自然地理的學(xué)術(shù)論文(2)
自然地理的學(xué)術(shù)論文
自然地理的學(xué)術(shù)論文篇二
自然地理對音樂的影響
【內(nèi)容摘要】音樂和地理兩個學(xué)科看似相去甚遠，研究方法也不盡相同，但音樂無處不在，以地域為重要特征，因此產(chǎn)生了帶有明顯地理特征、地域特色的音樂事象。文章以浙江、陜西兩省為例，用地理學(xué)和音樂人類學(xué)的研究方法，以考察自然地理對音樂的影響，以及音樂的地理特征和地域特色，尋找音樂與自然地理之間所具有的“地域性”特征。
【關(guān)鍵詞】音樂人類學(xué) 自然地理學(xué) 音樂類型 一般性規(guī)律 音樂地域性
傳統(tǒng)音樂學(xué)的研究方法概括起來包括實證性和思辨性兩類?，F(xiàn)代自然地理學(xué)注重定量分析和定性分析相結(jié)合，通過建立綜合性實驗站和使用GIS遙感技術(shù)，深入研究自然地理系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)特征，預(yù)測變化趨向。過去人們對音樂特征的研究多停留在南方音樂“委婉、細膩”和北方音樂“豪邁、粗獷”的感受性表述，自然環(huán)境也多為南方“山清水秀”，北方“高大巍峨”的文學(xué)性描述。新中國成立后，特別是改革開放以來，音樂學(xué)研究取得長足進展，而且一些新的音樂理論分支學(xué)科亦不斷萌生建構(gòu)。①作為文化地理學(xué)的子學(xué)科，音樂地理學(xué)和戲曲地理學(xué)的研究開展較晚，目前音樂地理的研究內(nèi)容主要包括音樂與地理環(huán)境的關(guān)系②、音樂家的籍貫分布與地區(qū)差異等③、民歌的地域性④、音樂文化區(qū)⑤、音樂地理學(xué)的研究綜述⑥等。同時，中國學(xué)者對戲曲地理學(xué)的研究也相對缺乏，且多從宏觀角度分析，只有少部分進行了具體劇種的研究。⑦⑧如胡兆量⑨從劇種的地域分布、戲曲聲腔的地域差異以及戲曲音樂的差異等方面總結(jié)了中國戲曲的地理特征。
縱觀前人的研究成果，雖然有些從地域上對音樂分布做了劃分，但劃分尺度仍多依據(jù)行政區(qū)劃，依據(jù)自然區(qū)劃的尺度則更大，不能精確反映單個音樂種類在自然地域上的分布特征。本文研究是立足于地理學(xué)，通過研究浙江省和陜西省的自然地理景觀差異，如地質(zhì)地貌、氣候類型、年均降水量、土壤類型等，并疊合兩省秦腔、婺劇、山歌、田歌等代表性民族音樂類型，分析不同音樂類型在地理景觀上的分布特點，尋找音樂與自然地理景觀之間所具有的“地域性”特征。
一、自然地理概況
(一)浙江省自然地理概況
浙江省地處我國東南沿海長江三角洲南翼，南接福建，東臨東海，北與上海、江蘇接壤，西與江西、安徽相連。浙江省東西和南北的直線距離均為450公里左右，陸域面積10.18萬平方公里，占全國總面積的1.06%，是中國面積較小的省份之一。地勢由西南向東北傾斜，海拔逐漸從1500米以上過渡到200米以下，大致可分為浙西丘陵、浙北平原、浙南山地、浙東丘陵、中部金衢盆地、東南沿海平原及濱海島嶼6個地形區(qū)。省內(nèi)有錢塘江、甌江等8條水系。
