渡邊淳一個(gè)人資料
渡邊淳一是日本的小說(shuō)家，被譽(yù)為日本情愛(ài)大師。下面小編就帶大家一起來(lái)詳細(xì)了解下吧。
渡邊淳一人物簡(jiǎn)介
渡邊淳一(1933年10月24日～ 2014年4月30日)，日本小說(shuō)家，被譽(yù)為日本情愛(ài)大師。魯迅忠實(shí)讀者，曾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)致歉：日本人在癲狂戰(zhàn)爭(zhēng)中成為癲狂的人。《失樂(lè)園》描寫不倫中的純愛(ài)，發(fā)行260萬(wàn)冊(cè)，被拍成電視和電影。晚年創(chuàng)造“鈍感”一詞風(fēng)靡日本，被稱為日本“現(xiàn)代男人的代言人”。渡邊淳一特別是以其醫(yī)學(xué)知識(shí)和生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，豐富多彩、深入男性、女性本質(zhì)的戀愛(ài)小說(shuō)，深受廣大讀者的喜愛(ài)。
渡邊淳一人物經(jīng)歷
家庭環(huán)境
渡邊淳一，1933年10月24日出生于日本北海道上砂川町，上有一姐，下有一弟。父親鐵次郎來(lái)自煤礦區(qū)，是一名苦讀有成的高中數(shù)學(xué)老師，母親則是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)大商家的小女兒，由于她沒(méi)有兄弟，兩個(gè)姐姐又跟人私奔了，便決定招贅。換句話說(shuō)，渡邊淳一跟的是母姓。他曾回憶道：“我的父母都出生于明治四十年(1907)，母親活潑而善于社交，相較之下，父親是一個(gè)自制而沉穩(wěn)的人。 我不知道遠(yuǎn)在古老的戰(zhàn)前，父親以何等曲折的心理去扮演入贅女婿的角色。不過(guò)，我記得祖母把鄉(xiāng)下土地的絕大部分，跳過(guò)父親那一代，直接登記在我的名下。祖母死后，我們成了地主，父親每個(gè)月都要去鄉(xiāng)下收地租。
在我讀大四那年，有一次我去鄉(xiāng)下一家‘勤勞者醫(yī)療協(xié)病院(相當(dāng)于勞工醫(yī)院)工讀，在醫(yī)院門口遇到了去收錢的父親。我只困惑了一下，立刻換上事不關(guān)己的表情要走開(kāi)。這時(shí)，父親只是深深注視我一眼，什么也沒(méi)說(shuō)。”
相對(duì)于沉默、柔弱的父親，渡邊淳一則把母親描述成一個(gè)強(qiáng)悍、喋喋不休，永遠(yuǎn)把他當(dāng)成小孩的女人。“有一次她來(lái)醫(yī)院，見(jiàn)到我穿白袍，非常吃驚，那表情像在說(shuō)，居然有人找你看病?之后，有一段時(shí)期，我把母親的抱怨，當(dāng)成廣播，原以為這樣就可以右耳聽(tīng)，左耳出去，自己也不會(huì)生氣，可是用這辦法仍不能支持很久?，F(xiàn)在我總是耐心地聽(tīng)她發(fā)牢騷。這似乎是在外居住的我，唯一能為她做的。光聽(tīng)沒(méi)有反應(yīng)是不行的，有時(shí)我一邊看報(bào)紙，一邊點(diǎn)頭。在這時(shí)候，我會(huì)想起，當(dāng)年的父親，和現(xiàn)在的我有著一樣的心情嗎?”
