書法名家名作和名言
很多著名的書法名家，有很多名作流傳廣泛，那么有哪些名言是關(guān)于書法名家名作的呢？那么你看過哪些書法名家名作呢?今天學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)淼氖菚颐鞯膬?nèi)容，希望你會(huì)喜歡。
書法名家名作圖一
書法名家名作圖二
書法名家名作圖三
書法名家名作圖四
書法名家名作圖五
書法名家名作和名言推薦
1) 初學(xué)分布，但求平正，務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕，復(fù)舊平正。初謂未及，中則過之，后乃通會(huì)。通會(huì)之際，人書俱老。唐.孫過庭《書譜》
2) 作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承接，左右有呼應(yīng)，打疊一片，方為盡善盡美。即此推之，數(shù)字，數(shù)行，數(shù)十行，總在精神團(tuán)結(jié)，神不外散。清.朱和羹《臨池心解》
3) 爛漫，凋疏，見于章法而源于筆法。花到十分爛漫者，箐華內(nèi)竭，而顏色外褪也;草木秋深，葉凋而枝疏者，以生意內(nèi)凝，而生氣外撇也。書之爛漫，由于力弱，筆不能攝墨，指不能伏筆，任意出之，故爛漫之弊至幅后尤甚;凋疏由于氣怯，筆力盡于畫中，結(jié)法止于字內(nèi)，矜心持之，故凋疏之態(tài)在幅首尤甚。清.包世臣《藝舟雙楫》
4) 其實(shí)分行布白，不外間架;間架既定，然后縱橫變化，無不如志矣。清.朱和羹《臨池心解》
5) 行行皆相映帶，聯(lián)屬而不背違也。隋.釋智果《心成頌》
6) 一字之中，皆其心推之，有潔矩之道也，而其一篇之中，可無潔矩之道乎?上字之于下字，左行之于右行，橫斜疏密，各有攸當(dāng)。上下連延，左右顧矚，八面四方，有如布陣：紛紛紜紜，斗亂而不亂;渾渾沌沌，形圓而不可破。明.解縉《春雨雜述》
7) 大字促令小，小字放令大，自然寬猛得宜。比如“日”字之小，難與“國”字同大，如“一”字“二”字之疏，亦欲字畫與密者相同，必當(dāng)思所以位置排布，令相映帶得宜，然后為上。唐.歐陽詢《三十六法》
8) 構(gòu)局須靜對紙素，胸中先定一章法，始能意在筆先，然后隨意布置，游行自在。當(dāng)疏者疏，當(dāng)密者密，從四邊照顧而成，必能脫去町畦，超然塵外。秦祖永《桐陰畫訣》
9) 張士行云：凡寫字，先看文字，宜用何法。寫字正如作文，有字法，有章法，有篇法，終篇結(jié)構(gòu)，首尾相應(yīng)。
10) 張敬元曰：字體各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管一行，一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙。清.梁章鉅《學(xué)字》
11) 使筆筆著力，字字異形，行行殊致，極其自然，乃為有法。清.宋曹《書法約言》
12) 古人論書，以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。右軍《蘭亭序》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。明.董其昌《畫禪室隨筆》
13) 曰空者，即黑白分明也：一字有一字之空處，一行有一行之空處，一幅有一幅之空處也。清.馮武《書法正傳》
14) 須上下空闊，四傍疏通，庶幾瀟灑。若充天塞地，滿幅畫了，便不風(fēng)致，此第一事也。元.饒自然《繪宗十二忌》
15) 行款中間所空素地，亦有法度，疏不至遠(yuǎn)，密不至近，如織錦之法，花地相間須要的宜耳。張紳《書法通釋》
16) 言外無窮者，茂也;言內(nèi)畢足者，密也。清.劉熙載《藝概》
