一張?jiān)倜赖钠?，沒有主體就沒有生命力，沒有價(jià)值。常用解決辦法：難題三：構(gòu)圖平庸雨景中有非常多的素材可以拍攝，但往往我們?nèi)狈λ伎季碗S便按下快門，所出的照片一堆又一堆，簡單且乏味，又是千遍一律的風(fēng)格和角度，如何拒絕構(gòu)圖平庸呢?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的怎樣才能通過構(gòu)圖增加畫面的電影感，希望能幫到你。

　　一、電影化的景別處理

　　景別是電影構(gòu)圖的首要因素。它是指被攝主體在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。

　　在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

　　一組豐富而充滿故事性的旅拍作品，首先要做到用電影化的思維來處理景別，了解不同景別畫面所傳達(dá)出的信息和意義，在此基礎(chǔ)上抒發(fā)情感，強(qiáng)化敘事。

　　景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為：

　　特寫(指人體肩部以上)

　　近景(指人體胸部以上)

　　中景(指人體膝部以上)

　　全景(人體的全部和周圍背景)

　　遠(yuǎn)景(被攝體所處環(huán)境)

　　通過構(gòu)圖增加畫面的電影感

　　不同景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，遠(yuǎn)景突出環(huán)境氣氛，特寫強(qiáng)調(diào)人物情緒，全景交代人與環(huán)境的關(guān)系，中景最適宜表現(xiàn)人物間的交流，近景則側(cè)重于揭示人物的內(nèi)心世界。

　　一般來說，電影畫面多使用標(biāo)準(zhǔn)視角或長焦鏡頭，我們在旅拍時(shí)想要營造出電影的畫面感也應(yīng)盡量避免使用廣角鏡頭。

　　特寫

　　偏近景的景別，移軸鏡頭，焦點(diǎn)放在眼睛上，突出了人的面部神態(tài)、情緒。仰拍視角增加了視覺沖擊力，以夢幻的樹林為背景強(qiáng)化了逆光效果，燦爛而柔和。人物置于畫面右側(cè)，面向畫外，引發(fā)了更豐富的空間聯(lián)想。

　　光圈：f/2.8，快門：1/250s，焦距：45mm，ISO：250

　　中景

　　很適合用來交代人物之間的關(guān)系。這是在文藝復(fù)興的發(fā)源地佛羅倫薩拍攝的，地點(diǎn)是老橋，夕陽時(shí)段，漫天余暉格外美麗，地面燈光已起，該時(shí)段很適合利用自然光拍攝，在真實(shí)的氛圍中展現(xiàn)出最自然的情緒。

　　光圈：f/1.4，快門：1/160s，焦距：50mm，ISO：250

　　全景

　　適合交代人和環(huán)境的關(guān)系。通常在海邊拍攝，我們會將天空與海都框進(jìn)畫面。而落日的余暉令夏季的愛琴海呈現(xiàn)出深邃的藍(lán)色，微風(fēng)輕拂發(fā)梢，純凈、愜意。為了讓畫面更簡潔，我將機(jī)位抬高，用俯拍的方式避開天空，只留下海與人，通過減法產(chǎn)生不一樣的意境美。

　　光圈：f/2.8，快門：1/800s，焦距：155mm，ISO：50

　　遠(yuǎn)景

　　畫面更好地展現(xiàn)出大環(huán)境的氛圍。這是在帕勞的離島上，海天一色，環(huán)境空曠、純凈。這時(shí)天空的云層細(xì)節(jié)豐富，但地面元素較為單一，臨時(shí)起意將我們乘坐的直升機(jī)也納入構(gòu)圖中，與人物各自出現(xiàn)在畫面的左右兩側(cè)，既增加了環(huán)境的信息量，又起到平衡視覺的作用。

　　光圈：f/3.2，快門：1/3200s，焦距：145mm，ISO：80

　　大遠(yuǎn)景

　　通常用于展示環(huán)境全貌，烘托情感。英國布萊頓的公路沿著海邊延伸，一側(cè)是草坪與海峽，另一側(cè)是小鎮(zhèn)。落日時(shí)分，正對太陽的角度就像電影《沖上云霄》中的畫面，于是用長焦鏡頭壓縮場景，框出海、天、路三種元素，畫面細(xì)節(jié)豐富又干凈、唯美，整體氛圍烘托出人物情感的細(xì)膩、溫暖。

