貝多芬音樂(lè)藝術(shù)特色分析論文范文
貝多芬是音樂(lè)界中浪漫派的先驅(qū)，他創(chuàng)作了大量具有藝術(shù)特色的音樂(lè)作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編帶來(lái)的關(guān)于貝多芬藝術(shù)特色分析論文的內(nèi)容，歡迎閱讀參考!
貝多芬藝術(shù)特色分析論文篇1：《貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特色分析》
【摘 要】貝多芬的大部分作品都富有浪漫主義色彩，借助某一形象創(chuàng)作，不僅反應(yīng)了其心理情緒，而且有深刻的哲學(xué)意蘊(yùn)。《月光奏鳴曲》是貝多芬的代表作之一，它內(nèi)容充實(shí)、情感細(xì)膩、有創(chuàng)造性的音樂(lè)布局和動(dòng)人效果。本文通過(guò)對(duì)分析這一作品的藝術(shù)特色，以此展示貝多芬音樂(lè)的感染力和對(duì)人的鼓舞作用。
【關(guān)鍵詞】貝多芬;月光奏鳴曲;藝術(shù)特色
1 貝多芬與《月光奏鳴曲》
1.1 貝多芬與《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景
貝多芬是德國(guó)著名的作曲家和鋼琴家，他創(chuàng)作了大量的作品，對(duì)后世有深遠(yuǎn)的影響，被后人稱為“樂(lè)圣”。他一生命運(yùn)坎坷，但較早地顯示出了音樂(lè)天賦，從師海頓，最終學(xué)有所成。他的創(chuàng)作主要集中在交響樂(lè)，其次就是鋼琴作品。在鋼琴作品的創(chuàng)作中，他運(yùn)用了交響樂(lè)創(chuàng)作中的一些思想，更加自由地運(yùn)用鋼琴曲表達(dá)了情感，也打動(dòng)了很多的聽(tīng)眾，鋼琴曲也成為其主要成就之一。在貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲中，《月光奏鳴曲》其有很強(qiáng)的代表性，不僅優(yōu)美而且富有詩(shī)意。
關(guān)于《月光奏鳴曲》，還有一段美麗的故事：在銀白色的月光下，貝多芬聽(tīng)到了有人彈他的鋼琴曲，循聲而至，貝多芬來(lái)到一間簡(jiǎn)陋的房屋前，推門進(jìn)去發(fā)現(xiàn)是一個(gè)盲人少女，他很是感動(dòng)，由此創(chuàng)作了一首被標(biāo)注為“幻想曲風(fēng)格”的曲子。貝多芬去世后，詩(shī)人路德維希・ 萊爾斯塔勃為這個(gè)曲子更名為《月光奏鳴曲》。在創(chuàng)作《月光奏鳴曲》時(shí)，貝多芬正值耳聾日益嚴(yán)重的時(shí)期，這讓他十分的絕望，伯爵愛(ài)女朱麗葉・圭恰爾迪的出現(xiàn)給貝多芬巨大的勇氣，貝多芬很快陷入了愛(ài)河。然而，朱麗葉很快就移情別戀，這又一次的打擊了貝多芬，但他沒(méi)有放棄音樂(lè)夢(mèng)想，在失戀的痛苦中完成了《月光奏鳴曲》。
1.2 作品特色
這首“幻想曲式奏鳴曲”有自由、即興的特點(diǎn)，對(duì)音樂(lè)素材的運(yùn)用非常的靈活。另外，貝多芬還將持續(xù)的慢板代替了奏鳴曲式的快板。全曲分為三個(gè)樂(lè)章，第一章慢板，第二章小快板，第三章是快板，縱觀全曲，由慢變快，感情表達(dá)逐步加強(qiáng)。為了使整個(gè)樂(lè)曲有較強(qiáng)的整體性，貝多芬巧妙地把低音八度、圣詠式的和旋平穩(wěn)進(jìn)行等創(chuàng)作手法和其特有的曲式、調(diào)性相柔和，整個(gè)樂(lè)曲不僅有低語(yǔ)也有吶喊。阿薩菲耶夫曾這樣評(píng)論這首作品：“感人至深的充滿能量與浪漫的音調(diào)，令人精神振奮的旋律，時(shí)而像是熊熊燃燒的怒火，時(shí)而又如瀕臨絕望的哭泣。曲調(diào)中蘊(yùn)藏的真摯誠(chéng)懇，深受人喜愛(ài)，也極易被人接受，不得不說(shuō)它是一首真正打動(dòng)人心的好作品。”
另外，《月光奏鳴曲》的另外一大特點(diǎn)在于每個(gè)人心中都有不一樣的“月光”。俄國(guó)鋼琴家安東魯賓什坦認(rèn)為《月光奏鳴曲》中唯有第二章的小快板才是真正的“月光”;俄國(guó)文學(xué)家?jiàn)W利比舍夫認(rèn)為第一章傳遞的是貝多芬失戀的傷痛;俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫認(rèn)為第一章實(shí)際上貝多芬的冥想狀態(tài)，可以預(yù)見(jiàn)到不安。同一首曲子有不同的感覺(jué)，這是優(yōu)秀作品的魅力所在。
2 《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特色分析
2.1 第一樂(lè)章
