室內(nèi)拍攝人像作品補(bǔ)光技巧
室內(nèi)拍攝人像作品補(bǔ)光技巧
室內(nèi)拍攝人像作品補(bǔ)光技巧有哪些呢?一起來欣賞一下吧!!以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的室內(nèi)拍攝人像作品補(bǔ)光技巧，希望你喜歡。
室內(nèi)拍攝人像作品補(bǔ)光技巧
當(dāng)在室內(nèi)拍攝人物照片時(shí)，我們常常會(huì)使用數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置閃光燈來進(jìn)行補(bǔ)光，但如果不能正確地利用閃光光源，往往會(huì)在主體人物的背后留下難看的陰影，嚴(yán)重影響照片的美觀。那么，如何避免或減弱這種閃光燈陰影現(xiàn)象的發(fā)生呢? 讓人物盡量遠(yuǎn)離墻壁或物體 根據(jù)光線的投影原理，當(dāng)人物離墻壁或身后的物體較近時(shí)，室內(nèi)原有的燈光和自然光無法照射或反射到人物身后的墻壁等物體，當(dāng) 強(qiáng)光源閃光燈照射時(shí)，就會(huì)使被攝人物在身后的墻壁等物體上留下重重的閃光陰影。所以，在不影響構(gòu)圖的情況下，讓人物盡量遠(yuǎn)離白色的墻壁或身后的物體，保持 一定的空間和距離，閃光陰影就會(huì)明顯減弱。
選擇明亮的背景 在室內(nèi)拍攝時(shí)，我們可以利用自然光照射下的明亮門窗作為背景，也可使用臺燈等現(xiàn)有的照明器材，為被攝人物營造一個(gè)明亮的背景，選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度，這樣，閃光燈的陰影就會(huì)消失在明亮的背景中。
相機(jī)的位置要高一些 在室內(nèi) 使用閃光燈時(shí)，相機(jī)的位置要高一些、正一些，這樣閃光燈的投影會(huì)在人物身后的正下方，會(huì)被被攝者擋住一部分，看起來不那么明顯，盡量少用平視或仰視的機(jī)位 拍攝。另外，要避免豎幅構(gòu)圖，因?yàn)樵谂臄z豎幅時(shí)，相機(jī)要旋轉(zhuǎn)90度，閃光燈在側(cè)面位置，更容易使閃光陰影落在人物某一側(cè)，在背景上留下一條與人物側(cè)面輪廓 線一致的濃黑陰影。而在拍攝橫幅照片時(shí)，閃光燈光源是從鏡頭的正上方發(fā)出，投影相對弱些。
適當(dāng)遮擋閃光燈 由于室內(nèi)空間較小，拍攝距離近，使用閃光燈不僅容易產(chǎn)生陰影，而且還可能使人物的臉部泛白，這時(shí)，我們可以用白紗布、絲襪甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當(dāng)遮擋閃光燈，使閃光光源變得柔和些。使用時(shí)將紗布等物用膠布粘貼在閃光燈外面(注意別擋住了取景器和對焦孔)，若一層柔光效果不理想，可加兩層甚至三層。不過，遮擋閃光燈后，閃光燈照度會(huì)降低，因此要適當(dāng)增加曝光值。
使用慢速同步閃光模式 室內(nèi)使用閃光燈拍攝時(shí)，除了閃光燈的光源外，還會(huì)有從門窗射入的自然光和室內(nèi)燈光，只是由于后兩種光源較弱，不能讓主體人物有足夠的曝光量。我們可以使用慢速同步閃光模式，用閃光燈光源來照亮主體人物，然后用較長的快門(1/15～1秒)拍攝室內(nèi)的其它靜物，就可以利用室內(nèi)原有的光線來減弱閃光燈留下的陰影。拍攝時(shí)最好使用三腳架，也可利用桌椅等物體固定數(shù)碼相機(jī)，防止拍攝時(shí)的震動(dòng)，同時(shí)被攝人物要在閃光燈點(diǎn)亮之后保持原有姿勢直到快門閉合。
利用反射燈光法 對于可以調(diào)節(jié)方向的閃光燈或能使用外置閃光燈(安裝于機(jī)頂)的 數(shù)碼相機(jī)，可將閃光燈燈頭朝向人物對面或側(cè)面的天花板、墻壁等白色反射物，利用反射過來的光源照亮被攝人物。這種反射閃光可以改變光照方向，由原來的正面 光變?yōu)榍绊敼饣蚯皞?cè)光，而且類似散射光自然柔和。使用此法時(shí)要避免使用有色表面，因?yàn)樗姆瓷涔鈺?huì)使照片蒙上一層特殊的色彩。要將外接閃光燈盡可能放在離 相機(jī)頂部較高的位置，這樣做的原因是使閃光燈照射被攝體的角度類似于太陽的角度，從而使陰影自然地落在被攝體的身后，而不會(huì)出現(xiàn)煩人的影子。當(dāng)然此法也會(huì) 折損光線，需要注意曝光的準(zhǔn)確性。
