景物攝影構(gòu)圖的平面構(gòu)成作品有哪些
隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，攝影成為當(dāng)今社會(huì)一門很有代表性的藝術(shù)。攝影中的構(gòu)圖對(duì)成就一幅高質(zhì)量攝影作品具有重要價(jià)值下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的景物攝影構(gòu)圖的平面構(gòu)成作品。
景物攝影構(gòu)圖的平面構(gòu)成作品
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攝影平面構(gòu)圖理論與技巧
1.封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖
封閉式構(gòu)圖就是把取景框當(dāng)作是一種外部世界和框內(nèi)世界的界限，將框架之內(nèi)看成是一個(gè)獨(dú)立的天地，把攝影者在鏡頭中所要表達(dá)的信息全部組織在畫框內(nèi)，遵循黃金分割法等經(jīng)典的構(gòu)圖法則，給人以統(tǒng)一、完整、和諧、均衡的感覺，這種構(gòu)圖較傳統(tǒng)。
開放式的構(gòu)圖把取景框與外面的環(huán)境看作是一個(gè)整體，它不講究畫面的均衡、嚴(yán)謹(jǐn)，不講究畫面的完整，而強(qiáng)調(diào)顯示畫面內(nèi)部與外部的聯(lián)系，從而常常出現(xiàn)一些新奇的畫面，留給觀者以極大的想象空間，還常令人深思。有沖擊力，有反傳統(tǒng)的一面。
封閉式構(gòu)圖多用于表現(xiàn)要求和諧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)让栏械呐臄z題材。開放式構(gòu)圖在紀(jì)實(shí)攝影中最常見，它的真實(shí)、自然、現(xiàn)場(chǎng)感使觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)作、情節(jié)有推理聯(lián)想，很容易達(dá)到拍攝的目的。
2.決定性瞬間與隨意性瞬間
“決定性瞬間”是由法國(guó)抓拍大師亨利・卡蒂埃-布列松基于小型相機(jī)所倡導(dǎo)的快照美學(xué)，對(duì)后世的影響極大。“決定性瞬間”指的是：任何發(fā)展運(yùn)動(dòng)者的事物都有著其外在形態(tài)與內(nèi)在本質(zhì)最為接近的那一時(shí)刻，這一時(shí)刻，就是所謂的“決定性瞬間”。
攝影師能否挖掘出事物的本質(zhì)意義，靠的是觀察、思考，是一個(gè)人的綜合文化素養(yǎng);至于最終能否抓住這一瞬間，才是拍攝技巧問題。選擇決定性的瞬間進(jìn)行拍攝也就成為許多攝影者孜孜不倦所追求的主要目標(biāo)。決定性瞬間是一種觀看之道，包含著深厚的綜合修養(yǎng)和敏銳的觀察力。它要求攝影者不僅具有敏銳的觀察能力和深刻的理解能力，還必須掌握極其熟練的抓拍技巧，使決定性的瞬間在照片中成為典型的永恒。
美國(guó)攝影家羅伯特・弗蘭克(Robot Frank，1924-)提出了完全不同于卡蒂埃-布列松的“隨意性瞬間論”。他認(rèn)為，“攝影不必要攝取情緒最高漲的瞬間”。弗蘭克“以一種自然的、隨意的，甚至是雜亂無章的風(fēng)格拍攝，充分表現(xiàn)了那些從事最平庸的活動(dòng)的瞬間，表現(xiàn)從未展示過的美國(guó)人的憂愁和醒悟。”
決定性瞬間不能每時(shí)每刻構(gòu)建完美的典型瞬間，一旦處理不好，反而失去攝影所固有的真實(shí)、自然、鮮活的個(gè)性。隨意性瞬間所選擇不熟悉的角度來表現(xiàn)再熟悉不過的事物才能引起人們對(duì)此的共鳴。決定性與隨意性，哪一種選擇更適合你的表現(xiàn)對(duì)象，這都是因人而異、因地而異、因時(shí)而異的。
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