《月光奏鳴曲》的第一章運(yùn)用了單三部曲式、升C小調(diào)、2/2拍、慢板，是充滿柔情和哀痛一章，與陰柔的“月光”相襯，由于其具有沉思的、悲痛的特點(diǎn)，很多后人猜想這是貝多芬在失戀后為自己的愛(ài)情創(chuàng)作的挽歌。奇妙的和聲色彩展示了曲中感情的細(xì)膩?zhàn)兓?/p>
樂(lè)曲由柔弱均勻的三連音開(kāi)始，緩慢地成為三和弦，勻稱的樂(lè)曲給人以舒緩的流動(dòng)感，樂(lè)曲的速度、節(jié)拍等紛紛確立哀傷基調(diào)，第一章開(kāi)始。隨后，在平靜的背景上出現(xiàn)了主題旋律，似沉思，似在傾述著內(nèi)心的悲傷;在通過(guò)對(duì)音區(qū)、和聲、節(jié)奏的重復(fù)中，展示了作者心中不安的思緒。在這一節(jié)中，平淡這一主題像明月般慢慢的登場(chǎng)，在15小節(jié)中另一音樂(lè)氛圍出現(xiàn)，進(jìn)入第二主題。到了23節(jié)，即樂(lè)曲的中段，三連音的琶音陡然躍入高音區(qū)，顯示了作者的不安情緒，展示了情緒的短暫波動(dòng)。至24小節(jié)，音樂(lè)再次放緩，進(jìn)入安靜階段，樂(lè)曲進(jìn)入到了第三主題中。60小節(jié)起，音樂(lè)如夕陽(yáng)西沉，似乎在淡淡的月色中消失。
第一章飽含了沉思和傾述，閉上眼就似乎看到了一輪明月在平靜的海綿上高懸，銀白的月光籠罩著一切，美妙的和聲讓人欲言又止，婉轉(zhuǎn)的韻律傳達(dá)的細(xì)膩的哀思。三連音的分解傳遞了冥想的靜默，所有心語(yǔ)都由心跳般的旋律述說(shuō)，既有悲痛也有含蓄的激情。在這一章中，貝多芬沒(méi)有明顯地區(qū)分大小調(diào)，而是在短短的60小節(jié)中靈活地運(yùn)用曲式，自然地轉(zhuǎn)換同名大小調(diào)，表現(xiàn)出高超的創(chuàng)作技法。
2.2 第二樂(lè)章
第二章與第一樂(lè)章和第三樂(lè)章相比，顯得更加典雅、短小、抒情，是第一章和第三章的橋梁，是徐緩和激烈之間的過(guò)度。李斯特形容第二章為“開(kāi)在兩個(gè)深淵間的花朵”。第二章主要運(yùn)用了復(fù)三部曲式、降D大調(diào)、3/4拍、小塊版。第一部分的兩個(gè)單二部曲式都是由同一邊走發(fā)展而來(lái)。中部的單二部曲式也是建立在降D大調(diào)上。右手的切分節(jié)奏所形成的重音與左手低音區(qū)交替出現(xiàn)，形成了一種神秘感，連奏與斷奏使主題顯得更加自然，完美地銜接了第一章的舒緩和第三章的激昂。
2.3 第三樂(lè)章
這一樂(lè)章是全曲的高潮部分，使用了奏鳴曲式、升C小調(diào)、4/4拍、急板。這一章一切都在急速的流動(dòng)，出現(xiàn)了具有貝多芬作曲特色的抗?fàn)幮砸粽{(diào)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的內(nèi)部沖突，出現(xiàn)了激烈的對(duì)立和斗爭(zhēng)。雖然這段樂(lè)曲始終都充滿著烈火般的熱情，旋律扣人心弦，但在激烈中仍充滿著優(yōu)美，顯示了貝多芬堅(jiān)強(qiáng)的意志力。這一樂(lè)章有充實(shí)的音樂(lè)內(nèi)容，展現(xiàn)了驚人的音樂(lè)效果，是貝多芬鋼琴音樂(lè)中表現(xiàn)力最豐富的作品。直到第三章貝多芬才使用了奏鳴曲式的演奏，是貝多芬的大膽創(chuàng)新。
第二章中，間歇地涌動(dòng)的主題在第三章終于得到了升騰，它以16分音符的分解和弦，急劇上升到高音區(qū)，音符如奔騰的野獸向前沖擊，有力地展現(xiàn)了貝多芬堅(jiān)強(qiáng)不屈的大無(wú)畏精神和追求真愛(ài)的渴望。在14節(jié)延長(zhǎng)記號(hào)處，奔騰的感情激流暫停了下來(lái)，在6小節(jié)之后，出現(xiàn)了副部主題。這是一段如歌唱般熱情的曲調(diào)，貝多芬將自己的情感一步步的展示了出來(lái)，融入到了音樂(lè)之中，情感如奔流的波濤隨著音樂(lè)一瀉千里。
這一章是音樂(lè)和感情爆發(fā)的一章，琶音的組合拍打著聽(tīng)眾的心靈，瘋狂的情感隨著音樂(lè)強(qiáng)度的增加像火上一樣爆發(fā)。在呈示部，貝多芬以重復(fù)的和弦式的緊張實(shí)現(xiàn)了感情強(qiáng)弱的更替，這種緊張?jiān)诓课惨詭讉€(gè)哀痛句逐步緩和下來(lái)。在展開(kāi)部開(kāi)始后，依然發(fā)展著呈示部的主題，交錯(cuò)開(kāi)展。貝多芬壓縮了主部，將副部分解為一些單獨(dú)樂(lè)句，在高低音部交替出現(xiàn)，增強(qiáng)了哀痛的表現(xiàn)力。在展開(kāi)部的結(jié)尾，低聲部成為主音，音樂(lè)逐漸過(guò)渡到平靜，讓人得到暫時(shí)的安靜，同時(shí)也預(yù)示著新的高潮的出現(xiàn)。在平靜之中進(jìn)入了再現(xiàn)部，主部主題再次出現(xiàn)。在再現(xiàn)部中有一個(gè)龐大的結(jié)束部，是心靈掙扎的再現(xiàn)，全曲在這里達(dá)到了高潮：主部主題出現(xiàn)，緊接著是四小節(jié)的強(qiáng)力度上的減七和弦的琶音，之后再低音部呈現(xiàn)了副本主題的旋律，其后出現(xiàn)了幻想式的裝飾，在兩小節(jié)的慢板之后又很快返回急板，最后在主和弦的猛烈上升和下降中結(jié)束全曲。
