攝影構(gòu)圖藝術(shù)創(chuàng)意作品有哪些
創(chuàng)意是創(chuàng)意攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)理念，沒有創(chuàng)意，就沒有攝影構(gòu)圖，好的想法就是創(chuàng)意，合理的運(yùn)用技巧，加入更多創(chuàng)意性，才能讓我們的照片脫穎而出，下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖藝術(shù)創(chuàng)意作品和攝影構(gòu)圖藝術(shù)的定義及創(chuàng)意方法的總結(jié)。
攝影構(gòu)圖藝術(shù)創(chuàng)意作品
攝影構(gòu)圖藝術(shù)的定義
攝影構(gòu)圖藝術(shù)簡言之就是藝術(shù)感受、藝術(shù)觀念的攝影表現(xiàn)，藝術(shù)攝影是整個攝影體系中的一個門類和一個分支，區(qū)別于其他非藝術(shù)攝影，如新聞攝影等。其定義是：以藝術(shù)的觀念和方法，以攝影媒介為工作方式，表達(dá)感受，創(chuàng)造意境，傳遞思想。
攝影構(gòu)圖藝術(shù)中創(chuàng)意方法的總結(jié)
(一)抽象化拍攝對象
將拍攝對象抽象化就是將被攝物體的某一種或者兩種特征顯著地突顯出來，于此同時將拍攝對象的其它特性化簡化、削弱或者省略，從而避繁從簡地抽象化拍攝對象。
藝術(shù)攝影的攝影藝術(shù)家以攝影作品為載體表達(dá)他們的審美情感和思想觀念。而這種載體又是通過被攝物體的某種意向為媒介來實(shí)現(xiàn)的。但是在現(xiàn)實(shí)生活中有許多事物的具體物象并不能直接被轉(zhuǎn)化為意象，這個過程需要的就是抽象化具體物象，把不符合我們表達(dá)需要的物象變?yōu)槟転槲覀儽磉_(dá)服務(wù)的意象，這個過程中，需要我們在對物象有足夠充分的理解，然后進(jìn)行必要的加工和選擇，這種加工、選擇，就可能使意象具有抽象性質(zhì)。
旅德藝術(shù)家王小慧的《花之靈/性》系列中，各種各樣的花被有取舍地、近距離地拍攝，她的花被人們認(rèn)為是飽含了生命的象征意義。在這些作品中只提取花某一部分的形態(tài)，進(jìn)而將花的具象抽象化，使我能從這些花中看到性、生命、陰柔美、等意象然后通過這些意象表達(dá)她的藝術(shù)審美和藝術(shù)觀念。
(二)“二舊化一新”
“二舊化一新”是創(chuàng)意法中普遍運(yùn)用的一種方法，具體到藝術(shù)攝影中是將兩個或者多個原本沒有關(guān)聯(lián)的拍攝對象有聯(lián)系地巧妙地合而為一的方法。杰利・尤斯曼是美國當(dāng)代著名攝影家。他擅長在暗房中，運(yùn)用合成、疊放、正負(fù)像倒置裝置等工藝，進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)的攝影表現(xiàn)。他通過十分復(fù)雜的暗房技術(shù)巧妙地改變?nèi)藗冋Ｒ曈X習(xí)慣和影像比例關(guān)系，從而營造出讓人驚嘆、怪誕的世界，在《夢想的時空》里，一個睡著的女人體，杰利・尤斯曼通過手腕和人體腰身相近的曲線把緊握的拳頭和在一起。緊握的拳頭像是一個有壓迫感的噩夢，仿佛這個女人正艱難地要從恐怖的夢中抽身卻又動彈不得。
另一位運(yùn)用“二舊化一新”方法的大師則是通過前期來完成自己作品。美國攝影師托馬斯為了號召人們支持環(huán)保，拍攝了一組名為《夢幻塑膠》的作品。他將各種不可分解的塑膠廚房用具制作成頭飾和服飾，打造出充滿奇幻感未來感和時尚感的作品。作品中的塑料用具包括保鮮膜，一次性刀叉，吸管，鋁箔和飲用水瓶等，本來日常我們隨意丟棄的東西，在托馬斯的創(chuàng)意下，變成華麗的時裝，來表達(dá)自己的環(huán)保思想，他通過創(chuàng)意將作品變成一個強(qiáng)有力的橋梁，使他和觀者心靈相通。
(三)緊抓設(shè)計要素
線條、輪廓、形狀、質(zhì)感、色彩這幾個構(gòu)圖元素是藝術(shù)攝影構(gòu)圖中經(jīng)?？紤]的構(gòu)圖要素，有創(chuàng)意的構(gòu)圖能讓作品立刻脫胎換骨。皮特・特納是一位很注重設(shè)計元素的攝影大師，他對彩色和構(gòu)圖中幾何形狀有著高超的運(yùn)用手法，使其他任何攝影師望其項背，在皮特・特納的攝影作品中，我們常常能驚喜的看到意想不到的顏色搭配和對比，冷暖色鮮，顏色相互之間地沖撞有力度但是又很和諧，構(gòu)圖巧妙，顏色飽和度高，產(chǎn)生強(qiáng)烈的圖形感和設(shè)計感。
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