　　光圈：f/4，快門：1/640s，焦距：135mm，ISO：160

　　二、焦距的選擇和景深的控制

　　我們之前已經(jīng)提到，電影畫面很少使用廣角鏡頭，所以旅拍時(shí)我更愿意攜帶標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和長焦鏡頭。

　　焦距除了會影響景別外，它還直接關(guān)系到畫面的景深效果。在其他要素不變的情況下，焦距與景深成反比，焦距越長景深越小，焦距越短景深越大。

　　除此之外，景深還與拍攝距離和光圈大小有關(guān)。拍攝距離越近景深越小，拍攝距離越遠(yuǎn)景深越大;光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。景深的意義在于通過對虛實(shí)表達(dá)的控制來突出主體、營造氛圍。

　　有時(shí)可通過設(shè)置前、后景來增加畫面的空間層次感，交代主從結(jié)構(gòu)、引導(dǎo)視線、描繪意境、營造出場景之中的自然氛圍，喚起如電影般的畫面感。

　　很多人會覺得使用標(biāo)準(zhǔn)視角的鏡頭拍攝會讓畫面顯得平淡，缺乏沖擊力，然而移軸鏡頭可以幫你打消這些顧慮，我們可以隨意調(diào)整鏡頭的焦平面，打破視覺規(guī)范，令畫面產(chǎn)生極具夢幻感的虛實(shí)變化。

　　我最常用的就是一支45mm的移軸鏡頭，它可遠(yuǎn)可近，非常靈活。

　　使用移軸鏡頭拍攝人物特寫時(shí)，我常會將焦點(diǎn)放在眼睛周圍，這會令畫面呈現(xiàn)出如夢似幻的奇妙氛圍。而在拍攝大場景時(shí)，它能在突出人物主體和畫面核心要素的同時(shí)，讓整個(gè)空間蒙上一層童話的味道，宛如動(dòng)畫片里的微縮景觀，選擇逆光角度拍攝，會增加這種夢幻感和視覺沖擊力。

　　利用85mm的鏡頭，光圈開到1.4，最大限度地虛化背景，突出柔和、溫暖的氛圍，人與景完美地融合在一起，就像是電影片段的截圖。

　　光圈：f/1.4，快門：1/640s，焦距：85mm，ISO：80

　　悉尼歌劇院旁的游艇上，那天陰天，夜幕降臨前遠(yuǎn)處燈火闌珊，海天一色。當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境較為局促，索性將游艇的方向盤納入構(gòu)圖作為前景，悉尼歌劇院為背景，增添了一種娓娓道來地?cái)⑹滦愿小Ｔ诖蠊馊ο?，畫面更加簡潔、生?dòng)，充滿層次。

　　光圈：f/1.4，快門：1/200s，焦距：50mm，ISO：4000

　　非常規(guī)的拍攝往往會帶來意想不到的結(jié)果。下著雨的悉尼街頭，行人匆忙趕路，于是想利用慢門表現(xiàn)雨絲以及行人的動(dòng)感。長焦壓縮畫面，調(diào)整好人物在畫面中的位置，可以通過調(diào)整ISO與光圈獲得較慢的快門速度，虛幻的行人作為前景，與主體人物形成動(dòng)靜、虛實(shí)對比，突出表達(dá)重點(diǎn)。

　　光圈：f/10，快門：1/13s，焦距：75mm，ISO：80

　　意大利托斯卡納的小耳朵教堂，夕陽在爬滿植物的墻壁上映出星星點(diǎn)點(diǎn)的光斑，我想要突出這種斑駁的夢幻、溫暖感，于是使用移軸鏡頭拍攝，調(diào)整構(gòu)圖，將人物放在右側(cè)，讓爬滿植物的墻壁占據(jù)較大的畫面空間，復(fù)古的墻壁突顯了托斯卡納的意式風(fēng)情。

　　光圈：f/2.8，快門：1/320s，焦距：45mm，ISO：100

　　情侶在逆光中牽手向前走，此時(shí)單純用大光圈已然不能表達(dá)出我想要的夢幻感，于是通過移軸鏡頭，調(diào)整焦平面，讓畫面中一部分斑駁的樹影與人物下半部分呈現(xiàn)出焦外虛化效果，于是就形成了這如夢似幻的畫面氛圍。

