梅葆玖的那些事
梅葆玖的那些事
不知道有多少人知道梅葆玖是誰，但是你一定知道梅蘭芳是誰，他就是梅蘭芳的小兒子，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的梅葆玖的那些事，希望對你有用!
梅葆玖的那些事
梅葆玖先生是梅派創(chuàng)始人梅蘭芳的小兒子。梅蘭芳一共有九個孩子，但是繼承他戲劇藝術(shù)的只有梅葆玖先生一人。梅葆玖為梅派的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，但是在梅葆玖逝世之后，梅派藝術(shù)卻沒有了直接的繼承人。這是因為梅葆玖沒有孩子。那么梅葆玖為什么沒有孩子呢?
關(guān)于梅葆玖為什么沒有孩子這個問題的答案是不明確的，目前關(guān)于這個問題主要有兩個說法。
第一個說法是梅葆玖和他的妻子兩個人都是非常灑脫的人，他們不想自己的生活有孩子牽絆，所以便沒有生孩子。但是這種說法剛剛出來就被反駁了，因為廣大群眾都認(rèn)為梅葆玖先生一生有非常多的弟子，這些弟子都說梅葆玖先生待他們都像自己的孩子一樣，所以孩子對于梅葆玖先生是一種牽絆這種說法是不切實際的。
第二種說法是梅葆玖先生想要將自己全部的精力奉獻(xiàn)給梅派藝術(shù)，梅葆玖先生從他還只有十歲的時候就開始學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)，十三歲的時候就可以上臺表演，在后來的戲劇生涯中不僅僅注重自身戲劇能力的提高，更加想要將梅派藝術(shù)推廣到世界的各個角落，梅葆玖的一生都在做這一件事情，他沒有孩子也就成了情理之中的事情了。
所以說，關(guān)于梅葆玖為什么沒有孩子這個問題的答案更受大眾認(rèn)同的便是他將自己的全部精力放到了京劇藝術(shù)上，已經(jīng)沒有精力再去照顧孩子，所以他選擇不要孩子。
2016年對于梨園來說是很感傷的一年。因為在2016年4月25日，京劇藝術(shù)大師，梅派藝術(shù)的靈魂人物，梅葆玖先生因病在北京逝世了。
提起梅葆玖先生，人們腦海中就會浮現(xiàn)出他的多重身份。他是梅派創(chuàng)始人梅蘭芳的小兒子，同時也是梅派藝術(shù)的第二代傳人。梅葆玖先生子承父業(yè)，一生都致力于傳承和發(fā)展梅派藝術(shù)，對中國戲曲事業(yè)的發(fā)展和向全世界推廣京劇作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，在京劇的發(fā)展上有著舉足輕重的地位。
梅葆玖先生自從成為梅派藝術(shù)的傳人，就一心想著如何去發(fā)揚(yáng)京劇、推廣梅派藝術(shù)。但是由于當(dāng)時時代背景的局限，中國傳統(tǒng)京劇藝術(shù)發(fā)展一度停滯不前，而梅派藝術(shù)更是遭受了空前挫折。
后來，梅葆玖先生為了振興梅派藝術(shù)，他大膽革新傳統(tǒng)京劇，將梅派京劇的經(jīng)典之作融入了西方交響樂，并跟隨改革開放的步伐，不斷創(chuàng)新，不斷革進(jìn)，創(chuàng)立了全新的梅派藝術(shù)，其中中西文化完美融合的代表作就是久經(jīng)不衰的《大唐貴妃》。而且梅葆玖先生一生收了49個徒弟，這些弟子們都成長為當(dāng)今著名的表演藝術(shù)家，也是梅派藝術(shù)最堅定的傳承者。
梅葆玖先生對于京劇的意義是非常重大的，可以說，沒有他，梅派京劇就無法傳承。2011年，梅葆玖先生因為對京劇的重大貢獻(xiàn)而獲得了中國京劇終身成就獎，這個獎項是對他的肯定。
梅派藝術(shù)靈魂人物梅葆玖先生生前一直致力于繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)戲曲文化。由于梅葆玖先生嘔心瀝血的付出，使得梅派藝術(shù)即便遭遇了歷史的劫難，依然能夠成為中國戲曲的領(lǐng)頭羊。
梅葆玖從10歲開始學(xué)習(xí)京劇，到他去世，這期間他扮演了不計其數(shù)的人物角色，作品數(shù)不勝數(shù)。梅葆玖作品中最經(jīng)典最著名的要數(shù)《大唐貴妃》?！洞筇瀑F妃》是關(guān)于楊貴妃的故事，是梅葆玖根據(jù)梅派劇目《貴妃醉酒》和《太真外傳》改編而成。這部是梅葆玖作品的經(jīng)典之作，是中國傳統(tǒng)京劇和西方交響樂的完美融合。
梅葆玖的藝術(shù)造詣
藝術(shù)特色
梅葆玖嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都近似其父。藝業(yè)精湛，基礎(chǔ)扎實，在青衣、花衫、刀馬旦、昆曲等諸行當(dāng)技藝方面，均有較高造詣。
藝術(shù)傳人
培養(yǎng)了李勝素、董圓圓、張晶、張馨月、田慧、譚娜、尚偉等梅派后學(xué)。其中，胡文閣鄭曉峰是其唯一的男旦弟子，而立之年投入梅派門下，苦學(xué)技藝?，F(xiàn)已收了36位弟子。
董圓圓--中國國家京劇院，國家一級演員，中國戲劇梅花獎獲得者
