數(shù)碼攝影抓住瞬間的精彩技巧
數(shù)碼攝影抓住瞬間的精彩技巧
當(dāng)你擁有了數(shù)碼相機(jī)，不再為擔(dān)心自己所拍攝的照片是廢片而徒靡膠片浪費(fèi)金錢的時(shí)候，去抓拍可能發(fā)生的一切就變的有趣起來。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的數(shù)碼攝影抓住瞬間的精彩技巧，希望你喜歡。
數(shù)碼攝影抓住瞬間的精彩六大技巧
隨時(shí)帶著你的數(shù)碼相機(jī)
不要說你拍不到出色的照片，優(yōu)秀的抓拍照片其實(shí)就發(fā)生在你的身邊，坐在家中等待或者約上MM去攝影棚那是永遠(yuǎn)都拍攝不到的，因此，想要在隨意的生活中拍攝出令自己滿意而讓觀賞者震撼的照片，你首先要學(xué)會(huì)的就是要在任何時(shí)候，都隨身帶著你的相機(jī)。有些精彩的瞬間，只會(huì)在特定的時(shí)間、特定的地點(diǎn)發(fā)生那么一次，這時(shí)候，即使你感覺到了那是一個(gè)精彩的鏡頭，而如果身邊沒有相機(jī)，那么這個(gè)鏡頭也就與你失之交臂了。以威廉姆。比爾為例，在他的著名照片《信仰與自由》中，其鏡頭其實(shí)就在一些非常偶然的環(huán)境下，被他發(fā)現(xiàn)而抓拍到的。就以這幅令他成名的攝影作品而言，似乎看上去比爾是因?yàn)檫\(yùn)氣好捕捉到了這一瞬間，但事實(shí)上，則是因?yàn)樽髡咭呀?jīng)學(xué)會(huì)了將相機(jī)作為自己的第三只眼睛隨身攜帶，而因此才在必然的偶然性中拍攝到了這樣一張圖片。所以，對于一名想在日常生活生活中抓住瞬間精彩的數(shù)碼攝影愛好者而言，任何時(shí)候都在身上裝著相機(jī)，就成為了想獲得出色照片的基礎(chǔ)條件。因?yàn)橹挥羞@樣，當(dāng)出現(xiàn)了好的鏡頭時(shí)，你才有可能抓住機(jī)會(huì)將它用DC記錄下來。
挑選一臺(tái)合適的數(shù)碼相機(jī)
有的朋友看到這里，也許會(huì)說：“隨身攜帶相機(jī)，說的容易，可做起來就不那么容易了，我的佳能EOS 1D MARK III，帶手柄電池和長短焦鏡頭總共下來有好幾十斤，天天背著滿街跑，你不是累傻小子就是勸我減肥呢。”
但事實(shí)上，提出這一問題的朋友，其實(shí)對于抓拍攝影存在著一定的認(rèn)識誤區(qū)。也許是由于一些廠商和媒體宣傳的緣故，現(xiàn)在，在許多數(shù)碼攝友中都認(rèn)為：“要拍攝出好的攝影作品，就應(yīng)該使用那些專業(yè)的高像素單反相機(jī)和昂貴的名牌鏡頭，只有這樣圖像的質(zhì)量才有保證。”但事實(shí)上這種必須用大型高端相機(jī)拍攝照片的思想，對于商業(yè)或風(fēng)光攝影也許是必要的，但放到抓拍攝影工作中，就顯得格格不入了。就現(xiàn)實(shí)而言，即使是目前世界上最小巧的數(shù)碼單反相機(jī)，其體積和重量也絕對不允許我們將其輕松的放入口袋之中，到處游蕩。而為了保證相機(jī)的安全，一般人在攜帶相機(jī)時(shí)也大多會(huì)采用攝影包來保護(hù)相機(jī)。這樣，一旦發(fā)生了精彩的瞬間，你也帶著相機(jī)，但從發(fā)現(xiàn)可拍鏡頭，到拉開攝影包，掏出相機(jī)，再打開電源開關(guān)，進(jìn)入對焦取景狀態(tài)，就算是超級玩家也需要十幾秒的時(shí)間才能準(zhǔn)備完畢，其間應(yīng)該就已經(jīng)錯(cuò)過了拍攝了。因此，對于喜歡抓拍的數(shù)碼攝影愛好者們而言，我們完全沒有必要使用大型的專業(yè)數(shù)碼單反相機(jī)去進(jìn)行抓拍。完全可以使用一只曝光功能齊全，體積小巧，啟動(dòng)和快門時(shí)滯短的小型DC來作為你抓拍的利器?？催^電影《忠貞》么，影片中蘇菲.瑪索扮演的那個(gè)女?dāng)z影師手里也拿的只不過是奧林巴斯的μ-2小型相機(jī)而已，而國內(nèi)許多專業(yè)的攝影師有許多也喜歡在攝影包之外的口袋中裝一只康太時(shí)-1的小型相機(jī)，因?yàn)檫@些小巧的相機(jī)雖然畫質(zhì)要比那些專業(yè)相機(jī)差些，但卻可以為你贏得寶貴的時(shí)間，并減輕你的攜帶負(fù)擔(dān)。因此，如果你希望在平凡的生活中拍攝出好的照片，那么就應(yīng)選取小巧靈活的相機(jī)，而非專業(yè)單反。真正好的照片，沒有人會(huì)在乎拍攝者使用的是什么相機(jī)，而更在乎你決定按動(dòng)快門的那一瞬間是如何生成的。也就是說，對攝影本質(zhì)起決定性作用的不是那些器材，是器材后面的人。