浙江屬亞熱帶季風(fēng)氣候，四季分明，以29.5°N左右為界，以北為北亞熱帶濕潤大區(qū)，以南為中亞熱帶濕潤大區(qū)。年平均氣溫15℃―18℃，年均降水量1200―1800毫米，其中，杭州以北地區(qū)為1000―1200毫米，紹興―臺州以南為1400―1600毫米，衢州部分地區(qū)超過1800毫米。土壤類型以湖州―嘉興一帶為界，以北為黃棕壤、黃褐土帶，以南為紅壤、黃壤帶。⑩
(二)陜西省自然地理概況
陜西省南北狹長，東鄰山西、河南，西連寧夏、甘肅，南抵四川、重慶、湖北，北接內(nèi)蒙古，居于連接中國東、中部地區(qū)和西北、西南的重要位置。因其超過1/3的土地面積和人口均位于秦嶺以南，因此可以說是我國唯一真正意義上跨越南北的省份。全省總面積為20.58萬平方公里。主要河流有黃河、渭河、漢江等。北山山脈、南山山脈將陜西全省橫斷為三部分。
陜西省由北至南跨越3個氣候帶，神木―榆林―靖邊一帶以北為中溫帶，至秦嶺以北為暖溫帶，以南為亞熱帶。洛川―延安―榆林以西地區(qū)為中溫帶亞濕潤大區(qū)，以東地區(qū)及秦嶺以北地區(qū)為暖溫帶濕潤大區(qū)，秦嶺以南為北亞熱帶濕潤大區(qū)。年平均氣溫為13.7℃，且呈現(xiàn)自南向北、自東向西遞減的趨勢。寶雞―西安以北地區(qū)年降水量約為400―800毫米，商洛―安康以西地區(qū)為800―1000毫米，以東地區(qū)為600―800毫米。彬縣―銅川―韓城一帶以北地區(qū)土壤類型為黑鈣土、栗鈣土、黑壚土帶，至留壩―佛坪―鎮(zhèn)安一帶以北為棕壤、褐土帶，以南為黃棕壤、黃褐土帶，漢中市西部地區(qū)有少量亞高山草甸土帶。?
二、典型民間音樂概況
(一)浙江民間音樂
1.浙江民歌
浙江民歌按體裁可以分為勞動號子、山歌、小調(diào)三類。浙江山歌主要指農(nóng)村人們在山野湖河勞作行舟，或在屋前棚下休憩時為舒心解悶自娛自樂時唱的一種民歌，其旋律比較舒展，節(jié)奏比較自由。浙江山歌就其風(fēng)格可分為兩大區(qū)，即“杭嘉湖平原區(qū)”和“丘陵山地區(qū)”。其中錢塘江以北杭嘉湖平原的“嘉善田歌”是一個突出的歌種。
“嘉善田歌”由《滴落聲》《落秧歌》《棣頭歌》《羊騷歌》《嗨羅調(diào)》《急急歌》《平調(diào)》組成。這七種曲調(diào)，既可單獨演唱，也可以“田歌班”的形式數(shù)曲聯(lián)唱。曲調(diào)極富江南水鄉(xiāng)特色，歌詞多用“吳音俚語，諧音雙關(guān)”。因此，嘉善田歌也是江南“吳歌”的重要組成部分。?
2.婺劇音樂
婺劇，又被稱為“金華戲”。以金華地區(qū)為中心，流行于金華、麗水、建德、臨海、衢州、淳安以及江西東北部的玉山、上饒、貴溪、鄱陽、景德鎮(zhèn)等地。是高腔、昆腔、亂彈、徽戲、灘簧、時調(diào)六種聲腔的合班。因金華古稱婺州，1949年改稱婺劇。?
