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數(shù)碼拍攝風(fēng)光攝影創(chuàng)作技巧

時(shí)間: 邱惠844 分享

  使用數(shù)碼相機(jī)拍攝旅途中的各種風(fēng)光圖片,是許多色友購(gòu)買(mǎi)數(shù)碼相機(jī)的一個(gè)重要原因。但如何利用好手中的數(shù)碼相機(jī),獲得優(yōu)秀的風(fēng)光圖片,許多色友卻并不甚了解。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的數(shù)碼拍攝風(fēng)光攝影創(chuàng)作技巧,希望你喜歡。

  數(shù)碼拍攝風(fēng)光攝影創(chuàng)作技巧

  根據(jù)天氣進(jìn)行準(zhǔn)備工作

  和在室內(nèi)拍攝MM或在城市中拍攝其他景物不同,在野外拍攝,還要做好相應(yīng)的準(zhǔn)備工作。一般來(lái)說(shuō),除了為你的相機(jī)準(zhǔn)備上一個(gè)防水、防震的攝影包之外,還應(yīng)帶上一只重量應(yīng)比你的相機(jī)略重,高度比你的身高略高,而云臺(tái)上帶有可拆卸扣鎖的輕便三腳架。這樣不但可以大大提高在暗光線下使用慢速度快門(mén)拍攝時(shí)圖象的清晰度,在一些不好走的路途中,這種輕便型三腳架還可以作為手杖來(lái)減輕旅途的疲勞。而如果是在那些陽(yáng)光非常強(qiáng)烈且溫?zé)岢睗竦牡貛нM(jìn)行拍攝,則應(yīng)該在你的攝影包中塞一張可以蒙住頭的黑布和一個(gè)可密封的塑料袋,其中,黑布可以蒙在頭上,幫助你在陽(yáng)光強(qiáng)烈的情況下使用數(shù)碼相機(jī)的液晶屏幕進(jìn)行細(xì)致的取景,而可密封的塑料袋,則可以防止在潮濕的環(huán)境下水汽進(jìn)入相機(jī)而損壞你的相機(jī)。

  另外,如果是要到寒冷地帶拍攝,在進(jìn)行準(zhǔn)備工作時(shí),還應(yīng)該多為相機(jī)準(zhǔn)備一塊備用電池,并自己制作一個(gè)含棉的可以將相機(jī)整個(gè)放進(jìn)去但能露出鏡頭的保溫袋,一般的,在零下20度的環(huán)境下,平時(shí)常溫下可以拍攝400多張照片的相機(jī),一次就只能拍攝20多張了。因此很有必要對(duì)相機(jī)進(jìn)行保溫工作。同時(shí),假如長(zhǎng)時(shí)間在戶外拍攝,一雙線手套也是必須的,筆者曾有一次在仙乃日山中拍攝,由于興奮沒(méi)有戴手套就在冰雪中拍攝,手按在金屬的三腳架上,手心所出的汗竟然在很短的時(shí)間內(nèi)結(jié)冰,以至于最后竟一下撕掉了一塊皮。

  而如果在一些雨林、農(nóng)田或高山中拍攝,則應(yīng)盡量穿可防止穿刺和刮劃的長(zhǎng)褲,以及具有防水功能和防穿刺功能的Goel-TEX面料專業(yè)高幫登山鞋。穿著這樣的護(hù)具,可以有效防止野生荊棘類植物的扎穿,和螞蝗、蚊蟲(chóng)的叮咬,并能減輕足底的壓力,防止崴腳。

  風(fēng)光攝影力求簡(jiǎn)約

  形式簡(jiǎn)約才能傳達(dá)出一種意境。話說(shuō)得容易,現(xiàn)實(shí)中做起來(lái)卻很困難。我們面對(duì)的是千姿百態(tài)、五顏六色、變化萬(wàn)千的自然景物,在繁雜無(wú)序中,應(yīng)力求發(fā)現(xiàn)美的規(guī)律,用攝影的手段表現(xiàn)出來(lái)。

  簡(jiǎn)約的表現(xiàn)形式是藝術(shù)創(chuàng)作中最常見(jiàn)的,也是難度最高的表現(xiàn)手段。高度的濃縮和提煉是其突出的特性。

