新聞攝影與藝術(shù)攝影之區(qū)別有哪些
任何攝影構(gòu)圖都不能排除其現(xiàn)實性。無論是新聞攝影還是藝術(shù)攝影，它們的直接攝取元素都是現(xiàn)實中的單個或整體物象。今天給大家?guī)砹诵侣剶z影與藝術(shù)攝影之區(qū)別有哪些，歡迎大家觀閱。
新聞攝影構(gòu)圖和藝術(shù)攝影的區(qū)別
(一)內(nèi)容表達與初衷
由于攝影科技的客觀性，它能真實的展現(xiàn)社會客觀生活的一部分，并且展現(xiàn)其價值，因此，攝影成為了新聞傳播中最可依賴的對象。作為新聞報道的衍生物，新聞攝影的宗旨是為報道事實服務(wù)。
中國的新聞攝影一開始就經(jīng)過了從宣傳攝影到報道攝影的沿革，自中國新聞機構(gòu)的攝影部成立以來，報紙編輯就將照片作為新聞報道的輔助手段，以期更加真實、完整、生動的新聞報道和政治宣傳。以荷賽獎為例，荷賽獎每年的獲獎?wù)掌竞w了本年度所有新聞大事件，以戰(zhàn)爭、災(zāi)難為典型，正如有學(xué)者所認同的，“新聞攝影是用照片說話，用照片來告訴讀者事實”。
(二)視覺審美效果
由于新聞的突發(fā)性和及時性，新聞攝影以記錄新聞事件為目標，這就決定了其拍攝前反應(yīng)速度和攝影對象的有限性，拍攝過程兼具復(fù)雜性，挑戰(zhàn)性。如2007年以22萬元人民幣成交的攝影名作《溫斯頓·丘吉爾》就是攝影家卡什絞盡腦汁，“智勇雙全”的結(jié)果。優(yōu)秀的新聞圖片能在瞬間反應(yīng)新聞的本質(zhì)和劇烈的沖突，給人以視覺的震撼。
經(jīng)典照片第三屆荷賽獎突發(fā)新聞系列一等獎《“挑戰(zhàn)者”號爆炸》抓取了“挑戰(zhàn)者號”爆炸的瞬間，其中一位宇航員的四個家人在地面觀看的表情：妹妹首先發(fā)現(xiàn)了端倪，悲痛至極，父親還沉浸在孩子為國爭光的自豪之情中，母親憂慮的看著升空的“挑戰(zhàn)者號”，一旁的弟弟樂呵呵的不知道發(fā)生了什么。這一秒中內(nèi)的表情被攝影者瞬間抓住，她沒有選擇挑戰(zhàn)者號為對象，而是將地下的親人生動、真實的反應(yīng)出來。
新聞攝影構(gòu)圖和藝術(shù)攝影的共性
(一)傳播方式相同
兩者都是通過攝影的方式，即再現(xiàn)對象的方式傳播客觀對象或作者思維。無論新聞攝影或藝術(shù)攝影，兩者都通過鏡頭表達語言，傳遞思想，因此，鏡頭或攝影技術(shù)是兩者生存的先天條件。在當下這個讀圖時代，圖像已經(jīng)無法被文字取代，正如網(wǎng)絡(luò)流行語“有圖有真相”。最能夠表達客觀現(xiàn)實的攝影技術(shù)成為了一種強有力的傳播方式被人們青睞。
(二)主體的選擇性與能動性
有學(xué)者認為藝術(shù)攝影才是表達主體能動性的體現(xiàn)，新聞攝影主體所做的只是忠實的記錄身邊所發(fā)生的，主觀因素較少。實際上，從攝影這個宏觀的概念上來說，它本身就是一種“客觀再現(xiàn)(再現(xiàn)對象)到主觀(藝術(shù)家的眼睛、大腦)再到客觀(藝術(shù)形象)的轉(zhuǎn)化方式。[1]”這種方式被稱為“主觀轉(zhuǎn)化方式”。只是新聞攝影與藝術(shù)攝影所不同的是主體能動的階段不同。
新聞攝影主體能動性主要體現(xiàn)在其創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作對象上,新聞攝影重選擇。而藝術(shù)攝影則體現(xiàn)在從創(chuàng)作到呈現(xiàn)的整個過程，包括創(chuàng)作欲望、靈感、表現(xiàn)技巧，加工手段等等，藝術(shù)攝影重創(chuàng)造。讀者對于新聞?wù)掌男枨笾辉谟谔骄啃侣勈聦嵉脑鄳?yīng)的，攝影師的主題意識體現(xiàn)在事實的抓取即對象的選擇上，往往無暇顧及其表現(xiàn)技巧和加工手段等。而藝術(shù)攝影家的主體能動性則更加完整和全面，它關(guān)乎藝術(shù)的創(chuàng)造和藝術(shù)價值的大小。
新聞攝影構(gòu)圖的藝術(shù)化
自從第52屆荷賽獎將李潔軍的照片《復(fù)制戰(zhàn)爭》評為荷賽肖像類組照三等獎，就引起了一系列關(guān)于荷賽獎評定權(quán)威性的爭論，有很多攝影愛好者乃至專家認為《復(fù)制戰(zhàn)爭》的獲獎難以服眾，至少從內(nèi)容上講究不符合關(guān)于肖像題材的解釋?！稄?fù)制戰(zhàn)爭》將“歷史”與“藝術(shù)”結(jié)合，通過“戰(zhàn)場”、“士兵”“軍火庫”“戰(zhàn)場評估”四部分，以“復(fù)制”的形式重現(xiàn)了《戰(zhàn)斗在古長城》、《諾曼底登陸》、《美國國旗插上硫磺島》等戰(zhàn)爭場面。
也因此“新聞攝影的藝術(shù)化”被眾多人士拿來批評荷賽獎的“墮落”。所謂新聞攝影的藝術(shù)化，是指近年來呈現(xiàn)出的由于PS技術(shù)、受眾審美素養(yǎng)、大眾傳媒發(fā)展而產(chǎn)生的新聞攝影在藝術(shù)創(chuàng)作、表現(xiàn)手法、社會反響等方面的藝術(shù)傾向。在筆者看來，《復(fù)制戰(zhàn)爭》則是新聞攝影在拍攝題材方面的藝術(shù)化的代表。它雖然不能直接的體現(xiàn)新聞的相關(guān)事實，然而從其背后可看出的是荷賽獎新聞攝影的評判標準對歷史事件和生命的尊重。從這個層面上講，新聞攝影背后的紀實性，也就是針對現(xiàn)實的批判，在當代環(huán)境下也被認為是新聞攝影的深層內(nèi)涵。
我們無法因此而批判荷賽評審委員會的誤判，因為如果將定義和規(guī)則硬性套給優(yōu)秀作品，未免將藝術(shù)流于僵化。這幅新聞攝影中體現(xiàn)出來的人文精神正是荷賽評委會所歌頌的，正如學(xué)者劉智所說“新聞攝影中的人文關(guān)懷理應(yīng)是新聞文化現(xiàn)象,且屬于新聞文化深層結(jié)構(gòu)的內(nèi)容,是社會大系統(tǒng)文化(主要是人文精神)作用于新聞工作者的結(jié)果”這樣看來，荷賽獎與新聞的宗旨也并沒有背離。
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