法國(guó)著名攝影大師布勒松說(shuō)：“構(gòu)圖是我們永遠(yuǎn)必須全力以赴的首要任務(wù)。”可見(jiàn)，構(gòu)圖在建筑攝影創(chuàng)作中的重要性。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品。

　　建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品

　　建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品1

　　建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品2

　　建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品3

　　建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品4

　　建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品5

　　如何把握建筑攝影構(gòu)圖的策略

　　最初，拍建筑時(shí)讓我們糾結(jié)的問(wèn)題無(wú)非就是如何拍得完整，于是，廣角、全景掃描拍攝成為必殺技，“高、大、全”的理想實(shí)現(xiàn)起來(lái)也很容易，當(dāng)然，在這個(gè)基礎(chǔ)之上，如果能賦予建筑靈性，那就完美了。

　　如今，科技發(fā)展為影像藝術(shù)提供了無(wú)限的可能性，攝影也不僅僅以寫(xiě)實(shí)和記錄為宗旨了，具體到建筑攝影，單純的記錄式作品早已無(wú)法吸引人們的眼球，所以，建筑攝影的思路逐漸拓寬，拍攝方法也隨之多樣化，整體還是局部，真實(shí)還是微縮，室內(nèi)還是室外，彩色還是黑白，主流還是紅外……建筑攝影如同建筑本身，讓我們看得眼花繚亂。即使這樣，建筑攝影也還是有無(wú)盡的表現(xiàn)空間，現(xiàn)在許多人通過(guò)建筑表現(xiàn)某種觀(guān)念或創(chuàng)意，在這些作品中，我們看到的是攝影，還是繪畫(huà)?是真實(shí)的建筑物，還是一種幾何圖形?這時(shí)，如果還在強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力，就未免顯得OUT了!

　　在尊重客觀(guān)場(chǎng)景的前提下主動(dòng)把握畫(huà)面結(jié)構(gòu)，即畫(huà)面內(nèi)容所形成的輪廓結(jié)構(gòu)。這種輪廓結(jié)構(gòu)從整體上看，就是畫(huà)面形式，它在信息傳遞方面所發(fā)揮的作用是刺激人的感官，誘導(dǎo)讀者閱讀畫(huà)面內(nèi)容。生動(dòng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)才有這種視覺(jué)傳感效力，平淡的畫(huà)面結(jié)構(gòu)不具備這種力量，則作者的作品就會(huì)在讀者的第一審視中備擊敗。

　　終圍繞事物的形象特征尋求畫(huà)面結(jié)構(gòu)形象特征是作為事物特點(diǎn)的顯著標(biāo)志，它不僅具備視覺(jué)個(gè)性，也包含著事務(wù)的本質(zhì)。在對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)尋求過(guò)程中，有時(shí)結(jié)構(gòu)具備刺激性，卻不能充分體現(xiàn)事物的特征。從而要求攝影師有敏銳的洞察力，在保證畫(huà)面語(yǔ)言鮮明的前提下將事物的形象特征鎖定于整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)之中。

　　在尋求“不經(jīng)意”的現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)下主動(dòng)把握畫(huà)面秩序世界經(jīng)典新聞攝影作品現(xiàn)場(chǎng)氣氛濃郁，質(zhì)樸無(wú)華，沒(méi)有一點(diǎn)人為痕跡。其實(shí)，每一幅作品都是作者精心把握的結(jié)果。那么，如果做到“主動(dòng)把握”與“無(wú)人與痕跡”的統(tǒng)一。方法是在尋求“不經(jīng)意”的現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)下主動(dòng)把握畫(huà)面的秩序。
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