攝影創(chuàng)作實踐和對優(yōu)秀攝影作品的分析都表明，畫面構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)既是形成一幅優(yōu)秀攝影作品的基本要求，也是我們認識和表達客觀事物的一條重要規(guī)律。以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)對視覺心理作用，希望能夠幫到大家。

　　構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)利于形成明確的視覺認識

　　視覺的整體性是視覺的重要特征之一，視覺的過程是人的眼睛與大腦共同完成的心理過程。格式塔心理學(xué)認為，“所謂視覺，實際上是通過創(chuàng)造一種與刺激材料的性質(zhì)相對應(yīng)的一般形式結(jié)構(gòu)，來感知眼前原始材料的活動”。視覺的整體性及其過程表明：人們對視覺對象的認識，并不僅僅是眼睛直接接受視覺對象刺激并錄制部分或全部細節(jié)的過程，而是一個眼與腦協(xié)同，整體性的觀察比較過程。

　　當(dāng)人們看到某些視覺對象時，首先從整體上在大腦中形成一個與之對應(yīng)或相似的一般形式結(jié)構(gòu)。格式塔心理學(xué)認為，這一般的形式結(jié)構(gòu)，應(yīng)該是一種十分簡單和規(guī)則的或我們經(jīng)驗中十分熟悉的圖形。然后再以此為參照系，對看到的視覺對象進行比較，在比較中形成對視覺對象的視覺認識和判斷。

　　當(dāng)我們在進行攝影構(gòu)圖或觀看一幅攝影作品時，首先是根據(jù)畫面整體結(jié)構(gòu)在大腦中快速形成一個與之相似的簡單而規(guī)則的圖形，并以此為參照系，對畫面整體性結(jié)構(gòu)的形狀進行視覺認識和判斷。然后再依此過程分別或分層深入觀看。比如，對圖1的觀看，一開始我們并不是對畫面中一個個、一群群的人去觀看，而是從整體上在大腦中形成了與畫面視覺對象相應(yīng)的一條規(guī)則而又我們所熟悉的“S”形結(jié)構(gòu)曲線，并以此為參照系，對畫面中幾群人和景進行視覺認識和判斷，從而使我們認識到了畫面的整體性結(jié)構(gòu)，認識到了這個整體性結(jié)構(gòu)圖形就是一條優(yōu)美的“S”形曲線。

　　如果在我們面前的畫面很散、很亂，缺乏整體性結(jié)構(gòu)，那么視覺就不能或難以從中快速形成一般的形式結(jié)構(gòu)，人們對這一畫面的視覺認識和判斷就會因此而產(chǎn)生障礙和混亂，看不明白視覺對象在表達什么和在用什么圖形在表達，進而使人們失去對這一視覺對象的視覺興趣并可能放棄關(guān)注。所以，攝影構(gòu)圖畫面良好的整體性結(jié)構(gòu)，將有利于人們形成明確的視覺認識和判斷，并由此增強人們對畫面的注意，進而產(chǎn)生視覺愉悅和快感。

　　構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)滿足視覺求簡的心理需要

　　視覺心理學(xué)認為人們的視覺具有將任一視覺對象看成是現(xiàn)有條件下最簡單形狀的傾向;將不完整的視覺對象或圖形看成為完整的心理傾向。這兩種心理傾向，作為人的一種視覺心理需要或心理動力，使人們的視覺具有在復(fù)雜和不完整的視覺對象或圖形中尋求簡化和完整，并由此獲得心理的滿足感和愉悅感。

　　視覺在尋找和形成簡化的同時一般都伴隨視覺的完形，在完形時也伴隨簡化。將三個缺角為60°的黑色圓面放在一張白紙上，視覺看到的不是三個缺了角的圓，而是一個十分清晰完整的三角形。根據(jù)視覺心理學(xué)的解釋，之所以出現(xiàn)這一現(xiàn)象，是因為這個三角形的圖形比三個缺了角的圓更為簡單;三角形沒有連接起來的邊線，則由視覺的完形心理傾向?qū)⑵溥B接了起來。

　　根據(jù)這一原理，在攝影構(gòu)圖實踐和欣賞分析攝影作品時，我們的視覺常常是希望在復(fù)雜的畫面結(jié)構(gòu)之中盡可能看到秩序，看到簡化的線條和形狀并進行完形。如果攝影構(gòu)圖具有整體性結(jié)構(gòu)，它當(dāng)然會比分散而又無序的圖形更加容易被認識，更加容易簡化和完形。因此，它當(dāng)然就更能滿足人們視覺求簡、完形的心理需要。

　　構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)是弱化畫面干擾的手段

　　攝影所具有的現(xiàn)場記錄性的特點，使攝影畫面中不管是有用的還是無用的，你有興趣還是你無興趣的視覺元素和信息都一一如實錄入。因此，這就可能導(dǎo)致那些無用的視覺元素和信息對畫面的表達產(chǎn)生不良的視覺干擾，使畫面中一些很有用、很有說服力的視覺元素和信息被沖淡，甚至被淹沒在一些無關(guān)的甚至是有害的視覺元素和信息之中，使畫面的視覺表達不鮮明，甚至模糊不清，不知所云。

　　視覺心理學(xué)的理論和實踐都證明：在各種視覺刺激中，依據(jù)強度的不同，其視覺影響是不同的，一般會出現(xiàn)強者更強、弱者更弱的現(xiàn)象。視覺表達清晰簡單，視覺刺激較強的部分往往決定著整體的視覺狀態(tài)，而較弱成分的作用則常常被較強的成分所掩蓋和淹沒。因此，在攝影構(gòu)圖中，根據(jù)內(nèi)容表達的需要形成構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)，使畫面中整體性結(jié)構(gòu)所形成的強大視覺影響，去盡可能減少客觀存在而又無法消滅的無用視覺元素和信息的干擾。

　　攝影是視覺藝術(shù)。攝影構(gòu)圖既是藝術(shù)創(chuàng)作過程，也是一個運用視覺規(guī)律對視覺對象進行視覺處理和表達的過程。目前，攝影構(gòu)圖的理論和方法，大都是借鑒繪畫藝術(shù)和攝影藝術(shù)長期實踐經(jīng)驗的歸納和總結(jié)。本文將嘗試運用視覺心理學(xué)的理論，以理性的視角來分析攝影構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)問題，并以此應(yīng)用到攝影構(gòu)圖的實踐。希望通過這一探索能為指導(dǎo)攝影構(gòu)圖創(chuàng)作和作品構(gòu)圖的理論分析，提供一個方面的理論支撐。