這一章充分展示了貝多芬高超的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)技能，在百轉(zhuǎn)千回中動(dòng)人心弦。主和弦的猛烈上升和下降使音樂(lè)達(dá)到了最佳的效果。第三章是全曲的升華部分，展現(xiàn)了貝多芬對(duì)生命和愛(ài)情的理解，表達(dá)了他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。
3 總結(jié)
《月光奏鳴曲》表現(xiàn)了貝多芬的熱烈情感，第一章柔和，第二章輕快，第三章激昂，這三章銜接得天衣無(wú)縫，內(nèi)容豐富、思想充實(shí)、情感細(xì)膩，有絕佳的音樂(lè)效果。它深刻展示了貝多芬內(nèi)心的掙扎，同時(shí)也表現(xiàn)出了他不屈的意志，具有貝多芬音樂(lè)特有的感染力，給人以美的享受和巨大的精神鼓舞。
【參考文獻(xiàn)】
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貝多芬藝術(shù)特色分析論文篇2：《淺談貝多芬鋼琴作品的藝術(shù)特征》
摘要：貝多芬G大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.79創(chuàng)作于1809年，此作品創(chuàng)作于貝多芬鼎盛時(shí)期，是貝多芬繼熱情之后又一全新作品。本作品篇幅較為短小，作者運(yùn)用音樂(lè)的表現(xiàn)形式表達(dá)了對(duì)大然的熱愛(ài)和大自然生機(jī)勃勃的景象。全曲共有三個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章之間既具有自身的獨(dú)立性又與其他樂(lè)章相互聯(lián)系。演奏本作品要細(xì)心分析每個(gè)樂(lè)章的情感和寫(xiě)作特征，注意節(jié)奏的轉(zhuǎn)變和音色的變化，準(zhǔn)確的把握作品的情緒。本文將對(duì)op79的藝術(shù)特征進(jìn)行剖析，以期通過(guò)深層次解讀大師貝多芬鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格理念，實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)化的樂(lè)理知識(shí)學(xué)習(xí)。
關(guān)鍵詞：貝多芬;鋼琴奏鳴曲;藝術(shù)結(jié)構(gòu);特征;解讀
貝多芬作為西方音樂(lè)史上十分著名的一位演奏家和古典音樂(lè)作曲家，并且在國(guó)際上有著極高的聲望。貝多芬創(chuàng)作的音樂(lè)作品其風(fēng)格風(fēng)靡東西方，并且有著十分鮮明的意蘊(yùn)，更被文藝界廣泛贊譽(yù)其為 “樂(lè)圣”。貝多芬出生在德國(guó)波恩，8歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴表演，于57歲離世，期間創(chuàng)作了眾多鋼琴作品，最具世人推崇的就是35首鋼琴奏鳴曲以及9首鋼琴編號(hào)奏鳴曲?；诖耍布从辛吮疚难芯糠治龅某踔运?。
一、通過(guò)貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的重要意義進(jìn)行剖析
查看貝多芬這精彩的一生可以看出，其創(chuàng)作的諸多作品中最具藝術(shù)地位的就是奏鳴曲了。貝多芬創(chuàng)作的32首奏鳴曲大部分是在40歲之前創(chuàng)作的，在整個(gè)世界音樂(lè)發(fā)展史上都有著極大的影響力，在這期間又稱之為是貝多芬藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期。貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲大部分是以一種虛幻的音符呈現(xiàn)的，仿佛在向人們構(gòu)造出一幅十分嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)而又宏偉的、具有極強(qiáng)吸引力的音樂(lè)形象。