至于用于抓拍攝影DC的外型顏色，則最好使用黑色的相機(jī)。在這里，需要說明的是，選擇黑色相機(jī)并不是因?yàn)楹谏鄼C(jī)看上去更加的專業(yè)，而是因?yàn)楹谏南鄼C(jī)，在進(jìn)行抓拍和搶拍時(shí)比起其他相機(jī)來更加的隱蔽而不為人注意，在上世紀(jì)60年代的時(shí)候，許多專業(yè)的新聞攝影師甚至為了隱蔽還專門將自己的銀灰色徠卡漆成黑色，其原因就是因?yàn)楹谏鄼C(jī)拿在手中不為人注意的緣故。當(dāng)然，目前來說黑色機(jī)身，且反應(yīng)速度快，又小巧的數(shù)碼相機(jī)在市場上還并不多見，但總體來說，還是有幾款可供選擇的(建議選購變焦相機(jī)，其本身就是不可換鏡頭的單反)。
保證數(shù)碼攝影照片的真實(shí)性和廣泛性
要想獲得出色的抓拍照片，除了隨身攜帶你那小巧而不顯眼的快速反應(yīng)相機(jī)之外，還應(yīng)學(xué)會(huì)尋找特殊的題材去進(jìn)行抓拍。不要將你的鏡頭僅僅對著身邊的熟人、風(fēng)景、花卉和MM，事實(shí)上，這個(gè)世界豐富多彩，任何你所看到的東西都可以拍攝。而不要用實(shí)現(xiàn)固定好的攝影內(nèi)容給自己的頭腦安一個(gè)框架。國內(nèi)著名的戰(zhàn)地?cái)z影師唐師曾曾經(jīng)說：“我的照片許多拍出來都不美，但是真實(shí)。”其中蘊(yùn)涵著一個(gè)真理就是拍攝各種紀(jì)實(shí)類的抓拍照片其第一要素就是要保證真實(shí)，然后再講究圖像的構(gòu)圖、色彩與層次，首先要拍到，然后才能談拍好。例如在圖3中，煤礦工人那雙黑色而帶有堅(jiān)忍和茫然的眼睛與其背上高高聳起的煤筐和手杖很好的組成了一個(gè)視覺沖擊點(diǎn)，拍攝者其實(shí)僅僅是使用了大光圈控制景深將相機(jī)焦點(diǎn)對焦在礦工眼睛上的簡單方法進(jìn)行拍攝，就獲得了相當(dāng)具有視覺沖擊力的抓拍照片。要說這張照片其實(shí)并沒有使用多少高深的拍攝手段，但由于該照片真實(shí)的反映了小煤窯民工們的艱辛生活，從而在網(wǎng)絡(luò)上廣為傳播，并被評為了2003年網(wǎng)絡(luò)上最具震撼力的中國紀(jì)實(shí)照片之一，其原因就在于它的真實(shí)。
既然是數(shù)碼相機(jī)，沒有后期膠片費(fèi)用的困擾，我們還可以注意觀察身邊所發(fā)生的任何事情和景物，一有可能就掏出相機(jī)把它們拍攝下來。隨著拍攝次數(shù)的增多，很自然的就會(huì)了解那些東西是值得拍攝的，那些東西拍下來會(huì)有那種效果。熟能生巧，拍攝的多了，一些如構(gòu)圖、光線的運(yùn)用、色彩的處理，拍攝的角度等只能自己去體會(huì)的東西，也就得到了掌握。而多看一些大師和新聞?dòng)浾邆兂晒Φ臄z影作品，模仿他們所拍攝的對象和方法，也同樣能夠很快的提高你的拍攝技巧。在圖4中大師布列松既沒有將鏡頭對準(zhǔn)那些社會(huì)明星，也沒有讓那些社會(huì)地層的窮人成為照片的主角，而是輕松的將鏡頭對準(zhǔn)了巴黎穆費(fèi)塔街角的一個(gè)懷抱著兩大瓶紅酒的小男孩，他雄赳赳、氣昂昂的邁著快樂的步伐走過來時(shí)，看可以從照片雖然虛化但仍可看清楚的背景中發(fā)現(xiàn)其身后盯著他看的小女孩，使所有觀看照片者的目光都集中在了這個(gè)小男孩身上。而當(dāng)你學(xué)習(xí)大師的這張圖片的時(shí)候，也同樣可以跟隨他的視角，將你的鏡頭對準(zhǔn)你身邊可能或?qū)⒁l(fā)生的一切，用照片的自然和典型性，靜悄悄的感動(dòng)別人。
