但德國影人卻指出這個獎的目標才不是為了復(fù)興電影業(yè)，其中存在嚴重的政治傾向，內(nèi)政部表彰的全是倒向北約的電影。面對質(zhì)疑，官方人士稱這個獎是個禮物，我們想給誰，就給誰。

　　1956年，柏林電影節(jié)被接納為A類電影節(jié)，但其聲譽卻被良莠不齊的競賽單元所削弱，影評人抱怨柏林好片子太少，品種太單一。

　　這個批評實際上是個參賽權(quán)的問題，一比較戛納和柏林的參賽國家名單，很容易發(fā)現(xiàn)戛納的參賽資格面向所有國家，包括蘇東陣營，法國外交部會向所有建交的國家發(fā)送邀請函，法國電影制片人協(xié)會也積極向蘇聯(lián)和中國發(fā)出邀請。

　　1958年，戛納將金棕櫚頒給蘇聯(lián)電影雁南飛，德國記者強烈要求柏林電影節(jié)組委會邀請所有國家參賽，不管政治和意識形態(tài)的差異。有記者認為：電影節(jié)作為展示窗口的年代過去了，作為正宗的國際A級電影節(jié)，雖然不意味著不問政治，但一定要向所有國家開放。在這點上，奧伯豪森電影節(jié)比柏林干得好。對社會主義陣營國家來說，柏林電影節(jié)太過壁壘森嚴，直到 1969年才把金熊獎給了南斯拉夫電影《第一次工作》。

　　從20世紀60年代中期開始了一個明顯的停滯時期。1971年，在傳統(tǒng)的影片競賽之外創(chuàng)立了新電影國際論壇。1974年，電影節(jié)上出現(xiàn)了第一部蘇聯(lián)影片，一年后，東德影片也加入進來。政治氣候發(fā)生了變化，西德和東德簽署了條約。從此，柏林電影節(jié)把自己重新定位為國際電影生產(chǎn)的一面鏡子，使電影節(jié)在東西方之間的匯合與調(diào)停中扮演了更重要的文化和政治角色。