求學(xué)生涯
渡邊淳一還在札幌一中讀初一的時(shí)候，一位國(guó)語(yǔ)老師中山周三教他閱讀日本古典文學(xué)作品，如“萬(wàn)葉集”等，還指導(dǎo)他習(xí)作短歌，這就是這位成名作家最早的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。據(jù)他本人表示，“短歌”在多年以后，對(duì)他的文筆仍有影響。 在初中和高中六年里，渡邊淳一讀了不少日本小說(shuō)，從川端康成、太宰治、三島由紀(jì)夫，直到所謂的“戰(zhàn)后第三波新人”的作品，都在他涉獵之列。其中他最愛(ài)川端康成的美感及理直氣壯，對(duì)芥川龍之介則感到無(wú)聊透頂。不過(guò)，他向來(lái)自認(rèn)是一個(gè)平凡的讀者，當(dāng)他成為北海道大學(xué)理學(xué)院的新生時(shí)，十分羨慕文學(xué)院的“文學(xué)青年”，他覺(jué)得自己無(wú)緣坐在研究室中全力讀文學(xué)，只能啃一些枯燥的理化教材。在大一、大二兩年中，渡邊淳一讀了海明威、哈地歌耶(享年僅二十一歲的法國(guó)早熟作家)、卡繆等人的作品，其中卡繆的簡(jiǎn)潔的文筆，令他大為傾倒，《異鄉(xiāng)人》(常譯《局外人》)是他唯一連讀三次的小說(shuō)。在北海道大學(xué)讀完兩年所謂的“教養(yǎng)課程”后，渡邊淳一進(jìn)入札幌醫(yī)科大學(xué)。這段時(shí)間，他接觸到法國(guó)作家薩德的作品，耳目一新。薩德、卡繆、川端康成三人是渡邊淳一最欣賞的作家。
與摩西奶奶的故事
摩西奶奶原名安娜·羅伯遜·摩西，1860生于美國(guó)紐約州一個(gè)農(nóng)村，畢生未離故土，以刺繡為業(yè)。76歲時(shí)因關(guān)節(jié)炎不得不放棄刺繡，改學(xué)繪畫。其早期作品反映童年的農(nóng)村生活和田園景色，善于捕捉人與自然和諧相處的意境。一次偶然的機(jī)會(huì)使摩西的作品受到收藏家的青睞，從而逐漸引起畫壇和畫商的關(guān)注。其實(shí)，作為村姑和農(nóng)婦的摩西，從未受過(guò)哪位藝術(shù)家的影響或教誨，76歲高齡時(shí)才開(kāi)始隨心所欲地“揮毫潑墨”，堪稱“自學(xué)成才”民間藝術(shù)家。摩西奶奶活到101歲，在二十多年繪畫生涯中，共創(chuàng)作1600幅作品，代表作有《過(guò)河去看奶奶》、《捉感恩節(jié)火雞》和《戚樹(shù)園里的熬糖會(huì)》等，從這些題目就不難領(lǐng)略她與眾不同的“鄉(xiāng)土氣息”。1940年，80歲的摩西奶奶在紐約舉辦首次個(gè)展，轟動(dòng)畫壇，從此作品暢銷歐美，其質(zhì)樸和健康的晚年形象，也成為媒體追逐的焦點(diǎn)。2001年，華盛頓博物館舉辦“摩西奶奶在21世紀(jì)”展覽，展出國(guó)內(nèi)外收藏的87件摩西奶奶經(jīng)典畫作和遺物，再次引起巨大反響。
就在此次展覽中，摩西奶奶一件私人藏品格外奪人眼球。這是她1960年寄出的一張明信片，收信人是一名叫春水上行的日本青年。明信片上有摩西奶奶親筆畫的一座谷倉(cāng)和贈(zèng)言：“做你喜歡做的事，上帝會(huì)高興地幫你打開(kāi)成功之門，哪怕你現(xiàn)在已經(jīng)80歲了。”原來(lái)，春水上行是札幌醫(yī)學(xué)院畢業(yè)生，但他酷愛(ài)文學(xué)，從小想當(dāng)作家，所以在醫(yī)院當(dāng)外科大夫讓他很無(wú)奈，他不知該否放棄這份令人厭倦?yún)s收入穩(wěn)定的工作，去從事自己喜歡的寫作?28歲的他給仰慕已久的摩西奶奶寫信，希望得到大師指點(diǎn)。這封信讓老太太很感動(dòng)，因?yàn)槠綍r(shí)多數(shù)來(lái)函都是恭維溢美之辭，這封信卻向她討教人生難題。雖然她已經(jīng)100歲了，還是給小伙子寫了回信——就是上述那張引起轟動(dòng)的明信片。
這張明信片所以震撼人心，是因?yàn)榇核闲姓娴脑谀ξ髂棠痰募?lì)下踏上成功之路——他便是如今名揚(yáng)世界的擁有《失樂(lè)園》、《光與影》、《遙遠(yuǎn)的落日》等50部長(zhǎng)篇小說(shuō)及其他作品的日本大文豪渡邊淳一!摩西奶奶和渡邊淳一的故事告訴我們：想做什么就該大膽去做，不要瞻前顧后猶豫不決，年齡與環(huán)境并非成功的羈絆。只要從現(xiàn)在開(kāi)始，“哪怕你已經(jīng)80歲了”，也為時(shí)不晚，人生永遠(yuǎn)沒(méi)有太晚的開(kāi)始!