要敢于向突發(fā)事件端起你的數(shù)碼相機(jī)
著名的戰(zhàn)地?cái)z影師卡帕曾經(jīng)說過：“如果你的照片拍的不夠好，那是因?yàn)槟汶x的不夠近”。因此，只有我們到可能發(fā)生精彩的地方去親身發(fā)現(xiàn)精彩的時(shí)候，才可能獲得出色的圖片。有時(shí)候也許你僅僅是路過，但卻會(huì)發(fā)現(xiàn)一些突發(fā)的事情，把握住時(shí)機(jī)端起相機(jī)將這些拍攝下來，將能夠很快的提高你對精彩動(dòng)感圖像的觀察力和敏銳性。許多攝影大師在談及其成功經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候都認(rèn)為，要拍攝出好的照片，技術(shù)和技巧僅僅是最基礎(chǔ)的東西，最重要的則是你敢不敢端起相機(jī)去拍攝。有些朋友曾告訴我，在日常生活中，他經(jīng)常會(huì)遇到一些可愛的孩子、漂亮的MM，或者形象非常有特點(diǎn)的老人，而他當(dāng)時(shí)也帶著相機(jī)。假如能把這些拍攝下來，應(yīng)該是非常不錯(cuò)的照片，但由于害羞或是嫌麻煩，卻錯(cuò)過了這樣的機(jī)會(huì)。所以，敢于端起相機(jī)并按動(dòng)快門，是拍攝出優(yōu)秀作品的另一個(gè)重要條件。
數(shù)碼攝影拍到比拍好更重要
有許多朋友在看攝影技巧文章的時(shí)候，總喜歡拘泥于別人的照片是怎么測光的，他使用的是什么相機(jī)，鏡頭的光圈、焦距是多大，用的什么白平衡，快門速度又是多少。其實(shí)，這些技術(shù)性的參數(shù)，對于抓拍而言，既有用，也沒用。因?yàn)槊恳粋€(gè)人所遇到的可拍攝景象時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)以及環(huán)境光線都是各自不同的，盲目的拘泥于別人如何調(diào)整相機(jī)的參數(shù)，其實(shí)也就錯(cuò)過了尋找突發(fā)事件最適合拍攝時(shí)機(jī)與角度的選取時(shí)間，對于抓拍攝影來說，相機(jī)的開機(jī)速度是重要的，對焦速度是重要的，連拍速度是重要的，兩次連拍之間的間隔時(shí)間長短是多少是重要的，而相機(jī)的參數(shù)調(diào)整卻是次要的。許多著名的新聞?dòng)浾叨枷矚g將相機(jī)放置在程序曝光和點(diǎn)測光模式下待命，因?yàn)樗麄兿嘈畔鄼C(jī)的自動(dòng)測光和曝光能力。也明白在抓拍時(shí)最重要的是多拍，多找角度。而非拘泥于構(gòu)圖和色彩。
發(fā)現(xiàn)和思考數(shù)碼攝影的意義
除了模仿那些別人經(jīng)常拍攝的題材以提高自己的拍攝水平之外，如果你想有一天讓你的照片成為歷史的記錄或感動(dòng)所有看過你的照片的人，則完全可以不走前人所走過的老路而自己探詢一些新的社會(huì)題材進(jìn)行創(chuàng)作。例如在“色影無忌”上曾被人奉為經(jīng)典的“牽著猴子走江湖”、“一個(gè)人的城市”等照片，作者就深入到耍猴人或老人院中采風(fēng)，而獲得了可以喚起人們強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的震撼性圖片。從而開辟出了一套紀(jì)實(shí)和抓拍攝影的新路。
對于一名攝影初學(xué)者而言，也許我們不能立刻達(dá)到這些大師們所能獲得的高度，但只要你敢于端起你的相機(jī)，一切都會(huì)變的簡單起來。
數(shù)碼攝影技法口訣
廣角重主題,長焦壓縮景
利用廣角鏡頭拍攝是風(fēng)光攝影中最常見的選擇之一，特別是一些大場景，能顯得畫面大氣、寬廣，而不拘謹(jǐn)。有些場景單純用廣角鏡頭拍攝還不夠，往往利用接片的形式后期合成。長焦鏡頭的特性由于對場景起到了一定的壓縮作用，同廣角鏡頭正好相反，特別適合拍攝遠(yuǎn)距離、局部特寫等。如某一特定的場景表現(xiàn)。
小光圈景深，全開糊背景：
