其實(shí)構(gòu)圖更多是一種觀念，取決于個(gè)人的性格特征和審美傾向，更靠平時(shí)的積累，而拍攝時(shí)往往是下意識(shí)的，所以才會(huì)有各種各樣個(gè)性鮮明的作品，然而換面干謁很強(qiáng)，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的攝影構(gòu)圖的巧妙畫(huà)面設(shè)計(jì)，希望能幫到你。

　　攝影構(gòu)圖的巧妙畫(huà)面設(shè)計(jì)

　　在把畫(huà)面的各個(gè)部分組成一個(gè)完整的過(guò)程中，最后一步是要審查一下畫(huà)面是否均衡，因?yàn)榫馐侨藗冊(cè)陂L(zhǎng)期生活中形成一種心理要求和形式感覺(jué)。畫(huà)面均衡與否，不僅對(duì)整體結(jié)構(gòu)有影響，還與觀眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著。

　　現(xiàn)實(shí)生活中，一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿是穩(wěn)固的，如果三條腿則一定將它形成均衡的鼎足足勢(shì)才會(huì)穩(wěn)固;蓋房子如果下面小上面大，就給人一種不穩(wěn)固的感覺(jué);挑擔(dān)子一頭重一頭輕，使人走路不便;勞動(dòng)中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡以合乎這一勞動(dòng)特點(diǎn)的姿態(tài)……。許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡的心理，并且在人們的審美過(guò)程中起作用。

　　一幅畫(huà)面在一般情況下應(yīng)該是均衡，安定的，使人感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個(gè)方面來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的表現(xiàn)力：

　　1、強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時(shí)，要求畫(huà)面的均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對(duì)稱式的均衡，從四平八穩(wěn)的對(duì)稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。

　　2、在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫(huà)面及生動(dòng)活潑的人物、情節(jié)畫(huà)面中，要求的是變化中的均衡畫(huà)面上可以有疏有密，有虛有實(shí)，但整體要求是均衡的。

　　3、均衡還可以從另一方面來(lái)加以運(yùn)用。即有意地違反均衡的法則，使畫(huà)面人不均衡中造成某種動(dòng)蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來(lái)深刻地表達(dá)主題。

　　以上我們?cè)敿?xì)談了關(guān)于畫(huà)面構(gòu)圖與布局的五個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題，可概括為：

　　1)主題在畫(huà)面的位置和地位;

　　2)陪體在畫(huà)面的地位和作用;

　　3)環(huán)境對(duì)烘托主體的作用;

　　4)畫(huà)面空白的留取;

　　5)畫(huà)面要達(dá)到整體的均衡;

　　這對(duì)今后我們?cè)跀z影創(chuàng)作中很好地去運(yùn)用和實(shí)踐，找出畫(huà)面布局的規(guī)律、重點(diǎn)手法，提高我們創(chuàng)用上的成功率起著重要的作用。

　　攝影構(gòu)圖的畫(huà)面設(shè)計(jì)，最重要的一點(diǎn)就是構(gòu)圖的均衡美。在 日常生活中，每一個(gè)人可能都有過(guò)以下的體會(huì)：一把椅子傾斜了給人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺(jué)，擔(dān)心坐下去會(huì)摔跤。而大多莊重、尊嚴(yán)的東西又是很對(duì)稱的，比如古代宮殿門口的石獅子，給人以尊嚴(yán)和雄偉，它是成雙存在的，給人以對(duì)稱美的感覺(jué)。因此，攝影作品的畫(huà)面均衡，在構(gòu)圖時(shí)十分重要。

　　1.對(duì)稱和均衡在畫(huà)面中的運(yùn)用

　　對(duì)稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅 翼花紋的對(duì)稱美，一直為人們所欣賞。在攝影作品中對(duì)稱的畫(huà)面 也常可見(jiàn)到，特別在舞臺(tái)攝影中用的較多。但大多數(shù)攝影作品，在構(gòu)圖中都不是追求一半對(duì)一半的對(duì)稱，而是刻意于畫(huà)面的視覺(jué)均衡。

　　因?yàn)樵跀z影的構(gòu)圖中，絕對(duì)的對(duì)稱會(huì)給人一種靜止的，拘謹(jǐn) 的和單調(diào)的感覺(jué)，生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。 過(guò)多的運(yùn)用對(duì)稱會(huì)使人感到呆板，缺乏活力。而均衡是為了打破 較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。均衡的 范圍包括構(gòu)圖中形象的對(duì)比，人與人，人與物，大與小，動(dòng)與靜 明與暗，高與低，虛與實(shí)等的對(duì)比。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫(huà)面中各部 分的景物要有呼應(yīng)，有對(duì)照，達(dá)到平衡和穩(wěn)定。畫(huà)面結(jié)構(gòu)的均衡， 除了大小、輕重以外，還包括明暗、線條、空間、影調(diào)……等均 衡的作用。