棄醫(yī)從文
渡邊淳一于1958年從札幌醫(yī)科大學(xué)畢業(yè)，1964年任教于母校骨科部，同時(shí)在一家礦工醫(yī)院中執(zhí)手術(shù)刀行醫(yī)。1963年獲得醫(yī)學(xué)博士學(xué)位，1966年就任骨學(xué)講師。10年從醫(yī)經(jīng)歷讓他熟悉了愛(ài)的力量：“面對(duì)一個(gè)將死的病人，最好讓他的愛(ài)人在身邊，緊握他的雙手，只有愛(ài)可以戰(zhàn)勝對(duì)死亡的恐驚。”渡邊淳一從1956年便加入了同仁雜志“庫(kù)力瑪”，時(shí)常發(fā)表作品。1965年描述腦部手術(shù)的第一人稱心理分析小說(shuō)《死化妝》獲新潮同仁雜志獎(jiǎng)，評(píng)選委員是同鄉(xiāng)老前輩伊藤整。1968年，渡邊淳一所在大學(xué)的附屬醫(yī)院正在進(jìn)行日本第一例心臟移植手術(shù)。當(dāng)時(shí)渡邊淳一懷疑被摘除心臟的那位患者并沒(méi)有真正的腦死亡，因此就對(duì)當(dāng)時(shí)所在的醫(yī)院進(jìn)行了批評(píng)。后果可想而知，只有35歲的渡邊淳一無(wú)法繼續(xù)在醫(yī)院工作下去了。1970年，發(fā)表《光與影》，文章描述兩個(gè)軍人，因主治醫(yī)生臨時(shí)采取對(duì)兩人不同的治療方案而發(fā)展出兩段完全不同的命運(yùn)，為他贏得直木獎(jiǎng)。渡邊淳一說(shuō)：“我至今給數(shù)不清的人親自動(dòng)刀，看見(jiàn)血，找神經(jīng)，觸及骨，而且看見(jiàn)死。對(duì)于人體，起初的三年只是恐怖和驚異，接著的三年有夢(mèng)想，再三年就只有那種順從絕望，終于開(kāi)始覺(jué)得自然科學(xué)實(shí)際上是和浪漫毗鄰而居的。”自此，他索性辭職來(lái)到東京，開(kāi)始了專業(yè)小說(shuō)創(chuàng)作的生涯。
初到東京，每周三天在一家醫(yī)院做醫(yī)生，《無(wú)影燈》就是依據(jù)這段經(jīng)歷創(chuàng)作的。這個(gè)長(zhǎng)篇是他頭一次在周刊雜志上連載作品，1971年連載了一年，反響甚大，匯成單行本，和小松左京的《日本沉沒(méi)》、有吉左和子的《恍惚的人》并世暢銷，二十五年間三度改編為電視連續(xù)劇。1969年，他又推出描述日本第一位女醫(yī)生——狄野吟子的傳記小說(shuō)《花葬》，寫作前的考據(jù)工夫，詳載于他另一篇雜文中。1980年，為渡邊淳一贏得吉川英治文學(xué)獎(jiǎng)的《遙遠(yuǎn)的落日》，這是一部談世界級(jí)細(xì)菌學(xué)家野口英世的作品，這部作品以考據(jù)的翔實(shí)和寫作的功力為世人稱道。 1968年的《雙心》，1969年的小說(shuō)《心臟移植》及《玻璃結(jié)晶》等作品中，渡邊淳一透過(guò)醫(yī)師獨(dú)到的眼光，剖析人性，形成了渡邊淳一的特有風(fēng)格。 1995年9月1日開(kāi)始，在《日本經(jīng)濟(jì)新聞》發(fā)表長(zhǎng)篇連載小說(shuō)《失樂(lè)園》，描寫不倫中的純愛(ài)，引起巨大反響，并相繼被拍成電視連續(xù)劇和電影，在日本掀起了“失樂(lè)園”熱。小說(shuō)在日本已發(fā)行260萬(wàn)冊(cè)，小說(shuō)的書(shū)名還獲得了日本1997年流行語(yǔ)大獎(jiǎng)。
情竇初開(kāi)