小光圈景深大，焦點(diǎn)范圍就大，能起到大場景清晰度和細(xì)節(jié)表現(xiàn)的作用。大光圈景深淺，焦點(diǎn)范圍也就小，能起到突出主題，虛化背景的作用。但還要跟據(jù)鏡頭的焦距、攝距等來定奪景深的實(shí)際應(yīng)用。焦距越長、光圈越大，景深越淺，焦距越短、光圈越小，景深越大，同時(shí)攝距的長短對景深的控制也有很大關(guān)系。
拍花側(cè)逆光，慢門顯動(dòng)感：
拍攝各種花卉利用側(cè)逆光是常用的手法，其優(yōu)點(diǎn)是由于光線的原因，使畫面具有層次感、立體感，同時(shí)也能使花卉顯得透明、質(zhì)感也能充分表現(xiàn)出來，也能形成明暗的鮮明對比，突出主題。有些特殊的花卉可以利用慢門操作，形成動(dòng)靜結(jié)合的意想不到的意境和效果。
溪流宜長曝，綿綿又密密：
一般情況下，見到有瀑布、溪流等場景時(shí)，大部分可以利用慢門、長時(shí)間曝光，可以使畫面呈現(xiàn)出綿綿細(xì)雨的感覺，別有一番情調(diào)。但也可以根據(jù)自己的創(chuàng)意，利用高速快門拍攝，來凝固住水珠等場景，將又會(huì)是一種景象。總之，要根據(jù)你的個(gè)人愛好來決定了。
見山尋側(cè)光，見水拍倒影：
見山尋測光的目的就是利用陽光的低照度，會(huì)使場景富有層次和立體感，而不至于使畫面平平，缺乏沖擊力。見水拍倒影也是攝影人常用的手法之一，特別是在風(fēng)和日麗、無風(fēng)五雨的情況下，水面就像一面鏡子，利用可以利用的場景拍出倒影的作品更具有詩情畫意。
對焦對主題，水平要抓平：
對焦對主題，這是攝影人最基本的操作規(guī)程之一，焦點(diǎn)在哪里，主題就在哪里，這是法則。拍攝風(fēng)光攝影作品的首要問題就是地平線的平衡，不可東倒西歪，畫面失調(diào)，失去平衡等現(xiàn)象，尤其對風(fēng)光攝影就更為重要了。
長曝避車燈，巖石要濕潤：
在夜景拍攝時(shí)，最忌諱的就是強(qiáng)光的照射，比如強(qiáng)光刺眼的汽車前大燈、探照燈以及路燈等，由于夜景拍攝一般都屬于長時(shí)間曝光，如果不避諱以上強(qiáng)光的照射而選在畫面里，毫無疑問，最終的結(jié)果就是嚴(yán)重過曝。拍攝巖石時(shí)，最好選擇雨后或者是濕潤的巖石，因干燥的巖石拍出的效果會(huì)顯得蒼白、干渴、缺乏質(zhì)感和層次。濕潤的巖石最能顯示出色彩、質(zhì)感和紋理的表現(xiàn)。
有云天要多，無云地為主：
有云天要多，無云地為主是風(fēng)光攝影中最為常用的順空溜之一了，大部分?jǐn)z影人都能理解這兩句話的含義，藍(lán)藍(lán)的天空，漂著厚厚漂亮的白云，是攝影人最為幸福、最為振奮的時(shí)刻，再具有震撼的魅力場景加以襯托，大片就出自你的手中了。無云的天空往往是缺乏層次、灰暗一片，所以，還是少取些天空，以地面為主題為好。
人物增趣味，畫龍要點(diǎn)睛：
對于人文、人像、紀(jì)實(shí)等拍攝，大部分畫面中是以人物為重點(diǎn)，一個(gè)合格的攝影人首先要熟悉掌握理解對人類的認(rèn)識和了解，每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神都能代表每個(gè)人不同的舉動(dòng)和想法。大家都知道，一個(gè)家庭干凈不干凈，首先要看窗戶玻璃和地面，要看人有沒有精神，首先要看的就是表情和眼神。拍攝攝影作品也是如此，人的眼神能代表人的一切舉動(dòng)和意念，這就是“畫龍要點(diǎn)精”的真正含義。
前景位關(guān)鍵，三分九宮格：
前景位是關(guān)鍵，這句話講的非常好，有了合適的前景位配合，能使畫面顯得有層次、有深度、有感染力。失去了前景位，往往會(huì)使畫面顯得空虛、失衡之感覺。三分九宮格是攝影構(gòu)圖最為基本、最為常用的手法之一，它在畫面中共分了四個(gè)黃金點(diǎn)，分別有：左上點(diǎn)、右上點(diǎn)、左下點(diǎn)、右下點(diǎn)，利用這四個(gè)點(diǎn)拍出的攝影作品具有靈性，而不至于呆板。另外還有其它的很多構(gòu)圖法，比如對比法、對稱法、S構(gòu)圖法、斜線構(gòu)圖法、三角構(gòu)圖法等等，總之，要根據(jù)實(shí)際場景的需要靈活運(yùn)用。
