2017穿越言情小說(shuō)排行榜發(fā)布
2017穿越言情小說(shuō)排行榜發(fā)布
網(wǎng)絡(luò)穿越言情小說(shuō)自2004年在網(wǎng)絡(luò)上連載以來(lái)，一直受到眾多女性的喜愛與追捧。為此，以下是學(xué)習(xí)啦小編分享給大家的2017穿越言情小說(shuō)排行榜，希望可以幫到你!
2017穿越言情小說(shuō)排行榜
TOP1:為鬼書
《為鬼書》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說(shuō)。
不知何時(shí)，她的眼前呈現(xiàn)出兩重世界......
老道士說(shuō)：不只有天生的陰陽(yáng)眼能看到鬼魂，經(jīng)過(guò)生死大難的人也會(huì)，她經(jīng)過(guò)生死大難嗎?
水鬼君慢吞吞地說(shuō)：那個(gè)事，還需要你幫忙......
畫中君溫柔地說(shuō)：出門把畫卷帶上，你還這么小，我不放心你......
繡繡君說(shuō)：想讓我家小尼姑臨幸，也不看看自己的德性，長(zhǎng)那么丑，不怕我家小尼姑吐你臉上?
變相君說(shuō)：那我就一直陪在你身邊......
周知府：她真是個(gè)破案利器......
江含征：讓我如何放開你......
TOP2:食夢(mèng)鹿
《食夢(mèng)鹿》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說(shuō)。
兩眼一閉一睜...... 鹿?她成了一頭鹿?白色的小鹿?還是一頭屬性奇葩的小鹿.....入夢(mèng)境，偶爾還能為饑渴的兄弟編織一些小黃夢(mèng).....梭于夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)...... 經(jīng)歷刺激美妙的奇幻之旅，體驗(yàn)動(dòng)人心魄的感情風(fēng)云...... 一頭吃夢(mèng)小鹿的奇幻故事......
TOP3：重生之公子勿近
《重生之公子勿近》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說(shuō)。
前世，凌雪珺費(fèi)盡心機(jī)嫁給了顧騫。 奈何顧騫的胸口早有了一顆朱砂痣。 凌雪珺機(jī)關(guān)算盡，終輸?shù)靡桓啥?，連自己的命也賠掉了。 再世為人，凌雪珺決定遠(yuǎn)離顧騫。另尋良人，從此過(guò)上老公兒子熱炕頭的簡(jiǎn)單生活。 可有人不干了。 他冷笑道：你說(shuō)要便要，你說(shuō)不要就不要?天下哪有這么便宜的事?
TOP4：他很傾城
《他很傾城》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說(shuō)。
前世，桃林之中欠了桃花。今世我穿越回來(lái)償還。
“彼岸花，開一千年，落一千年，花葉永不相見。情不為因果，緣注定生死。”
千年太長(zhǎng)，所以給了他們百年。他們不因情死，只因緣生。
天地悠遠(yuǎn)，隔不了山盟海誓。時(shí)空浩渺，阻不斷情緣再續(xù)。
清風(fēng)徐來(lái)，滿地桃花灼灼。
白衣踏著落花，向紅衣走去。
TOP5：南歌謠
《南歌謠》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說(shuō)。
南北朝是一曲宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的悲歌，誕生了無(wú)數(shù)英豪，是一段刀光劍影，萬(wàn)馬奔騰的神秘歷史。
斜陽(yáng)草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。
可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。
拓跋燾遠(yuǎn)擊柔然，消滅夏國(guó)，亡北燕政權(quán)，統(tǒng)一北方，創(chuàng)立桃花源帝國(guó)。
