄處也看不到肉紅色泛出,那么,藏家就一定要小心對待。此外,像康熙瓷的胎質(zhì)是精細(xì)白晰又堅(jiān)致,但制瓷風(fēng)格較為粗獷,器底都留有旋痕。因是人工淘胎,再精細(xì)也存有雜質(zhì),因此,器底釉面上都有點(diǎn)點(diǎn)黑疵。如果你碰到的東西寫的是康熙款,但器底光潔,沒有旋痕和黑疵的話,十有八九是后仿品。
第二個(gè)是看釉面。
瓷器的施釉也隨著時(shí)代的發(fā)展在不斷地變化著。北宋之前,所用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著力不強(qiáng),因此,施釉較薄,有流淌,還易剝落,這也是鑒識(shí)的一個(gè)要點(diǎn)。像鑒識(shí)唐代的彩釉器,一是看釉色有否流淌,看色與色之間是否有因?yàn)榱魈识a(chǎn)生的交融,二是要注意晚唐以前的彩釉器常會(huì)出現(xiàn)的釉面的剝落和開裂,此外,唐瓷一般在放大鏡下均可看到細(xì)小的開片,而這種開片又不可太明顯,如在一米開外就可見到,那么,這就是個(gè)仿品。南宋以后,改施石灰堿釉。這種釉粘著力強(qiáng),可以施得很厚。所以南宋以后的瓷器,如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的器物釉色就顯得肥厚滋潤,放大鏡下還可見到未熔的石英顆粒。另外,從釉面看,從中表現(xiàn)出來的很多特征都有利于鑒別。像宣德、雍正等朝的瓷面都可見桔皮紋,乾隆單色釉器胎釉結(jié)合處的釉面可見細(xì)小的鋸齒痕,萬歷、康熙青花的釉面常可見指捺水印紋,晚清幾朝瓷器的底面釉上均可見高低不平的狀況,俗稱“波浪釉”,等等,這些都是通過觀察釉面所提供的鑒識(shí)依據(jù)。
第三是看彩料。
不同的時(shí)代,所用的彩料都是不同的。一般說來,古代瓷器所用的都是礦物料,而現(xiàn)代仿品則常用化工料來替代,因此,凡見用化工料的,就可以在鑒識(shí)時(shí)加以剔除。而礦物料在各個(gè)時(shí)期也都是不一樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來說吧,明清各朝就是各有所用的。洪武朝時(shí),有進(jìn)口、國產(chǎn)兩種青料,進(jìn)口料呈色鮮艷,國產(chǎn)料呈色灰暗;永樂、宣德兩朝官窯器多用進(jìn)口“蘇麻離青”料,發(fā)色濃艷,青花上有“鐵銹斑”;成化到正德前期用平等青料,發(fā)色淡雅秀氣;嘉靖到萬歷前期官窯器多用進(jìn)口回青料,發(fā)色艷美,藍(lán)中帶紫;萬歷后期至崇禎用石子青或浙料,除個(gè)別發(fā)色鮮艷外,一般都清淡無華;在清代,順治早期多用石子青,后期多用浙料;康熙早期延續(xù)順治,青花色澤灰暗,偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料,呈色翠藍(lán),層次分明,晚期呈色偏淡;雍正、乾隆時(shí),色澤不如康熙,層次也減少;晚清各朝均有所退步。根據(jù)使用青料的不同情況,就大致可以判斷器物所屬的年代。其它的彩料也然,不管是五彩或粉彩,不同的朝代所用的彩料都是有所區(qū)別的,熟悉了這些,也就可以幫助來識(shí)別和判斷。從彩料的外在表現(xiàn)也可以用以區(qū)別五彩、粉彩和琺瑯彩。五彩器除綠彩有玻璃彩外,其余均一抹色平涂,表面相對顯得粗糙;粉彩用渲染法畫,立體感強(qiáng),有粉質(zhì)感,表面較平滑,但無玻璃質(zhì)感。粉彩不能做到全粉彩化,其中的礬紅必定是五彩。因?yàn)闊鞙囟雀吡?,礬紅要流淌,因此,若發(fā)現(xiàn)礬紅粉化或玻化,則必定是民國以后的現(xiàn)代工藝;琺瑯彩也用渲染法畫,立體感強(qiáng)。有油質(zhì)感,玻璃質(zhì)感,沒有粉質(zhì)感。因?yàn)椴挥醚趸U工藝,因此,絕無蛤蜊光出現(xiàn)。