偏光去反光，漸變平反差：
如何正確使用偏光鏡或漸變鏡是攝影人必須要弄清楚的問題，偏光鏡的特性也就是能更好的除去場景的一些雜亂、刺眼的反光現(xiàn)象，漸變鏡能夠平衡光線的反差。特別是漸變鏡在攝影當(dāng)中最為常用，除了能夠平衡光線的反差外，在與陽光成45度左右拍攝的情況下，還能壓暗天空，使天空更藍(lán)、白云更白的效果。
觀景去雜物，拍前揀垃圾：
“觀景去雜物，拍前揀垃圾”這句話對攝影人來說尤為重要，雖然說得夸張了一些，但說明了在拍攝攝影作品時(shí)，盡量能使畫面越簡潔、越干凈越好。避免使畫面出現(xiàn)雜亂無章、主題不分，喧賓奪主的現(xiàn)象發(fā)生。
數(shù)碼攝影技巧誤區(qū)
1、 膠卷沒有曝光
原因有兩種：一是傍軸取景相機(jī)拍攝時(shí)忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線沒有進(jìn)入鏡頭，膠片沒有感光。二是手動(dòng)卷片的135單反相機(jī)裝片不到位，卷片時(shí)沒有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)。由于片頭滑脫，搬動(dòng)卷片把手時(shí)，雖然快門上了弦，計(jì)數(shù)器照常計(jì)數(shù)，但膠片在暗盒中紋絲未動(dòng)，計(jì)數(shù)器雖顯示36張拍完，實(shí)際上沒有一張膠片感光。
2、照片四角有黑影
主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會(huì)阻擋進(jìn)入鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時(shí)，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時(shí)如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面均勻受光。
3、 畫面影調(diào)模糊
在排除了相機(jī)無故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢，就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。
4、 主體人物模糊，背景清晰可辨
有兩種可能，一是手動(dòng)對焦相機(jī)對焦時(shí)，焦點(diǎn)沒有對著主體或是主體對焦后，在構(gòu)圖中又移動(dòng)了位置，未重新對焦，使主體不在景深范圍之內(nèi);二是使用自動(dòng)對焦相機(jī)時(shí)，沒有按快門“鎖定”焦點(diǎn)再重新構(gòu)圖，使焦點(diǎn)在構(gòu)圖中向別處飄移。
5、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑
主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場角不匹配。老式閃光燈設(shè)計(jì)的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套，28mm廣角鏡頭的視場角比35mm鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴(kuò)大覆蓋面;二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線散射，使整個(gè)畫面都能均勻受光。
6、 團(tuán)體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊
凡是多排合影照，要保證每個(gè)人影像清楚，就要做到三點(diǎn)：一是選擇性對焦。五排人合影，選擇第二排的對焦;七排人合影，選擇第三排人對焦。二是光圈不要設(shè)定太大，一般以f4-8為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動(dòng)使影像發(fā)虛。
