人像攝影是一門非常大的學(xué)問(wèn)，拍得好可以嫁豪門，拍得不好毀所有以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的怎么運(yùn)用光線攝影構(gòu)圖出電影感人像，希望能幫到你。

　　一、不同光照條件的特點(diǎn)

　　首先，我們來(lái)看以下三張照片，全部是夏季在意大利的托斯卡納拍攝的。體會(huì)在不同的光線條件下，畫面呈現(xiàn)出的不同氛圍。

　　圖一，傍晚五點(diǎn)，順光角度，夕陽(yáng)溫暖而強(qiáng)烈，將大地涂滿一片金黃，光比較大，景物色彩飽和且濃烈，人物皮膚明亮、溫暖;

　　拍

　　在強(qiáng)烈的順光下拍攝，以人物為主調(diào)整好曝光即可。拍攝時(shí)注意婚紗與教堂不能過(guò)曝，這時(shí)天空被壓得很暗，呈現(xiàn)一種懷舊的復(fù)古味道，較低的色溫讓人物膚色自然呈現(xiàn)一種金黃的暖色。如使用大光圈拍攝，需要注意相機(jī)的感光度與快門的極限。

　　圖二，傍晚七點(diǎn)，落日快接近地平線，逆光角度，此時(shí)光線已經(jīng)變得很柔美，將麥穗映得閃閃發(fā)光，形成一片金色的海洋，環(huán)境氛圍感很強(qiáng);

　　夕陽(yáng)從人物身后穿過(guò)頭頂，此時(shí)無(wú)需任何補(bǔ)光，人物面部也能獲得較為正常的曝光。后期壓暗了天空，呈現(xiàn)夢(mèng)幻意境。順光拍攝時(shí)畫質(zhì)高，色彩還原好，后期無(wú)需過(guò)多處理，逆光拍攝時(shí)，需要適當(dāng)提亮人物，壓暗天空。

　　圖三，日落后，借助天光拍攝，散射光下人物膚色自然、柔和，畫面反差小，細(xì)節(jié)豐富，整體感覺(jué)平靜溫潤(rùn)。

　　日落后天光未全暗，此時(shí)明暗反差已經(jīng)很不明顯，整體呈現(xiàn)出散射光狀態(tài)，細(xì)節(jié)豐富，人物膚質(zhì)還原好，膚色自然。此時(shí)的背景與人物的反差小，為了突出人物，后期對(duì)背景環(huán)境做了壓暗處理。

　　順光

　　順光的優(yōu)點(diǎn)是色彩還原好、飽和度高、成像清晰;低感光度下畫面質(zhì)感強(qiáng)，更接近其原型;環(huán)境細(xì)節(jié)豐富，特別是云層的細(xì)節(jié)，人和景物的受光均勻，曝光比較容易把握。順光的缺點(diǎn)是缺乏空間表現(xiàn)力，畫面相對(duì)較平，且光質(zhì)較硬，人的皮膚若有瑕疵則一覽無(wú)遺，后期修飾上需要更多技巧。我在選擇順光拍攝時(shí)會(huì)利用鏡頭的景深特點(diǎn)，突出人物，打破平淡。

　　意大利夏季的傍晚，這時(shí)太陽(yáng)與地平線大約呈45度角，是最適合拍攝順光人像的時(shí)間。陽(yáng)光從人物正前方照亮面部，夕陽(yáng)時(shí)段的低色溫可以讓皮膚呈現(xiàn)一種金黃色的質(zhì)感。遠(yuǎn)處的云在順光下充滿層次，環(huán)境被壓得較暗，配合后期調(diào)整，展現(xiàn)出一種溫暖的懷舊感。

　　逆光、側(cè)逆光

　　逆光、側(cè)逆光的優(yōu)點(diǎn)是空間立體感更強(qiáng)，影調(diào)和層次更加豐富，整體環(huán)境的通透度高，人物會(huì)出現(xiàn)輪廓光，很容易營(yíng)造唯美氛圍。當(dāng)逆光散落時(shí)，搭配大光圈可以營(yíng)造朦朧柔美的畫面感，小光圈下可以形成夢(mèng)幻的星芒光束，還可以嘗試拍攝剪影肖像，逆光能帶來(lái)更大的創(chuàng)造空間。缺點(diǎn)是曝光和細(xì)節(jié)較難控制，曝光點(diǎn)的選擇很重要，有時(shí)還需要人為補(bǔ)光來(lái)控制畫面反差。

