追求比建筑本身更原創(chuàng)的攝影作品，很容易模糊了我們的視線(xiàn)，忘記了構(gòu)圖后的建筑的藝術(shù)性、環(huán)境美感及其實(shí)用功能。雖然建筑不會(huì)教人道德或不道德，但建筑確實(shí)在相當(dāng)程度上表述了創(chuàng)作者的態(tài)度。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的攝影構(gòu)圖下的中國(guó)建筑文化，希望能幫到你。

　　一、建筑攝影構(gòu)圖學(xué)術(shù)活動(dòng)表達(dá)專(zhuān)業(yè)的建筑文化

　　迄今，由中國(guó)建筑學(xué)會(huì)建筑攝影專(zhuān)業(yè)委員會(huì)主編的有代表性的建筑攝影專(zhuān)業(yè)著作至少有四冊(cè)。專(zhuān)業(yè)及權(quán)威的建筑攝影學(xué)術(shù)及文化活動(dòng)也蓬蓬勃勃開(kāi)展起來(lái)?；顒?dòng)使建筑攝影從城市建筑層面上升到為中國(guó)傳統(tǒng)歷史項(xiàng)目“申遺”的高度，中國(guó)建筑學(xué)會(huì)建筑攝影專(zhuān)業(yè)委員會(huì)為中國(guó)建筑攝影師的新作為欣喜和自豪。感受中國(guó)建筑攝影師的創(chuàng)作意境與作品的文化氣度，《中國(guó)建筑攝影師檔案》不單純是建筑攝影師作品的薈萃，更凝聚了創(chuàng)作感言，其中不乏建筑攝影師以獨(dú)到的建筑文化視角體會(huì)建筑。讀懂建筑師看城市、建筑師看自身的作品，對(duì)公眾理解建筑大有裨益。

　　該書(shū)觸動(dòng)人們的，不僅僅是作品恰到好處的光影及準(zhǔn)確的建筑表征，也在于作品所體現(xiàn)的建筑攝影師的“詩(shī)眼”與“畫(huà)境”。據(jù)查，國(guó)內(nèi)專(zhuān)門(mén)出版推介建筑攝影師的書(shū)很罕見(jiàn)，因此該書(shū)填補(bǔ)的不單是建筑攝影群體的空白，也在于向世界展示了一批有造詣的中國(guó)建筑攝影師專(zhuān)業(yè)隊(duì)伍，他們開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)建筑傳播的影像技藝與美學(xué)實(shí)踐。對(duì)此中國(guó)建筑學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)、中國(guó)工程院院士馬國(guó)馨在《中國(guó)建筑攝影師檔案》序言中指出:“這是介紹中國(guó)職業(yè)建筑攝影師的一本合集。建筑攝影除了宣傳、記錄、藝術(shù)等方面的功能觀念外，還有很大的商品屬性及市場(chǎng)需求，人們認(rèn)為一幅好的圖片帶給我們的信息是無(wú)論多么豐富的語(yǔ)言都難以描述的……建筑攝影師除了技術(shù)、器材等方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)外，在以城市和建筑為對(duì)象時(shí)，需要更多的專(zhuān)業(yè)之外人文知識(shí)和內(nèi)涵，需要長(zhǎng)期的體味和閱讀。”

　　二、建筑攝影構(gòu)圖學(xué)術(shù)活動(dòng)向業(yè)界展示建筑文化的力量

　　法國(guó)攝影大師亨利•卡蒂埃—布列松并非建筑攝影家，但他的作品及理論涉獵城市空間與人，讀他的新作《思想的眼睛》，我們不僅可以產(chǎn)生“決定性瞬間”，也獲得一系列本質(zhì)性思考。他認(rèn)為:“攝影永遠(yuǎn)是視覺(jué)注意力的自發(fā)性行為，它捕捉的是瞬間和永恒。

　　繪畫(huà)對(duì)瞬間的表現(xiàn)，是通過(guò)筆觸來(lái)傳達(dá)我們的意識(shí)，攝影需即刻采取行為，繪畫(huà)則要深思熟慮”。“以眼睛為起點(diǎn)，空間逐漸向無(wú)窮擴(kuò)展，現(xiàn)場(chǎng)總能或多或少地引起我們的注意，會(huì)立刻將其保存在記憶里并對(duì)它進(jìn)行一些修飾。”十年前，方海教授在《赫爾辛基城市建筑攝影展紀(jì)念集》“建筑攝影的力量”一文中指出:“芬蘭是二十世紀(jì)建筑成就最高的國(guó)家之一，這種輝煌的成果固然與建筑師、建筑教育、建筑媒體及專(zhuān)業(yè)評(píng)論等方面密切相關(guān)，但也無(wú)法忽視芬蘭及世界各地建筑攝影家的個(gè)性創(chuàng)作……”。在論及建筑攝影概念時(shí)，他強(qiáng)調(diào)“建筑攝影并非僅僅記錄建筑，更重要的是審視建筑，評(píng)判空間，進(jìn)而改進(jìn)和提升建筑品質(zhì)。

