每個光源都有一種顏色，雖然我們第一眼看時未必能將其識別出來，但是它對光環(huán)境的氛圍和情感的影響是非常微妙的。即使我們的眼睛看到的光是白色的，它在照片中也是明確可見的，有時還能夠形成非常強烈的色彩失真。通過數(shù)字白平衡你在拍攝時可以隨時考慮光的顏色，使之符合圖像的色彩或者便于事后對其進行修正。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的了解攝影構(gòu)圖中五種光源的顏色該怎么使用，希望能幫到你。

　　一、自然光

　　陽光的顏色在一天之中會發(fā)生多次變化：清晨時陽光是藍色的，日出時陽光會變?yōu)槌赛S色，之后則會變?yōu)樽茻岬募t色。接近正午時，光線會越來越接近藍白色;日落時，光線會從深紅經(jīng)橙色向深黃色過渡;太陽快落山時，光線會重新變?yōu)樯钏{色，隨后便會消失于暮色中。根據(jù)不同的月相，夜晚有時會籠罩著蒼白的月色，有時會是一片黑暗—這在城市中是非常罕見的，因 為各種各樣的人造光源會把黑暗的夜空照亮。

　　在一天中不同的時段內(nèi)，照片會包含不同的色彩以及感情深度：所謂“藍色時分”的藍色光線會使照片顯得昏暗、冷漠、神秘而不可接近;日出和日落時的橙色光線會改變圖像的顏色，使其產(chǎn)生一種溫暖、炙熱、暖融融的效果;正午時拍攝的照片色彩非常飽滿—夏天時會非常亮，冬天時則顯得有些陰暗、蒼白。

　　如果你想在日光下拍攝，除了考慮時間因素之外，還要考慮主題周圍的環(huán)境，因為環(huán)境可以影響或反射陽光，從而使拍攝主題的顏色發(fā)生變化。因此，穿過樹葉的陽光會帶有綠色、經(jīng)過有色墻壁反射的光線會帶有墻壁的顏色，這會使主題染上相同的顏色。即使是很小的顏色變化也能在觀賞者的潛意識中發(fā)揮作用，從而影響圖像的整體效果。

　　關(guān)于日光都有哪些顏色這個問題是無法明確回答的，就像以上這幾張照片所展現(xiàn)的那樣。日光有著非常豐富的顏色，作為攝影的光源它永遠都不會讓人覺得單調(diào)。

　　以上這兩張照片的拍攝時間只相差幾分鐘，它們?yōu)槲覀冋故玖谁h(huán)境是如何改變?nèi)展獾模荷线叺恼掌窃诰G色的樹蔭下拍攝的，下邊的照片是在黃色的墻壁前拍攝的。

　　二、人工光源

　　照片觀賞者往往會通過光色來辨別照片中的光線是人工光還是自然光。當然，通過濾色鏡或者白平衡也能使人造光變自然，但是有經(jīng)驗的人立即就會辨認出拍攝照片時使用了人工光源。因為這些人工持續(xù)光源都有其常見的色彩：白熾燈發(fā)出的光是紅色的，節(jié)能燈發(fā)出的光是白色的，此外有些人造光還會發(fā)出淡黃色或微紅色的光。霓虹燈管發(fā)出的光大多是綠色的，有時也會是藍色或黃色的。發(fā)光二極管燈(LED燈)和鹵素?zé)魰l(fā)出藍色的光，建筑用泛光燈的光則是深紅色的。

　　觀賞者對圖像中光色的印象在很大程度上取決于圖像的主題，比如被染紅的主題更容易讓人想到日落，然而相同的光效在封閉的空間中則會令人聯(lián)想到燈泡或蠟燭。

　　原則上是要讓觀賞者在照片中看到他能認出來的事物，但是作為攝影者你可以做得更多使觀賞者更加確信、誤導(dǎo)他或使其形成錯誤的信念。你可以自由使用不同的光源進行拍攝，比如不管拍攝時的實際情況如何，都能使最終的照片看起來像是在日光下拍攝出來的。或者你在拍攝時喜歡更多地使用人工光源，因為這樣可以避免照片與自然光發(fā)生關(guān)聯(lián)，這時可以使用色彩強烈的光線，如綠光或藍光。

　　人造光也有著豐富的顏色。然而這些顏色通常只在一天的開始和結(jié)束時才與攝影相關(guān)，因為特意用人造光拍攝往往要我們尋找或布置出大量且顏色一致的光線。

　　三、閃光燈

　　在攝影者可用的光源中，閃光燈有著非常特殊的作用，因為它是一種非常重要的人工光源—或者以便攜、靈活、移動的閃光燈形式出現(xiàn)，或者以攝影棚閃光燈裝置的形式出現(xiàn)，后者能夠保證室內(nèi)拍攝時的最大光功率。