婺劇不僅保留了義烏腔、四平腔等許多古老聲腔的遺音，而且較多地保存了徽戲的傳統(tǒng)劇目和腔調(diào)。雖然表演格調(diào)粗獷，動作強烈，但在人物性格刻畫和細節(jié)處理上，卻又相當(dāng)工細，講究文戲武做，武戲文做，正像戲諺所說“武戲慢慢來，文戲踩破臺”，如變臉、耍牙、滾燈、紅拳、飛叉、耍珠等特技表演別具一格，給人以夸張生動、形象強烈的印象。
(二)陜北民間音樂
1.陜北民歌
陜北地區(qū)是指陜西北部榆林、延安、神木、府谷、定邊、橫山、綏德、米脂等縣市，陜北民歌按體裁同樣可以分為勞動號子、信天游(山歌)、小調(diào)三類。從各方面反映了陜北地區(qū)人民群眾的社會生活，唱出了陜北人民的苦樂和愛憎。 信天游的歌詞特點是上下句結(jié)構(gòu)的兩句體。上句起興、作比，下句點題，用比興作為形象思維的手段，去選擇生活，提煉出內(nèi)容與形式和諧統(tǒng)一的藝術(shù)形象。因信天游是戶外的山野之歌，溝壑山間，環(huán)境空闊，行路歇腳開口即唱，又不受勞動動作的限制，所以它在曲調(diào)上形成了悠揚高亢、粗獷奔放的特點。當(dāng)然信天游也有纏綿、委婉、細膩、淳厚的表達青年男女之間思念之情的曲調(diào)。
信天游的演唱，不受曲調(diào)的限制，高腔大多用假聲，由于曲調(diào)奔放，加之音域?qū)拸V，音程跳動大，節(jié)奏自由并富于變化，不少曲調(diào)用上長音，因而唱起來感情奔放，自由舒展，而平腔又具有旋律進行較平穩(wěn)、節(jié)奏較整齊、結(jié)構(gòu)較緊湊的特點。在陜北凡是莊稼人，以及從事重體力勞動的人，就一定喜歡高歌“信天游”，以此來傳達他們內(nèi)心的情緒和思想。
2.秦腔音樂
秦腔堪稱中國戲曲的鼻祖。因周代以來陜西關(guān)中地區(qū)就被稱為“秦”，秦腔也由此而得名。秦腔的表演樸實、豪放、粗獷，富有夸張性，其唱腔寬音大嗓，直起直落，以情動人，既有慷慨激越、悲壯高昂、渾厚深沉的風(fēng)格，同時又兼有輕快活潑、細膩柔和、纏綿悱惻的特點，凄切委婉、優(yōu)美動聽，為廣大人民群眾所喜愛。在臉譜、身段、化妝、特技以及語言聲韻等方面，都有自己獨特的風(fēng)格，民間素有“吼秦腔”之說。
秦腔唱詞結(jié)構(gòu)是齊言體，常見的有七字句和十字句，也就是整出戲詞如同一首七言詩一樣排列整齊。唱腔中的 “彩腔”十分有特點，就是以假嗓唱出，音高八度，多用在人物感情激蕩、劇情發(fā)展起伏跌宕之處。其中的拖腔必須歸入“安”韻，一句聽下來飽滿酣暢，極富表現(xiàn)力，也是與其他的劇種有明顯區(qū)別的地方。秦腔音樂反映了秦地人民慷慨、爽朗、耿直、好義的性格和勤勞、敦厚、淳樸、勇敢的民風(fēng)。?
三、典型民間音樂的地域性分布
(一)田歌與信天游
嘉善境內(nèi)沒有一座山，沒有土丘，到處是沃土平川和密布的河網(wǎng)，加上世代種田勞作，孕育了獨特的嘉善田歌。它只流傳在嘉善、嘉興、平湖、吳江、昆山、太倉、青浦等縣境內(nèi)，而其中心則在嘉善。該區(qū)域在地形上屬于平原區(qū)，再加上嘉善屬于吳語區(qū)，且嘉善方言屬于嘉興方言小區(qū)，與杭州、湖州等地區(qū)分屬不同的方言小區(qū)，這就形成了在地形和方言兩方面的地域限制，從而造成了嘉善田歌僅在這一地區(qū)流傳的現(xiàn)象。
陜北地處黃土高原，其中山地和高原總面積占全省土地總面積的81%，由于交通不便，當(dāng)?shù)厝碎L期行走于寂寞的山川溝壑間，途中以歌唱的形式自娛自樂，因此為信天游的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。陜北地區(qū)的方言主要以秦晉方言為主，雖然黃河以東的山西也屬晉語區(qū)，但黃河成為信天游傳播的天然屏障。往南的關(guān)中盆地，由于缺乏孕育信天游的自然環(huán)境條件，沒有了連綿的山脈和彎曲的河流，信天游生存的土壤和環(huán)境受到一定限制。