用好自然光來拍攝的要領(lǐng)
對攝影家來說，自然光或日光雖然采用方便，然而卻是一種較難對付的光線，尤其是在進(jìn)行彩色攝影時(shí)，這種難度更大。這是因?yàn)樽匀还馐亲兓欢?、難以預(yù)料的。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測光表測量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察，實(shí)際上也無法精確地測量的)。
英國攝影家基恩.尼 爾森認(rèn)為，攝影者應(yīng)該發(fā)現(xiàn)和研究光線在一天之中和一年四季的不同變化，并理解其全部意義。他提出了一種觀察光線變化效果的方法：找一個(gè)當(dāng)?shù)氐木拔?，在一個(gè) 晴天時(shí)對它拍照，每小時(shí)拍一張。如果你從一個(gè)位置拍攝，就能看出太陽移動(dòng)位置時(shí)光線的變化效果。也可以在白天一個(gè)特定的時(shí)間，圍繞一個(gè)被攝物拍攝，你將為 所獲得的多種光線效果而大吃一驚。如要了解太陽的光有多強(qiáng)，也可以試著把太陽也拍進(jìn)畫面，但小心不要讓強(qiáng)光傷著眼睛。在下午3點(diǎn)以后或上午9點(diǎn)前拍攝，對著陽光將能拍出剪影照片?？梢韵茸岀R頭從太陽處移開，從而測得曝光讀數(shù);然后，根據(jù)這個(gè)讀數(shù)拍攝包括太陽在內(nèi)的所有景物。然后，變換光圈，按原樣再重復(fù)拍攝一張。在膠卷沖洗完以后，比較最后的結(jié)果。
尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時(shí)間的光的質(zhì)量。“一個(gè)寒冷的'12月份的早晨，如果大雪鋪地或樹林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜，清亮、新鮮的藍(lán)色調(diào)為你提供了拍照的好時(shí)機(jī)。
“10月份和11月 份，當(dāng)氣候轉(zhuǎn)冷，樹木紛紛落葉的時(shí)候，要多留神光線在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果。“秋天是多霧季節(jié)，清晨起床后是拍霧景照片的最佳時(shí)間。如果你能夠左黎明時(shí)分 從被窩里爬起來的話，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)清晨的空氣有它自己獨(dú)有的清新和寂靜，此時(shí)拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態(tài)記錄在膠片上。”
美國攝影家A·法寧格將白天的自然光分成三種類型，并總結(jié)出了在不同類型光線下拍攝的經(jīng)驗(yàn)。“白色的”白晝光就日光型彩色膠片來說，這是一種“標(biāo)準(zhǔn)的白晝光”。這是直射陽光和太1B高出地乎線20度以上時(shí)略有白云的蔚藍(lán)天空所反射的光線的混合體。在這種光線下，用日光型彩色膠片拍攝，進(jìn)行正確曝光和沖洗，色彩表現(xiàn)是很真實(shí)的，不需要使用校正濾光鏡。
另一種接近于白色的白晝光，是太陽完全被均勻的低空霧氣遮蓋時(shí)的光線。但這種陰天天璧無瑕氣即使有細(xì)微的變化，也會(huì)影響色彩平衡，使之變藍(lán)，因而，最好用81號色彩平衡濾光鏡、紫外線濾光鏡或天光鏡予以校正。
藍(lán)色白晝光天空無云時(shí)，陰影總 是藍(lán)的，因?yàn)椋藭r(shí)照明陰影部分的光線，是藍(lán)色的天空光，拍出的照片顏色也必然偏藍(lán)。同樣，在多云的天氣里，特別是當(dāng)太陽被濃云遮住，天空大部分是藍(lán)光， 或是當(dāng)天空被高空的薄霧均勻地遮住的時(shí)候，拍出的照片也會(huì)偏藍(lán)。在這種情況下，如要校正色調(diào)，可以用密度適當(dāng)?shù)纳势胶鉃V光鏡。
