岡仁波齊影評如何
由張揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)的藝術(shù)影片《岡仁波齊》自6月20日上映以來，已經(jīng)收獲超過七千萬元票房。從首周最低單日排片占比僅0.9%，到攀升6.5倍至5.9%，該片口碑與票房一路飄紅。作為一部無劇情、無明星、無熱門IP噱頭的純正藝術(shù)片，《岡仁波齊》的表現(xiàn)已經(jīng)躍升為現(xiàn)象級話題。以下就是國柱小編為你精心整理的關(guān)于岡仁波齊好不好看的內(nèi)容，希望你可以喜歡哦。
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北京電影學(xué)院教授吳冠平
日前，北京電影學(xué)院教授吳冠平做客電影頻道《今日影評》欄目，并大膽預(yù)判：“影片已經(jīng)延長檔期至8月20日，《岡仁波齊》的最終票房可以達(dá)到1.5億元。”他還表示，這部影片極有可能成為藝術(shù)片市場的“試金石”，為整個(gè)行業(yè)探清藝術(shù)片市場的容量。
創(chuàng)作回歸傳統(tǒng)審美 把握都市人心靈時(shí)尚
電影《岡仁波齊》講述的是一行朝圣者的心靈旅程。在旅途中，朝圣者面對風(fēng)雨變故，依然純粹地堅(jiān)守信仰，這份難得的純凈打動了無數(shù)觀眾。吳冠平在《今日影評》中分析，《岡仁波齊》的創(chuàng)作最打動人心的亮點(diǎn)就在其帶給觀眾的崇高感和敬畏感。
影片中壯麗的風(fēng)景、詭譎多變的氣候，和那些步履蹣跚的人們，讓觀眾重拾對于藝術(shù)審美的崇敬之情，讓藝術(shù)片的欣賞又回到了經(jīng)典的傳統(tǒng)的審美表達(dá)范疇中。吳冠平在《今日影評》中將《岡仁波齊》和其它的藝術(shù)片創(chuàng)作做出對比，并坦言：“我們的某些創(chuàng)作者在藝術(shù)片中往往沉迷于表達(dá)一些不具正能量的個(gè)人小情緒，而《岡仁波齊》這部影片對于大自然和精神世界致以崇高的敬畏，帶觀眾回歸了傳統(tǒng)的審美。”
為了放大影片傳遞出來的藝術(shù)震撼力，張揚(yáng)在拍攝上非常注重表現(xiàn)人物行為和環(huán)境之間的關(guān)系。吳冠平在《今日影評》中分析道，張揚(yáng)用長焦鏡頭把呼嘯而過的大貨車和那些執(zhí)著前行的人們放在一個(gè)畫面里，自然環(huán)境、人文環(huán)境與人物個(gè)體鑲嵌在一起，讓大自然本身帶給人類精神世界的崇高和敬畏透過銀幕與觀眾實(shí)現(xiàn)了震撼的對視。
瑰麗宏大的主題背后，傳遞的是滌蕩人心的正能量，而這正好與當(dāng)下都市人的心靈訴求相契合。吳冠平認(rèn)為，電影《岡仁波齊》之所以能夠取得成功，與當(dāng)下包括公司白領(lǐng)、學(xué)校教師等在內(nèi)的城市新興知識階層成為主流觀眾不無關(guān)系，因?yàn)檫@些都市人群對于這樣的一個(gè)符號具有精神向往。這部影片中經(jīng)常出現(xiàn)的318國道，從某種意義上已經(jīng)成為時(shí)下知識階層的時(shí)尚符號，人們向往通過318國道去大理麗江旅行，幻想可以放下內(nèi)心的重?fù)?dān)，心無旁騖。這也說明《岡仁波齊》代表著都市人在高壓的生活中，內(nèi)心失去而又留戀的某種東西。
藝術(shù)片缺少現(xiàn)象級作品 《岡仁波齊》成探路之作
和眾多藝術(shù)片的命運(yùn)一樣，《岡仁波齊》取得如今成績，走得也是一條“逆襲路”。該片首周最低單日票房排片占比僅0.9%，經(jīng)過口碑的發(fā)酵，才不斷博得關(guān)注，觀影人次不斷上升之后，爭取來了5.9%的單日排片占比。為何藝術(shù)片一直以來不被市場看好，總要面臨坎坷的“逆襲”命運(yùn)，吳冠平在《今日影評》中分享了自己的觀察。
“我們還沒有現(xiàn)象級的藝術(shù)片存在。”吳冠平認(rèn)為癥候在此。通觀近兩年來影響力較大的藝術(shù)片，無論是畢贛的《路邊野餐》、張大磊的《八月》這些新人新作，還是老牌導(dǎo)演侯孝賢的《刺客聶隱娘》和賈樟柯的《山河故人》，這些影片雖然對于特定人群具有吸引力，但都沒有達(dá)到一個(gè)現(xiàn)象級的觀影效應(yīng)。而缺少現(xiàn)象級的效應(yīng)，票房成績始終徘徊在相對較低的數(shù)字，是導(dǎo)致院線低估藝術(shù)片市場容量的一個(gè)重要因素。
如今，電影《岡仁波齊》的檔期已經(jīng)延長至8月20日，這既反映了排片者對藝術(shù)片放映規(guī)律的一種尊重，也讓我們寄希望借助這部影片試探出中國藝術(shù)片的觀眾究竟能夠達(dá)到怎樣的數(shù)量。吳冠平在《今日影評》中將《岡仁波齊》定義為一部“探路之作”。
吳冠平在《今日影評》中還補(bǔ)充道，當(dāng)下中國的藝術(shù)影院市場化程度不高也是藝術(shù)片屢屢遭遇瓶頸的原因之一。他認(rèn)為，當(dāng)下的藝術(shù)影院單靠政府和一些機(jī)構(gòu)的資助，運(yùn)營效果并不理想。藝術(shù)影院要將政府的資助和充分的商業(yè)化運(yùn)作結(jié)合起來，將自己的資源激活，如此中國藝術(shù)電影才能夠在電影市場擁有一席之地。在這一點(diǎn)上，《岡仁波齊》可以視作一個(gè)成功案例，即在沒有贊助的情況下，影片全部商業(yè)化運(yùn)作，與營銷團(tuán)隊(duì)、宣發(fā)團(tuán)隊(duì)打好“組合拳”，從而同時(shí)收獲較好的市場收益和大眾口碑。
雖然相較于商業(yè)電影，《岡仁波齊》在票房成績上依然存在著數(shù)量級的差距，但是對于往往被市場冷落的藝術(shù)電影，它的成績讓業(yè)內(nèi)外各界看到了中國電影市場日趨成熟和多元的良好發(fā)展態(tài)勢，《今日影評》呼吁市場能夠重視每一個(gè)觀眾的選擇，讓下一部《岡仁波齊》不要再被低估。
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