「構(gòu)圖本身」實(shí)際上是不存在美丑的，構(gòu)圖是一種方法，一種抽象出來(lái)的思維，它實(shí)際上并不存在于現(xiàn)實(shí)生活之中。，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的攝影構(gòu)圖的一些標(biāo)準(zhǔn)方法，希望能幫到你。

　　攝影構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)下的魅力

　　黃金分割構(gòu)圖下的美姿構(gòu)成

　　如果我們已經(jīng)清楚了黃金分割的構(gòu)圖形式和人體比例，拍攝的時(shí)候就可以將被攝者安排在黃金比例上，并使被攝者的身材或面部也符合黃金分割構(gòu)成。下面我通過(guò)一系列的示例，來(lái)分析在這種構(gòu)圖形式下，美姿和構(gòu)圖應(yīng)該如何結(jié)合。

　　1、身體和臉部處在黃金分割線(xiàn)或黃金分割點(diǎn)上

　　當(dāng)被攝者美姿的重心點(diǎn)不僅僅在臉上，還要通過(guò)一些肢體語(yǔ)言或眼神、道具、環(huán)境、空間感等來(lái)綜合體現(xiàn)時(shí)，畫(huà)面需要一定的空間去展現(xiàn)。例(圖4)中，模特抬起的手臂帶來(lái)優(yōu)雅的弧形，使身體的重心落在胳膊的中部，構(gòu)圖時(shí)為了獲得飽滿(mǎn)的畫(huà)面和平衡畫(huà)面的輕重，我選擇把胳膊的肘部放在畫(huà)面的中心，而把模特的臉部放在左側(cè)的黃金分割線(xiàn)上。(圖5)中，模特向上抬起的手和手中的道具形成畫(huà)面的重心點(diǎn)，構(gòu)圖時(shí)就可以使之處在畫(huà)面的中心，把臉部安排在左側(cè)的黃金分割點(diǎn)上。

　　陪體作用

　　陪體在畫(huà)面的地位和作用

　　陪體是指畫(huà)面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對(duì)象。組織到畫(huà)面上來(lái)的對(duì)象有的是處于陪體地位，它們與主體組成情節(jié)，對(duì)深化主體內(nèi)涵，幫助說(shuō)明主體的特征起著重要作用。畫(huà)面上由于有陪體，視覺(jué)語(yǔ)言會(huì)準(zhǔn)確生動(dòng)得多。它的作用有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

　　1、陪體深化主體的內(nèi)涵。從作品《技革迷》來(lái)說(shuō)明，畫(huà)面的主體是兩個(gè)工人，陪體是機(jī)器齒輪和桌上的飯，機(jī)器與工人和飯一起構(gòu)成了生產(chǎn)技革的情節(jié)。由于作為陪體的大型機(jī)器旁邊，工作桌上擺著的盛飯、工人正在聚精會(huì)神的研究，使情節(jié)中潛藏著許多的內(nèi)涵，機(jī)器和桌上的飯，是工人的形象語(yǔ)言，它反映了工人在四化建設(shè)中，廢寢忘食地搞技革的真實(shí)寫(xiě)照，這里陪體所幫助表達(dá)的視覺(jué)語(yǔ)言是文字難以表達(dá)的。

　　2、畫(huà)面處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來(lái)刻畫(huà)人物的性格，說(shuō)明事件的特征，也就是要有典型性(如《晚年樂(lè)》)。

　　3、畫(huà)面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫(huà)面所占面積多少，色調(diào)的安排，線(xiàn)條的走向，人物的神情動(dòng)作，都要與主體配合緊密，息息相關(guān)，不能游離于主體之外。由于畫(huà)面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫(huà)面上常常是不完整的，只需要留下能夠說(shuō)明總是的那一部分就夠了。陪體全，主體會(huì)削弱，不要貪大求全，要從實(shí)際效果出發(fā)，取舍人有分寸感。

　　4、陪體的處理也有直接和間接處理，有時(shí)陪體不直接見(jiàn)諸于畫(huà)的情況，我們說(shuō)陪體雖是與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象，但有一些畫(huà)面與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象不在畫(huà)面之中，而在畫(huà)面之外。畫(huà)面上主體的動(dòng)作神情是與畫(huà)面以外的某一對(duì)象有聯(lián)系，這對(duì)象雖然沒(méi)有表現(xiàn)在畫(huà)面之上，卻一定會(huì)出現(xiàn)在觀賞者的想象之中，這種表現(xiàn)我們叫作陪體的間接表現(xiàn)。