紅色白晝光日出不久和夕陽西下 時(shí)，太陽呈現(xiàn)為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射，只有較長的紅黃光波才能穿透，使清晨和黃昏的光線具有獨(dú)特的色彩。在這種光線下 所拍攝的景物，其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現(xiàn)象，最好在日出后兩小時(shí)和日落前兩小時(shí)內(nèi)拍照。用一種密度適當(dāng)?shù)乃{(lán)色平衡濾 光鏡，也可以避免這種現(xiàn)象。
法寧格認(rèn)為，攝影者只要學(xué)會(huì)從攝影的角度去觀察顏色，他就會(huì)領(lǐng)略各種不同情況下的自然光的內(nèi)在美，就會(huì)發(fā)現(xiàn)清晨和傍晚所拍的照片，具有獨(dú)特的氣氛和美感。
透過薄云的陽光 任何一位攝影家都知道，一天中最佳的拍攝時(shí)間是上午10點(diǎn)以前，下午2點(diǎn)以后。如果此時(shí)天空有薄云的話，拍攝效果還會(huì)更好些。因?yàn)楸≡葡碌年柟廨^為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。
透過薄云照射的陽光猶如一面巨 大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當(dāng)強(qiáng)，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地，或是作為一種人像攝影方而的造 型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何細(xì)節(jié)。然而，如果采用的是彩色膠卷，則用這種光線拍攝出的照片，不如在直射光線下拍攝的鮮艷。
晨曦的光線薄霧濛濛的清晨，常常預(yù)示著是一個(gè)晴朗的日子，此時(shí)往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色溫會(huì)不斷變暖，被攝體經(jīng)過金燦燦的陽光照射，會(huì)變成一種令人愉快的暖色調(diào)。
晴 朗的早晨給攝影者提供了一個(gè)光線明亮，但陽光照射的角度卻很低的拍攝機(jī)會(huì)，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時(shí)刻拍攝，如何正確地掌握曝光量 是一個(gè)主要的問題。一般來說，測光既不根據(jù)強(qiáng)光部分，也不以陰影部分為準(zhǔn)，而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測量強(qiáng)光和陰影部分之間的平均光。正 午的光線正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會(huì)淹沒被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽光正處在最高 點(diǎn)，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒有。
下午的光線以往人們總認(rèn)為，下午的光線以日落時(shí)為最佳，其實(shí)這是陳舊的觀念，因?yàn)樵谌章淝坝性S多很好的拍攝機(jī)會(huì)。中午過后，太陽就慢慢地西下了，此時(shí)有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會(huì)，這樣拍攝出的照片會(huì)有立體感。
當(dāng)太陽已降得很低時(shí)，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度，而主體的曝光正確，則可開大兩級光圈。
天黑以后對有些攝影師來說，當(dāng) 太陽消失在地平線上，夕陽的最后一抹余輝消失的時(shí)候，才是拍攝的最好時(shí)機(jī)。此時(shí)的天空呈深藍(lán)色，街上華燈初上，景色十分優(yōu)美。但拍攝動(dòng)作一定要快，因?yàn)檫@ 一情景持續(xù)的時(shí)間很短。拍攝時(shí)最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調(diào)，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。
