景物攝影背景構(gòu)圖攝影作品有哪些
背景是指在攝影構(gòu)圖主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的景物攝影背景構(gòu)圖攝影作品。
景物攝影背景構(gòu)圖攝影作品
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景物攝影構(gòu)圖的背景處理
一切造型藝術(shù)家都很重視背景的作用，雕塑、繪畫、建筑等藝術(shù)都非常重視背景對(duì)主體的烘托。黑格爾在《美學(xué)》中說(shuō)過(guò)，"藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構(gòu)思時(shí)就要聯(lián)系到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位"。攝影藝術(shù)家同樣懂得，背景對(duì)一幅攝影作品的成敗有舉足輕重之勢(shì)。
往往有這種情形：拍攝一幅作品，主體、陪體、神情、姿態(tài)都很理想，但由于背景處理不好而告失敗。攝影畫面的背景選擇，應(yīng)注意三個(gè)方面：一是抓特征;二是力求簡(jiǎn)潔;三是要有色調(diào)對(duì)比。
A、首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀眾對(duì)作品主題的理解，抓取其有時(shí)代特征的景物，使人們了解時(shí)代背景。
如用冒煙的火車頭或工廠的煙囪作背景，在五十年代還是使人感到生意蒸蒸日上，祖國(guó)欣欣向榮的景象，能啟發(fā)人們的審美感情;但八十年代的今天，仍然這樣作背景，就會(huì)被說(shuō)成是污染，反映碼頭工人也是如此。拍攝人像也很重視選取富有特征的環(huán)境作背景來(lái)襯托人物的職業(yè)和性格特征。(如少女不能先用大紅大花作背景)，這稱為環(huán)境肖像。環(huán)境對(duì)人物的烘托，背景的襯托也有正襯、反襯之分，如幸福的兒童用鮮花盛開的花園作環(huán)境襯托，是正襯;如饑餓貧窮的兒童處在花花世界的繁華街道上，是反襯。
B、背景的處理力求簡(jiǎn)潔。有人說(shuō)過(guò)這樣的話，"繪畫和攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段的不同，在于繪畫用的是加法，攝影用的是減法"，因?yàn)槔L畫反映生活總是給畫面上添上些東西，而攝影反映生活則總是千方百計(jì)地減去那些不必要的東西。而其中重要的是將背景中可有可無(wú)的妨礙主體突出的東西減去，以達(dá)到畫面的簡(jiǎn)潔精煉。
從很多攝影作品上分辨出來(lái)，發(fā)現(xiàn)許多有經(jīng)驗(yàn)的攝影者都充分調(diào)動(dòng)各種攝影手法以達(dá)到背景的簡(jiǎn)潔。有的是用仰角度避開地平線上雜亂的景物，將主要對(duì)象干干凈凈地襯托在天空上;有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡(jiǎn)潔的背景;有的利用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中;有的用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中;有的用長(zhǎng)焦距鏡頭縮小背景，景物排除在畫面之外;有的用虛焦點(diǎn)柔化背景線條。這些方法都可以收到簡(jiǎn)潔背景的效果。
C、背景要力求與主體形成影調(diào)上的對(duì)比(在彩色攝影中要有色調(diào)對(duì)比)，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強(qiáng)視覺上的力度。
處理輪廓形狀的法則：暗的主體襯在亮的背景上;亮的主體襯在暗的背景上;亮的或暗的主體襯在中性灰的背景上;主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線;主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線。因?yàn)閿z影是平面的造型藝術(shù)，如果沒(méi)有影調(diào)或色調(diào)上的對(duì)比和間隔，主體形象就要和背景溶成一片，喪失被視覺識(shí)別的可能性，所以有人把畫面景調(diào)色調(diào)的對(duì)比，比作運(yùn)載手段，有了它，畫面形象才會(huì)凸出來(lái)送到觀眾面前。
背景的處理是攝影畫面結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇，才能使畫面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，使視覺形象得到完美表現(xiàn)。
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