　　陪體的間接處理，重要的在于必須巧妙地安排好引導(dǎo)想象的媒介。

　　陪體的間接處理是結(jié)構(gòu)畫(huà)面的一種藝術(shù)手法，它可以擴(kuò)大畫(huà)面的生活容量，創(chuàng)造畫(huà)外之畫(huà)，讓觀賞者的想象來(lái)參加畫(huà)意的創(chuàng)造，引起欣賞的興趣和回味的余地。所以結(jié)構(gòu)畫(huà)面要做到像外見(jiàn)意，畫(huà)外有畫(huà)，畫(huà)幅有限，畫(huà)意有限。一些經(jīng)典畫(huà)例給我們以范例，如《深山藏古寺》，只畫(huà)了小和尚下山溪邊挑水;《竹鎖溪橋賣(mài)酒家》，只在竹梢上寫(xiě)一酒字;《踏花歸去馬蹄香》，馬蹄的香都不在畫(huà)面之內(nèi)，畫(huà)面只見(jiàn)蝴蝶飛撲在馬蹄之中，只留給觀眾去想象。繪畫(huà)中的這些藝術(shù)構(gòu)思很值得攝影者在立意和結(jié)構(gòu)中學(xué)習(xí)，在選取素材，經(jīng)營(yíng)畫(huà)面時(shí)，同時(shí)要考慮抒情性、哲理性及含蓄的審美要求，要學(xué)會(huì)利用間接處理陪體的手法，加強(qiáng)攝影畫(huà)面的表現(xiàn)力和感染力。

　　環(huán)境作用

　　環(huán)境對(duì)烘托主體的作用

　　在許多的攝影藝術(shù)作品里，我們常?？梢詮漠?huà)面上看到有些對(duì)象是作為環(huán)境的組成部分對(duì)主體、情節(jié)起著烘托的作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。作為環(huán)境組成部分的對(duì)象是處于主體前面的，我們稱(chēng)它為前景;處于主體后面的，我們稱(chēng)它為背景。

　　1、前景前景處在主體前面，靠近相機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是呈像大，色調(diào)深，大都處于畫(huà)在的四周邊緣，前景通常運(yùn)用的物體是樹(shù)木、花草，也可以是人和物。陪體也可以同時(shí)是前景。

　　A、利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹(shù)木做前景，渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫(huà)面具有濃郁的生活氣息。用春天的挑花、迎春花作前景既交待季節(jié)性，又使畫(huà)面充滿(mǎn)春意;用菊花、紅葉做前景，秋色洋溢畫(huà)面;用冰桂、雪枝作前景，北國(guó)冬日的景象如在眼前，親臨其境。拍攝海南風(fēng)光，用椰樹(shù)、芭蕉作前景，富有南國(guó)情調(diào);用竹、紅棉，具有南方的鄉(xiāng)土氣息。這些前景對(duì)主題常常是有力的烘托。

　　B、前景用來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和透視感。結(jié)構(gòu)畫(huà)面對(duì)鏡頭有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色調(diào)深的特點(diǎn)，與遠(yuǎn)處的景物形成明顯的形體大小對(duì)比和色調(diào)深淺的對(duì)比，以調(diào)動(dòng)人們的視覺(jué)去感受畫(huà)面的空間距離，視覺(jué)的效果畫(huà)面就好像有了縱深軸線(xiàn)，使人感覺(jué)不再是平面的了。一些有經(jīng)驗(yàn)的攝影者在拍攝展示空間場(chǎng)面的內(nèi)容時(shí)，總力求找到適當(dāng)?shù)那熬皝?lái)強(qiáng)調(diào)出近大遠(yuǎn)小的透視感，而且常常利用前景與遠(yuǎn)景中有同類(lèi)景物，如同是人、樹(shù)、山等。由于遠(yuǎn)近不同，在畫(huà)面上所占面積相差越大，則調(diào)動(dòng)人們的視覺(jué)規(guī)律來(lái)想象空間的能力就越強(qiáng)，縱深軸線(xiàn)的感受就越鮮明。

