關(guān)于中國鋼琴音樂作品民族特色的重要性探討論文
關(guān)于中國鋼琴音樂作品民族特色的重要性探討論文
音樂作品總體上可分為聲樂、器樂、戲劇音樂(包括歌劇音樂、舞劇音樂、戲劇配樂等)三類。其中戲劇音樂的音樂部分也含在聲樂和器樂中，通常也分別并入聲樂和器樂中。以下是今天學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：關(guān)于中國鋼琴音樂作品民族特色的重要性相關(guān)探討論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
關(guān)于中國鋼琴音樂作品民族特色的重要性全文如下：
摘要：弘揚(yáng)中國鋼琴民族特色對中國鋼琴音樂的發(fā)展起了至關(guān)重要的作用。鋼琴文化發(fā)源于西方，只有使其真正融入中國自己的民族文化之中，才能做到“中西合璧”形成獨(dú)有的中國鋼琴文化特色。中國鋼琴音樂的發(fā)展歷經(jīng)百年風(fēng)雨，逐步形成自己的風(fēng)格及特點(diǎn)。我們有理由相信隨著時代的進(jìn)步與和發(fā)展，中國鋼琴音樂將會涌現(xiàn)更多更好的具有中國民族特色的鋼琴音樂作品走向世界。
關(guān)鍵字：中國鋼琴音樂民族特色鋼琴傳播
[中圖分類號]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2010)-03-0164-01
一 繼承發(fā)展中國鋼琴音樂，弘揚(yáng)中國鋼琴音樂風(fēng)格。
1，中國鋼琴音樂需要中國鋼琴民族特色得以繼承和鞏固。
上下五千年，中國文化何其博大精深，我國民族音樂更是世界音樂之林中的一朵奇葩。五千年的華夏大地，孕育出了多少豐富多彩獨(dú)具風(fēng)騷的音樂文化，無論是民族器樂，還是各地民歌、古曲，都是燦爛的古老中華文明的縮影。它們都以不同的形式展現(xiàn)著中華文明的美麗風(fēng)采。民族音樂對本土人民來說無疑是最親切的語言之一，當(dāng)然也就最能引起共鳴和感動;對于非本土人民，民族音樂則是可以探索和想象的新旅程，也是開扁思想與靈感空間的鑰匙。她在向世人展示其無限魅力的同時，又顯示出了不可逆轉(zhuǎn)的個性因素。而鋼琴，這一純粹的西方文化產(chǎn)物，有著幾百年豐厚的歷史積淀，并與西方審美完美的結(jié)合，堪稱西方樂器的典范。正因如此，鋼琴太適于表現(xiàn)西方的文化精神，所以必然與中國傳統(tǒng)音樂文化和審美有著許多看似背道而馳的地方。中國傳統(tǒng)音樂的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)甚至與鋼琴典型的音響表現(xiàn)都是對立的。雖然鋼琴的性能和表現(xiàn)力是根植于西方音樂思維的，但是它具備轉(zhuǎn)調(diào)方便，音域?qū)拸V，音色豐富等優(yōu)點(diǎn)以及發(fā)達(dá)的多聲化思維。這種自身的極強(qiáng)可塑性與兼容性又使其成為全球性的樂器，世界任何一個民族幾乎都能將自己的音樂文化與鋼琴這一神奇的樂器結(jié)合起來。“鋼琴，這樣一種西洋樂器，從民族性的音韻提煉精華通過鋼琴音響加以發(fā)揮，無疑是超越了傳統(tǒng)民族音樂的范疇，且提升至更為藝術(shù)化及國際化的領(lǐng)域。然而，民族風(fēng)味鋼琴曲獨(dú)有其民族音樂元素，具有強(qiáng)烈的個性，并能夠反映一個民族的珍貴文化。在一定程度上，中國的傳統(tǒng)音樂通過鋼琴得以發(fā)揚(yáng)并得到了新的發(fā)展。”
2，中國的鋼琴音樂需要中國鋼琴民族特色得以推廣和弘揚(yáng)。
經(jīng)過幾代鋼琴藝術(shù)家的不斷探求，我國逐步形成了有中國特色的鋼琴音樂體系。中國鋼琴的結(jié)構(gòu)、音樂表現(xiàn)意境、文化內(nèi)涵等諸多方面構(gòu)成了獨(dú)特的中國鋼琴音樂風(fēng)格。趙曉生先生稱這一系列不同于西方鋼琴文化表述方式與話語環(huán)境的中國鋼琴文化表述方式與話語環(huán)境，具有中國文化特征的鋼琴語匯為“中國鋼琴語境”。這種東西方文化的碰撞與結(jié)合，不僅促進(jìn)的兩者的共同繁榮，更為音樂的發(fā)展方向開拓了了很多新的思路。鋼琴在中國的發(fā)展正應(yīng)了那句話：“古為今用，洋為中用。”