李勝素--中國國家京劇院，國家一級演員，第十三屆中國戲劇梅花獎獲得者
張馨月--北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)，2008年第六屆全國青京賽金獎，第四屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班研究生，
姜亦珊--北京京劇院青年團(tuán)，2005年第五屆全國青京賽金獎。第四屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班研究生，流派班學(xué)員。
田慧--上海京劇院，第七屆青京賽銀獎。
胡文閣--男旦，北京京劇院
肖迪--遼寧省實驗京劇團(tuán)副團(tuán)長，沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院副教授
單雯--天津市青年京劇團(tuán)，2012年第七屆全國青京賽金獎
鄭瀟--北京京劇院，2012年第七屆全國青京賽銀獎
焦麗君--山東藝術(shù)學(xué)院
楊洋--山東省京劇院
藝術(shù)交流
多年來多次在國內(nèi)外進(jìn)行藝術(shù)交流和演出，為繼承和弘揚(yáng)京劇梅派藝術(shù)做出了巨大的貢獻(xiàn)。1989年榮獲美國紐約林肯美華藝術(shù)中心授予的亞洲杰出藝人獎。2009年被世界藝術(shù)家協(xié)會授予“藝術(shù)大師獎”和“終身成就獎”。世界藝術(shù)家協(xié)會第三屆中國藝術(shù)家“藝術(shù)大師獎”和“終身成就獎”，是公認(rèn)的世界級藝術(shù)大師。
梅葆玖的個人生活
20世紀(jì)初，京劇是男旦的天下，也是因為有一批優(yōu)秀的男旦，把京劇發(fā)揚(yáng)光大，發(fā)展得紅紅火火。那時人們看待男人演女人，大概不會覺得太特別吧?因為當(dāng)初四大名旦在舞臺上展現(xiàn)女人的千姿百態(tài)，臺下卻都是颯爽瀟灑的男人，似乎沒有人質(zhì)問過他們是否有性格倒錯的問題。而今的時代，女人上臺演戲不再受限制，男旦也就越來越稀罕，見得少，難免有人產(chǎn)生出某種好奇的窺視心理。
梅葆玖對此倒是不以為意，他說，男旦比起女旦，其實在體力、嗓子和演技上更有優(yōu)勢，因為不是女人，所以更加比女人用心揣摩，下的功夫更多。說起當(dāng)初為什么學(xué)起唱戲，他說沒什么特別的，大概就是從小在父親的環(huán)境中耳濡目染，加上父親看他在扮相和嗓子上有條件，便請人給他教戲，培養(yǎng)他做了傳人。
生活中的梅葆玖真有股子說不出的爽快麻利勁兒，說起自己在舞臺和生活中給人的強(qiáng)烈反差，他講起一件趣事。他說因為自己從小喜歡汽車，但父母一直不讓他考車本，怕他出事，待到父母都離世了，沒人管了，他就在上世紀(jì)80年代去考車本?？嫉氖强ㄜ嚤咀?，練車是在大興郊區(qū)，因為天氣很熱，他就光著膀子練車。一位老太太看見了，認(rèn)得他是梅葆玖，就問：“昨兒還看見你在電視里演穆桂英呢，今兒怎么就光著膀子開車了?”他回答：“啊，昨兒是小媳婦，今兒是大老爺們了!”
梅葆玖是汽車、音響以及和電有關(guān)的機(jī)器的發(fā)燒友，他自己打趣說：“我是不務(wù)正業(yè)。什么都喜歡，除了汽車、音響，什么無線電、遙控飛機(jī)模型都做得很好，還喜歡運(yùn)動，什么自行車、摩托車、汽車，只是沒去參加比賽。生活很充實，不是除了唱戲，回家喝喝茶就完了。”從小他就喜歡看著圖紙自己制作模型、電子管收音機(jī)什么的，他說最高興的就是聽見自己裝的收音機(jī)一響那一刻。據(jù)說傳奇的是，在上世紀(jì)50年代，梅葆玖就自己鼓搗出一臺立體聲音響，相當(dāng)?shù)那靶l(wèi)。而看梅葆玖那一雙大手，不唱戲，他一定是一位出色的工程師。
梅葆玖說，從小，父親就注意讓他們好好受教育，這樣即使不唱戲，也可以做別
父親去世后，留下了價值幾十個億的收藏和家產(chǎn)，他的藏品中很多是無價之寶。梅葆玖說，母親很聰明，把這些全部獻(xiàn)給國家了。把這些東西留給子女，時間長了難免散失，不如給國家，還能永久地保存起來。梅葆玖說，那些東西若是給子女，是不得了的財富，但難保他們不會成為“畫販子”，今天這個人找，就東賣一幅，明天那個人找又西賣一幅，然后換寶馬，換別墅，又有什么意思呢?所以，他們都理解媽媽的決定，沒有爭議。他說，除了父親戲曲方面的一些東西，有一頂父親在美國得到的博士帽也留給了他，那是他永久的紀(jì)念，但是終有一天他也會交給國家，他開著玩笑說：“絕不能讓人說梅葆玖把他爸爸的帽子給賣了!”
但是梅派的衣缽在他們的下一代沒有傳人，他說：“‘“”’耽誤了一代人，我們的子女應(yīng)該學(xué)戲的年代正趕上八個樣板戲，那時男旦靠邊站，老戲不讓唱。”本來他哥哥梅紹武的兒子很有條件，但是那個年代不讓學(xué)，最終他選擇出國了。但讓梅葆玖感到欣慰的是，大哥的孫子梅瑋能唱上幾段，梅瑋正上著北大中文系，業(yè)余跟著梅葆玖學(xué)學(xué)戲。梅葆玖說：“這也算梅家隔代的傳承吧。