布光和構(gòu)圖孰先孰后，這并不要緊，關(guān)鍵是把二者完美融合。好的作品，應(yīng)該是光影和構(gòu)圖唇齒相依的產(chǎn)物，以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的布光在攝影構(gòu)圖中的作用是什么，希望能夠幫到大家。

　　布光在攝影構(gòu)圖中的作用：前側(cè)光

　　這一組畫面是同一環(huán)境下拍攝完成的，從最開始的演員特寫畫面緩慢拉出為雙人、三人的中景景別，再切換為反打的主體近景和全景，最后慢推鏡頭落到主體的背影。雖然這是一系列多機(jī)位的分鏡頭拍攝，但由于光線的布置非常完美，使得鏡頭的剪輯流暢無縫，情節(jié)的連續(xù)性很好地烘托了現(xiàn)場(chǎng)氣氛，并充分表達(dá)了人物的性格，也自然敘述了故事所要表達(dá)的內(nèi)容。

　　我們看到，整體的光線使用了前側(cè)光的處理，光線的照射角度非常準(zhǔn)確地落到主體人物的面部，這樣，曝光以人物面部為主，周邊環(huán)境則放在主光之外的區(qū)域，很好地突出主體的同時(shí)，又壓暗了其他雜亂配體的亮度，使得畫面層次分明。

　　這樣的布光，為了強(qiáng)調(diào)主體的表現(xiàn)力，光線直射角度較小，可以通過人物走位到達(dá)光效區(qū)域，這是需要構(gòu)圖來完成。這一組鏡頭的場(chǎng)景很寬闊，布光需要首先安排人物面部的主光源的亮度，以確定合適的光圈，再設(shè)置周邊環(huán)境光的配合，重要的是，很好地區(qū)分主體和配體的亮度級(jí)別，要在保持較高對(duì)比度的同時(shí)，防止反差過大造成弱化環(huán)境氣氛的作用。

　　布光在攝影構(gòu)圖中的作用：低角度前側(cè)光

　　這一組鏡頭和上面所述的布光方法較為相似，只是光位稍低，人物面部表情細(xì)節(jié)可以充分展示，也利用了環(huán)境中的鏡子作為構(gòu)圖的元素。可以看出，畫面的高光區(qū)域既是人物的面部，同時(shí)也是構(gòu)圖的中心，由于光線始終以人物面部為主，周邊環(huán)境處于暗部，這樣的話，構(gòu)圖中人物位置變化對(duì)其表達(dá)影響不大，即使不同的景別，也顯得一氣呵成。因?yàn)?，高光區(qū)域在這一組畫面中始終是吸引觀眾視線的元素，這一單一的元素，足矣貫穿連接各個(gè)分鏡頭，這給構(gòu)圖帶來了寬松的范圍，曝光采用恒定的光圈即可。 窄光和單燈

　　本片中，大量使用了窄光和單燈的光效，這樣的好處是，無論是單人畫面，還是多人鏡頭，都可以讓畫面中的主體顯得單純干凈，由于這種光線的造型能力較強(qiáng)，可以額外突出人物性格，畫面的質(zhì)感比其他光線更強(qiáng)烈一些。

　　攝影師也充分發(fā)揮了光線在構(gòu)圖中的作用，比如，讓光線透過窗戶照射到主體上，用窗簾巧妙地作為柔光設(shè)備，在合情合理中完成了布光。構(gòu)圖時(shí)，高光區(qū)域的人物可作為逆光剪影效果，暗部人物可形成面部高光，突出了表情細(xì)節(jié)的刻畫，在適當(dāng)?shù)墓饩€對(duì)比下，通過不同的構(gòu)圖，表達(dá)優(yōu)美的意境。

　　這一組畫面也很有意思，構(gòu)圖的重點(diǎn)是躺在地上的孩子，通過開門的動(dòng)作，讓光線合理地投射到主體身上，此時(shí)，光線變成了一種語言，讓畫面的立體透視關(guān)系表達(dá)得非常明確。這樣的構(gòu)圖之前，需要反復(fù)測(cè)試光線的亮度，并用實(shí)測(cè)后的光線確定光圈，之后，保持光線從昏暗變化為明亮的過程中，整體的曝光要以最后的主體為準(zhǔn)，光線在這個(gè)構(gòu)圖下，起到了決定性的作用

　　布光在攝影構(gòu)圖中的作用：自然光

　　自然光，也是布光的一部分，片中很多內(nèi)外景都采用了自然光加主體補(bǔ)光的方式實(shí)現(xiàn)光線的平衡，而有時(shí)候，則用遮擋的方式控制光線。某些靜態(tài)的畫面，攝影師使用了光線的晃動(dòng)，增加了畫面的動(dòng)感，在構(gòu)圖四平八穩(wěn)的時(shí)候，也可以讓鏡頭的表達(dá)不穩(wěn)定性。

　　而當(dāng)林肯的背影走向窗戶的時(shí)候，此時(shí)的光線設(shè)置一反常態(tài)，沒有給人物加光，僅僅使用了昏暗的窗戶光線，人物逐漸消失在昏暗中，模糊不清，這樣，給觀眾一種不祥的預(yù)感，接下來的情節(jié)就是林肯遇刺身亡，這個(gè)鏡頭已經(jīng)為其后的故事結(jié)局做了鋪墊，由此看出，光線和構(gòu)圖也是用來敘事的好辦法。體現(xiàn)出了一種主動(dòng)攻擊的力量感。而車內(nèi)的曝光相對(duì)較為晦澀昏暗，這也是襯托了在和車外力量的較量中的弱勢(shì)地位，與影片的情節(jié)完全吻合。而這兩個(gè)空間的曝光控制，都要在一個(gè)光圈下完成，那么，可以以高光為主測(cè)光，暗部補(bǔ)光來平衡。明暗有別，卻又渾然一體。

　　較大場(chǎng)景的布光比較考驗(yàn)攝影的功力，這一組大環(huán)境下，既要有整體的環(huán)境光氣氛，又要有主體的突出照明，導(dǎo)演安排了兩扇窗戶作為主光源，這樣，可以為全部會(huì)場(chǎng)提供基本曝光依據(jù)，而又安排主體在離光源較近的地方表演，此時(shí)，主體的光量就會(huì)跳出全場(chǎng)稍顯昏暗的環(huán)境，達(dá)到突出的目的，而情節(jié)中，需要主體少許的走位，從高光走到暗部，在光圈保持不變的情況下，人物的構(gòu)圖也從正中的強(qiáng)勢(shì)演變?yōu)橐粋?cè)的弱勢(shì)，用光線與構(gòu)圖的結(jié)合，刻畫了故事情節(jié)的沖突。

　　移動(dòng)畫面的布光是相對(duì)復(fù)雜的，因?yàn)闃?gòu)圖要隨著主體的變化而不斷快速改變背景，這一組斯坦尼康拍攝的畫面，就是一個(gè)典型例子：攝影機(jī)正面跟蹤主體高速奔跑，這一過程，需要穿過走廊和門窗等環(huán)境，這些環(huán)境的光線變化較大，需要事先布置好所有的高光和暗部的反差，讓全部鏡頭的動(dòng)態(tài)范圍在攝影機(jī)所能涵蓋的寬容度之內(nèi)，避免高光過飽，也要避免暗區(qū)死黑，讓中間灰度始終得到適當(dāng)保持才行，這樣，才能保證畫面在連續(xù)的運(yùn)動(dòng)過程中，不會(huì)產(chǎn)生太大的跳躍性明暗反差。