江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼。
無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。
劉義隆目睹宋朝皇族的明爭(zhēng)暗斗，骨肉相殘，終被命運(yùn)推上了至高無(wú)上的寶座，內(nèi)除權(quán)臣，外拒強(qiáng)敵，弘先帝遺愿，收復(fù)中原，封狼居胥，誓做千古一帝，創(chuàng)元嘉盛世。
三次北伐中原，與拓跋燾展開驚心動(dòng)魄的元嘉大戰(zhàn)，南朝步兵臨進(jìn)黃河，北魏鐵騎飲馬長(zhǎng)江，卻屢屢持平。
他是遺失在風(fēng)起云涌時(shí)代背景下的皇族后裔，幾經(jīng)坎坷，浴戰(zhàn)沙場(chǎng)，戰(zhàn)功赫赫，智慧與美貌的化身，名噪一時(shí)，終被封王拜相卻拋卻榮華退隱山水間，連史書上都沒有記載的神秘人物。
緣何起，是宿命的劫、還是輪回的命;蝶花落，燈火星星，人聲杳杳，歌不盡亂世烽火;無(wú)奈終是落花有意隨流水，流水無(wú)情戀落花。緣起緣盡皆天命，世人醉，醉生夢(mèng)死一世情，世人癡，癡心不悔半生緣。
TOP6：凡夫俗婦
《凡夫俗婦》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說(shuō)。
水春娘原本奮斗到該享福的年齡，不幸患癌穿越為古代一苦難村婦，相公從軍，拖兒帶女被公公婆婆嫌棄。分家后發(fā)揮了穿越女的智慧腦，發(fā)家致富，等回了受傷的相公，智去內(nèi)憂外患，從此過(guò)上享福生活。
TOP7：煙銷京華
《煙銷京華》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說(shuō)。
寒涼的歲月在指間劃過(guò)，才發(fā)覺她只在這不屬于她的年代中留下了無(wú)數(shù)的錯(cuò)。無(wú)論是月下清霜舞劍、暗香疏影弄詞的那個(gè)清雅男子，還是睥睨萬(wàn)世、坐擁天下的至尊天子，都不過(guò)是她生命中的匆匆過(guò)客而已……
TOP8：大公子，請(qǐng)讓我待在皇太女身邊服侍
《大公子，請(qǐng)讓我待在皇太女身邊服侍》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說(shuō)。
身份卑微的男子，喜歡上了高貴的皇女，一心想要待在她的身邊。
他無(wú)怨無(wú)悔的付出，這份愛戀卻始終未能讓她知道。
小七也不生氣，他恭敬的垂下頭去，卻語(yǔ)出驚人：“我愿做二皇女身邊的一枚暗子。”
半響，碧落問(wèn)道：“條件?”
小七抬起頭來(lái)，回視著碧落的視線，堅(jiān)定的說(shuō)道：“我想待在大皇女身邊服侍她，望碧落公子成全。”
TOP9：重生之小娘子種田記
《重生之小娘子種田記》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說(shuō)。
一個(gè)連死也擺脫不了的腹黑無(wú)恥冷漠王爺，一個(gè)正義善良從來(lái)不欺騙小孩子糖葫蘆的女將軍之間發(fā)生的□□故事。
李蘇有個(gè)琴棋詩(shī)畫樣樣精通的大師姐，于是這個(gè)大師姐被同樣是琴棋書畫樣樣精通的腹黑王爺看上了，兩人從此后是花前月下□□四起，但她仍舊只會(huì)跟著父親在戰(zhàn)場(chǎng)上打敵人，直到一天，才貌無(wú)雙的師姐奄奄一息躺在她懷里要她照顧她那位寶貝王爺……
腹黑又冷漠的寶貝王爺啊，您可以將生活演繹得更加狗血一點(diǎn)，于是李蘇在在狗血中悲憤的死掉了。
上頭是一個(gè)憂傷的故事，然而她重生了，于是一個(gè)外表嬌嬌女內(nèi)在剛強(qiáng)果斷的女將軍把農(nóng)家小日子過(guò)得風(fēng)生水起。
但是她忘記了的前塵往事，王爺夫君可一點(diǎn)也沒有忘。
都說(shuō)是腹黑了：“酥李，來(lái)，給朕生個(gè)猴子。”
“滾，本宮姓尤名紫芝!”