　　意大利皮恩扎夏季的落日，這時(shí)陽(yáng)光還很強(qiáng)烈，相機(jī)水平位或者低角度拍攝就會(huì)帶到天空，很難控制反差，容易畫面過(guò)曝。于是我選擇高角度俯拍，避開天空，以逆光下通透的草地作為背景。此時(shí)的夕陽(yáng)為人物勾勒出了一圈輪廓光，漏進(jìn)畫面里的逆光更增加了朦朧夢(mèng)幻的氛圍。

　　散射光

　　散射光，是太陽(yáng)光線被云層或霧氣所擋而形成的柔和、均勻的照射狀態(tài)。薄云遮日、陰天、雨天、雪天以及日出前、日落后等天氣，都會(huì)出現(xiàn)散射光，此時(shí)景物影調(diào)容易顯得平淡，色彩比較灰暗。散射光條件下，不宜拍攝全景深的大場(chǎng)面，并且色彩的處理十分重要，拍攝距離的遠(yuǎn)近與色彩的飽和度成正比，所以盡量選擇鮮艷的元素作前景，以提高畫面的反差，避免景物影調(diào)平淡。

　　夏季的意大利皮恩扎，太陽(yáng)在較厚的云層間穿梭，畫面對(duì)比度不高，草地、天空、人物在前期都可以保留更多的細(xì)節(jié)。相對(duì)晴天的順光、逆光拍攝而言，這種散射光下較為柔和的明亮，更適合表達(dá)清新的意境。

　　二、拍攝時(shí)段的選擇

　　午后至夕陽(yáng)時(shí)段

　　晴天的午后至日落前，是外景人像拍攝的黃金時(shí)間，無(wú)論是順光、逆光或者散射光，都可以充分表現(xiàn)出特定的氛圍，冬季為15-18點(diǎn)，夏季為16-20點(diǎn)。想要拍出更具電影感的畫面，對(duì)于環(huán)境光的利用是關(guān)鍵，我習(xí)慣也喜歡用自然光拍攝。日落時(shí)段的光線色溫低，令照片溫暖而“有情緒”，更易表現(xiàn)故事性或人物的情感;光線照射角度平，拍攝的范圍更大，畫面的細(xì)節(jié)層次更豐富;順光時(shí)色彩還原好，可以壓暗環(huán)境，充滿膠片感，逆光時(shí)通透度高，可以創(chuàng)造唯美、夢(mèng)幻的高調(diào)氛圍。

　　哥本哈根的日落時(shí)段，夕陽(yáng)穿過(guò)冰淇淋餐車的窗戶照射進(jìn)鏡頭，利用餐車阻擋部分直射陽(yáng)光，減弱逆光帶來(lái)的強(qiáng)對(duì)比，營(yíng)造出夢(mèng)幻的童話氛圍。人物的情緒、動(dòng)作很貼切，后期適當(dāng)提亮人物即可帶來(lái)電影畫面感。

　　日本沖繩的海灘，日落的太陽(yáng)剛好從較厚的云層里露出來(lái)，于是形成了“耶穌光”。因?yàn)樘?yáng)光入射角很低，此時(shí)只要調(diào)整人物的位置和拍攝的角度，控制好畫面中的反差，即可利用自然光完成拍攝，形成獨(dú)特的漏光氛圍，特別注意曝光要準(zhǔn)確。

　　多云的晴天

　　多云且云層變化大的晴天也是絕佳的拍攝時(shí)機(jī)，很適合創(chuàng)作大場(chǎng)景的全景畫面。云就像是太陽(yáng)的魔術(shù)師，能給你帶來(lái)更豐富的光影變化，在這樣的天氣拍出的畫面，既不會(huì)像陰天那樣平淡乏味，又不會(huì)像大晴天那樣難以控制景物的曝光。需要注意的是，要善于觀察和應(yīng)變，控制好人和背景環(huán)境的反差。