而且貝多芬還將自己對(duì)于社會(huì)的感知融入到了奏鳴曲中，以歡樂(lè)、痛苦以及斗爭(zhēng)等不同的格調(diào)來(lái)詮釋其思想和英雄主義性格[1]。尤其是在奏鳴曲呈現(xiàn)的形式上可以看出，呈現(xiàn)出十分明顯的曲調(diào)深刻、自由以及多元化的風(fēng)格，體現(xiàn)除了貝多芬自身特有的十分濃郁的民主精神以及人道主義精神，充分表現(xiàn)出了對(duì)于反對(duì)封建社會(huì)以及反對(duì)暴力的勇氣和意志力，并且通過(guò)這種不凡的創(chuàng)造了賦予其音樂(lè)作品不一樣的技巧美感和表現(xiàn)力。貝多芬以超前的個(gè)人主觀意識(shí)為聽(tīng)眾搭建起了音樂(lè)發(fā)展史上十分不凡的一筆，同時(shí)也是人類音樂(lè)發(fā)展史上不可或缺的一筆財(cái)富。以下文章將對(duì)貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲為重點(diǎn)剖析對(duì)象，分析奏鳴曲op79德?tīng)杽?chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)特征。
二、通過(guò)鋼琴奏鳴曲op79淺談貝多芬作品的藝術(shù)特征
G大調(diào)奏鳴曲(op79)創(chuàng)作于貝多芬鼎盛時(shí)期，由于在樂(lè)曲中可以聽(tīng)到杜鵑uy聲[2]，所以本作品也被稱為“杜鵑”奏鳴曲。要正確的演奏全曲除了要觀看大量大師的演奏資料以外，還要細(xì)心認(rèn)真的解讀本區(qū)的譜面查找其創(chuàng)作背景以外還要全面的分析全曲的曲式。這時(shí)貝多芬完成《熱情》奏鳴曲巨作之后，在奏鳴曲創(chuàng)作上用了五年后再度提筆創(chuàng)作的作品[3]。本作品蘊(yùn)含這作者豐富的思想感情，從中我們可以感受到大自然一片繁榮昌盛的景象，演繹整部作品我們要全面把握音樂(lè)的主題，做好每個(gè)樂(lè)章之間的聯(lián)系與過(guò)渡和節(jié)奏的轉(zhuǎn)變速度的對(duì)比，音色的調(diào)整以及層次的突出。
(一)寫(xiě)作特征
本作品共有三個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章為急板，G大調(diào)，奏鳴曲式，帶有德國(guó)蘭德勒舞曲的風(fēng)格。本樂(lè)章大量運(yùn)用了琶音和音階的走向來(lái)使音樂(lè)更有渲染力，形象生動(dòng)的表現(xiàn)出了大自然由靜到動(dòng)的景象。第二樂(lè)章為行板，g小調(diào)，三部曲式，本樂(lè)章為過(guò)渡段，語(yǔ)句較為柔美優(yōu)雅緩慢，讓人感受到大自然一片安詳?shù)臓顟B(tài)。第三樂(lè)章為小急板，G大調(diào)，回旋曲式，速度稍快，整個(gè)樂(lè)章較為活潑歡快[3]，由弱奏變?yōu)閺?qiáng)奏，在高潮強(qiáng)奏之后隨即變?nèi)踅Y(jié)束全曲。
(二)技巧方面
本作品運(yùn)用了很多的音階與琶音，所以全曲左右手跑動(dòng)較快，彈奏時(shí)要求左右手演奏清晰的同時(shí)要注意左右手旋律的交替，彈奏時(shí)要突出主題，把握好旋律的走向，音階要具有顆粒性，琶音的旋律走向要連貫清晰，做好強(qiáng)弱的對(duì)比，要使全曲的聲音具有流動(dòng)性，做好句子之間的鏈接，章節(jié)之間的過(guò)渡，裝飾音的演奏要著重練習(xí)，演奏時(shí)要做到清晰輕巧。
(三)音樂(lè)與演繹
本樂(lè)章短小精悍，運(yùn)用分解和弦和音階的形式，。模仿了大自然杜鵑的叫聲，這種音樂(lè)的模仿使得聽(tīng)眾仿佛置身于大自然之中，給人們帶來(lái)愉悅之情。整個(gè)樂(lè)章要帶著激情演奏，使音樂(lè)演奏的富有感染力，要體現(xiàn)出大自然萬(wàn)物復(fù)蘇一片春意盎然的繁榮景象[5]。
三、通過(guò)鋼琴奏鳴曲op79淺談貝多芬作品演繹技巧
這首作品是貝多芬32首奏鳴曲當(dāng)中篇幅最短的一首作品。第一樂(lè)章的開(kāi)頭是在G大調(diào)上進(jìn)行，融入了德國(guó)情調(diào)的舞曲風(fēng)格。樂(lè)章開(kāi)頭三個(gè)和弦模仿了杜鵑的叫聲，仿佛是在叫春天一樣，隨后開(kāi)始琶音的跑動(dòng)，歡快的旋律隨即開(kāi)始。和弦彈奏的要干凈利落如杜鵑的叫聲一樣清脆，接著要突出右手的旋律，歡快的旋律給人一種春天萬(wàn)物復(fù)蘇的氣息。副題是在D大調(diào)上開(kāi)始，這時(shí)主旋律在左手上進(jìn)行，左手彈奏要有跳躍感。