最后一點(diǎn),也是最為重要的一點(diǎn),是要在器物上看到真正的老氣。
傳世品上應(yīng)有使用和存放的痕跡,應(yīng)有因歲月而留下的痕跡;出土器上應(yīng)有土氣侵入的痕跡。這些痕跡,表現(xiàn)在器物上,一個(gè)就是因?yàn)榭諝獾难趸烷L期存放在空間而形成的包漿。有包漿的器物上面,就會(huì)有一層類似涂了薄油一樣的溫潤的油光。年代越久,油光就越強(qiáng)。如果是青花器,那么,包漿下的青花,應(yīng)是下沉的,猶如上面有一層水一樣,俗稱“水頭”。新器的青花上是沒有水頭的。老的傳世品一定會(huì)有一些使用過的痕跡,有揩拭痕、擦傷痕等等。這種痕跡沒有規(guī)則,是在歲月的流逝中自然留下的,和現(xiàn)代新品用人工做出使用痕不同,人工做的有規(guī)律性,比較生硬,仔細(xì)觀察,可以區(qū)別。如果器物入過土,也應(yīng)有土侵和灰皮等被腐蝕的痕跡。新出土之物,聞之應(yīng)有土香氣味?,F(xiàn)在也有人工用酸腐蝕等方法來做的,但不像真正的土侵和灰皮那樣深入肌理和無規(guī)律可循,聞之則有異味。現(xiàn)在還有在燒造時(shí)通過用釉面涂鋅來作舊。因?yàn)殇\元素在高溫下比較活躍,能促使釉面氣泡爆裂,以此達(dá)到作舊目的。但涂鋅作舊的器物,也可以識(shí)別:涂鋅的器物,高溫下氣泡是一次性破裂,不像自然老化的,有時(shí)間因素加入,因而是有多有少,而不是整齊劃一的。另外,涂鋅件因氣泡大量破裂,造成釉面出現(xiàn)流動(dòng),放大鏡下可見彎曲的水波紋??傊?,凡是老的東西,必定有真正的老氣留存;凡找不到一點(diǎn)老氣的器物,必定是新物無疑。
瓷器最常見造假法
其一,偽造器型,就是從未在歷史中出現(xiàn)的造型,由現(xiàn)代人仿造,“最常見的,就是大瓷器,比如元明兩代的青花瓷,為了迎合某些收藏者‘越大越好’的心理,做出一些高達(dá)1米甚至1米以上的超級(jí)瓷器。”梁先生說道。
其二,偽造紋飾,每一個(gè)時(shí)期都有這個(gè)時(shí)期特定的紋飾風(fēng)格反映在陶瓷的畫片上,也是斷代的一個(gè)主要手段之一,但現(xiàn)代人會(huì)肆意發(fā)揮,不按時(shí)代特點(diǎn)“亂畫”,就出現(xiàn)假紋飾。
其三,“畫工不到代”,與偽造紋飾類似,這是偽造古工匠的畫工。
其四就是“工藝與時(shí)代不符”,比如元代、明代青花的胎底多采用手工模印,粘接而成,現(xiàn)代仿造品反而會(huì)出現(xiàn)胎底與瓷器“渾然天成”的情況。
以上四種造假辦法,其實(shí)很多入了收藏第一道門檻的玩家,都能輕易分辨出。第五種造假辦法比較高級(jí),就是“按圖索驥”,其實(shí)就是找權(quán)威收藏畫刊,或者是權(quán)威拍賣行的畫冊上出現(xiàn)的“名牌瓷器”,進(jìn)行一比一的仿造,“很多都仿造得難辨真?zhèn)?,但?shí)際上有些也比較好分辨。”
另外四種造假辦法,就非常難以辨認(rèn),也是目前珠三角假古董市場的主流。梁先生介紹,這些其實(shí)都屬于“移花接木”派,瓷器本身就是“一半真一半假”,分別為:老胎接底、老胎新釉、老胎新彩、老胎后刻款。“這些辦法非常高超,在市場上層出不窮,花樣翻新,甚至混跡于一些拍賣會(huì)上。”
最后一種造假辦法最特別,名為“仿造鉅釘”,主要是很多老古舊瓷器因?yàn)闅v史原因破爛不堪,有專家會(huì)用專門的鉅釘進(jìn)行拼接,一些人為了牟取暴利,就故意仿造老鋦子釘去蒙蔽藏友,“這種情況比較少見,因?yàn)闅埰拼善鞅旧碓谥槿鞘鼙姴欢?,很多人都不喜歡買殘器。”。