　　C、突出畫(huà)面內(nèi)容的概括力在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富、復(fù)雜的事物的時(shí)候，有意將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加強(qiáng)突出畫(huà)面內(nèi)容的一個(gè)重要手段(如《為了一個(gè)數(shù)據(jù)》和《新炊間黃梁》)。畫(huà)面富有濃郁的生活氣息，為了展示農(nóng)村生活日益富裕的景象，前景是兩只新的鋁制水桶，上面擺著等著要下鍋的魚(yú)塊、肉類(lèi)、蔬菜、白米等，由于它們處在畫(huà)面的前面，呈像大而鮮明，給了人們強(qiáng)烈的視覺(jué)印象，加強(qiáng)了對(duì)內(nèi)容的概括力，增加了畫(huà)觀視覺(jué)感。

　　D、運(yùn)用前景與背景景物作內(nèi)容上的對(duì)比，來(lái)完成攝影藝術(shù)常用的對(duì)比手法(如《差距》、《第一接觸》)，形成令人深思的主題。

　　E、前景給予人們一種主觀的地位感。加強(qiáng)畫(huà)面的地位感，如用門(mén)、窗、建筑物等鮮明特征的景物做前景，讓其在畫(huà)面上占有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無(wú)形中就會(huì)縮短觀眾與畫(huà)面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。這對(duì)增加畫(huà)面的藝術(shù)感染力是很有利的。給觀眾以地位感，在其它藝術(shù)文學(xué)創(chuàng)作中都是很重視的，要引人入勝，先要引人入境。象李白的詩(shī)句一樣，"床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。"四句詩(shī)中第一句很重要，先說(shuō)自己是在什么地方，是在床前看明月，所以后面引發(fā)出來(lái)的思故鄉(xiāng)的情感才自然、真實(shí)。而攝影藝術(shù)會(huì)做到這一點(diǎn)，就常常借助于前景來(lái)達(dá)到。

　　F、前景的運(yùn)用可增加畫(huà)觀的裝飾美。一些有規(guī)則，排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體，用來(lái)作前景，使畫(huà)面象裝飾了一個(gè)精美的畫(huà)框或花邊一樣增加了美感，顯得畫(huà)面生動(dòng)活潑，跳躍(如《寶鋼圓舞曲》)、《新的高度》)，將人物鑲嵌在中間，十分優(yōu)美、優(yōu)雅、自如。

　　G、前景有均衡畫(huà)面的作用有時(shí)我們?cè)诋?huà)面上發(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時(shí)候，比如天空無(wú)云顯得單調(diào)時(shí)，用下垂的枝葉置于上方，彌補(bǔ)畫(huà)面不足之處;有時(shí)畫(huà)面下方壓不住，上重下輕的時(shí)候，可用山石、欄桿做前景，色調(diào)深使畫(huà)面壓住陣腳，達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。

　　H、前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺(jué)。

　　近年來(lái)，在很多的攝影藝術(shù)作品中，很多人在前景的運(yùn)用上，常常運(yùn)用虛焦點(diǎn)，雜亂的景物來(lái)作前景，虛而且亂，觀眾不但能夠接受，而且還覺(jué)得有意思，這是由于人們對(duì)攝影藝術(shù)的審美趣味也在變化和發(fā)展，越來(lái)越趨向自然、真實(shí)、要求有現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。前景的虛和亂可以強(qiáng)調(diào)出這種現(xiàn)場(chǎng)氣氛而且前景的虛也有助于突出主題的實(shí)，以虛襯實(shí)。前景的亂也是要打引號(hào)的。事實(shí)上是亂中有治，形似亂，卻是以不妨礙主體突出為原則的，如果亂得連主體都淹沒(méi)了，恐怕觀眾也難以接受，你自己也不滿(mǎn)意，所以它的原則是："虛中求實(shí)，亂中求治"。

　　以上說(shuō)的是前景的八個(gè)作用。事實(shí)上，前景的運(yùn)用往往是同時(shí)起其中的幾種作用的，最好一箭射幾雕?？偟膩?lái)說(shuō)，運(yùn)用前景的意義是豐富畫(huà)面的詞匯，增加畫(huà)面的文采。但是切記，前景不可濫用，可有可無(wú)時(shí)，寧可不用，以求畫(huà)面的簡(jiǎn)潔;另外，前景的形狀、線(xiàn)條結(jié)構(gòu)要盡可能優(yōu)美，與主體緊密聯(lián)系和呼應(yīng)，結(jié)合成一個(gè)整體，幫助表達(dá)主題思想。