高二時(shí)候的一段刻骨的初戀成為渡邊淳一邁向文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)契機(jī)，他回憶道：加清純子的眼睛很美，至今我都記得接吻時(shí)，她瞳仁的樣子。我生日時(shí)收到一封情書(shū)，此后不可自拔地陷入了對(duì)她的愛(ài)戀。純子常約我到圖書(shū)室，我們晚上在那里抽煙、喝酒，她還帶我去札幌藝術(shù)家出沒(méi)的咖啡店和酒吧，我覺(jué)得自己一下成熟起來(lái)。然而，高三那年早春，純子在北海道的阿寒投水自殺了。前晚，她在我家窗臺(tái)上留下一束火紅的康乃馨，仿佛向我告別。我當(dāng)時(shí)覺(jué)得她對(duì)我的感覺(jué)非常特別，但后來(lái)才知道，與我交往的同時(shí)她還有5個(gè)男友，其他人都收到了她的康乃馨。我一直在想，她到底最愛(ài)誰(shuí)?直到成為作家我才明白，她不愛(ài)我們，她最愛(ài)自己。她喜愛(ài)表演，甚至主動(dòng)去墮落，沖破一些道德觀念，仿佛在和我說(shuō)，只有這樣我們才能看到藝術(shù)。”渡邊后來(lái)將這段青澀往事寫進(jìn)了小說(shuō)《魂斷阿寒》。
因病去世
渡邊淳一隱患前列腺癌，在東京家中持續(xù)療養(yǎng)無(wú)效后，于2014年4月30日晚11點(diǎn)42分，在東京的自家住宅內(nèi)去世，享年80歲。
渡邊淳一作品
中文短篇小說(shuō)
《春別》、《后遺癥》、《香囊》、《玻璃結(jié)晶》、《午后別離》、《戀川》、《瘡痂》、《沃子的誕生》、《宣判》、《禮物》、《解剖畫家甚平的秘聞》、《握住的手》、《后背上的臉》、《海霧的女人》、《我的性生活》、《飛往巴黎的末班機(jī)》、《甜夢(mèng)般的誘惑》、《回放的錄像帶》、《扼殺胎兒》、《櫻紅色的櫻子》、《春怨》、《秋涼》、《風(fēng)之傳聞》、《躊躇之傷》、《死神降臨》、《乳房切除》、《猴子的抵抗》、《雨夾雪》、《戀寢》、《杏云堂》、《結(jié)婚戒指》、《浮冰的原野》、《在廢棄的煤礦》、《少女的死亡時(shí)間》、《薔薇聯(lián)想》、《背向而去的女人》、《玉蟲(chóng)神龕》、《銀座的黃昏》、《暗戀》、《為死者化妝》、《顯微鏡下的陰影》、《葡萄》
中文長(zhǎng)篇小說(shuō)
《我永遠(yuǎn)的家》《紅城堡》《女人的手》《麻醉》、《孤舟》、《化妝》、《女優(yōu)》、《雪舞》、《冰紋》、《淚壺》、《幻覺(jué)》、《異戀》《欲情課》、《鈍感力》、《光與影》、《天上紅蓮》、《白色獵人》《幸福達(dá)人》、《熟年革命》、《北都物語(yǔ)》、《櫻花樹(shù)下》、《正午的原野》、《反常識(shí)講座》《何處是歸程》、《男人這東西》、《丈夫這東西》、《紫陽(yáng)花日記》
《紫丁香冷的街道》《長(zhǎng)崎俄羅斯游女館》《光源氏鐘愛(ài)的女人們》
《夜?jié)搲?mèng)》又名《畸孕》
《美麗的白骨》又名《艷骨》
《那又怎么樣》又名《復(fù)樂(lè)園》
《無(wú)影燈》 又名《白衣的變態(tài)》
《雁來(lái)紅》又名《紅花》、《紅》
《泡沫》又名《夢(mèng)幻》、《泡與沫》
《一片雪》又名《飄雪》、《雪花》
《遠(yuǎn)方的落日》又名《遙遠(yuǎn)的落日》
《失樂(lè)園》外譯《A Lost Paradise》
《愛(ài)的流刑地》又名《愛(ài)的流放地》
《流冰之旅》又名《冰戀》、《迷失的愛(ài)》
《女人這東西》臺(tái)譯《解剖學(xué)式的女性論》
《化身》又名《情變》、《姘居》、《色之酷》
《魂斷阿寒》又名《夢(mèng)斷寒湖》、《魂歸阿寒》
《曼特萊斯情人》又名《愛(ài)人》、《獨(dú)立的情人》
《為何不分手》又名《不分手的理由》、《外遇》
《我的，傷感的人生旅程》 臺(tái)譯《我的感傷之旅》
《秋寒》又名《秋殘》《野蒿園》、《愛(ài)在原野盡頭》
《浮休》又名《萍水》、《瞬間美人》、臺(tái)譯《浮生戀》
《花逝》又名《花葬》外譯《Beyond the Blossoming Fields 》
《最后的愛(ài)戀》又名《愛(ài)如是》、《如此之愛(ài)》、臺(tái)譯《幸福的背叛》
注：以上僅限國(guó)內(nèi)引進(jìn)出版作品，并非渡邊淳一截至目前全部小說(shuō)。
渡邊淳一男人這東西