  有了簡(jiǎn)約的構(gòu)圖意識(shí),在面對(duì)大千世界時(shí),保留什么,減去什么,如何進(jìn)行選擇,這些確實(shí)是個(gè)很大的難題,可以明確告訴大家,這也是一個(gè)沒(méi)有答案的題目。由于每個(gè)攝影者對(duì)自然的認(rèn)識(shí)理解不盡相同,自然對(duì)于景觀的取舍也有著自己的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。但是,相機(jī)鏡頭的包含范圍是有限的,將無(wú)限自然世界的某一局部框進(jìn)取景器中,實(shí)際上就是對(duì)大自然的高度濃縮。

  濃縮和提煉雖然沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),但還是有些規(guī)律可循的,例如:同一色調(diào)的景觀應(yīng)當(dāng)保留,同一方向的多條線條需要利用,畫(huà)面主體盡量單一化,必要的空間一定要留足等等,這些都是幫助我們使畫(huà)面簡(jiǎn)約化的方法。

  風(fēng)光攝影的畫(huà)面平衡

  穩(wěn)定和均衡是所有形象藝術(shù)都不能忽視的問(wèn)題。穩(wěn)定是指畫(huà)面中的景物沒(méi)有歪斜傾倒的感覺(jué),均衡是使畫(huà)面左右兩邊看上去沒(méi)有一邊輕一邊重的感覺(jué)。

  風(fēng)光攝影中的均衡不是景物在畫(huà)面中的對(duì)稱,或者說(shuō)景物在畫(huà)面中的平均分配。這個(gè)均衡是指視覺(jué)重量的均衡,是變化中的均衡。如果我們看到一幅風(fēng)景照片有不均衡的感覺(jué)時(shí),那一定是景物安排不當(dāng),或影調(diào)明暗比重配置不當(dāng),或色彩運(yùn)用配置不合理。產(chǎn)生這些現(xiàn)象的原因是因?yàn)闆](méi)掌握均衡的規(guī)律。視覺(jué)均衡的前提是視覺(jué)重量的均衡,而視覺(jué)重量均衡的規(guī)律是:大的比小的重,近的比遠(yuǎn)的重,暗的比亮的重,動(dòng)的比靜的重,清晰的比模糊的重,濃的比淡的重??傊獠皇蔷拔镌诋?huà)面中的平均排列,不是對(duì)等的重復(fù)。

  景物在畫(huà)面中可以一邊多,一邊少,也可以一邊大,一邊小,但視覺(jué)重量應(yīng)差不多相等。注意,均衡不是絕對(duì)均衡,一絲不差,那樣會(huì)導(dǎo)致四平八穩(wěn),平庸、呆板。不均衡之中有均衡,不穩(wěn)定之中有穩(wěn)定,才符合風(fēng)光攝影構(gòu)圖的要求。

  風(fēng)光攝影中景物之間的呼應(yīng)

  呼應(yīng)就是景物之間無(wú)論遠(yuǎn)近或者左右,要有應(yīng)答、關(guān)聯(lián)。

  在風(fēng)光攝影中,景物與景物之間可以不相連接,但彼此之間不能沒(méi)有聯(lián)系,這種無(wú)形的聯(lián)系就是呼應(yīng)。

  呼應(yīng)可以是靜態(tài)的,也可以是動(dòng)態(tài)的。前景中的小花與背景的遠(yuǎn)山之間是一種呼應(yīng),空中的飛鳥(niǎo)與地面上的樹(shù)林也構(gòu)成了呼應(yīng)關(guān)系。

  聯(lián)系和呼應(yīng)是目的,是使畫(huà)面中的景物有完整的統(tǒng)一感。這種呼應(yīng)關(guān)系,可以是主體與陪體之間的呼應(yīng),也可以是主體與主體、陪體與陪體之間的呼應(yīng)。無(wú)論哪種關(guān)系的呼應(yīng),他們之間必然存在著某種聯(lián)系。在風(fēng)光攝影構(gòu)圖中,掌握和處理好景物之間的呼應(yīng)關(guān)系,對(duì)構(gòu)圖的平穩(wěn)性和整體性至關(guān)重要。