　　2、背景背景是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。

　　一切造型藝術(shù)家都很重視背景的作用，雕塑、繪畫(huà)、建筑等藝術(shù)都非常重視背景對(duì)主體的烘托。黑格爾在《美學(xué)》中說(shuō)過(guò)，"藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構(gòu)思時(shí)就要聯(lián)系到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位"。攝影藝術(shù)家同樣懂得，背景對(duì)一幅攝影作品的成敗有舉足輕重之勢(shì)。往往有這種情形：拍攝一幅作品，主體、陪體、神情、姿態(tài)都很理想，但由于背景處理不好而告失敗。攝影畫(huà)面的背景選擇，應(yīng)注意三個(gè)方面：一是抓特征;二是力求簡(jiǎn)潔;三是要有色調(diào)對(duì)比。

　　A、首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀眾對(duì)作品主題的理解，抓取其有時(shí)代特征的景物，使人們了解時(shí)代背景。

　　如用冒煙的火車(chē)頭或工廠(chǎng)的煙囪作背景，在五十年代還是使人感到生意蒸蒸日上，祖國(guó)欣欣向榮的景象，能啟發(fā)人們的審美感情;但八十年代的今天，仍然這樣作背景，就會(huì)被說(shuō)成是污染，反映碼頭工人也是如此。拍攝人像也很重視選取富有特征的環(huán)境作背景來(lái)襯托人物的職業(yè)和性格特征。(如少女不能先用大紅大花作背景)，這稱(chēng)為環(huán)境肖像。環(huán)境對(duì)人物的烘托，背景的襯托也有正襯、反襯之分，如幸福的兒童用鮮花盛開(kāi)的花園作環(huán)境襯托，是正襯;如饑餓貧窮的兒童處在花花世界的繁華街道上，是反襯。

　　B、背景的處理力求簡(jiǎn)潔。有人說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)，"繪畫(huà)和攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段的不同，在于繪畫(huà)用的是加法，攝影用的是減法"，因?yàn)槔L畫(huà)反映生活總是給畫(huà)面上添上些東西，而攝影反映生活則總是千方百計(jì)地減去那些不必要的東西。而其中重要的是將背景中可有可無(wú)的妨礙主體突出的東西減去，以達(dá)到畫(huà)面的簡(jiǎn)潔精煉。

　　從很多攝影作品上分辨出來(lái)，發(fā)現(xiàn)許多有經(jīng)驗(yàn)的攝影者都充分調(diào)動(dòng)各種攝影手法以達(dá)到背景的簡(jiǎn)潔。有的是用仰角度避開(kāi)地平線(xiàn)上雜亂的景物，將主要對(duì)象干干凈凈地襯托在天空上;有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡(jiǎn)潔的背景;有的利用逆光，將背景雜亂的線(xiàn)條隱藏在陰影中;有的用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中;有的用長(zhǎng)焦距鏡頭縮小背景，景物排除在畫(huà)面之外;有的用虛焦點(diǎn)柔化背景線(xiàn)條。這些方法都可以收到簡(jiǎn)潔背景的效果。

　　C、背景要力求與主體形成影調(diào)上的對(duì)比(在彩色攝影中要有色調(diào)對(duì)比)，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線(xiàn)條，加強(qiáng)視覺(jué)上的力度。

　　處理輪廓形狀的法則：暗的主體襯在亮的背景上;亮的主體襯在暗的背景上;亮的或暗的主體襯在中性灰的背景上;主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線(xiàn);主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線(xiàn)。因?yàn)閿z影是平面的造型藝術(shù)，如果沒(méi)有影調(diào)或色調(diào)上的對(duì)比和間隔，主體形象就要和背景溶成一片，喪失被視覺(jué)識(shí)別的可能性，所以有人把畫(huà)面景調(diào)色調(diào)的對(duì)比，比作運(yùn)載手段，有了它，畫(huà)面形象才會(huì)凸出來(lái)送到觀眾面前。

　　背景的處理是攝影畫(huà)面結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇，才能使畫(huà)面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，使視覺(jué)形象得到完美表現(xiàn)。

　　空白留取

　　攝影畫(huà)面上除了看得見(jiàn)的實(shí)體對(duì)象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來(lái)實(shí)體形象，而在畫(huà)面上形成單一的色調(diào)來(lái)襯托其它的實(shí)體對(duì)象。