17) 務(wù)使通體之空白毋迫促，毋散漫，毋過零星，毋過寂寥，毋過排牙，則通體之空白，亦即通體之龍脈矣。華琳《南宗訣秘》
18) 古人作書，乃合全篇布白，長短廣下噸，各極天趣，行書妙理，亦不外是。清.范公勉《書法述要》
19) 書體均齊者猶易，惟大小疏密，短長肥瘦，倏忽萬變，而能潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，乃稱神境耳。清.劉熙載《藝概》
20) 作字貴有姿，尤貴有勢。有姿則能醒人眼目，有勢則能攝人心神。否則味同嚼蠟矣。譬如美人有色無姿，則不能動(dòng)人。清.王墨仙《書法指南》
書法名家名作和名言精選
1) 夫作字之勢，飭甚為難，鋒恬來去之則，反復(fù)還往之法，在乎精熟尋察，然后下筆。東晉.王羲之《筆書論十二論》
2) 夫任筆成形，聚墨為勢，漫作偏欹之相，妄呈險(xiǎn)放之姿，疏縱無舊，輕浮鮮著，風(fēng)斯下矣，復(fù)何齒哉。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
3) 作字以精，氣神為主。落筆處要力量，橫勒處要波折，轉(zhuǎn)捩處要圓勁，直下處要提頓，挑ti處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結(jié)局處要回顧。清.朱和羹《臨池心解》
4) 故討論體勢，奇偶為無先。凝重多出于偶，流美多出于奇。體雖駢必有奇以振其氣勢;雖散必有偶以植其骨。清.包世臣《藝舟雙楫》
5) 夫得射法者，箭乃端而遠(yuǎn)，用近則中物而深入，為勢有馀矣;不得法者，箭乃掉而近，物且不中，入固不深，為勢已盡矣。唐.張懷灌《六體書論》
6) 凡作字者，首寫一字，其氣勢便能管束到底，則此一字便是通篇之領(lǐng)袖矣。戈守智《漢溪書法通解》
7) 蓋謂大字則欲如小書之詳細(xì)曲折，小字則欲具大字之體格氣勢也。南宋.陳棲《負(fù)暄野錄》
8) 作字須有操縱。起筆處，極意縱去;回轉(zhuǎn)處，竭力騰挪。自然結(jié)構(gòu)穩(wěn)愜，所謂百丈游絲在掌中也。清.朱和羹《臨池心解》
9) 姿之于字，寧失之拙，勿傷于巧;寧失之丑，勿傷于媚。清.王墨仙《書法指南》
10) 作字之勢，在乎精思熟察，然后下筆。東晉.王羲之《筆勢論》
11) 平者，穩(wěn)重也。側(cè)者，取勢也。清.馮武《書法正傳》
12) 遲以取妍，速以取勁，先必能速，然后為遲。若素不能素，而專事遲，則無神氣;若專事速，又多失勢。宋.姜夔《續(xù)書譜》
13) 古人書有定法，隨字形大小為勢。清.包世臣《藝舟雙楫》
14) 字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行。唐.張懷灌《書斷》
15) 形不變而勢所趨背各有情態(tài)。勢者，以一為主，而七面之勢傾向之也。元.陳繹曾《翰林要訣》
16) 凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。東漢.蔡邕《九勢》
17) 奇即連于正之內(nèi)，正即列于其之中。正而無奇，雖莊嚴(yán)沉實(shí)，恒樸厚而少文。奇而弗正，雖雄爽飛妍，多厲而乏雅。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
18) 寫字要有氣。氣須從熟得來，有氣則自有勢。大小長短，高下欹整，隨筆所至，自然貫注，成一片段。卻著不得絲毫擺布，熟后自知。清.梁同書《頻羅庵論書》
19) 放縱宜存氣力，勢筆取勢。東晉.王羲之《筆書論十二章》
20) 疾若驚蛇之失道，遲若淥水之徘徊。緩則鴉行，急則鵲厲，抽如雉啄，點(diǎn)如兔擲。蕭衍《草書訣》
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