畫(huà)面構(gòu)圖處理與影片主題的表達(dá)、藝術(shù)風(fēng)格以及審美效果息息相關(guān)，在影視攝影藝術(shù)中具有非常重要的作用和意義，以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的影視攝影藝術(shù)的畫(huà)面構(gòu)圖處理方法有哪些，希望能夠幫到大家。

　　影視攝影畫(huà)面構(gòu)圖要具有層次感

　　在影視攝影中通過(guò)對(duì)主體的突出來(lái)表現(xiàn)影視的藝術(shù)主題是非常重要的一種方式，這也是影視攝影構(gòu)圖的首要任務(wù)。其中影視畫(huà)面所要突出描述的對(duì)象就是主體，在影視拍攝過(guò)程中往往需要確定一個(gè)視覺(jué)中心，正確選擇和設(shè)定主體位置擺放主要物體，然后通過(guò)對(duì)拍攝角度和景別的恰當(dāng)設(shè)定，并對(duì)主體與陪襯、前景、背景、環(huán)境的關(guān)系以及明暗走向和冷暖關(guān)系等進(jìn)行合理的處理，給主體以最佳的照明、適當(dāng)?shù)拿娣e、最突出的角度，進(jìn)而以完成視覺(jué)主體突出的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。

　　例如在影視作品中常見(jiàn)的主人公以一敵眾的武打場(chǎng)景拍攝中，無(wú)論場(chǎng)景怎么變化，鏡頭的中心位置永遠(yuǎn)是主角，而其他的龍?zhí)捉巧珓t在鏡頭中所占的位置很少，甚至不能完全顯示身體部位;同時(shí)還可以通過(guò)鏡頭的推拉、切換、景深以及光、色、影調(diào)等元素的配置來(lái)對(duì)主題思想進(jìn)行渲染，使畫(huà)面的主體形象更加突出，理順條理和層次，加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和概括力，來(lái)對(duì)主人公的主體地位進(jìn)行反映，可以將主體人物的臉部要正對(duì)鏡頭，以保持形象完美，而龍?zhí)捉巧珓t往往采用側(cè)臉以配合情節(jié)營(yíng)造畫(huà)面效果;并且攝影機(jī)往往采用仰拍的角度來(lái)對(duì)主人公進(jìn)行拍攝，這主要是為了襯托主人公的威猛正義。

　　影視攝影畫(huà)面構(gòu)圖要注意動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的處理

　　在影視攝影作品中，其畫(huà)面是活動(dòng)的、連續(xù)的，而與此同時(shí)每個(gè)鏡頭又有一定時(shí)間和空間范圍，畫(huà)面中的被攝體都是以動(dòng)態(tài)或靜態(tài)的方式在不同場(chǎng)景中存在的，在影視攝影畫(huà)面構(gòu)圖中，通過(guò)空間位置和時(shí)間順序的安排和設(shè)計(jì)進(jìn)行動(dòng)態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖是非常重要的兩種造型藝術(shù)表現(xiàn)手段。其中動(dòng)態(tài)構(gòu)圖會(huì)在畫(huà)面主體、畫(huà)面的結(jié)構(gòu)以及畫(huà)面造型元素等各個(gè)方面發(fā)生顯著變化，它是影視畫(huà)面首先要考慮的部分，攝影師以被拍攝對(duì)象的活動(dòng)方式為中心對(duì)景別進(jìn)行布局，而作為畫(huà)面造型元素及結(jié)構(gòu)均無(wú)明顯變化的靜態(tài)構(gòu)圖則主要用于襯托運(yùn)動(dòng)主體。

　　雖然說(shuō)影視畫(huà)面表現(xiàn)的主體是運(yùn)動(dòng)物體，但是其構(gòu)圖中始終以以靜態(tài)構(gòu)圖法則為基礎(chǔ)，并在此基礎(chǔ)上充分發(fā)揮動(dòng)態(tài)物體的動(dòng)感和靜態(tài)物體的靜感，然后以動(dòng)態(tài)凸顯靜態(tài)或者以靜態(tài)陪襯動(dòng)態(tài)來(lái)進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖，這是影視攝影藝術(shù)中動(dòng)態(tài)與靜態(tài)處理的核心。另外，還有兩種靜態(tài)構(gòu)圖方式，一種是通過(guò)襯托的方式以動(dòng)態(tài)突出靜態(tài)的構(gòu)圖，另一種是使主體在畫(huà)面中保持靜態(tài)的構(gòu)圖。采用周圍運(yùn)動(dòng)物體群中突出靜態(tài)主體，還可以采用對(duì)主體跟、搖拍攝的手法使主體在畫(huà)面中保持靜態(tài)的構(gòu)圖方式。