TOP10：他從海上來(lái)
《他從海上來(lái)》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說(shuō)。
夏以瑾28歲，生物基因遺傳學(xué)博士，為人冷靜理智，自她五歲起就有一個(gè)秘密，她不停的做夢(mèng)，夢(mèng)中人淚流滿面，目光中恨意滿面。對(duì)方是一位雌雄難辨的美麗男子。究竟她與他之間有什么樣的故事呢，歡迎觀看。
穿越言情小說(shuō)的特征
一般而言，穿越言情小說(shuō)都具備這三個(gè)特征：時(shí)空穿越、以言情為敘述內(nèi)核、古今思維方式發(fā)生碰撞。筆者認(rèn)為，具備這三個(gè)特征的穿越文可以納入穿越言情小說(shuō)的范圍之內(nèi)。穿越言情小說(shuō)通常采用的時(shí)空形式為古代穿現(xiàn)代或者是歷史架空，現(xiàn)代女性通過(guò)時(shí)空變換進(jìn)入另一個(gè)歷史時(shí)空，這個(gè)歷史時(shí)空可以是真實(shí)歷史時(shí)空，如《夢(mèng)回大清》里小薇穿越到的康熙—雍正時(shí)期就是真實(shí)存在的歷史時(shí)空，《綰青絲》(2006年起在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載)里葉?；ù┰降降奶鞎谆食?，就是一個(gè)以唐朝為原型的架空時(shí)代。
穿越小說(shuō)通常采用第一人稱敘述，以此來(lái)加強(qiáng)作者和讀者的小說(shuō)代入感。穿越小說(shuō)一定程度上可以說(shuō)是作者和讀者對(duì)歷史的想象。所以無(wú)論是作者的寫作過(guò)程還是讀者的閱讀過(guò)程，都會(huì)不自覺地將自己想象為小說(shuō)中的主角，從中獲得閱讀“快感”。作者和讀者會(huì)跟隨小說(shuō)主人公的思維共同“經(jīng)歷”小說(shuō)情節(jié)。小說(shuō)的穿越主體決定了小說(shuō)的讀者群體。不難發(fā)現(xiàn)，穿越言情小說(shuō)的作者都是女性，穿越言情小說(shuō)的追捧者也是廣大女性。這與穿越言情小說(shuō)的穿越主體為當(dāng)代女性密不可分，這也決定了穿越言情小說(shuō)的女性視角和女性意識(shí)。
按照穿越言情小說(shuō)普遍的敘事套路，穿越女在現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)平凡而愛情生活不如意的女性，但在遭遇變故穿越時(shí)空后，在異時(shí)空變成一個(gè)相貌出眾且被眾多男性愛慕的女性。在穿越言情小說(shuō)中，穿越女往往被塑造成一個(gè)“萬(wàn)能形象”(來(lái)自現(xiàn)代、熟知?dú)v史、掌握至少一項(xiàng)技能)，在這樣的情況下，穿越女在古代的生活自然順風(fēng)順?biāo)蔀橐粋€(gè)非凡女性，甚至可以有意識(shí)地推動(dòng)歷史的發(fā)展?！而P囚凰》(2007年起在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載)中楚玉在穿越到山陰公主劉楚玉的身體上，她知道山陰公主是將死之人，但是她不想死，所以她利用自己對(duì)歷史的了解以及在現(xiàn)代社會(huì)所學(xué)到的知識(shí)，與各路人馬斗智斗勇，欲反抗歷史。
《獨(dú)步天下》中，步悠然穿越到女真第一美女東哥的身上，她知道東哥將死于35歲，也知道皇太極將在努爾哈赤死后繼位，所以她一直讓皇太極堅(jiān)定奪位的決心。在小說(shuō)中，皇太極之所以會(huì)挑撥明末將領(lǐng)與崇禎皇帝的關(guān)系，之所以會(huì)改女真為滿洲，之所以會(huì)提出“滿漢一家”而重用漢族官員，背后都是穿越女步悠然的功勞。
同時(shí)作者往往在穿越女身上賦予眾多現(xiàn)代優(yōu)秀品質(zhì)?！而P囚凰》中有一段男主容止對(duì)穿越女楚玉的表白：“我喜歡上楚玉，喜歡那份坦蕩和勇敢。”坦蕩、勇敢、睿智、敢愛敢恨，這些都是作者賦予穿越女楚玉的現(xiàn)代品質(zhì)，而這些似乎一直是我們?cè)u(píng)價(jià)一個(gè)優(yōu)秀女性的標(biāo)準(zhǔn)。一定程度上說(shuō)，作者塑造的是一個(gè)理想化的現(xiàn)代女性，無(wú)論是讀者還是作者，在內(nèi)心深處都對(duì)這樣的女性心懷佩服又或是想成為這樣的女性。