薄霧天氣在陽光直射的情況下拍 攝的照片，給人以明快和清晰的感覺。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測的夢幻般的感覺，就像汽車司機(jī)在霧天開車— 樣，眼前白茫茫一片。此時(shí)拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠(yuǎn)霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時(shí)又能使照片的前景部位顯得更為引人 注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下，畫面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會(huì)明顯變粗。然而，如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象，則可使用慢速膠卷和 三腳架。
陰沉多云的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因?yàn)檫@種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯 得 非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數(shù)，因?yàn)楣饩€很平，無需用 補(bǔ)助光。如果要靠強(qiáng)光和陰影來烘托拍攝效果，千萬不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認(rèn)為，強(qiáng)烈的陽光是拍攝時(shí)最難對付的光線之一。因?yàn)樵谥鄙涞年?光下攝影，會(huì)使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調(diào)范圍顯得很窄，陰影部位 和強(qiáng)光部位沒有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因?yàn)檫@種光線會(huì)使臉部的缺陷明顯地暴露出來;并使被攝者睜不開眼睛，因而造 成皮膚起皺等現(xiàn)象。
然而，英國攝影家基思·威爾遜卻告訴人們，在強(qiáng)烈的陽光下，利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽、反光的表面和生動(dòng)的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強(qiáng)烈的陽光下 攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點(diǎn)測光系統(tǒng)會(huì)因?yàn)槊黠@的反差而失靈，在這種情況下很難測出使強(qiáng)光部分和陰影部分都滿意的平均讀數(shù)。如果 在水邊、沙灘，甚至路面等充滿強(qiáng)烈反光表面的地方拍照，這種現(xiàn)象會(huì)更為嚴(yán)重。按照平均測光讀數(shù)來曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過度的照片。
威爾遜指出：“如果相機(jī)帶有點(diǎn) 測光裝置和能兼顧測量強(qiáng)光和陰影的裝置，便可以獲得較多的控制，從而使被攝體在強(qiáng)光下正確曝光。應(yīng)當(dāng)記住，一定要用點(diǎn)測光表對被攝體進(jìn)行測光，并據(jù)此確定 曝光量。如果你的單鏡頭反光相機(jī)只有中央重點(diǎn)測光，則可把相機(jī)靠近被攝體測光，以消除背景光的影響。”