　　意大利托斯卡納的原野，下午15點(diǎn)的順光，畫面通透明亮。天空的云層較厚，云遮住部分陽(yáng)光的照射，使原野上有著夢(mèng)幻的光影變化，充滿意境美。需要調(diào)整人物在畫面中的位置，等待最完美的光線。

　　日落的余暉

　　無(wú)數(shù)美妙的電影橋段都是在落日余暉中展開的。此時(shí)太陽(yáng)已降到地平線下，雖然天空的晚霞依然溫暖、明亮，但已不足以照亮地面上景物的細(xì)節(jié)，拍攝出的畫面對(duì)比強(qiáng)烈，會(huì)呈現(xiàn)出較大的反差。此時(shí)，意境美遠(yuǎn)大于對(duì)細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，需要注意的是，想要更好得呈現(xiàn)晚霞云彩，人物往往會(huì)欠曝，補(bǔ)光時(shí)應(yīng)考慮環(huán)境光源的方向及色溫，做到渾然天成。

　　佛羅倫薩老橋，該場(chǎng)景的構(gòu)圖決定了光線為側(cè)逆光，太陽(yáng)已接近地平線，為了保留天空晚霞的色彩，在畫面左前方用閃光燈加暖色片為人物補(bǔ)光，模擬夕陽(yáng)效果，自然是實(shí)現(xiàn)電影風(fēng)畫面的基礎(chǔ)之一。

　　傍晚“帶密度”

　　華燈初上，晚霞剛隱，天空的顏色還未全黑，這個(gè)夜幕將至未至的時(shí)間段就是“帶密度”時(shí)間。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是日落后、燈亮起的一小時(shí)內(nèi)，此時(shí)天光與地面燈光的光比基本為1：1，呈現(xiàn)在畫面里天空和建筑都是有細(xì)節(jié)和顏色的，整體效果華麗、夢(mèng)幻。時(shí)間再晚一些的話，天空就是一片死黑了，所以要抓住這轉(zhuǎn)瞬即逝的最佳時(shí)段。

　　意大利五漁村，日落后背景中的建筑都亮起了燈，已經(jīng)沒(méi)有其他可借助的自然補(bǔ)光光源，于是采用低色溫的手電筒打亮人物，以更好得保留環(huán)境氛圍，最主要的是營(yíng)造了一種冷調(diào)環(huán)境中的溫暖感。

　　三、補(bǔ)光或不補(bǔ)光

　　決定補(bǔ)光或不補(bǔ)光的關(guān)鍵在于，想要獲得的氛圍以及希望整體畫面呈現(xiàn)出何種效果。想要實(shí)現(xiàn)電影的畫面感，就要更多地留存環(huán)境光效，即便補(bǔ)光也盡量選擇符合環(huán)境光邏輯的照明風(fēng)格，強(qiáng)度、角度、光質(zhì)、色溫，這些都是值得考慮的問(wèn)題，如果有條件還可選擇恒定光源來(lái)補(bǔ)光。需要注意的是，不管哪種情況，都應(yīng)盡量保留畫面的細(xì)節(jié)，并營(yíng)造對(duì)比，包括冷暖對(duì)比和明暗對(duì)比，使整體畫面呈現(xiàn)出自然的氛圍，弱化人造光的“存在感”，做到渾然天成。當(dāng)然，有時(shí)也不需要運(yùn)用人造光源，只需調(diào)整人物站位、姿態(tài)，面部的朝向，就可實(shí)現(xiàn)理想的光照效果。接下來(lái)我們來(lái)看幾種常見的情況。

　　陰天光很平，需不需要補(bǔ)光?