古瓷器的保養(yǎng)方法
1、瓷器都是易碎品,在保存時(shí)應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時(shí)要注意不要碰撞、摔落,盡量不用汗手摸??床仄窌r(shí)最好戴上手套,桌上用絨布?jí)|好,賞看時(shí)不要互相傳遞,一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上,其他人再捧持觀賞。
2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成,移動(dòng)時(shí)不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是,一手拿住脖子,一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳,在取放時(shí)不能僅提雙耳,以免折斷或損壞。薄胎器皿,胎薄、質(zhì)輕、嬌氣,移動(dòng)、安放時(shí)更要小心,要雙手捧底,忌用單手,尤其是瓶件,底足小,體型較長,還需防風(fēng)吹倒。
3、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器,應(yīng)先放在清水中浸泡l小時(shí),再用洗潔精洗掉外表的油污,用毛巾擦干水分后用盒子裝上,盒中應(yīng)有泡沫充墊,且加了泡沫后直徑不能超過藏品0.5厘米,藏品放在盒中應(yīng)松緊適當(dāng),同時(shí)應(yīng)避免擠壓,以防損傷藏品。
4、出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會(huì)滲入很多雜物,甚至?xí)霈F(xiàn)脫釉脫彩的現(xiàn)象,應(yīng)先在胎釉之間加入少量的粘合劑,在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。如果是在地下埋藏較長時(shí)間的高溫釉或釉下彩,在瓷器表面還產(chǎn)生很多鈣質(zhì)、硅質(zhì)化合物,即土銹??上扔们逅逑匆淮危?%雙氧水浸泡3小時(shí)左右,再用清水浸泡30小時(shí)以上,用清潔白布清洗,一般可除去土銹。如果除不盡,可用刷子醮上醋酸,刷在土銹處,5小時(shí)后用醫(yī)用手術(shù)刀斜削除去土銹,刀片只能向一個(gè)方向削。待大部分土銹去除后,再用白潔布和牙膏清洗直到土銹完全去除,這種方法只適用于高溫釉和釉下彩。
5、在洗刷油污等積垢時(shí),應(yīng)掌握以下技巧和方法:
(1)一般的污漬可以用堿水清洗,也可用肥皂,洗衣粉清洗,再用凈水沖凈。
(2)冬季洗刷薄胎瓷器,要控制好水溫,以防冷熱水的交替使瓷器發(fā)生爆裂。
(3)彩色瓷器,有的因色彩中鉛的成分較多,出現(xiàn)泛鉛現(xiàn)象,可先用棉簽蘸上白醋擦洗,再用清水洗凈。
(4)如果瓷器有開片或沖口裂紋等現(xiàn)象,污漬容易“沁”入其中,可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。但釉上彩器物,不能用此方法,因?yàn)樗?、堿性物質(zhì)易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器,不可用雞毛撣子做清潔,因?yàn)殡u毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時(shí)應(yīng)配有相應(yīng)尺寸,帶膽的木箱或木盒,以便保存收藏。
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