　　優(yōu)秀的建筑攝影家會(huì)用自己獨(dú)特的視角進(jìn)行觀察和記錄，并往往發(fā)現(xiàn)建筑師自己都不曾注意的建筑范疇和主題。同時(shí)，建筑攝影家的成功作品也是對(duì)建筑師的一種促動(dòng)和激勵(lì)，迫使建筑師及其合作團(tuán)隊(duì)用專(zhuān)業(yè)的投入和精心的設(shè)計(jì)創(chuàng)作出精彩而富于人性化的建筑精品。”一位優(yōu)秀的建筑攝影師如果成為世界著名建筑師的朋友，其創(chuàng)作空間必有很大拓展，他本人的建筑攝影作品會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外建筑、設(shè)計(jì)與藝術(shù)類(lèi)的書(shū)刊雜志上。這些攝影作品，不僅帶給建筑師啟示，也會(huì)使更多的建筑師相信并欣賞建筑攝影的力量。

　　三、建筑攝影構(gòu)圖對(duì)中國(guó)建筑文化的意義

　　建筑攝影從記錄、評(píng)論和人文角度展示建筑文化的力量，因此建筑攝影對(duì)中國(guó)建筑文化發(fā)展的意義正隨著建筑攝影的專(zhuān)業(yè)化和建筑攝影師的職業(yè)化而不斷彰顯。

　　建筑攝影師在國(guó)內(nèi)外建筑大師事務(wù)所中是必不可少的。從項(xiàng)目投標(biāo)拍攝標(biāo)的地塊，到項(xiàng)目在建中的攝影記錄，直至項(xiàng)目竣工拍攝唯美的成品，建筑攝影師都發(fā)揮著越來(lái)越大的作用。然而在國(guó)內(nèi)，建筑攝影師是沒(méi)地位的，更有甚者總被視為“照相的”，如此簡(jiǎn)單的稱(chēng)呼也說(shuō)明了行業(yè)地位的不被重視，說(shuō)明中國(guó)建筑作品為什么難有絕美的展現(xiàn)，說(shuō)明加大建筑攝影學(xué)術(shù)影響力的導(dǎo)引的重要意義。

　　《中國(guó)建筑文化遺產(chǎn)》總編金磊在刊物總第3輯中曾談到:“出版建筑攝影雜志或?qū)？?欄)是我在2010年4月就要?jiǎng)?chuàng)刊的項(xiàng)目，策劃案及樣稿已做數(shù)次。今借《中國(guó)建筑文化遺產(chǎn)》第三輯推出該欄目有多重含義”。含義主要在于:

　　第一，優(yōu)秀建筑攝影師楊超英幾年前拍攝了一組完整作品，是捷克卡姆帕現(xiàn)代藝術(shù)館建筑。希望讀者通過(guò)這組作品感受建筑攝影，欣賞其中的藝術(shù)魅力，體味作為一名服務(wù)于城市、服務(wù)于建筑的建筑攝影師是如何工作的。

　　第二，由此表達(dá)了《中國(guó)建筑文化遺產(chǎn)》編輯部及中國(guó)建筑學(xué)會(huì)建筑攝影專(zhuān)業(yè)委員會(huì)愿意成就中外建筑攝影師展示建筑攝影作品、弘揚(yáng)建筑文化的事業(yè)。

　　第三，我們的工作不僅僅是建筑記錄與記憶，一定要在建筑與藝術(shù)，建筑與技術(shù)，建筑與材質(zhì)，建筑與評(píng)論，建筑與傳播諸方面利用攝影手段，將建筑作品純粹地表現(xiàn)出來(lái)。

　　人們印象中的楊超英是位喜歡安靜構(gòu)思，不模仿別人，不臧否別人且努力自己創(chuàng)意思考后按動(dòng)快門(mén)的人，是獨(dú)具“建筑眼”的人。楊超英的建筑攝影作品能讓讀者從平常中感受到不平常，不僅能學(xué)到精湛的技法，更領(lǐng)悟敏銳的“建筑眼”力。