7、 影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次
無論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過度;照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)是按18%的中灰反光率設(shè)計(jì)的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線或景物，就需要在測光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5-2級曝光量，白雪就會(huì)成為灰白色;如拍攝煤炭，如不減少1.5-2級的曝光量，黑色煤炭就會(huì)變成深灰色。因?yàn)闊o論多么高級的相機(jī)，也沒有思維功能，只會(huì)把一切景物千篇一律地按反光率為18%的中灰色調(diào)處理。
8、 電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足
一是光圈設(shè)定過小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。沒有自動(dòng)檔的閃光燈拍照，要先計(jì)算光圈系數(shù) 。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過十余次的充、放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號燈點(diǎn)燃只充了70%，在點(diǎn)燃10秒鐘后才能真正充滿電能，供正常使用。
9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影
由于單反相機(jī)的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照，要注意相機(jī)的閃光同步(各相機(jī)速度不同)。
10、 人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑
一是逆光拍攝時(shí)使用了平均測光，又沒有對人物面部補(bǔ)光;二是背景明亮(雪景、沙漠)，使用了內(nèi)測光推薦的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。對此有三種辦法解決：一是用閃光燈對人物進(jìn)行補(bǔ)光;二是在測光的基礎(chǔ)上加大1-2級曝光量;三是走近人物對準(zhǔn)臉部測光，“鎖定”曝光量后(用測光記憶鈕或改為手動(dòng)曝光)，再退回原位構(gòu)圖，對焦，拍攝。
11、 團(tuán)體合影，周邊人物殘缺
一是用平視取景相機(jī)拍攝時(shí)忽略了視差，畫面裝得過滿;二是使用單反相機(jī)雖無視差，但畫面四周沒留余地，擴(kuò)印時(shí)四周壓掉了一些畫面，彩擴(kuò)機(jī)只擴(kuò)印出底片畫面的95%左右。所以無論使用什么相機(jī)，構(gòu)圖時(shí)都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地，塞滿畫面。
12、 照片有劃痕
如是底片上有劃痕，可能是兩種情況造成的。一是大盤片分裝卷使用的舊暗盒被污染，出片口絨布上夾有砂粒，劃傷了膠片;二是相機(jī)背后的壓片板上有毛刺，卷片 劃傷了膠片。使用分裝卷前，最好把片頭縮進(jìn)暗盒，用吹氣球和毛刷仔細(xì)對出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后，再引出片頭使用。如相機(jī)壓片板有毛刺，可用一小塊0號砂紙小心地磨掉。
相信初學(xué)者看完這些最常見的誤區(qū)一定能對攝影技巧有個(gè)全新的認(rèn)識.
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