穿越言情小說(shuō)與其他類型的穿越小說(shuō)的最大區(qū)別在于言情是其重要的敘述內(nèi)核。誠(chéng)然，穿越女身上的現(xiàn)代品質(zhì)能夠激起讀者心中的某些情感，但是這類小說(shuō)對(duì)于女性來(lái)說(shuō)最大的吸引力還是在于轟轟烈烈的愛情故事。《步步驚心》中若曦先后與四個(gè)男性發(fā)生過(guò)感情糾葛：十阿哥、八阿哥、四阿哥和十四阿哥。十阿哥是年少時(shí)期的知心玩伴，八阿哥是初戀，四阿哥是摯愛，十四阿哥是最后舉案齊眉的歸宿。但是，正是這些感情線編織起整部小說(shuō)的情節(jié)脈絡(luò)，那些所謂的“二廢太子”、“九子奪嫡”的歷史背景其實(shí)都是這些感情線的陪襯。女性讀者跟隨著小說(shuō)的思維，將自我代入穿越女的位置，在精神上與這些出色且癡情的男性經(jīng)歷轟轟烈烈的愛情。
在穿越言情小說(shuō)中，穿越時(shí)空的現(xiàn)代女性被塑造成為“萬(wàn)能形象”且被賦予現(xiàn)代女性的優(yōu)秀品質(zhì)，穿越女所經(jīng)歷的異時(shí)空的愛戀必然是轟轟烈烈的、一女多男的(男性能力出色且對(duì)穿越女一片癡情)戀愛模式。這樣的模式套路形成絕非偶然。這反映了一種女性集體潛意識(shí)——希望被男性重視、關(guān)注、追逐，所以在言情小說(shuō)中，女性的魅力往往被夸張、放大。這是女性的一種心理補(bǔ)償。
所謂心理補(bǔ)償，就是由于主客觀條件的限制和阻礙使個(gè)人的目標(biāo)無(wú)法實(shí)現(xiàn)時(shí)，設(shè)法以新的目標(biāo)代替原有的目標(biāo)，以現(xiàn)在的成功體驗(yàn)彌補(bǔ)原有失敗的痛苦。[5]隨著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展和生活節(jié)奏加快，女性被置于和男性同等的競(jìng)爭(zhēng)地位。工作和生活的壓力不斷加大，工作生活愛情也會(huì)時(shí)常不如意。而穿越言情小說(shuō)中，穿越女在現(xiàn)代社會(huì)的形象設(shè)定更能夠讓她們?cè)谇楦猩袭a(chǎn)生共鳴。穿越女在異時(shí)空的形象設(shè)定和戀愛模式的設(shè)定都能夠滿足女性的自戀心理。所以，無(wú)論是作者還是讀者在這個(gè)過(guò)程中都可以憑借想象式的經(jīng)歷來(lái)獲得成功體驗(yàn)，并以此來(lái)彌補(bǔ)她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中原有失敗的痛苦。
古代與現(xiàn)代的交替，一直是穿越言情小說(shuō)滿足讀者獵奇心理的重要方面。穿越言情小說(shuō)的作者們?cè)跀⑹龃┰脚墓糯顣r(shí)，經(jīng)常透露出一種現(xiàn)代先進(jìn)、古代落后的優(yōu)越感。比如，《步步驚心》中，若曦為了替雍正分憂，運(yùn)用現(xiàn)代會(huì)計(jì)的方式幫雍正整理賬目;《綰青絲》(2006年起在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載)中，葉海花采用現(xiàn)代舞臺(tái)形式在倚紅樓作登臺(tái)表演，讓人耳目一新，并成為倚紅樓的“頭牌”，她還模仿現(xiàn)代社會(huì)“超級(jí)女聲”的創(chuàng)意，策劃了“超級(jí)花魁”比賽，大獲成功，讓所有人都對(duì)她刮目相看?，F(xiàn)代社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，給穿越女在古代社會(huì)提供了許多新奇的想法，使她在古代社會(huì)中更易出類拔萃。但是，因?yàn)榱私猬F(xiàn)代社會(huì)的先進(jìn)，所以在古代社會(huì)落后的情況下，穿越女也會(huì)表現(xiàn)出一種焦灼感。