　　閃光燈發(fā)出的光是白色的、非常明亮的、定向的，它不會產(chǎn)生連續(xù)的照明，這已經(jīng)充分說明了閃光燈的優(yōu)點和缺點：第一，白色的光可以實現(xiàn)協(xié)調(diào)的、逼真的色彩再現(xiàn);第二，通過塑光設(shè)備可以實現(xiàn)一定的光質(zhì)，通過濾色鏡也可以改變其顏色;第三，閃光燈可以提供較高功率的光;第四，閃光燈的發(fā)光時間極短。因此使用閃光燈的構(gòu)圖效果總是在最終圖像中才能確定。通過使用持續(xù)照明的造型光，可以簡化工作室中使用閃光燈的過程，在真正的閃光觸發(fā)之前的瞬間，造型光會自動關(guān)閉。

　　由于閃光燈會隨著距離的平方而減弱，因此它主要適用于拍攝近距離的主題，并且當主題中只有一個圖像層面被照亮?xí)r，圖像很快就會形成平面化的效果—前面和后面的圖像元素的成像會過亮或過暗。為了盡量減少照片帶給人的平面印象，可以使用多個閃光燈進行平行閃光，或者(最好)靈活地從側(cè)面使用閃光燈。

　　閃光燈主要適用于拍攝近距離的主題

　　如果你認為閃光燈就只有便攜相機的內(nèi)置閃光燈這一種，并由此認定它們對于非常暗的主題的照明效果很差，那么你就低估了這種光源在構(gòu)圖上無法估量的空間：無論是在工作室中使用塑光設(shè)備對閃光燈的光線進行隨意控制，還是在戶外、在路途中使用濾光鏡改變閃光燈的顏色，抑或毫無改變地直接使用它。使用閃光燈可以導(dǎo)演出幾乎所有的光線效果，而且它還能模擬每一種光源。

　　閃光燈會隨著距離的平方而減弱

　　閃光燈會隨著距離的平方而減弱，這意味著主題與閃光燈之間的距離增加一倍時，相機接受的閃光量就會降低為原來的四分之一。簡略圖中的兩個人中只有前面的人是準確曝光的(左)。為了改變這一狀況，要么使用離機閃光移動閃光燈使兩人處于同一平面上(中)，要么使用兩個閃光燈，分別對每個人進行合適的照明(右)。

　　四、白平衡

　　拍攝時不要忘記根據(jù)你所選擇的光源調(diào)整相機的白平衡。白平衡會根據(jù)固定的參數(shù)定義白色并根據(jù)白色定向描述其他的顏色，根據(jù)需要，這個過程對每張照片來說都是單獨的。一般情況下有一些以常見光源為標準的白平衡選項可供選擇。雖然很多時候自動白平衡是可用的，但在拍攝時我們還是要根據(jù)不同的主題謹慎使用，因為大多數(shù)情況下圖像中最亮的區(qū)域會被定義為白色—即使該部分原本有其他的顏色。在任何情況下使用手動白平衡時，為了準確起見，都要在選擇某個光源做參照物時考慮到光源本身細微的顏色波動。這樣真正白色的物體才會被定義為白色。

　　通常來說，白平衡的目標是實現(xiàn)自然的色調(diào)，而選擇錯誤的白平衡或者調(diào)整圖像編輯程序中的色溫，直到獲得你滿意的結(jié)果，無疑是對這一工具更具創(chuàng)造性的應(yīng)用。通過改變色溫，整個圖像的顏色也會發(fā)生改變—要么極為人工化、極具藝術(shù)性，要么能讓觀賞者相信照片就是在這種光環(huán)境下拍攝的。

　　白平衡對比

　　白熾燈的白平衡(左)與日光的白平衡(中)有很大的區(qū)別。依靠自動白平衡(右)并不總能產(chǎn)生最好的圖像結(jié)果，因為圖像中最亮的區(qū)域無論是什么顏色都會被定義為純白色。

　　使用RAW格式，你就可以在事后調(diào)整照片的白平衡，或有針對性地選擇不同的白平衡。JPEG(聯(lián)合圖像專家組)格式則需要在拍攝前就對白平衡進行確定。

　　了解攝影中五種光源的顏色

　　日光與人造光的結(jié)合可以在圖像中形成明顯的色彩偏差

　　日光與人造光的結(jié)合可以在圖像中形成明顯的色彩偏差，攝影者進行這一處理是有意識的，因為我們的肉眼是看不到這種色彩偏差的，但是它能夠?qū)ψ罱K的圖像產(chǎn)生干擾作用。

　　五、混合光

　　如果我們將多種不同顏色的光源結(jié)合在一起，就會產(chǎn)生所謂的混合光，其表現(xiàn)形式就是圖像中除了自然色調(diào)外還有其他的色彩偏差。由于白平衡只能對準光源，所以只有一部分主題的顏色可以真實再現(xiàn)。光源的選擇完全由你來決定，這其中非常重要的一點是，要盡可能真實再現(xiàn)人物的膚色。因為這里的色彩偏差常常是極具干擾性的。

　　混合光具有一種非常獨特的魅力

　　無論如何混合光都具有一種非常獨特的魅力，因為它既能使光的色彩部分清晰可見，又不會主導(dǎo)整張照片。

　　破曉時拍攝出現(xiàn)了引人注目的混合光

　　如果在破曉時拍攝，人造光會在圖像中占據(jù)更多的主導(dǎo)，而日光則會變得不那么明顯。其結(jié)果就是照片中出現(xiàn)了引人注目的混合光，它可以賦予照片一種人工化和藝術(shù)化的效果。