　　例如當(dāng)拍攝騎手在遼闊的草原上策馬揚(yáng)鞭奔馳的鏡頭時(shí)，攝影師可以先將起伏的遠(yuǎn)山、廣袤的草地或者湛藍(lán)的天空作為靜態(tài)背景，這樣能夠?qū)︱E馬飛奔的激昂和律動(dòng)進(jìn)行充分而形象的展現(xiàn)，然后緩慢拉近鏡頭，突出騎手與駿馬形象，然后將其定格在靜態(tài)畫(huà)面中，并將遠(yuǎn)山作為參照以騎手漸漸遠(yuǎn)去落幅，在這個(gè)過(guò)程中就完成了畫(huà)面動(dòng)靜關(guān)系視覺(jué)形象的和諧構(gòu)圖處理。

　　影視攝影畫(huà)面構(gòu)圖要具有均衡性

　　構(gòu)圖的均衡性需要從很多方面來(lái)說(shuō)，主要有色彩關(guān)系、光線處理以及整個(gè)畫(huà)面中整體與局部的平衡等。其中色彩關(guān)系主要體現(xiàn)為畫(huà)面上顏色的明度、純度以及冷暖所占的比重，是構(gòu)圖布局中的一個(gè)重要因素。影視畫(huà)面中的色彩處理主要有光的明暗對(duì)比來(lái)烘托主體，以及不同光感來(lái)實(shí)現(xiàn)，不同光感或者不同角度光感的照射對(duì)物像的局部表現(xiàn)效果不同。

　　通過(guò)色彩關(guān)系的合理處理，能夠使影象拉開(kāi)了色彩層次，形成了各種有色彩差異的影調(diào)。影調(diào)是攝影師創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手段運(yùn)用的結(jié)果，不同的影調(diào)會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果。例如壓抑、恐怖、憂郁、陰森等效果主要通過(guò)低調(diào)來(lái)實(shí)現(xiàn);柔和、平靜主要通過(guò)中間調(diào)來(lái)實(shí)現(xiàn);而激情、歡樂(lè)、明媚、上進(jìn)則主要通過(guò)高調(diào)用來(lái)實(shí)現(xiàn)。陳凱歌的《黃土地》是色彩關(guān)系構(gòu)圖比較優(yōu)秀的影視作品代表，它通過(guò)大面積黃色對(duì)氛圍和主題進(jìn)行了很好的烘托和表現(xiàn)。

　　均衡性主要是為了使畫(huà)面產(chǎn)生一種和諧美，它能夠使人產(chǎn)生自然、安定的感覺(jué)，這就對(duì)畫(huà)面的統(tǒng)一提出了更高的要求。均衡的構(gòu)圖主要有絕對(duì)對(duì)稱和相對(duì)對(duì)稱這兩種方式，其中絕對(duì)對(duì)稱是主體在中間，對(duì)左右兩邊的物像進(jìn)行平衡和調(diào)節(jié)，而相對(duì)對(duì)稱是利用人的心理感受獲得視覺(jué)上的相對(duì)平衡感。

　　不統(tǒng)一的畫(huà)面缺乏對(duì)畫(huà)面主體的突出表現(xiàn)，往往讓人產(chǎn)生不知所云以及雜亂無(wú)章的感覺(jué)，畫(huà)面不協(xié)調(diào)，看起來(lái)也不會(huì)產(chǎn)生美的享受。要想使畫(huà)面構(gòu)圖達(dá)到統(tǒng)一，那么必須要使被攝目的統(tǒng)一，元素統(tǒng)一，被拍攝主題統(tǒng)一，同時(shí)還要兼顧畫(huà)面的多樣變化，根據(jù)影視攝影畫(huà)面故事情節(jié)的連續(xù)特點(diǎn)，將畫(huà)面中的物像、背景、色調(diào)以及一些元素和諧統(tǒng)一起來(lái)，尤其是要注意背景的統(tǒng)一，依據(jù)畫(huà)面局部與整體以及局部與局部之間的呼應(yīng)關(guān)系，這樣能在避免零亂和雜亂無(wú)章的前提下使畫(huà)面更加豐富，而不會(huì)顯得單調(diào)乏味。

　　不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，均衡是一個(gè)比較抽象的概念，它是由很多元素組成，同時(shí)也受較多因素的影響。在影視攝影構(gòu)圖中攝影者應(yīng)該更加注重對(duì)感覺(jué)和靈感的鍛煉，更加靈活的對(duì)其進(jìn)行處理，例如當(dāng)畫(huà)面主體位于畫(huà)面下方的話，就會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生下垂感，此時(shí)我們可以通過(guò)在上方布置一些陪襯物或者通過(guò)加深上方色彩來(lái)使其達(dá)到視覺(jué)上的一種平衡。