攝影構圖里進行空白的應用可以借鑒國畫藝術作品里的取舍，這是對畫面的精心經營，以下是學習啦小編整理的攝影構圖中對國畫空白虛實的應用，希望能夠幫到大家。

　　國畫空白的審美分析

　　老子認為生命本源就是無與有的統(tǒng)一，虛與實的統(tǒng)一。老子曾經說過：道可道，非常道，意思是“道”是不可言傳的，得“道”，即能夠感悟宇宙的大化，是人的一生中最高的追求境界。在易傳里面，也倡導立象以盡意和言不盡意的觀點。在言語不能全部地表達出心意后，就需要借助于立象的方式盡意。把“意”當成藝術品創(chuàng)作的思想情感，和藝術品里的“象”對應起來。

　　然后把“象”同“物”再對應起來，這里的“物”指的是具體事物內部，事物外部借助于“象”這種表現(xiàn)形式。把盡意當成目的，把立象當成手段，通過立項來深刻地表現(xiàn)出盡意。我國的國畫創(chuàng)作審美意境，也需要注重畫面的構圖表現(xiàn)。國畫的空白處理不是代表著無物，而是含有很多東西，在空白的地方可以表現(xiàn)出天、地、云、霧，通過空白熱那個觀眾去聯(lián)想。

　　國畫空白與攝影構圖在審美的表現(xiàn)

　　現(xiàn)代的寫實攝影，會注重畫面構圖的完整性以及完美性。國畫創(chuàng)作，注重“神”似，構圖的過程會強調“意到筆不到”的韻味，不用太多的墨色。在受眾同時欣賞寫實攝影與國畫作品時，就會感覺到這兩者不同表現(xiàn)手法產生的不同美感效果，寫實攝影把光與影、色調、造型、情節(jié)當成了畫面的最好表現(xiàn)。

　　國畫創(chuàng)作借助于筆墨來彰顯神情、氣韻，表現(xiàn)出畫內以及畫外的意境，讓觀眾能夠有一個長久的回味。攝影會如實地對天空、地面、水面情況進行表現(xiàn)，讓畫面都能夠塞滿，注重在視線范圍內有強烈的景深效果。國畫里的山水畫會把天空、地面、水面進行留白處理，國畫里的人物畫、花鳥畫會處理背景色為空白色，用這種空白的虛和實來展現(xiàn)畫面里的深遠韻味。虛和實之間能夠相互轉化、相互滲透。

　　山水畫大師黃賓虹進行作品創(chuàng)作時，借助于國畫里的傳統(tǒng)技法點、擦、染、勾、點，讓山水畫的畫面變的繁密重疊，但不會使人感到沉悶，原因是他在畫面比較密集的地方留設了空白，例如樓臺人物、小橋流水、白色羊腸小道等，讓山水畫黑中有百，實中有虛，能夠靈活地進行空靈變化。山水畫大師李可染會用大面積的黑體來表現(xiàn)小面積的白體。例如，表現(xiàn)天空、流水、云煙、瀑布這些空白地方。攝影構圖里進行審美意境的表現(xiàn)，也是通過國畫構圖里的虛實處理、黑白處理、疏密處理、藏露處理進行的。

　　攝影構圖里的國畫空白應用

　　畫面里通過空白處理，讓畫面產生深度與韻味，帶動受眾的大腦聯(lián)想，屬于畫意攝影的特征。清代畫家戴熙曾在自己所寫的《習苦齋畫絮》中提道：“畫離不開筆墨，畫之妙而在于無筆墨的地方”。把“黑”當成實體，表現(xiàn)筆墨的視覺形象，在寫實攝影里，“黑”也是畫面主體景物的再現(xiàn)。把“白”當成虛體，在寫實攝影里，“白”是畫面主體景物的意境拓展與意蘊延伸。虛和實、白與黑的主體與背景對比關系屬于一種互補的關系。

　　攝影里講究的“珍惜快門”就好比國畫里講究的“惜墨如金”，通過這個比喻，可以看出攝影構圖里景物表現(xiàn)的重要性。攝影借助于快門把主體景物留在底片里，和背景構成黑與白畫面同存的關系。為此，需要進行拍攝準備，完整地把握好、設計好畫面的整體，對黑白布置、大小形狀、位置、色調等因素充分利用，能夠組成比較完善具體的腹稿。攝影大師陳復禮曾創(chuàng)作了《逆流》，畫面表現(xiàn)出三支小船在河流中逆流而上的情景。畫面的左上方是模糊的、黑色的江水;畫面中部是大面積的、層次分明、碧波蕩漾的白色逆流;畫面的底部是三支小船。

　　這種黑與白之間的關系，就是一種辯證的關系。攝影大師的藝術精神通過“白”來承載，攝影大師的藝術技巧通過“黑”來承載。知“白”而守“黑”。攝影構圖里的進行畫面的留白不會具體某一形象部位上，有白亮的空白類型，也有昏暗的空白類型。云、煙、天空、水面、霧氣有著類似白色的影調，會被人們當成畫面的空白部位。畫面的空白部位指的還有沒有物體阻擋的空間。在沒有具體的形狀，并且不能進行描述的實體景物都可以進行“畫面空白”處理。攝影的技法運用中，畫面里的空白是能當成單一的色調，進行實體對象的襯托。畫面各個對象之間還需要空白來進行溝通，作為各個對象之間進行有機聯(lián)系的重要紐帶。

　　畫面上運用空白，還能讓緩慢的構圖布局更加地清晰，有個分明的位置，通暢的氣脈。通過以下幾點內容，可以表現(xiàn)出在攝影構圖里的畫面空白應用。一是攝影構圖里的空白是突出主題的需要。當主體景物醒目清晰時，就會產生很強大的視覺沖擊力，這就需要在畫面的周圍空出一些空白，給人們留出欣賞主體的空間。

　　在進行人物攝影時，需要留意防止人物的身體、頭部同路燈、房屋、樹木這些物體的重疊，防止將人物安排到比較雜亂的背景環(huán)境中，需要將人物安排的比較單一的色調背景中，周圍還需要留出一些空白來。讓人物能夠突出、集中，遵循藝術造型的基本規(guī)律。二是攝影構圖進行空白處理可以產生良好的畫面意境。假如畫面被主體所塞滿，很少有空白，那么受眾就會產生一定的壓抑情感。假如畫面里有恰當?shù)目瞻讜r，受眾的視覺也會有回旋的余地，會進行無盡的遐想。

　　空白處理得當就會讓畫面空靈俊秀、活潑生動，作者的感情也會融入到空白處，讓作品意境升華?？瞻撞粫铝⒋嬖?，而是在畫面的主體上進行延伸。就所謂虛處不空，同主體實處進行映襯，產生無限情調與聯(lián)想。三是攝影構圖里進行空白處理是畫面里各個部門相互呼應的基本條件。