　　- 補(bǔ)光，利用色溫差異營(yíng)造夕陽(yáng)效果

　　日本沖繩，陰天云層較厚，整體畫面偏清冷，手動(dòng)設(shè)置相機(jī)白平衡4000k，人物面部用閃光燈加暖色片照亮，模擬夕陽(yáng)效果，突出人物表情，形成柔和的冷暖對(duì)比，后期減少青色的飽和度。這里需要注意的是，閃光燈的輸出指數(shù)不宜過(guò)大，否則會(huì)破壞畫面的自然度，影響氛圍的表達(dá)。

　　- 不補(bǔ)光，柔和而明亮的散射光更適合表達(dá)細(xì)膩情感和柔潤(rùn)色彩

　　托斯卡納夏季的上午，云層非常厚，但是太陽(yáng)透過(guò)云層照射出的散射光很舒服，就像一個(gè)明亮的大柔光箱，此時(shí)人物、大地、天空等細(xì)節(jié)都可以保留。一般來(lái)說(shuō)，上午的散射光質(zhì)感更好，明亮、柔和、溫暖，會(huì)使整個(gè)環(huán)境通透、潤(rùn)澤。下午的散射光中，景物的色彩還原就會(huì)差一些。云層里漏出了些許陽(yáng)光，灑在背景的原野上，更增添了夢(mèng)幻感。后期可適當(dāng)提亮人物，壓暗天空，增加飽和度，會(huì)令色彩更鮮嫩。

　　大場(chǎng)景元素繁雜，需不需要補(bǔ)光?

　　- 不補(bǔ)光，調(diào)整人物站位，利用太陽(yáng)實(shí)現(xiàn)戲劇光效

　　此時(shí)為午后16點(diǎn)，順光角度拍攝，云層讓陽(yáng)光變得時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，背景環(huán)境中明暗層次豐富。畫面的整體曝光基準(zhǔn)為新娘的面部，為了突顯人物，我等待陽(yáng)光穿過(guò)樹叢剛好照射到新娘臉上的瞬間，形成一種戲劇化的光線效果，同時(shí)利用大光圈長(zhǎng)焦鏡頭壓縮景深，斑駁的背景如油畫一樣。

　　- 補(bǔ)光，平衡光線反差，強(qiáng)化環(huán)境氛圍，還原柔美膚色

　　當(dāng)時(shí)已是傍晚，整體環(huán)境陰冷。雖然雪地如同一面巨大的反光板，使人物均勻受光，但由于雪自身的反光率很高，依然會(huì)和周圍環(huán)境有比較大的反差。為了保留雪地的細(xì)節(jié)，我利用閃光燈加暖色片為人物補(bǔ)光，控制好閃光燈輸出功率，只填充人物面部，還原膚色，保留真實(shí)氛圍。

　　夕陽(yáng)逆光反差大，需不需要補(bǔ)光?

　　- 不補(bǔ)光，剪影效果突顯形體輪廓，展現(xiàn)意境美

　　長(zhǎng)灘島的日落，新娘拖動(dòng)裙擺在海邊跑動(dòng)，此時(shí)如對(duì)逆光下的人物強(qiáng)行補(bǔ)光，就會(huì)失去場(chǎng)景本身的氛圍感，雖然可以照亮人物，但反而不如剪影表達(dá)得真實(shí)、有意義。需要注意的是，人物的姿態(tài)是關(guān)鍵。即便拍攝剪影也要調(diào)整好曝光，控制好太陽(yáng)在畫面中的位置，同時(shí)大逆光下自動(dòng)對(duì)焦很容易失靈，建議手動(dòng)對(duì)焦。

　　- 補(bǔ)光，實(shí)現(xiàn)環(huán)境氛圍和人物情緒的細(xì)膩表達(dá)

　　夏季的圣托里尼，傍晚19點(diǎn)，這時(shí)太陽(yáng)已落入地平線下，天空泛起金色的光暈。我想要保留天空的色彩層次，于是以天空為曝光點(diǎn)調(diào)整好相機(jī)參數(shù)。還希望在不破壞環(huán)境氛圍的同時(shí)展現(xiàn)出人物的情緒，于是用低色溫的手電筒進(jìn)行補(bǔ)光。手電的光照強(qiáng)度低，恒定光源也更易控制，能夠更好保留現(xiàn)場(chǎng)的唯美氛圍，接近人眼的真實(shí)視覺(jué)感受。