迄今為止，中國鋼琴音樂作品在國內(nèi)和國外占的分量還是相對較少，我國學(xué)生和演奏家演奏都以西方鋼琴曲為主，對中國鋼琴曲的了解和關(guān)注則要差很多。另一方面，中國鋼琴曲的創(chuàng)作與發(fā)達(dá)的西方鋼琴曲相比，普遍創(chuàng)作比較簡單，對于一些復(fù)雜的技法運(yùn)用還不能得心應(yīng)手，而且仍然缺乏有深度的大型作品。同時，最基礎(chǔ)的中國風(fēng)格的鋼琴教材也是極度匱乏。鋼琴音樂在我國已經(jīng)發(fā)展了近百年了，而我們卻沒有一套拿得出手的成體系、有影響的中國鋼琴教材。尤其是入門、初級的教材，它解決的不僅是中國鋼琴曲彈奏技術(shù)的問題，更是在觀念上培養(yǎng)和樹立“中國鋼琴音樂”的旗幟。
還有，對于現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作的探索和實(shí)踐，我們還沒有形成一個一定的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，作品良莠不齊。在今后的中國鋼琴音樂發(fā)展道路上，我們應(yīng)重點(diǎn)提升對本民族鋼琴文化的重視程度，既要看到數(shù)十年來取得的成績，又要認(rèn)清依然存在的種種弊端。“在教學(xué)和演奏方面，除增加中國鋼琴作品的份量，還要加深對作品精神內(nèi)涵的理解：在創(chuàng)作方面，力求把握好技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系，在完善技術(shù)水平的同時融入民族藝術(shù)的血液，正確取舍精華與糟粕，追求突破與創(chuàng)新。中國鋼琴音樂有著巨大的潛力和無比美好的前景，發(fā)展她、發(fā)揚(yáng)她，還有待我們不斷地追求和努力。”
二 培養(yǎng)中自民族化鋼琴人才，建立中國鋼琴學(xué)派
中國鋼琴文化是中西文化“珠聯(lián)璧合”，西方文化“洋為中用”的成功典范。雖然鋼琴這一西方音樂文化代表與中國傳統(tǒng)音樂文化的交流碰撞之路充滿了曲折，“中西關(guān)西”問題在國內(nèi)學(xué)術(shù)界依然爭論不止，但鋼琴在中國發(fā)展已是必然，這對鋼琴藝術(shù)，對中國音樂，都是有極大益處的。鋼琴藝術(shù)發(fā)展至今，日日呈現(xiàn)出國際化、民族化的趨勢。極大限度的汲取世界各地音樂文化(地域性的民俗內(nèi)容、歷史人文背景等)的精華，是對鋼琴音樂自身的豐富和擴(kuò)充。反過來，民族音樂也多了一個發(fā)展、進(jìn)化、汲取養(yǎng)分的載體和渠道。兩者雙贏的有機(jī)結(jié)合，叉會誕生一種新的音樂文化內(nèi)容，提供新的音樂審美視角。中國鋼琴音樂以民族音樂為根基的方向，與來自民間源于生活的民族民間音樂親密結(jié)合的實(shí)踐無疑是成功的。幾十年發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)證明，中國鋼琴音樂已是鋼琴藝術(shù)中獨(dú)具特色的一種新風(fēng)格。多樣的民族文化使得我們有無可限量的發(fā)展空間。近幾十年來，中國鋼琴音樂的創(chuàng)作、演奏和教學(xué)可謂欣欣向榮，但也有有美中不足，甚至令人擔(dān)憂的地方。
“文化，是一個民族、一個國家、一個社會得靈魂。是科學(xué)技術(shù)社會進(jìn)步的母體，是經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的心聲。任何一個時代的發(fā)展，都必然伴隨著人文創(chuàng)新的引導(dǎo)，伴隨著精神文明、物質(zhì)文明和政治文明的成熟與升華。中華民族要實(shí)現(xiàn)偉大的民族復(fù)興必須要有先進(jìn)的文化領(lǐng)航。而音樂文化是表現(xiàn)人類情感的最高形式，是人類精神升華的重要力量;音樂像是鋪在人生道路上的鮮花，沁人心脾，清新芳香。它點(diǎn)綴著人們幸福的生活，寄托者人們美好得理想，激勵著人們積極的生活和創(chuàng)業(yè)精神。所謂“移風(fēng)易俗，莫善于樂”。
鋼琴作為傳播西方音樂文化的重要“使者”，有著其他音樂形式所沒有的、無可比擬的獨(dú)特音樂表現(xiàn)力。它有著廣闊的音樂，豐富的音色和令人應(yīng)接不暇的演奏技巧，即使和一個大型管弦樂隊(duì)比較也斯毫不遜色。而且鋼琴的應(yīng)用范圍極其廣泛，文獻(xiàn)資料浩瀚如海，是人類社會發(fā)展至今已必不可少的精神食糧。鋼琴身為“樂器之王”，在中國一百多年的旅途過程中中已與中國傳統(tǒng)文化結(jié)下了不解之緣，形成了獨(dú)特的、中西兼容的中國鋼琴文化。
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