渡邊淳一·兩性關(guān)系讀本”之一。
作者從自身的感性經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，以醫(yī)學(xué)和心理學(xué)作為理論基礎(chǔ)，詳盡剖析了男性從少年期到壯年期的生理與心理發(fā)展歷程，他們?cè)谏鐣?huì)角色與情感生活中所呈現(xiàn)的與生俱來(lái)的優(yōu)勢(shì)與弱點(diǎn)，以及因此而導(dǎo)致的兩性在價(jià)值觀、情愛(ài)觀上的歧異和沖突，旨在幫助男性更正確地認(rèn)識(shí)自己、女性更深入地了解男人?！赌腥诉@東西》是渡邊淳一的“男性自供狀”，也是他最暢銷的作品之一。
日本著名作家渡邊淳一以坦直真誠(chéng)的筆觸，詳盡剖析了現(xiàn)代社會(huì)中的男性自少年期、青年期直至壯年期的身心發(fā)展歷程，他們?cè)谏鐣?huì)、家庭中面臨的壓力、困惑以及其與生俱來(lái)的性格弱點(diǎn)。作者從研究現(xiàn)代男性的生命狀態(tài)入手，觸及到的卻是兩性在價(jià)值觀、情愛(ài)觀上的歧異和沖突，進(jìn)而達(dá)到探求人類生命本原和文明進(jìn)化的哲理高度。本書(shū)在日本出版后曾引起巨大反響。
渡邊淳一長(zhǎng)篇經(jīng)典全集。作者特別授權(quán)，國(guó)內(nèi)獨(dú)家中文新版全譯本。 人既然作為有生命的物體進(jìn)入到這個(gè)世界，我們就應(yīng)該讓自己的生命更加燦爛，重新喚回作為生物本應(yīng)特有的雄與雌的生命光輝。 筆者擬結(jié)合自身及熟人們的體驗(yàn)，暢談一下男人自少年期、青年期直至壯年期的身心發(fā)展歷程，這就算作男人的真心話吧。
渡邊淳一失樂(lè)園
《失樂(lè)園》是2005年4月文化藝術(shù)出版社出版的一本小說(shuō)，作者是日本著名小說(shuō)家渡邊淳一。
作品講述的是一場(chǎng)悲劇性的婚外戀，從一個(gè)側(cè)面反映了都市生活和當(dāng)代日本人的種種心態(tài)。作品情節(jié)生動(dòng)曲折，真切感人，文字優(yōu)美。本書(shū)在日本出版后曾長(zhǎng)期雄踞暢銷書(shū)排行榜榜首，改編成同名電影和電視劇上演后家喻戶曉。
《失樂(lè)園》是一部夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)、靈與肉、歡悅與痛楚相互交織的震撼心靈的杰作。奇妙的心理活動(dòng)與錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛，溶入到異域特有的四季更迭的綺麗環(huán)境里，令人回腸蕩氣。《失樂(lè)園》在日本出版后曾長(zhǎng)期雄踞暢銷書(shū)排行榜榜首，改編成同名電影和電視劇上演后家喻戶曉，形成所謂“失樂(lè)園現(xiàn)象”?！妒?lè)園》講述事業(yè)失意的久木，偶識(shí)書(shū)法教師凜子，工作狂的丈夫?qū)C子的冷漠，因工作變動(dòng)而失意的久木與妻子不冷不熱的麻木關(guān)系。無(wú)愛(ài)的家庭婚姻與難于抵御的情感誘惑，使凜子與久木陷入“婚外情”的漩渦。在男歡女愛(ài)中，兩人越來(lái)越合拍，深深沉浸于發(fā)泄身體后的狂喜與體驗(yàn)。甚至凜子為父親守靈期間，他們也難以自持，魚(yú)水尋歡。但二人世界之外的現(xiàn)實(shí)，卻越來(lái)越冷，無(wú)法容身。久木的家庭爆發(fā)冷戰(zhàn)，凜子的丈夫嫉恨難平，為了報(bào)復(fù)而不愿離婚。一封匿名信，更是讓久木遭到公司冷遇，以辭職告終。兩人終于決絕地同居一室，脫離一切社會(huì)關(guān)系與倫理束縛，放縱地燃燒著欲情之火，體驗(yàn)著失去樂(lè)園與得到樂(lè)園的矛盾。為了不從巔峰跌落，兩人決定迎向至福，而至福降臨的那一刻，他們突然慨嘆：“活著真好!”