在 選擇背景方面，威爾遜指出：“如果拍攝一般的街景、風(fēng)景或建筑物，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察陽光強(qiáng)烈照射著的表面和顏色。白墻面反光雖然很強(qiáng)，但是如果處在陰影中，看 起來則是灰暗的，結(jié)果會(huì)拍出平淡的照片。對待建筑物應(yīng)遵循的一般規(guī)則是，決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體表面，應(yīng)當(dāng)?shù)却柟庹丈涞轿矬w表面， 那 時(shí)色彩飽和，反差充分和豐富。還可設(shè)法尋找低視點(diǎn)，把一部分藍(lán)天納入畫面上方。在強(qiáng)光下攝影，應(yīng)當(dāng)考慮到的最重要的問題之一，是選擇合適的背景。晴朗的藍(lán) 天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時(shí)蹲下身子，直到你看到被攝體后面全是天空。這樣的低角度往往會(huì)拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝，人像看起來很 動(dòng)人。此外，還可以嘗試低視點(diǎn)、高視點(diǎn)或者傾斜相機(jī)拍攝。”
威爾遜認(rèn)為：“強(qiáng)光下攝影的好處，在于這種光線給天然和入工景物上所帶來的彩色。由于反差伴隨顏色而來，因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮明的形式運(yùn)用幾種對比色的照片。”
運(yùn)用自然光攝影;有時(shí)光線照射不到的陰影部分會(huì)破壞拍攝對象的整體美。此時(shí)，一個(gè)簡單的解決辦法，是取一塊小的白色反光板，拍攝時(shí)，把它放在剛好處于照相機(jī)的拍攝范圍以外的地方;對準(zhǔn)被攝體進(jìn)行反光。這樣，就能控制自然光，而不受限制了。
室內(nèi)攝影如何利用自然光，攝影 家菲利浦·托馬斯認(rèn)為：“方向朝南、光線充足的房間是第一選擇，同時(shí)最好還要挑選窗戶大的房間，朝西南開的窗戶更好。因?yàn)榘頃r(shí)分，暖色調(diào)的落日余暉瀉進(jìn) 屋里，為拍攝創(chuàng)造了更好的機(jī)會(huì)。拍攝時(shí)，寧可把房里的光線搞得暗一些，因?yàn)樵黾庸饩€比減少光線容易得多。如果房間里到處都是強(qiáng)光，那你就不可能按照自己的 愿望來拍攝照片。”
對于來自窗戶的自然光的利用， 英國攝影家格·阿爾科克提出，杰出的畫家在他們的作品中，總是注重于運(yùn)用來自北面的光線。他認(rèn)為，這種光比較特別，可能是因?yàn)樗芊€(wěn)定，只要天氣不變，這 種光在白天的變化很小，而且其質(zhì)量保持不變。英國攝影家邁克·皮爾斯對此也有同感，他指出：“在室內(nèi)使用北面窗戶進(jìn)來的光線拍攝人像，可以產(chǎn)生令人滿意的 效果。它會(huì)產(chǎn)生一種非常柔和而均勻的光，而這種光用人工光是很難模擬的。實(shí)際上，大多數(shù)杰出的藝術(shù)家直到老年都一直在使用這種光。如果你的住房有一問屋子 窗戶朝北，你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架，那是最好不過了，甚至使用IS0400/27。的膠片，快門速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負(fù)片，不妨在相機(jī)鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應(yīng)的濾光鏡，這會(huì)消除可能出現(xiàn)的偏藍(lán)現(xiàn)象。”如果你無法使用來自北面的光線，要是能使窗戶產(chǎn)生漫射光的話，那么，任何朝向的窗戶也都可以利用了。為此，必須在窗玻璃上應(yīng)用景色防油紙或單層棉紙，若需在作品上加上彩色，則可用彩色紙。
如何控制室內(nèi)自然光，托馬斯也建議采用反光板，用它把從窗戶來的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠(yuǎn)，可以調(diào)節(jié)角度以得到適量的光線。也可以用不同質(zhì)量的物體作反光板，以得到不同質(zhì)量的光線。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線要比白紙板反射的光線強(qiáng)，為了節(jié)省材料，可以在紙板的一面貽上銀箔片，板兩用。兩塊廉價(jià)的鏡子能反射出很強(qiáng)的光線，可用作眼神光(人像眼珠上出現(xiàn)的明亮的光點(diǎn))或 用以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時(shí)，金色會(huì)增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光彩照人。此外，黑色紙板有時(shí)也會(huì)用到。遇 到室內(nèi)光線太強(qiáng)，與設(shè)想中的作品所需的光線和對比度不符，便可以用黑色紙板來吸收掉一些光線。托馬斯認(rèn)為，手頭有一兩塊這樣的黑板，有時(shí)或許會(huì)使可能是失 敗的作品“起死回生”。