(二)婺劇與秦腔
婺劇所流傳的地區(qū)大部分處于金衢盆地和西南方向上的地勢平緩地區(qū)，被周圍較高的丘陵所包圍。該地區(qū)方言主要以金衢方言為主，婺劇包含多種聲腔，與其便利的交通、商賈云集不無關(guān)系，因此多聲腔劇種在此匯合不足為奇。
秦腔在干旱的黃土高原地區(qū)產(chǎn)生、流傳，其地形地貌、氣候、語言、風(fēng)俗習(xí)慣等都對秦腔的形成產(chǎn)生重要影響。雖然是“梆子腔”鼻祖，但各地梆子腔又不同于秦腔而有所變化發(fā)展，因此，秦腔流行地區(qū)仍然有其地帶性特點，如南路秦腔流行于漢中盆地，其余三路流行于關(guān)中盆地。秦腔在往北的山區(qū)也有流傳，但逐漸被信天游取代。
結(jié)語
由上述分析可以看出，音樂在形成與發(fā)展中受到地理因素和地域環(huán)境的影響，在很多方面形成了不同的地域風(fēng)格，如唱腔、唱詞、表演方式等。如果我們結(jié)合地圖，就可以非常容易地看出，上述四種民歌和戲曲形式，其流傳地區(qū)與地貌單元、方言區(qū)有著驚人的重合度，另外，與年均氣溫分布、氣候區(qū)劃也有相關(guān)聯(lián)系。通常認(rèn)為，音樂作為人類抒發(fā)思想情感、反映現(xiàn)實生活的一種藝術(shù)媒介，與人的生活情趣、審美情趣、言語、行為、人際關(guān)系等有一定的關(guān)聯(lián)。因此，由本文的論述不難看出，音樂發(fā)展與傳播較大地受到地域環(huán)境的影響。
然而，音樂與地理之間，并非簡單的直接影響，而是間接地受到了地理因素的影響。地理因素首先影響生活在該地區(qū)的人，使之產(chǎn)生不同地域特點的生活習(xí)俗，形成不同的社會氛圍，而音樂則是在人類社會的影響下產(chǎn)生了變化，同時，反過來又給予社會深刻的影響，因此，音樂具有“地域性”特征。
注釋：
?、倩粼娧牛ち?中國藝術(shù)地理研究的回顧與展望[J].云南地理環(huán)境研究，2008(2)：41―45.
?、隈R勇，鄧亞波.試論音樂與地理環(huán)境[J].人文地理，1995(12)：52― 55.
?、鄄屉H洲.文化地理學(xué)視野中的中國音樂家研究[J].中國音樂學(xué)，2005(2)：105―112.
?、荜悥|.中國民歌與地理環(huán)境的關(guān)系[J].衡陽師范學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版)，2000(2)： 126― 128.
?、萃跻A.中國傳統(tǒng)音樂文化區(qū)劃研究綜述[J].音樂研究，2003(12)：64―70.
⑥喬建中.論中國傳統(tǒng)音樂的地理特征及中國音樂地理學(xué)的建設(shè)[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，1998(3)：3―9.
?、哙嵑?媒介地理學(xué)觀照下的中國戲曲地理景象[J].今日中國論壇，2007(5)：36―39.
⑧吳述席.河南戲曲的地理分布[J].平原大學(xué)學(xué)報，1998(3)：41―43.
⑨胡兆量.中國戲曲地理特征[J].經(jīng)濟地理，2000(1)：84―87.
⑩王靜愛，左偉.中國地理圖集[M].北京：中國地圖出版社，2010.
?杜秀榮，唐建軍.中國地圖集[M].北京：中國地圖出版社，2011.
?中國民間歌曲集成全國編輯委員會.中國民間歌曲集成(浙江卷、陜西卷)[M].北京：人民音樂出版社，1993.
??中國戲曲音樂集成全國編輯委員會.中國戲曲音樂集成(浙江卷、陜西卷)[M].中國ISBN中心，2005.
作者單位：張?zhí)?，華東師范大學(xué)地理系
張馨，華東師范大學(xué)學(xué)前與特殊教育學(xué)院
看了“自然地理的學(xué)術(shù)論文”的人還看：
1.地理科學(xué)專業(yè)學(xué)術(shù)論文
5.地理論文范文