  利用自然界中的線條

  線條在我們的視覺(jué)感受和思維活動(dòng)中所占的地位如此重要,以致人們很難接受這樣一種事實(shí),即線條在自然界中是根本不存在的。得出這樣的結(jié)論并不奇怪,因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活和自然環(huán)境中人民對(duì)橫向的、縱向的、對(duì)角線的、曲線的物體熟視無(wú)睹,而上述這些形狀的物體都存在著邊緣界限,將這些邊緣界限抽象化,就會(huì)產(chǎn)生各種各樣的線條。例如:地平線是橫向的直線條,排列 的森林是垂直的直線條,彎彎曲曲的河流是曲線條……這些形象化的線條對(duì)攝影構(gòu)圖很有幫助,它們不僅美化了畫(huà)面,而且還成為構(gòu)圖中的框架,成為畫(huà)面的視覺(jué)中心。形式萬(wàn)沒(méi)的線條還會(huì)給人以象征性的聯(lián)想。長(zhǎng)期積累起來(lái)的經(jīng)驗(yàn)告訴我們,特定的干群往往和某些事物或現(xiàn)象相聯(lián)系,而這些物體本身又和某種特點(diǎn)的形狀、線條相聯(lián)系,從而形成了一種傳統(tǒng)觀念,即把線條的位置和方向當(dāng)作一種象征,它能使人們產(chǎn)生一定的聯(lián)想。

  垂直的線條代表生命、尊嚴(yán)、永恒以及抗拒變化的能力。

  水平的線條趨向于表示寂靜、安定、平穩(wěn)。

  斜線條意味著運(yùn)動(dòng)、危險(xiǎn)、崩潰、無(wú)法控制的情感。

  圓形和曲線的線條象征著大海般的流暢和運(yùn)動(dòng),預(yù)示著完美、優(yōu)雅、和諧。

  垂直和水平線條的結(jié)合,表示聯(lián)系、統(tǒng)一、整體性。

  風(fēng)光攝影注重形式美,因此,特別講究線條的設(shè)計(jì)和運(yùn)用。攝影者不僅僅要考慮線條給受眾所帶來(lái)的心理感受,更重要的是要學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)和提煉。一些對(duì)攝影構(gòu)圖有幫助的線條往往蘊(yùn)含在紛雜的場(chǎng)景中,攝影者只有通過(guò)細(xì)致而敏銳的觀察,才能得到發(fā)現(xiàn)和提煉。

  風(fēng)光攝影的節(jié)奏

  面對(duì)紛繁的萬(wàn)物景觀,我們的腦子里總是不斷地盤(pán)算著怎樣從雜亂無(wú)章之中理出和諧的因素來(lái)。這就是從無(wú)序之中尋求秩序,所謂的秩序也就是條理。自然景物本身沒(méi)有提供適當(dāng)?shù)暮椭C的材料,無(wú)法建立有效的對(duì)比,所以攝影者要善于觀察,要在一片混亂之中去發(fā)現(xiàn)一些共同特征的圖形,并以適當(dāng)?shù)姆绞浇M織起來(lái),他們可能在大小、形狀、方向、色調(diào)或質(zhì)感方面有相似之處??偠灾?,通過(guò)相似點(diǎn)形成和諧感。像音樂(lè)聽(tīng)眾預(yù)測(cè)節(jié)拍一樣,欣賞攝影作品的觀眾也能在一組相似的形象中辨認(rèn)某種共性的感知,并且預(yù)測(cè)它的再現(xiàn)。經(jīng)過(guò)合理安排后,有節(jié)奏的動(dòng)感能夠引導(dǎo)觀眾的視線沿著畫(huà)面移動(dòng),滿足他們的視覺(jué)感受,抓住他們的注意力。作為攝影者,我們不可避免地要受含有節(jié)奏的自然力的影響。晝夜交替、四季循環(huán)、海浪拍岸、心臟搏動(dòng),他們都有自己的節(jié)奏,而且也讓我們趕到非常協(xié)調(diào)。由于節(jié)奏具有高低起伏的一定格局,它就成了激發(fā)情感、表達(dá)感情的理想手段。它除了具有實(shí)際的感情方面的作用外,也是表達(dá)感情的藝術(shù)領(lǐng)域里最有影響的因素。節(jié)奏能激發(fā)和豐富人們的想象力。比起其他的構(gòu)圖原則來(lái),節(jié)奏更能引起視覺(jué)的快感。它有很大的活力,紀(jì)實(shí)最平淡的題材,只要發(fā)現(xiàn)和再現(xiàn)了某種節(jié)奏,照片就能給人以深刻的印象。

  風(fēng)光攝影的疏與密中國(guó)繪畫(huà)里有“疏能走馬,密不通風(fēng)”之說(shuō)。這是指對(duì)畫(huà)面的布局而言,也是構(gòu)圖中運(yùn)用簡(jiǎn)與繁達(dá)到藝術(shù)境界的方法之一。風(fēng)光攝影對(duì)景物要有所取舍,該簡(jiǎn)的要舍之,該繁的要取之,使畫(huà)面有密有疏。簡(jiǎn)不要簡(jiǎn)而無(wú)景,而是把不必要的、多余的景物去掉;繁也不是包羅萬(wàn)象、無(wú)主次、無(wú)規(guī)律地全部取用,而是要有層次、有變化地將景物安排在畫(huà)面之中,做到繁而不亂。簡(jiǎn)與繁的運(yùn)用是相輔相成的,偏廢哪一方都不好。兩者結(jié)合,互相依存,才有意趣。