展開(kāi)部首先以E大調(diào)開(kāi)始第一主題，接著展開(kāi)第一主題開(kāi)始的動(dòng)機(jī)，左手越過(guò)右手的伴奏性不斷地演奏出杜鵑uy聲。這時(shí)左手每小節(jié)的第二個(gè)音要突強(qiáng)，高低音的相互交替像是杜鵑鳥(niǎo)之間在嬉戲。展開(kāi)部演奏是要體現(xiàn)出舒緩優(yōu)美的色彩，聲音要飽滿富有想象力[5]，仿佛是杜鵑鳥(niǎo)的叫聲從遠(yuǎn)處傳來(lái)一樣。第75小節(jié)至第82小節(jié)插入了鏈接部的樂(lè)句，在強(qiáng)弱對(duì)比中好似人類的感慨與發(fā)問(wèn)，并用大自然中杜鵑的uy聲作為問(wèn)題的回答，音樂(lè)隨即分別轉(zhuǎn)入c小調(diào)和bE大調(diào)[7]。作者運(yùn)用大調(diào)的明亮色彩與小調(diào)的憂郁色彩做出對(duì)比，使展開(kāi)部的音樂(lè)旋律更加有層次感。
再現(xiàn)部主題再次回到主調(diào)上進(jìn)行無(wú)變化再現(xiàn)，副題也移向同調(diào)回歸[8]。尾聲開(kāi)始的主題是在高低聲部交替出現(xiàn)的，隨后第二次再現(xiàn)主題稍作變化，加入了裝飾音的點(diǎn)綴使主題的旋律更加的活潑，在強(qiáng)烈的高潮之后旋律減弱讓人感受到杜鵑鳥(niǎo)漸漸飛遠(yuǎn)的感覺(jué)。
結(jié)語(yǔ)
以上通過(guò)對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特色和演奏風(fēng)格做出分析之后可以看出，貝多芬對(duì)于其創(chuàng)作的奏鳴曲作品中尤為關(guān)注作品節(jié)奏，希望通過(guò)節(jié)奏的轉(zhuǎn)變，漸強(qiáng)減弱的力度把深藏于民族性和地域性內(nèi)的不同資源進(jìn)行整合，期望能夠得到完整性呈現(xiàn)，并且實(shí)現(xiàn)作品內(nèi)容的多元集萃，這個(gè)特點(diǎn)在很多奏鳴曲作品都能夠看到，這個(gè)特征同貝多芬在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)民族性以及地域性特征的把握有著極大的關(guān)系，貝多芬對(duì)此做出了深入考究，彼此間有著非常大的關(guān)聯(lián)性。然而無(wú)論如何，貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲所展現(xiàn)出的藝術(shù)魅力都是空前的，這不僅僅代表著整個(gè)時(shí)代的發(fā)展高度，更代表著世界音樂(lè)發(fā)展史的重要?dú)v程。在他的作品中融入的貝多芬的思考、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒、渴望世界的和平和對(duì)大自然的熱愛(ài)。
貝多芬藝術(shù)特色分析論文篇3：《淺析貝多芬《第二交響曲》的音樂(lè)特色》
摘要 本文主要是對(duì)德國(guó)音樂(lè)巨匠路德維希·凡·貝多芬所創(chuàng)作的《第二交響曲》中的音樂(lè)特色進(jìn)行賞析，重點(diǎn)是從《第二交響曲》的結(jié)構(gòu)特色、音樂(lè)手法以及思想內(nèi)涵三個(gè)方面進(jìn)行探究品析。貝多芬在《第二交響曲》之中的四個(gè)樂(lè)章，以繼承和創(chuàng)造為主線，代入了自己的思想和情感沖突，并且創(chuàng)造性地運(yùn)用和聲以及和弦兩種音樂(lè)手法，以此表達(dá)自己對(duì)于人生的思考和向往。
關(guān)鍵詞：路德維希·凡·貝多芬 《第二交響曲》 結(jié)構(gòu)特色 和弦 情感沖突
一 略論貝多芬和《第二交響曲》
路德維希·凡·貝多芬作為歐洲音樂(lè)乃至世界音樂(lè)殿堂級(jí)別的人物，其創(chuàng)作的大量音樂(lè)作品都在誕生后成為了很多人耳畔的旋律。貝多芬從歐洲的古典音樂(lè)中走來(lái)，因其獨(dú)特的人生經(jīng)歷和別致的音樂(lè)人格，給古典音樂(lè)帶入了浪漫主義的元素，在貝多芬的眾多音樂(lè)作品類型中，只有交響曲最能夠表現(xiàn)出他內(nèi)心獨(dú)立的人生觀以及慷慨高歌的英雄氣質(zhì)。
貝多芬的音樂(lè)人生中，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的交響曲作品，如第三交響曲《英雄交響曲》、第五交響曲《命運(yùn)交響曲》等，而其中貝多芬創(chuàng)作的《第二交響曲》，雖然并未為人所熟知，但是其旋律溫婉激昂，層層遞進(jìn)，完全一代音樂(lè)巨人的偉岸心胸展現(xiàn)在聆聽(tīng)者的腦海之中。因此，筆者認(rèn)為，對(duì)于貝多芬的交響樂(lè)創(chuàng)作以及風(fēng)格的研究，不能夠脫離對(duì)其《第二交響曲》的音樂(lè)特色之賞析。因此，本文主要是圍繞音樂(lè)巨匠貝多芬的音樂(lè)作品《第二交響曲》，從多角度品析貝多芬的音樂(lè)靈魂。