比如，《獨(dú)步天下》中，穿越到東哥身上的步悠然為皇太極的母親孟古格格接生，孟古格格痛得死去活來(lái)，她的心理活動(dòng)是這樣的：“第一次，我是如此真痛恨古代的落后，要是……要是能剖宮產(chǎn)該有多好!要是有麻醉藥多好!”因?yàn)楣糯t(yī)學(xué)技術(shù)的落后，孟古的生產(chǎn)過(guò)程是很痛苦的，見證了孟古格格的生產(chǎn)過(guò)程，步悠然第一次因?yàn)楣糯鐣?huì)的落后而產(chǎn)生了無(wú)能感和焦灼感。
來(lái)自現(xiàn)代社會(huì)的穿越女憑著對(duì)主體意識(shí)、自由、人權(quán)、平等、生命意義等的思考，在面對(duì)封建禮教束縛的古代社會(huì)，人權(quán)和生命時(shí)常得不到保障，毫無(wú)平等和自由可言時(shí)，精神上總是感到痛苦?！恫讲襟@心》中，若曦在十阿哥被賜婚以后一度陷入“發(fā)瘋”狀態(tài)，“早知道古代婚姻都是父母之命，媒妁之言，個(gè)人很難有自主權(quán)，可是真實(shí)面對(duì)這一幕時(shí)，才感覺到它的殘酷”，“為什么最尊貴的身份剝奪了他最珍貴的東西：自由”，“一直隱藏著的恐懼全部涌了出來(lái)，全身簌簌發(fā)抖”。[6]作者用心理獨(dú)白的方式將若曦心中的絕望與恐懼表達(dá)了出來(lái)。
婚姻觀的沖突是穿越言情小說(shuō)的作者們最常抓住的沖突點(diǎn)。古代社會(huì)盛行的是“一夫多妻”的婚戀觀，而現(xiàn)代社會(huì)普遍認(rèn)同“一夫一妻”的婚戀觀。婚戀觀差別的背后是女性社會(huì)地位的今古不同。女性在古代社會(huì)一直被認(rèn)為是男性的附屬品，而穿越女與古代社會(huì)格格不入的婚戀觀，往往成為小說(shuō)男女主人公愛情的阻礙，由此產(chǎn)生矛盾沖突，并推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展。
以《步步驚心》為例，若曦的姐姐若蘭是八阿哥的側(cè)福晉，八阿哥認(rèn)為如果若曦嫁給自己，能夠兩姐妹共侍一夫，不失為一段佳話。但是若曦卻認(rèn)為，與自己姐姐同嫁一個(gè)男人，是自己不能接受的一件事。所以最后她沒能和八阿哥走下去，后來(lái)才有她與四阿哥的故事。若曦一直強(qiáng)調(diào)自己只能接受一心一意的感情，但是在那個(gè)古代社會(huì)，這一想法是不切實(shí)際的。與穿越女“一夫一妻”婚戀觀相對(duì)的是小說(shuō)中的男性理所當(dāng)然地認(rèn)同“一夫多妻”婚戀觀。
雖然穿越女在古代社會(huì)能夠吸引眾多男性，但是涉及婚戀問(wèn)題的時(shí)候，男性依舊將她們等同于古代女性。這通常是小說(shuō)的矛盾焦點(diǎn)，穿越女往往覺得自己沒有得到尊重。但是無(wú)論穿越女如何掙扎，她的愛情也逃不出那一時(shí)代的主流，所以穿越言情小說(shuō)往往是虐心之作。
在語(yǔ)言方面，也可以看出古今思維方式的交替碰撞。古代語(yǔ)言與現(xiàn)代語(yǔ)言交替也是穿越言情小說(shuō)的一大特點(diǎn)。由于小說(shuō)描寫背景是古代社會(huì)，所以小說(shuō)作者在語(yǔ)言上會(huì)極力模仿古人，偶爾還會(huì)引入古詩(shī)詞。“由愛生嗔，由愛生恨，由愛生癡，由愛生念。從別后，嗔恨癡念，皆化為寸寸相思。
不知你此時(shí)，可還怨我、惱我怒我?紫藤架下，月冷風(fēng)清處，筆墨紙硯間，若曦心中沒有皇帝，沒有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人!相思相望不相親，薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向璧字模糊，曲闌深處重相見，日日盼君至。”[7]但是在小說(shuō)的情節(jié)敘事上，又是采用了現(xiàn)代話語(yǔ)的輕松形式。類似“怎么忘了這個(gè)茬了”、“沒心沒肺”、“小兒科”等現(xiàn)代詞匯在小說(shuō)中也是隨處可見。這樣古代語(yǔ)言和現(xiàn)代語(yǔ)言的交替，不僅是穿越言情小說(shuō)的一大特點(diǎn)，更能滿足讀者的閱讀獵奇心理，為讀者提供一種新鮮感。
穿越言情小說(shuō)的發(fā)展