  風(fēng)光攝影的趣味中心

  一張照片如果沒(méi)有明顯的占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)的趣味中心,觀眾看了就會(huì)迷惑不解,他們會(huì)下意識(shí)地問(wèn):你要我看什么?這里有什么可看的?所以必須讓觀眾盡快地理解照片,立即看出重點(diǎn)之所在。趣味中心也是畫(huà)面的主體。主體不一定必須是一個(gè)人、一個(gè)地方或者一件東西,它可以是一個(gè)形狀、一個(gè)線條、一個(gè)物體局部的質(zhì)感,或者是相互聯(lián)系著的若干景物。許多初學(xué)者在拍攝風(fēng)景時(shí),沒(méi)有做出努力取確定趣味中心,而是隨意拍照,使得許多有意義的景物被忽略,以至拍出的畫(huà)面缺乏內(nèi)在趣味,難以形成優(yōu)勢(shì)地位,此外,也沒(méi)有什么醒目的形狀和線條來(lái)彌補(bǔ)這個(gè)缺陷。這樣做的結(jié)果,觀眾除了瀏覽一下之外,在照片中找不到什么值得細(xì)看回味的東西。作為趣味中心的主體,在取景器里和磨砂玻璃聚焦屏上必須一目了然。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)拍攝題材,隨之心情十分興奮的時(shí)候,我們往往會(huì)專注于這一景物,而忽略了那些分散注意力的因素,而這些因素足以破壞主體的感染力。排除干擾的方法很多,最常用的就是避免“包羅萬(wàn)象”,具體地說(shuō),就是學(xué)會(huì)“割愛(ài)”。如果一個(gè)景物需要加以強(qiáng)調(diào)而使之居于優(yōu)勢(shì)地位的話,那么畫(huà)面中所有其他東西都應(yīng)當(dāng)排除,或者降低到次要位置。風(fēng)光攝影無(wú)論是遠(yuǎn)攝還是近拍,選擇趣味中心都非常重要。要養(yǎng)成一種習(xí)慣:取思考,取設(shè)法樹(shù)立一個(gè)主體,并圍繞這個(gè)主體創(chuàng)作你的作品。正像先有思想再有語(yǔ)言一樣,趣味中心必須在著手拍照之前就確定下來(lái)。缺乏思想的語(yǔ)言是空洞的,缺乏趣味中心的照片只能是一個(gè)毫無(wú)意義的景物的胡亂堆砌。選擇作為趣味中心的主體以后,用什么方法加強(qiáng)它,使它真正占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位呢?可以求助于三個(gè)因素——布局、大小和對(duì)比。這三個(gè)因素偶爾單獨(dú)發(fā)揮作用,但經(jīng)常共同發(fā)揮作用。

  數(shù)碼攝影陰影的作用

  有光即有影。最大的陰影就是夜晚,這時(shí)候地區(qū)的一半被另一半所遮蔽。就攝影而言,我們所處理的是局部陰影,如一片云遮擋住一大片大地和草場(chǎng)。陰影的作用可不小,它可以遮擋住一些東西而突出地表現(xiàn)另外一些東西。光線照在景物上,景物的亮度就提高。要讓景物成為畫(huà)面的視覺(jué)中心,解決的方法有許多,其中之一就是讓明亮的視覺(jué)中心物體處于較暗的背景中。為使一幅色彩單一的風(fēng)景更加突出,就應(yīng)該利用濃重的陰影作為陪襯。有陰影就會(huì)有反差,利用光比反差,是拍攝風(fēng)景的基本要領(lǐng)。陰影在畫(huà)面中的位置不同,所起的作用也不同。陰影在畫(huà)面的上半部或占據(jù)大部分,起突出主體的作用,由于大面積的背景處在陰影中,使位于光線照射下的物體更加突出;陰影在畫(huà)面中于受光部分的景物相互均勻的出現(xiàn),起到增加畫(huà)面層次、豐富視覺(jué)語(yǔ)言的作用、陰影如果在畫(huà)面下半部分出現(xiàn),則對(duì)整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖起穩(wěn)定作用。

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