　　2.構(gòu)圖中的主次關(guān)系

　　拍攝生活照片，主要是以人物為主，因此在設(shè)計(jì)畫(huà)面時(shí)要注 意主體和陪體的關(guān)系，主要人物和 次要人物的關(guān)系，人物與背景 的關(guān)系。一幅照片如果只有主體而無(wú)陪襯，畫(huà)面就會(huì)顯得呆板而無(wú)變 化，但陪體不能喧賓奪主;主體在畫(huà)面上必須顯著突出，要棄繁 就簡(jiǎn)，必要時(shí)可改變拍攝位置和角度，或是搬動(dòng)不必要的東西， 以達(dá)到畫(huà)面簡(jiǎn)潔，突出主體。有些人物照片被雜亂的背景所淹沒(méi)，主體的人物被擠到一邊， 這是很遺憾的事。在照片畫(huà)面的主次關(guān)系上可以掌握以下兩點(diǎn)： ①如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背 景模糊不清，以突出主體。②選擇適宜的角度進(jìn)行拍攝，避開(kāi)雜亂的背景，可以使人物的形象突出。

　　3.構(gòu)圖中“黃金分割”的運(yùn)用

　　所謂“黃金分割”，也就是“黃金比例 ”A：B=B：A+B， 將之運(yùn)用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往提5：8的比率來(lái)表示，對(duì)于實(shí)用，尤其是攝影的構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是足夠準(zhǔn)確了。 在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應(yīng)用于情節(jié)對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、大小對(duì)比等。

　　黃金分割的作用

　?、偬幚砗卯?huà)面的穩(wěn)定感

　　穩(wěn)定在攝影作品中一般指景物的水平線、垂直線是否正確。

　　②處理好畫(huà)面的空白

　　空白指畫(huà)面上的空間，一般在拍攝動(dòng)體照片時(shí)，必須注意運(yùn) 動(dòng)方向的前方要留有一定的空白，這樣有助于加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的空間感。在人物拍攝時(shí)，人物視線的前方要留有一定的空間，這樣就不會(huì) 留下阻礙的感覺(jué)。

　?、壅{(diào)整視覺(jué)重點(diǎn)的位置

　　照片上最能吸引人的那一部分，就是視覺(jué)中心。若要突出主體形象，就要安排在視覺(jué)中心的位置上。

　　畫(huà)面均勻

　　空間分割的框架構(gòu)圖。超廣鏡頭的視角把二層空間同時(shí)納入畫(huà)面，與一般構(gòu)圖方式不同，空間分割可以有多個(gè)主體同時(shí)存在，比如馬克呂布著名的《琉璃廠》。我這張照片的兩個(gè)主體：告示牌和女孩，形成了意念上的呼應(yīng)，交待了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園的環(huán)境氛圍。同時(shí)，使用超廣鏡頭夸大了遠(yuǎn)近體積比，使主體顯得更小，而主體又是醒目的紅色，所以其畫(huà)面體積，色彩，框架，墻梯形成了對(duì)比。

　　攝影構(gòu)圖不一定墨守一定的規(guī)則，有時(shí)亂也能產(chǎn)生一定的美感。這張照片是本體是一個(gè)藝術(shù)家的雕塑作品，它的吸引人之處正是“亂”。本人就采用多重曝光的方法，讓整個(gè)畫(huà)面和色彩更加凌亂，讓其產(chǎn)生一種空間錯(cuò)亂的美感。

　　很多人外拍中都會(huì)面對(duì)著玻璃咔嚓一張自戀的留念，這也是一張自拍像，看不出來(lái)吧?本人采用了單手持機(jī)，連拍模式，邊走邊拍的，這樣有效避免了畫(huà)面的呆滯和封閉感，白色的門欄和我的動(dòng)作形成了路人行走的感覺(jué)，這樣比正面自拍像猩猩擺弄相機(jī)有趣多了

　　當(dāng)你拍美女拍累了，審美疲勞了，不妨上街去尋找一些有趣的巧合，并嘗試用有趣的角度來(lái)定格畫(huà)面吧。這張照片是用超廣鏡頭在兩個(gè)高大建筑間仰拍而成，有一種 “失重”的效果，而對(duì)角線豎構(gòu)圖，以使畫(huà)面透視沖擊感更強(qiáng)。巧合的是，煙囪和那團(tuán)像從煙囪里冒出來(lái)的云成為了趣味中心。