二 貝多芬《第二交響曲》的結(jié)構(gòu)特色
貝多芬繼承了歐洲古典音樂(lè)層次交疊以及結(jié)構(gòu)鮮明的特點(diǎn)，在處理《第二交響曲》的時(shí)候，貝多芬注重這首交響曲的整體結(jié)構(gòu)，因此，整個(gè)《第二交響曲》，總共分成四個(gè)不同的樂(lè)章，以此貝多芬構(gòu)筑了屬于自己的交響曲的樂(lè)章結(jié)構(gòu)。
1 第一樂(lè)章：二元交織，引出后續(xù)情感
在《第二交響曲》的第一樂(lè)章部分，貝多芬主要是采用了奏鳴曲的形式作為引領(lǐng)整部交響曲作品的結(jié)構(gòu)形式。貝多芬在第一樂(lè)章的第一主題當(dāng)中，考慮到這個(gè)樂(lè)章在整部交響曲的音樂(lè)藝術(shù)影響力，因此，設(shè)計(jì)了兩個(gè)不同的旋律，以螺旋式的旋律結(jié)構(gòu)，勾勒出貝多芬內(nèi)心多元而豐富的情感。在第一樂(lè)章的旋律選擇上，過(guò)多的不同旋律，可能會(huì)顯得整部交響曲作品有頭重腳輕之嫌，在音樂(lè)作品的整體結(jié)構(gòu)之上就顯得稍有累贅，而如果旋律單一，則不利于引出整部交響曲在第二樂(lè)章以及第三樂(lè)章等后續(xù)的樂(lè)章之中，那種在靈魂深處不斷燃燒的感情與欲望，更不能夠顯現(xiàn)出一種藝術(shù)上的張力。
貝多芬考慮在第一主題的第一種旋律上采用了二元的結(jié)構(gòu)。貝多芬首先讓一段較為安靜的簡(jiǎn)單奏鳴旋律作為整個(gè)音樂(lè)主題的引子，然后把第一支旋律引入到聆聽(tīng)者的耳畔間。在這種緩慢的節(jié)奏中，慢慢地浮現(xiàn)出單簧管以及雙簧管交織的一段旋律，里面帶有翩翩起舞的舞蹈特質(zhì)，而又不喪失淳樸，并且貝多芬還讓圓號(hào)，如森林里小鳥(niǎo)回蕩的叫聲一般，和第一主題的第一旋律交纏在一起，表現(xiàn)出一種自然又空曠的音樂(lè)氛圍，把貝多芬的《第二交響曲》引入到一個(gè)充滿情緒的氛圍之中。
2 第二樂(lè)章：突破窠臼，慢板中奏出進(jìn)行曲
在《第二交響曲》作品中的第二樂(lè)章部分，加入了一定的傳統(tǒng)歐洲音樂(lè)元素。如貝多芬在這首交響曲的第二樂(lè)章部分，采用了一些相對(duì)比較抒情的慢板，作為整個(gè)第二樂(lè)章的一個(gè)典雅的音樂(lè)主題，這種處理的手法，和另一位音樂(lè)殿堂級(jí)的巨匠，莫扎特在五小步舞曲之中所運(yùn)用的交響曲處理結(jié)構(gòu)的方式相似。不過(guò)，貝多芬對(duì)于該元素的結(jié)構(gòu)性運(yùn)用則更具有自己的特色。貝多芬的這部《第二交響曲》作品，在結(jié)構(gòu)上有屬于貝多芬式的創(chuàng)新，貝多芬以革新的特色，讓整個(gè)旋律在交響曲的旋律結(jié)構(gòu)當(dāng)中呈現(xiàn)出鮮明以及突出的特點(diǎn)。因此，貝多芬純熟地運(yùn)用了這樣的慢板，卻絲毫不影響整部交響曲作品的英偉之氣。貝多芬對(duì)于這部交響曲有著非常宏偉的音樂(lè)構(gòu)圖方式，有著厚實(shí)更是輝煌的配器以及管樂(lè)器作為基礎(chǔ)，以此突出了貝多芬在交響曲結(jié)構(gòu)上的特色，并且將傳統(tǒng)的歐洲古典交響曲的老舊形式進(jìn)行突破和創(chuàng)新。貝多芬以進(jìn)行曲一般的節(jié)奏，讓整個(gè)交響曲的第二樂(lè)章，呈現(xiàn)出一種更為鮮明而且劇烈的對(duì)比，以嚴(yán)峻和淳樸相交織的旋律，呈現(xiàn)出貝多芬式的交響曲音樂(lè)藝術(shù)張力。
3 第三、四樂(lè)章：紛繁復(fù)雜、承接和戲謔風(fēng)韻
在貝多芬的《第二交響曲》之中，第三樂(lè)章主要在結(jié)構(gòu)是為了表達(dá)貝多芬內(nèi)心那種瞬息萬(wàn)變，不斷更迭而且洶涌澎湃的內(nèi)心情感。貝多芬在這一部交響曲作品當(dāng)中，運(yùn)用了多種樣式的轉(zhuǎn)折，互相之間的不斷變化，以及在音樂(lè)素材上面的廣泛應(yīng)用，在結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上都閃耀著非常耀眼的光輝。在這部《第二交響曲》的第三樂(lè)章之中，貝多芬讓前半部分的第三樂(lè)章始終呈現(xiàn)出一種多種情感和感覺(jué)相互之間產(chǎn)生激情和碰撞，運(yùn)用多種變化的手法來(lái)呈現(xiàn)出不斷變化的情感和體驗(yàn)。而在這部交響曲作品第三樂(lè)章的后半部分，貝多芬不再對(duì)音色進(jìn)行反復(fù)的更換，而是運(yùn)用一些較為活躍的和聲作為結(jié)構(gòu)布局的基調(diào)，然后對(duì)前面多變復(fù)雜的音樂(lè)旋律結(jié)構(gòu)進(jìn)行收束，同時(shí)也避免了一下調(diào)整到單調(diào)的旋律上導(dǎo)致的《第二交響曲》整體結(jié)構(gòu)上的不穩(wěn)定。然而，這第三樂(lè)章的后半部分，略帶有一定的戲謔成分，則更好地將貝多芬在音樂(lè)人格上面的活躍多樣以及情感上面的奔放，以更為貼切的結(jié)構(gòu)方式進(jìn)行呈現(xiàn)。