小說(shuō)雖然講述了一個(gè)悲劇性的婚外戀故事，卻從一個(gè)側(cè)面反映了都市生活和當(dāng)代日本人的種種心態(tài)。男女主人公并不是因?yàn)槿鄙訇P(guān)愛(ài)而去尋找外遇，也不會(huì)因?yàn)榍楦欣匣呦螂x婚，他們既厭倦家庭又留戀家庭，他們做出的所有姿勢(shì)，都是不知如何自衛(wèi)的自衛(wèi)，是生命最后的激越階段的背水一戰(zhàn)。書(shū)中個(gè)別地方雖有兩性激情的細(xì)致描寫，但都為推動(dòng)情節(jié)與刻畫人物心理所必須，且呈現(xiàn)出了一種人生經(jīng)歷的美好，沒(méi)有低俗、猥褻之感。
渡邊淳一最為經(jīng)典、影響最為深遠(yuǎn)的一部作品。
渡邊淳一愛(ài)的流放地
《愛(ài)的流放地》，日本著名作家渡邊淳一的代表作，描寫了陷入困頓的作家村尾菊治與已婚少婦冬香之間的戀情。村尾菊洽曾經(jīng)大紅大紫。但如今江郎才盡。冬香和丈夫的婚姻生活則如一潭死水。崇拜菊治的冬香拋下丈夫和孩子，與菊治開(kāi)始了一場(chǎng)前所未有的激烈愛(ài)情。
本書(shū)描寫了陷入困頓的作家村尾菊治與有3個(gè)孩子的少婦冬香之間的戀情。作為作家，村尾菊治曾經(jīng)大紅大紫，但現(xiàn)在卻有些"過(guò)氣"，他一直為自己該如何走出困境而苦惱。而冬香則面臨夫妻感情的困境，她也是菊治的崇拜者。冬香拋下了丈夫和孩子，得到的是從未體驗(yàn)過(guò)的快感。在冬香的哀求下，她以死得以解脫，兩人的戀情也大白于天下，小說(shuō)的場(chǎng)景移至法庭，現(xiàn)實(shí)社會(huì)終究無(wú)法理解這種男女間的私情，菊治只得發(fā)出絕望的呼喊。
后世紀(jì)念
渡邊淳一文學(xué)館坐落于札幌中島公園旁，整個(gè)建筑由地下一層、地上三層構(gòu)成，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，顯得雄壯有力。在文學(xué)館的一樓圖書(shū)館，書(shū)架上陳列了渡邊淳一所有的作品以及關(guān)于文學(xué)館的設(shè)計(jì)者安藤忠雄的書(shū)籍。這些書(shū)籍可供市民借閱。當(dāng)然也可以在館內(nèi)一邊享用咖啡，一邊悠然地欣賞渡邊文學(xué)。
在2樓是渡邊淳一紀(jì)念陳列館，囊括了他讀書(shū)時(shí)的成績(jī)單，小說(shuō)《斷魂阿寒》的原型、他的初戀加清純子自殺前的自畫像，從文之后獲得的大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，以及他與根據(jù)他的小說(shuō)所改編的影視作品中的演員的合影。另一間房間為特別展示室，每年更換陳列項(xiàng)目，除陳列了他的最新作品手稿外，還有渡邊與名家的談話及接受采訪的記錄。
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2.渡邊淳一名人名言