　　光圈：f/3，快門：1/320s，焦距：45mm，ISO：125

　　三、人物位置和拍攝角度

　　關(guān)于人物在畫面中的位置，我想強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)，一是中近景畫面中，人物之間的相對站位和呼應(yīng)關(guān)系;二是遠(yuǎn)全景畫面中，主體人物與整體環(huán)境的互動(dòng)與襯托關(guān)系。

　　在中近景畫面中，著力點(diǎn)在于描述兩人之間的關(guān)系，更強(qiáng)調(diào)人物的表情和情緒，不同的站位會形成不同的氛圍。

　　在大場景構(gòu)圖中，人物與環(huán)境的關(guān)系成為重點(diǎn)。俗話說“遠(yuǎn)取其勢，近取其神”，雖然人物只在環(huán)境中占很小的比例，但人的姿態(tài)和位置極為關(guān)鍵，畫面所呈現(xiàn)出的氛圍和氣勢更加重要，抒情意味更濃，要用展現(xiàn)環(huán)境、強(qiáng)化氛圍的方式去表達(dá)人物的情感。

　　拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。

　　拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。拍攝距離是決定景別的元素之一。

　　不同的角度可以得到不同的造型效果，具有不同的表現(xiàn)功能，可以紀(jì)實(shí)再現(xiàn)或夸張表現(xiàn)，平視多給人客觀中立之感，而俯視角和仰視角則帶有更多的戲劇性，具有特殊的表現(xiàn)意義。

　　英國鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)的下午茶時(shí)光，人物表情輕松、笑容燦爛，但環(huán)境相對局促，于是通過調(diào)整角度在讓逆光射入畫面，成為造型元素之一，幾片樹葉在逆光下形成夢幻而通透的前景。過肩鏡頭的形式，增加了畫面的交流感。

　　光圈：f/2，快門：1/500s，焦距：85mm，ISO：50

　　墨爾本郊外下午五點(diǎn)，構(gòu)圖時(shí)想要突出人物在逆光氛圍中的歡樂情緒，于是讓人飽滿地處在整個(gè)畫面中，調(diào)整男主人公位置，使其位于離鏡頭更近的地方，作為前景。于是前景的新郎、焦內(nèi)的新娘與背景環(huán)境，三層關(guān)系使畫面豐富而充滿故事層次感。

　　光圈：f/2，快門：1/2000s，焦距：50mm，ISO：64

　　標(biāo)準(zhǔn)的對稱式構(gòu)圖，人物位于畫面正中央，工整地交代出環(huán)境特點(diǎn)，建筑物兩旁的樹林和小路自然地形成了一種透視感。同時(shí)利用移軸鏡頭調(diào)整焦平面，在規(guī)整之余，又令畫面增添了些許夢幻之韻。

　　光圈：f/2.8，快門：1/160s，焦距：45mm，ISO：125

　　法國盧瓦爾河谷畔，夕陽的逆光穿過屋頂照射到房屋前面的草坪上，天空和建筑令畫面上半部分的元素比較豐富，而下半部分的草坪則較為單調(diào)，這時(shí)將人物安排在右下方最“空”的部分，均衡畫面。適當(dāng)抬高機(jī)位，避免人物頭部與建筑重疊，自然溫暖的氛圍加上人物細(xì)膩的情感，讓畫面顯得飽滿而恰到好處。

　　光圈：f/2.8，快門：1/1250s，焦距：45mm，ISO：200

　　布萊頓小鎮(zhèn)的一間路邊咖啡館，人物依花墻而坐，我們從一側(cè)沿小路拍攝，將人物位置安排在畫右，小路形成了對角線式構(gòu)圖，強(qiáng)化了畫面

　　光圈：f/2，快門：1/5000s，焦距：50mm，ISO：80

　　移軸鏡頭低角度拍攝，讓草地與花成為下半部分畫面的主元素，上半部天空與建筑“對分”，將人物安置在更為簡潔的天空背景中，且位于畫面的三等分處，加上移軸鏡頭產(chǎn)生的焦內(nèi)外虛實(shí)關(guān)系，使畫面顯得柔和、動(dòng)人、夢幻，如同電影中的抒情鏡頭。