在貝多芬的《第二交響曲》第四樂(lè)章之中，貝多芬重新在結(jié)構(gòu)上回歸到傳統(tǒng)的鋼琴奏鳴曲之中，運(yùn)用了較為基本和傳統(tǒng)的歐洲古典音樂(lè)里的鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)樣式，作為整部交響曲的收官部分。貝多芬在第四樂(lè)章中，承接了第三樂(lè)章后半部分的戲謔旋律特點(diǎn)，然后響應(yīng)了這樣的一種戲謔，以輕松的方式，實(shí)現(xiàn)了整一部交響曲的情感總結(jié)。并且貝多芬在第四樂(lè)章的結(jié)構(gòu)上還應(yīng)用了模仿的手法，這樣就可以透過(guò)結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出貝多芬在音樂(lè)背后多姿多彩的人格特點(diǎn)。
三 貝多芬在《第二交響曲》之中的音樂(lè)藝術(shù)手法品析
上文筆者談到了貝多芬在《第二交響曲》這一部音樂(lè)作品當(dāng)中，運(yùn)用了多種形式的音樂(lè)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，讓整部交響曲，以層疊遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，彰顯出貝多芬獨(dú)特的音樂(lè)人格。而在《第二交響曲》這一部音樂(lè)作品當(dāng)中，貝多芬不僅僅運(yùn)用了純熟的交響曲布局謀篇的技巧，更是充分考慮到了整個(gè)交響曲和個(gè)人的音樂(lè)特色，其中，貝多芬在《第二交響曲》之中純熟的音樂(lè)藝術(shù)手法，是值得圈點(diǎn)品析的。 首先，貝多芬在《第二交響曲》中注重對(duì)整個(gè)交響曲旋律上的布置。貝多芬作為一個(gè)愛(ài)恨分明的音樂(lè)人，在交響曲的創(chuàng)作過(guò)程，無(wú)不是為了更為貼切地運(yùn)用音樂(lè)旋律去呈現(xiàn)出內(nèi)心的激蕩和沖突，所以貝多芬在《第二交響曲》之中，對(duì)于交響曲的旋律手法尤為重視，并且有廣泛的應(yīng)用。
貝多芬在《第二交響曲》音樂(lè)旋律的主體特征是運(yùn)用強(qiáng)烈的音樂(lè)旋律對(duì)比，來(lái)呈現(xiàn)強(qiáng)烈的情感審美，這種審美是作為靈魂存在于整部交響曲作品當(dāng)中的。貝多芬在《第二交響曲》的旋律方面廣泛采用了豐富的音樂(lè)材料，并且運(yùn)用旋律的藝術(shù)手法加以構(gòu)建，這種旋律的手法重新建構(gòu)的方式，既有對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)旋律手法的繼承和過(guò)度，更是加入了濃厚的貝多芬個(gè)人的音樂(lè)思路和方法。
貝多芬在《第二交響曲》之中，對(duì)傳統(tǒng)交響曲里的三和弦以及七和弦的旋律手法進(jìn)行繼承，并且在這兩種和弦的基礎(chǔ)之上，演化出一些更具情感傾向性的大小調(diào)體系，這是一種旋律手法上的繼承與發(fā)展。從這一點(diǎn)也可以看出，貝多芬雖然有一定的革新性，并且也是一個(gè)充滿藝術(shù)性格的音樂(lè)家，但是他仍然不是一個(gè)徹底的先鋒主義的音樂(lè)家，他對(duì)于自身的先鋒特征仍然持有一種來(lái)自于藝術(shù)軌跡上的否定。這在貝多芬進(jìn)行《第二交響曲》的首次公演之后，得到的不同評(píng)論聲音之中，也可以側(cè)面看出其在交響曲的旋律手法上面仍有許多爭(zhēng)議之處。