提高抓拍的四個(gè)“要領(lǐng)”
好 的攝影作品幾乎都是靠抓拍的方法獲取的，棄擺拍而改抓拍的影友也越來越多。但是抓拍也并不容易，被攝者一旦看見你的鏡頭對準(zhǔn)他，就會(huì)躲避或失去原有的神態(tài) 使拍攝失敗。還有匆忙中曝光失誤、焦點(diǎn)不實(shí)、手震、水平歪斜等等，也都會(huì)成為遺憾。提高抓拍的成功率，應(yīng)注意以下幾個(gè)方面。
一、 器材的選擇與熟悉
手 頭的相機(jī)與鏡頭，無論售價(jià)高低，都會(huì)有它的長處與短處，在使用中應(yīng)揚(yáng)長避短，盡可能地去發(fā)揮它們的優(yōu)勢。比如中長焦鏡頭的景深較小，可以虛化背景、突出主 體，稍有不慎也可能因焦點(diǎn)不實(shí)而拍虛。另外鏡頭越長，抖動(dòng)越厲害，對手持拍攝形成威脅。具有光圈或速度優(yōu)先的相機(jī)在自動(dòng)曝光拍攝時(shí)，可能產(chǎn)生曝光不準(zhǔn)確， 即環(huán)境亮度暗于主體，曝光過度;環(huán)境亮度亮于主體，曝光不足。在舉機(jī)拍攝時(shí)再修正就來不及了，這需要在拍攝前對主體與環(huán)境的亮度做出估計(jì)，有意增減曝光 量。使用變焦較大的鏡頭，如28-200mmF1：3.5～5.6鏡頭，實(shí)際光圈會(huì)隨著鏡頭焦距的改變而改變。假如你對此不甚了解，就可能因改變焦距而產(chǎn)生拍攝失誤。正確的做法是在使用可變光圈變焦鏡頭時(shí)，即考慮到實(shí)際光圈值的變化，以及由此而產(chǎn)生的影響，從而做出相應(yīng)的修正。
器材的熟知無需表述。有道是“熟能生巧”，即使是用普及檔次的MF器材，只要對性能了如指掌，同樣能“以勤補(bǔ)拙”，達(dá)到快速拍攝的目的。
每個(gè)攝影者的經(jīng)濟(jì)條件與題材愛好各有差異，對器材的配置自當(dāng)有所不同。以筆者的體會(huì)，“標(biāo)準(zhǔn)小變焦”，即28-70mm范圍的變焦鏡頭最適合用來抓拍，若配在具有光圈優(yōu)先曝光模式的相機(jī)上，就更得心應(yīng)手。
二、 題材的選擇
抓 拍題材主要以新聞、紀(jì)實(shí)為主。在節(jié)日集會(huì)、實(shí)發(fā)事件或社會(huì)生活中，常有因場面龐大、人物紛亂而不知拍什么的感覺。此時(shí)切忌面面俱到——什么都想拍，結(jié)果什 么都拍不好。應(yīng)該對光線條件、拍攝角度等冷靜分析、思考做出判斷，利用手頭器材，對題材加以取舍。假如你的相機(jī)配有廣角，就著重拍大場面，若裝有標(biāo)頭，就 不要考慮大場景，而集中精力去拍局部;若配有中長焦鏡頭，就專注拍人物。但即使什么鏡頭都有，也不可以忙著換鏡頭，結(jié)果顧此失彼，好的瞬間反而拍不到。
三、 善于隱蔽自己
常見一些影友外出拍攝時(shí)，身穿印有“××攝影家協(xié)會(huì)”的攝影背心，背負(fù)著攝影包、三腳架和幾只裝有長短鏡頭的相機(jī)，可謂全副武裝，結(jié)果招人眼目。抓拍大師布勒松的“隱身術(shù)”值得借鑒——穿著一般，混雜在人群中只用一機(jī)一頭伺機(jī)拍攝，可取得意想不到的效果。
筆者也深深體會(huì)到穿著一般、裝備簡單的優(yōu)勢。外出拍攝從不穿攝影背心，只背能裝一機(jī)兩頭的小攝影包(三腳架還得帶)，事先決定拍攝彩色還是黑白，一旦決定了，就不再改變，算是破釜沉舟，逼著自己一心一意地用好手頭的器材。
四、寧近勿遠(yuǎn)
被地雷炸進(jìn)天國的戰(zhàn)地?cái)z影家羅伯特·卡帕有句名言：“假如你覺得自己拍的照片還不好，那么就再靠近點(diǎn)拍”。這實(shí)在值得借鑒。近拍就意味著使用焦距較短的鏡頭，從而獲得較大的景深與清晰度，拍到生動(dòng)感人的場面。
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