　　空白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫(huà)面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫(huà)面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋?huà)面上的作用，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能使畫(huà)面章法清楚，段落分明，氣脈通暢，還能幫助作者表達(dá)感情色彩。下面具體分析一下畫(huà)面空白部分的處理及其所起的作用：

　　1、畫(huà)面上留有一定的空白是突出主體的需要

　　要使主體醒目，具有視覺(jué)的沖擊力，就要在它的周?chē)粲幸欢ǖ目瞻?，如拍人物也總是避免頭部、身體與樹(shù)木、房屋、路燈及其它物體重疊，而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處，在主體物的周?chē)粲幸欢瞻祝梢哉f(shuō)是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。因?yàn)?，人們?duì)物體的欣賞是需要空間的，一件精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在它周?chē)粲幸欢ǖ目臻g，精美的藝術(shù)品才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒。

　　2、畫(huà)面上的空白有助于創(chuàng)造畫(huà)面的意境

　　一幅畫(huà)面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的，沒(méi)有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人一種壓抑的感覺(jué)，畫(huà)面上空白留得恰當(dāng)，才會(huì)使人的視覺(jué)有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。人們常說(shuō)："畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)。"空白留取得當(dāng)，會(huì)使畫(huà)面生動(dòng)活潑，空靈俊秀?？瞻滋帲３Ｑ笠缰髡叩母星?，觀眾的思緒，作品的境界也能得到升華。

　　畫(huà)面的空白不是孤立存在的，它總是實(shí)處的延伸。所謂空處不空，正是空白處與實(shí)處的互相映襯，才形成不同的聯(lián)想和情調(diào)。比如齊白石畫(huà)蝦，幾只透明活潑的小蝦周?chē)笃瞻?，沒(méi)有畫(huà)水，但人們覺(jué)得周?chē)瞻滋幎际撬?。攝影畫(huà)面空白處與實(shí)處的經(jīng)營(yíng)，也應(yīng)能激起觀眾豐富的聯(lián)想，利用空白來(lái)創(chuàng)造意境，在其它藝術(shù)中都有創(chuàng)造性的作用。

　　3、空白還是畫(huà)面上組織各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件

　　不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系。所謂呼應(yīng)，總是由兩個(gè)對(duì)象之間有一定距離構(gòu)成的，如兩上對(duì)象緊挨在一起，也就無(wú)所謂呼應(yīng)。一切物體因開(kāi)頭不同，使用情況不同，線(xiàn)條伸展方向不同，光線(xiàn)照射不同等等情況，都會(huì)顯出一定的方向性，有向背關(guān)系，要仔細(xì)觀察物體的方向性，合理地安排空白距離，以組織其相互的呼應(yīng)關(guān)系。

　　4、空白的留取與對(duì)象的運(yùn)動(dòng)有關(guān)

　　一般的規(guī)律是：正在運(yùn)動(dòng)的物體，如行進(jìn)的人，奔馳的汽車(chē)等對(duì)象，前面要留有一些空白處，這樣才能使運(yùn)動(dòng)中的物體有伸展的余地，觀眾心上也覺(jué)通暢，加深對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的感受，人的視線(xiàn)也是一種具有合乎人們欣賞的心理要求?？傊覀円朴陟`活地，具有獨(dú)創(chuàng)地運(yùn)用空白。

　　5、畫(huà)面上的空白與實(shí)物所占的面積大小，還要合乎一定的比例關(guān)系

　　要防止面積相等、對(duì)稱(chēng)，一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)面上的空白處的總面積大于實(shí)體對(duì)象所占的面積，畫(huà)面才顯得空靈、清秀。如果實(shí)體對(duì)象所占的總面積大于空白處，畫(huà)面重在寫(xiě)實(shí)，但如果兩者在畫(huà)面上的總面積相等，給人的感覺(jué)就顯得呆板平庸，這是一個(gè)形式感覺(jué)的問(wèn)題。

　　我國(guó)古代繪畫(huà)論說(shuō)："疏可走馬，密不透風(fēng)。"也就是說(shuō)在疏密的布局上走點(diǎn)極端，以強(qiáng)化觀眾的某種感受，創(chuàng)造自己的風(fēng)格?？瞻椎牧羯峒翱瞻滋幣c實(shí)處的比例變化，的確是一項(xiàng)創(chuàng)造性的畫(huà)面布局的重要手段。