有許多穿越小說(shuō)研究將席絹《交錯(cuò)時(shí)空的愛戀》(1993年)和黃易《尋秦記》(1997年)視為穿越小說(shuō)的“鼻祖”。黃易《尋秦記》屬于玄幻小說(shuō)那一類型，在此不作討論。席絹《交錯(cuò)時(shí)空的愛戀》講述的是現(xiàn)代女性楊意柳穿越時(shí)空成為石無(wú)忌的新娘蘇幻兒的故事，所以它被視為第一部穿越言情小說(shuō)。但是由于傳播媒介的限制，《交錯(cuò)時(shí)空的愛戀》雖然受到廣大讀者喜愛并被改編為影視作品，穿越言情小說(shuō)這一類型小說(shuō)卻未能引起“熱潮”。
進(jìn)入21世紀(jì)以后，網(wǎng)絡(luò)的普及使得穿越言情小說(shuō)得到了新的發(fā)展。2004年開始在晉江文學(xué)網(wǎng)上連載的金子《夢(mèng)回大清》讓言情類穿越小說(shuō)重新進(jìn)入讀者的視野，并開始受到女學(xué)生、女白領(lǐng)等女性的追捧，被網(wǎng)民評(píng)為“穿越時(shí)空文巔峰之作”。[3]隨后一大批女穿文層出不窮。2007年被稱為“穿越年”，2008年依舊風(fēng)頭不減。[4]2011年穿越劇《宮鎖心玉》和《步步驚心》播出后，“穿越”一詞更是無(wú)人不知、無(wú)人不曉。
以《夢(mèng)回大清》(2004年起在晉江文學(xué)網(wǎng)連載)、《步步驚心》(2005年起在晉江文學(xué)網(wǎng)連載)、《獨(dú)步天下》(2006年起在騰訊原創(chuàng)網(wǎng)連載)為代表的第一批穿越言情小說(shuō)以豐富的想象力、細(xì)膩的情感描寫深受女性讀者的喜愛。小說(shuō)以女性視角對(duì)歷史人物和歷史事件進(jìn)行想象，小說(shuō)女主角以親歷者的身份與歷史人物交往并參與到歷史事件當(dāng)中，使讀者產(chǎn)生“爽”、“快”的閱讀快感。最初“清穿”小說(shuō)(即講述當(dāng)代女性穿越時(shí)空回到清朝，與清朝歷史人物談情說(shuō)愛的小說(shuō)，如《夢(mèng)回大清》《步步驚心》《獨(dú)步天下》)是出現(xiàn)最多的女穿文，康熙、雍正、乾隆三代皇帝都被寫手們寫了個(gè)遍，努爾哈赤、皇太極等歷史人物也未能幸免。
康熙在位時(shí)的“二廢太子”、“九子奪嫡”一度是女穿文熱門的寫作對(duì)象，雍正皇帝在不同的寫手筆下與不同的穿越女談戀愛，比如《夢(mèng)回大清》里的小薇和《步步驚心》里的若曦，她們的戀愛對(duì)象都有雍正皇帝。“清穿”小說(shuō)預(yù)熱過(guò)后，其他朝代的女穿文也紛至沓來(lái)。
早期的女穿文大多圍繞愛情展開敘述，都是講述一個(gè)在現(xiàn)代社會(huì)里相貌普通、生活不如意的女性，在機(jī)緣巧合下穿越時(shí)空，在異時(shí)空成為一個(gè)相貌出眾、出生名門望族的女性，一群優(yōu)質(zhì)男性圍繞在她的身邊，并與她發(fā)生愛恨糾葛的故事。在女穿文大熱的背景下不免會(huì)出現(xiàn)敘述內(nèi)容單一、模式固化的現(xiàn)象。讀者也逐漸對(duì)這種“灰姑娘式”的敘事模式產(chǎn)生審美疲勞。于是，“種田文”(向往在鄉(xiāng)間種田，老實(shí)本分地過(guò)柴米油鹽的古代生活的女穿文)、“重生文”(現(xiàn)代人穿越之后變成兒童，帶著前世的記憶重新成長(zhǎng)的女穿文)開始出現(xiàn)。
不同于早期女穿文轟轟烈烈的愛情，它們描述的是平淡如水的古代生活。平淡的敘述更易讓讀者對(duì)其產(chǎn)生厭倦，所以女穿文開始轉(zhuǎn)向?qū)m廷斗爭(zhēng)和家族斗爭(zhēng)，也就是“宮斗文”和“宅斗文”。它們不再以愛情作為敘述內(nèi)核，而是描寫如何在后宮或家宅中生存，如何與其他女性勾心斗角、爭(zhēng)寵奪權(quán)。TVB熱播劇《金枝欲孽》是“宮斗文”、“宅斗文”的模仿對(duì)象，電視劇《甄嬛傳》熱播后，“宮斗文”、“宅斗文”越來(lái)越受讀者喜愛。這一類穿越女放棄對(duì)愛的希望，一心權(quán)謀，雖然有言情的成分在其中，但是與言情小說(shuō)一直貫徹的“愛情至上”的原則有所出入，是一類“反言情”(邵燕君語(yǔ))的女穿文。
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