其次，貝多芬在這一部《第二交響曲》之中考慮另一種音樂(lè)藝術(shù)手法，那就是和聲方面的構(gòu)思。正如上文所論述的，整一部交響曲有四個(gè)樂(lè)章，四個(gè)樂(lè)章之中，很多都采用了以弦樂(lè)器為主導(dǎo)的，以八小節(jié)的撥弦進(jìn)行引出和貫穿，這樣能夠更好地增強(qiáng)交響樂(lè)章之間的過(guò)渡性和連接性，又能夠制造出一種更為壯美以及博大的情調(diào)。而貝多芬還考慮運(yùn)用木管類型的樂(lè)器作為和聲的一部分，這樣能夠?qū)χ黝}當(dāng)中的一種田園氣息進(jìn)行加強(qiáng)，可以讓交響曲更加貼近聆聽(tīng)者的心靈。再者，木管樂(lè)器所蘊(yùn)含的這種世俗化的音樂(lè)元素和弦樂(lè)器這種高貴的抒情音樂(lè)元素之間可以呈現(xiàn)出一種對(duì)比的形式，因此，整一部交響曲的內(nèi)容和故事性就更加豐富了，也有曲折動(dòng)人，在意料之外又在情理之中的獨(dú)特和聲布局。而在這部交響曲音樂(lè)作品的后半部分，已經(jīng)不再和以前一樣不斷地對(duì)音色進(jìn)行變換，而是以較為活躍的和聲布局，以及某些較為復(fù)雜的曲調(diào)形式，對(duì)音色的平淡進(jìn)行了彌補(bǔ)。而諧謔曲則是以獨(dú)特的形式，觸發(fā)了交響曲后半部分的強(qiáng)弱之間的對(duì)比，在感情上面的變化和動(dòng)作就更具有韻味，以諧謔曲的音樂(lè)性格，和貝多芬的奔放思緒互為交織，進(jìn)而促使整個(gè)樂(lè)章感染力的大大抬升。
四 貝多芬《第二交響曲》中的音樂(lè)思想內(nèi)涵與創(chuàng)造力
對(duì)于一部成功的交響曲音樂(lè)作品而言，沒(méi)有音樂(lè)性格，沒(méi)有音樂(lè)思想，其再賦予更加豐富絢爛華美的手法和元素，也不可能掩蓋其音樂(lè)靈魂上的蒼白無(wú)力。所以，貝多芬在《第二交響曲》這部作品之中，具有音樂(lè)上的思想性，以其音樂(lè)作品中的思想張力，來(lái)引領(lǐng)交響曲的聆聽(tīng)者和交響曲的旋律相互交織，形成了一種獨(dú)特的情感體驗(yàn)和思維的空間。
在貝多芬的《第二交響曲》后半部分，貝多芬采用了諧謔曲調(diào)的形式，來(lái)對(duì)自己的音樂(lè)思想內(nèi)涵進(jìn)行深層次的拓展。貝多芬注重名和實(shí)質(zhì)之間的變化，注重名實(shí)之間的沖突和對(duì)比。諧謔曲是脫胎自原先傳統(tǒng)歐洲古典音樂(lè)的小步舞曲，從諧謔曲這個(gè)名號(hào)上看，貝多芬似乎是和自己當(dāng)時(shí)所深深陷入的精神困境以及遺囑事件互相之間有背道而馳之傾向。而從深層次去考慮，貝多芬之所以考慮在《第二交響曲》的第三樂(lè)章采用諧謔曲這一創(chuàng)新的音樂(lè)形式，主要考慮了兩個(gè)方面：第一，貝多芬創(chuàng)造了諧謔曲，為了更好地迎合當(dāng)時(shí)的交響曲發(fā)展潮流，必須在自己的作品當(dāng)中有所突破。而第二方面，貝多芬則是以這樣的一種看似矛盾意外的音樂(lè)邏輯，來(lái)構(gòu)建出自己對(duì)當(dāng)時(shí)矛盾以及精神困頓的一種更為簡(jiǎn)潔有力的思考和概括。貝多芬在《第二交響曲》之中的思想斗爭(zhēng)和精神痛苦其實(shí)是非常多的，這種精神沖突在《第二交響曲》的第三樂(lè)章后半部分終于得到了一種解放，撕毀了精神的遺囑和為自己高潔靈魂殉道的悲觀，轉(zhuǎn)而進(jìn)入到一種超脫的之中。所以，這種置諸死地而后生的思想，正是貝多芬為了更好地呈現(xiàn)自己當(dāng)時(shí)“柳暗花明”精神狀態(tài)的最好詮釋。
因此，貝多芬感覺(jué)到了傳統(tǒng)古典音樂(lè)之中的小步舞曲形式，已經(jīng)不能夠在《第二交響曲》之中表現(xiàn)出自己內(nèi)心的豐富多彩和跌宕起伏的精神軌跡，只有在小步舞曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造，以諧謔曲的形式來(lái)呈現(xiàn)出更為豐富的思想張力，猶如鮮花剛剛綻放一般，充滿著生命的力量以及驀然回首的領(lǐng)悟體驗(yàn)。貝多芬在《第二交響曲》之中采用了諧謔曲，促進(jìn)了交響曲能夠以一種更為嶄新的面貌呈現(xiàn)在聽(tīng)眾的面前，也強(qiáng)化了交響曲的整體功能，從精神沖突、思想的縱深以及情緒更迭、音樂(lè)織體的結(jié)構(gòu)重塑等，都有一種嶄新水平的體現(xiàn)。
相比貝多芬另一部交響曲作品《第一交響曲》而言，《第二交響曲》更加有著沉郁頓挫的音樂(lè)質(zhì)感。貝多芬在創(chuàng)作《第二交響曲》的時(shí)候，已經(jīng)步入了人生的困頓時(shí)期，在音樂(lè)之中，貝多芬雖然心懷對(duì)美好人生的熱愛(ài)，但是面對(duì)著人生的種種打擊，貝多芬感受到更為五味雜陳的人生意味。對(duì)于這個(gè)音樂(lè)巨人而言，耳朵的失聰，感情的不幸，乃至于收入上的不足，都讓他倍感挫傷。但是，貝多芬仍然以一種藝術(shù)的自嘲來(lái)面對(duì)人生?；蛟S，對(duì)于這位偉大的音樂(lè)家而言，音樂(lè)不僅僅是自己所追求的藝術(shù)，也不是功成名就的跳板，而是對(duì)自己感情的純粹宣泄。
參考文獻(xiàn)：
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